喬延坤，1974年生于河南魯山縣?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、河南省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)教育學(xué)會(huì)書(shū)法教育專業(yè)委員會(huì)理事、河南省書(shū)法院特聘書(shū)法家。作品獲全國(guó)第十一屆書(shū)法篆刻作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)、全國(guó)“瘞鶴銘?yīng)劇睍?shū)法藝術(shù)大展最高獎(jiǎng)、首屆中華“媽祖杯”全國(guó)書(shū)法篆刻大展最高獎(jiǎng)、全國(guó)“魏晉風(fēng)度”新銳書(shū)法作品展最高獎(jiǎng)等，入展第四屆、第五屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)評(píng)選，全國(guó)第九屆書(shū)法篆刻作品展，全國(guó)首屆、第三屆青年書(shū)法篆刻展，全國(guó)第四屆正書(shū)展，全國(guó)首屆大字藝術(shù)展，全國(guó)第三屆隸書(shū)展，全國(guó)第七屆楹聯(lián)展、全國(guó)首屆書(shū)法小品展等。
喬延坤書(shū)王維《使至塞上》
淺談對(duì)馬王堆帛書(shū)的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作
□喬延坤
十一屆國(guó)展上，我以一幅馬王堆帛書(shū)風(fēng)格的作品獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。2008年以前，我一直學(xué)習(xí)漢碑隸書(shū)，入展九屆國(guó)展是我取法方向變換的開(kāi)始。
中國(guó)古代隸書(shū)以秦漢隸書(shū)和清隸為兩座高峰。相比之下，我更傾心于更原始自然的秦漢隸書(shū)。于是，我拿出買(mǎi)了好久的那一堆秦漢簡(jiǎn)帛書(shū)字帖，試來(lái)試去，不停更換。漢簡(jiǎn)很好，風(fēng)神簡(jiǎn)遠(yuǎn)，意趣萬(wàn)方，但我注定不是個(gè)思想活躍、意趣灑脫的人，那種時(shí)出意外的線條讓我苦惱不已，臨與創(chuàng)的矛盾凸現(xiàn)；秦簡(jiǎn)也很好，古質(zhì)簡(jiǎn)靜，氣息淳厚，但我又覺(jué)得沒(méi)有深厚的篆書(shū)底子無(wú)法學(xué)好，我也確實(shí)沒(méi)有。于是只剩下帛書(shū)了，那本從老師那里借來(lái)的《馬王堆帛書(shū)藝術(shù)》大冊(cè)子，讓我很快被這些古代墨跡的神秘高妙所吸引，學(xué)習(xí)的沖動(dòng)就這樣又一次燃燒了起來(lái)。這些帛書(shū)有很多風(fēng)格類型，從書(shū)體角度看可分為篆隸、古隸和漢隸三大類，可謂墨跡隸書(shū)之集大成者。我認(rèn)為深入學(xué)習(xí)后，創(chuàng)作的可能性極為寬廣，這也是我下決心以帛書(shū)為法的原因之一。
在學(xué)習(xí)中，我一直把所有馬王堆帛書(shū)當(dāng)作一個(gè)整體來(lái)看待。雖然其風(fēng)格多樣，但我認(rèn)為無(wú)論選擇哪本帛書(shū)字帖，也需在其他帛書(shū)中左右采擷，汲取營(yíng)養(yǎng)?，F(xiàn)階段我對(duì)帛書(shū)的理解還很淺顯，應(yīng)該說(shuō)還停留在字形的表象上，最多也就是更多地關(guān)注了帛書(shū)字法的前因后果以及字形字勢(shì)的來(lái)龍去脈，即關(guān)注所謂“隸變”痕跡在帛書(shū)中的直接呈現(xiàn)。長(zhǎng)期研習(xí)帛書(shū)的樂(lè)趣不僅體現(xiàn)在帛書(shū)的字形奇絕上，更體現(xiàn)在能不斷發(fā)現(xiàn)“隸變”過(guò)程的奇妙上，我覺(jué)得認(rèn)識(shí)的提高比字形的體驗(yàn)更讓人覺(jué)得充實(shí)和滿足。
