古代工筆人物畫家巡禮——謝 環(huán)
謝環(huán)（約1376—？），明畫家。字庭循，后以字行，永嘉（今浙江溫州）人。知學(xué)問喜賦詩(shī)。擅畫山水，師張步起，并宗法荊浩和米芾。洪武時(shí)（1368—1398）已有盛名。永樂中（1403—1424）召入禁近。宣宗（在位 1426—1435）妙繪事，特加獎(jiǎng)重，官錦衣千戶。后以字行，知學(xué)問，喜賦詩(shī)。宣德年間征入畫院，大被賞遇，授錦衣衛(wèi)千戶，后又升指揮。擅畫山水，師張菽起，并宗荊浩、關(guān)仝、米芾，洪武時(shí)已有盛名。傳世作品有兩個(gè)版本的《杏園雅集圖》卷和《香山九老圖卷》。
《杏園雅集圖卷》絹本設(shè)色 37cm×401cm 鎮(zhèn)江市博物館藏
《杏園雅集圖卷》傳世的有兩件。一件藏于鎮(zhèn)江市博物館藏，一卷藏于美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館。上邊這一件為鎮(zhèn)江市博物館藏品。此卷抗戰(zhàn)期間為唐壽民所得，1958年交鎮(zhèn)江博物館收藏。
鎮(zhèn)江版局部一
此圖卷描繪了明正統(tǒng)二年（公元1437年），內(nèi)閣大臣楊士奇、楊榮、楊溥及畫家等十人在楊榮的杏園聚會(huì)之情景。另繪童子九人、仆人五人、共計(jì)二十四人，其中有畫家本人的自畫像。同時(shí)還描繪了杏園環(huán)境風(fēng)貌、臨時(shí)設(shè)置的家具、游樂具、炊飲具等。畫家充分運(yùn)用了傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視、現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，再現(xiàn)了一幅封建社會(huì)高級(jí)官僚和文人宴樂的歷史畫面，是當(dāng)時(shí)仕宦生活的真實(shí)寫照。。作品畫法工細(xì)，用筆稍加放縱而有所變化，色彩鮮艷，不愧為謝環(huán)之杰作。
鎮(zhèn)江版局部二
圖卷后保留著當(dāng)時(shí)雅集者手跡：楊士奇的《杏園雅集序》，楊士奇、楊榮、楊溥、王英、王直、周述、李時(shí)勉、錢習(xí)禮、陳循題詩(shī)各一首，楊榮的《杏園雅集序》保存完整。最后為翁方綱的考跋。此幅畫卷雖未見著錄，但從騎縫處的“關(guān)西后裔”云印看出屬楊榮家族收藏。解放后此畫捐贈(zèng)鎮(zhèn)江博物館收藏。
鎮(zhèn)江版局部三
這次“杏園雅集”活動(dòng)，被廣東人黃佐在其《翰林記》中作為館閣雅集的典范記錄下來(lái)：“正統(tǒng)二年三月，館閣諸人過(guò)楊榮所居杏園燕集，賦詩(shī)成卷，楊士奇序之，且繪為圖，題曰：杏林雅集。預(yù)者三楊二王、錢習(xí)禮、李時(shí)勉、周述、陳循與錦衣衛(wèi)千戶謝庭循也。榮復(fù)題其后，人藏一本，亦洛社之余韻云?！保S佐《翰林記》卷二十，景印文淵閣四庫(kù)全書，596冊(cè)，臺(tái)灣商務(wù)印書館，1983）
按照《翰林記》的記載，當(dāng)時(shí)謝環(huán)作畫，與會(huì)者人手一畫，也就是說(shuō)至少有九幅。光陰荏苒，九卷《杏園雅集圖》僅得兩卷（一為鎮(zhèn)江博物館藏，一為美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏）。幸運(yùn)地流傳至今，讓后人得以一睹明初名公巨卿的風(fēng)采，此圖的流傳情況見陸九臬“謝廷循杏園雅集圖卷”。
《杏園雅集圖卷》 37 x 243.2 cm 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
藏于紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的《杏園雅集圖卷》，原為美國(guó)翁萬(wàn)戈先生收藏，縱36.6厘米，橫240.6厘米，又稱“大都會(huì)本”。也描繪了明正統(tǒng)二年（1437年）三月初一，時(shí)值閣臣們的沐休假期，內(nèi)閣大臣楊士奇、楊榮、王直、楊溥、王英、錢習(xí)禮、周述、李時(shí)勉、陳循9位朝中大臣以及畫家謝環(huán)雅集于楊榮在京師城東的府邸——杏園聚會(huì)之情景。
局部一