我最初學(xué)的是《老子乙本》和《周易》兩帖，這兩帖應(yīng)該就是出自一人之手。臨帖時(shí)，我把字放大至七八厘米大小。這兩帖極盡穩(wěn)妥之能事，所有的變化都框入方方整整的字形中，如果沒(méi)有一些長(zhǎng)撇長(zhǎng)捺筆畫(huà)，絕對(duì)是狀如算子了。這類字易得其形，而不易得其內(nèi)在的奇妙變化，來(lái)自篆書(shū)的基因讓這些字在安靜中透著古雅之氣，但在創(chuàng)作中卻極易寫(xiě)得直白而古意全無(wú)。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的研習(xí)，我放棄了。然后我開(kāi)始試寫(xiě)《老子甲本》，這帖的字法篆隸交融，姿態(tài)欹側(cè)錯(cuò)落，筆法肥鈍圓拙。其難點(diǎn)在于字法更加古質(zhì)，脫開(kāi)字帖在創(chuàng)作中頗難呈現(xiàn)，似需兼習(xí)大篆才是正途。我最終選擇了《戰(zhàn)國(guó)縱橫家》作為主攻方向。此帖有自由寬綽的字勢(shì)、豪放不拘的線條和天真爛漫的氣息，極具藝術(shù)感染力。初期我對(duì)此帖頗有畏懼心理，覺(jué)得太難了，一段時(shí)間后似有所得，時(shí)間愈久愛(ài)之彌深。我的計(jì)劃是，以《戰(zhàn)國(guó)縱橫家》為根本，兼習(xí)其他帛書(shū)，使之不斷豐富。
在實(shí)際創(chuàng)作中，我很自然地走上了一條帛書(shū)與漢碑隸書(shū)結(jié)合的路子。這與我前些年的漢碑底子有關(guān)。我覺(jué)得想寫(xiě)好帛書(shū)，漢碑隸書(shū)的根基至關(guān)重要。如果有相對(duì)好的漢碑底子，再寫(xiě)帛書(shū)才能立得住，站得穩(wěn)妥，才不會(huì)因帛書(shū)字形的奇特而出現(xiàn)氣息浮滑散亂。筆法是最基礎(chǔ)的因素，帛書(shū)筆法與漢碑有巨大差異，我的感覺(jué)是帛書(shū)要放大來(lái)寫(xiě)，必參以碑隸筆法，用筆深刻殺紙，增強(qiáng)筆尖與紙面的磨擦。在字形上，平正如《老子乙本》的可適當(dāng)使其靈動(dòng)，做到不呆不板；活潑如《戰(zhàn)國(guó)縱橫家》的可適當(dāng)使其收斂，做到不野不亂。
十一屆國(guó)展啟動(dòng)之后，我覺(jué)得這屆國(guó)展離五屆蘭亭獎(jiǎng)時(shí)間跨度小，創(chuàng)作上有點(diǎn)倦怠，也有點(diǎn)審美疲勞?？陀^上說(shuō)，我也想以一個(gè)新的面目出現(xiàn)，不讓評(píng)委們視覺(jué)疲勞。于是我從馬王堆帛書(shū)里面選了《五十二病方》《陰陽(yáng)五行》等帖，突擊苦臨了幾個(gè)月。收緊了字勢(shì)，筆法更趨簡(jiǎn)凈，字法上更靠近篆法，力求充分表現(xiàn)出“隸變”時(shí)期字法的豐富性和多樣性，視覺(jué)上也更具陌生感，以此為作品加分，結(jié)果說(shuō)明這個(gè)變化算是成功的。
來(lái)源：《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》書(shū)法版
【作品賞析】
喬延坤書(shū)劉勰《文心雕龍》句
喬延坤書(shū)《從來(lái)可以》聯(lián)
喬延坤節(jié)錄《孝經(jīng)》（十一屆國(guó)展獲獎(jiǎng)作品）
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