從“大都會(huì)本”《杏園雅集圖》卷畫面來(lái)看，楊士奇右側(cè)書桌上有一方大理石插屏，石屏畫意為山水景觀，白質(zhì)黑章，山巒起伏，反差強(qiáng)烈。這也是大理石屏首次出現(xiàn)在繪畫上面，而且有確切的時(shí)間、地點(diǎn)乃至人物場(chǎng)景，是完全寫實(shí)的作品。從案幾上的供置器玩來(lái)看，這方大理石屏是作為硯屏之用（位置硯臺(tái)之北），前面為一方硯臺(tái)，再前面為筆和筆架，水盂、筆洗。從這方大理石屏被畫家以突出位置和筆墨來(lái)描摹，似乎暗示著，在當(dāng)時(shí)，大理石屏還是難得一見的稀罕之物。明清兩代，大理石屏已經(jīng)成為上流仕宦人家的一種重要擺設(shè)，甚至可以說(shuō)，大理石成為了“石屏”、“石畫”的代名詞，成為了一種流行時(shí)尚，所謂“小屏立硯北，大幅懸墻東”（清阮元《作石畫記題以三十韻》）。
局部二
《杏園雅集圖》手卷（“大都會(huì)本”）還有值得關(guān)注的細(xì)節(jié)，莫過(guò)于在一處軒閣中，有四位官員在吟詩(shī)作畫，后面的一個(gè)方桌上，有一方玲瓏奇竅狀的奇石被安頓在方形木制臺(tái)座上，奇石從形態(tài)、結(jié)構(gòu)、體量來(lái)看，應(yīng)該是靈璧石、英石一類。臺(tái)座的臺(tái)面為平面狀，挖有落榫，四面束腰，四角有卷云形底足。這應(yīng)該是圖繪中有確切年代首見的木制石座形象。
《香山九老圖卷》長(zhǎng)卷 絹本設(shè)色 29.8cm×148.2cm 現(xiàn)藏美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館
美國(guó)克里夫蘭博物館藏有一幅《香山九老圖卷》，因風(fēng)格接近謝環(huán)《杏園雅集圖卷》，而被視為謝環(huán)所作?！跋闵骄爬稀笔菤v代書畫名家的常用題材，講的是唐武宗會(huì)昌五年（845年），白居易、胡杲、吉皎、鄭據(jù)等九位年事已高的名士，在洛陽(yáng)舉世聞名的龍門石窟伊水相望的香山白居易居處雅集，作詩(shī)、繪畫、談禪、論道，一時(shí)風(fēng)雅令人慕之。
《香山九老圖》局部二
《香山九老圖》局部三
圖中樹下有一石桌及四石墩，桌腿由大小不同的石片疊加而成，造型樸實(shí)，粗獷自然。此圖正中繪一文人于石桌上書寫，身后有一面與杏園相似的石屏。
《云山小景圖》 紙本 墨筆 34.4×28.2厘米淮安市楚州博物館藏
此幅《云山小景圖》則是一幅單純的山水，用米點(diǎn)作皴，叢樹云山則純用墨點(diǎn)層層積點(diǎn)，作品意境蒼茫，墨韻秀潤(rùn)，是一幅畫得十分地道的“仿米”之作。畫署平頭款，長(zhǎng)題自識(shí)“景容持此卷索寫云山小景，遂命題隨筆書以歸之?！巾敓熢谱骼硕眩珠g茅屋掩蒼苔。小橋不是無(wú)人過(guò)，謂恐前村有雨來(lái)’。逾七甕識(shí)”。鈐白文“謝庭循印”、“素心白發(fā)”二印。
1982年4月24日，淮安區(qū)考古人員在城區(qū)東郊閘口村，搶救性清理發(fā)掘了一座石灰澆漿墓，穴中兩棺，為夫婦合葬墓。在墓主人兩腋下，各置有一卷書畫，出土?xí)r盡濕，左一卷為水晶軸頭，計(jì)8件，右一卷為檀木軸頭，計(jì)17件，兩卷共集字畫25件。繪畫24幅，書法1幅。在當(dāng)時(shí)這也是一件重要的社會(huì)新聞，當(dāng)?shù)厣鐣?huì)，紛紛傳說(shuō)發(fā)現(xiàn)了唐伯虎繪畫。
據(jù)墓志載，墓主王鎮(zhèn)，字伯安。生于明永樂二十二年（1424），卒于弘治八年（1495）。墓志中稱王鎮(zhèn)“治家勤儉，生財(cái)有道，由是家益豐盛，對(duì)圖畫墨跡最為鐘愛，終日披覽玩賞，并善識(shí)真?zhèn)巍?，且到了收藏之傾從不計(jì)價(jià)值的地步。
這25件書畫，保存完好，墨跡猶新，十分難得，是我國(guó)考古史上出土字畫最多的一次。尤其是夏昶、謝環(huán)、馬軾、夏芷、何澄、陳錄、李政等人的作品傳世極少，有的還是孤品。這不僅彌補(bǔ)了畫史上的闕佚，也為美術(shù)史的研究提供了全新的資料，均被定為國(guó)家一級(jí)文物。
淮安這一次書畫出土，得到了國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界高度重視，1986年，文物出版社出版了《淮安明墓出土?xí)嫛芬粫袊?guó)古代書畫鑒定組寫了前言，徐邦達(dá)先生也撰文研究。現(xiàn)在這批書畫收藏在淮安市楚州區(qū)博物館。
總體看來(lái)，對(duì)此批書畫的價(jià)值，現(xiàn)在主要是肯定了其中23件為真跡，這23件中，又對(duì)其中有款的20件研究比較多。主要關(guān)注點(diǎn)是謝環(huán)《云山小景圖》、李在《萱花圖》、何澄《云山墨戲圖》這幾件體現(xiàn)了明初著名畫家的另外一種風(fēng)格的作品，認(rèn)為此批書畫的出土，揭示了當(dāng)時(shí)“院體”畫家居然還畫得一手“云山墨戲”，對(duì)繪畫史有明顯的補(bǔ)充。
