宋 李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》--- 此幅全景構(gòu)圖，但不突出主峰，通過(guò)環(huán)繞的松林將峰頂連成統(tǒng)一的整體，近、中、遠(yuǎn)三個(gè)空間層次表現(xiàn)得自然得體。全圖筆墨沉厚渾樸而不失腴潤(rùn)秀雅，天趣盎然，坡石用斧劈皴，再以焦墨、破筆點(diǎn)苔，有沉郁清壯之韻。畫(huà)中屋宇，以界畫(huà)而成，表現(xiàn)了畫(huà)家懷有豐富的繪畫(huà)技巧。
宋 馬遠(yuǎn) 《踏歌圖》絹本淡設(shè)色縱191.8厘米橫111厘米北京故宮博物院藏馬遠(yuǎn)與同時(shí)的夏圭，號(hào)稱“馬夏”。此畫(huà)主體內(nèi)容是田埂上一群老少農(nóng)民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展，與畫(huà)面氣氛搭配一致。遠(yuǎn)處，高峰對(duì)立，宮殿隱現(xiàn)。從對(duì)自然物的處理方法看，是典型的馬派“一角山”的特點(diǎn)。
宋 范寬《溪山行旅圖》 全幅山石以密如雨點(diǎn)的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋，刻畫(huà)出山石渾厚蒼勁之感，細(xì)如弦絲的瀑布一瀉千尺，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。畫(huà)幅右角樹(shù)陰有“范寬”二字款。臺(tái)北故宮博物院鎮(zhèn)館之寶。
宋 郭熙《早春圖》宋 郭熙《早春圖》-- 此圖繪初春瑞雪消融，大地蘇醒，草木發(fā)枝，一片欣欣向榮的景象。主要景物集中於中軸線上，近景大石與高大的松樹(shù)，銜接中景Ｓ形山石，隔著云霧，再起二峰，主峰居中，下臨深淵，溪澗從谷間潺潺流下，筆墨清潤(rùn)，構(gòu)圖綜合高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)法，呈現(xiàn)了可行，可望，可居，可游的理想山水。
明 沈周《廬山高圖》 畫(huà)中山石林木渾樸雄健，幾無(wú)空處，山石融合了王蒙的解索皴與董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩(wěn)健細(xì)謹(jǐn)，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿幅布局中有疏朗之感，故覺(jué)實(shí)中有虛。而畫(huà)懸泉百丈直瀉沖下，澗水輕柔，云光山色極為精采。臺(tái)北故宮藏。
唐寅《落霞孤鶩圖》 此圖是唐寅的代表作之一。寫峻嶺、高柳、水榭、江岸、霞光，虛實(shí)相映，遂成妙制。作者以宋人法畫(huà)垂柳，錯(cuò)落有致，畫(huà)山石則濕筆長(zhǎng)皴，勾斫相間，變化多趣。全圖景物處置洗練灑脫，墨色和悅潤(rùn)澤。
唐寅 山水 欣賞 ---“明四大家”之一唐寅，被譽(yù)為明中葉江南第一才子。唐寅性格狂放不羈，在繪畫(huà)中則獨(dú)樹(shù)一幟，自成一路，行筆秀潤(rùn)縝密，具瀟灑清逸的韻度。自題七絕：“錢塘景物似圍屏，路寄山崖屋寄汀。楊柳坡平人馬歇，鸕鶿船過(guò)水風(fēng)腥”。
宋 夏圭《雪堂客話圖》--- 此圖畫(huà)的是江南雪景。構(gòu)圖采用“一角”的形式，筆法蒼勁渾厚，畫(huà)山石用小斧劈皴和短線條禿筆直皴，從而使得畫(huà)面方硬奇峭、水墨蒼潤(rùn)的效果。絹本，設(shè)色。
宋 夏圭《西湖柳艇圖》--- 畫(huà)面柳堤回環(huán)，可以看到三層。但其疏密、遠(yuǎn)近、直曲和穿插、點(diǎn)景的木橋、屋宇、小船等，相互配合得豐富、生動(dòng)而有變化。天空用淡墨染出浮動(dòng)的白云，與煙霧迷朦中的遠(yuǎn)方樹(shù)林相接，加強(qiáng)了氣候特征。畫(huà)柳枝的筆法勁健，密而不亂，節(jié)奏感甚強(qiáng)，頗得真實(shí)之美。
黃公望《溪山圖》真跡 ---《溪山圖》卻是一件保存相當(dāng)完整的佳構(gòu)，1347年作。畫(huà)面山巒起伏，山與水多用干枯的淡墨輕松畫(huà)出，長(zhǎng)長(zhǎng)的披麻皴使山體顯得疏朗靈秀；樹(shù)木則是運(yùn)用濃濃淡淡的墨筆，勾勾點(diǎn)點(diǎn)，畫(huà)得生動(dòng)活脫，筆墨簡(jiǎn)遠(yuǎn)逸邁，風(fēng)格蒼勁高曠，氣勢(shì)雄秀。
元 黃公望《丹崖玉樹(shù)圖》--- 此圖層巖疊翠，高松小舍。山上云霧迷朦縹緲，殿閣半露。山下小橋橫臥，林木蔥蘢，一人策杖尋幽。用筆筒勁洗煉，筆法蒼秀，設(shè)色淡雅。構(gòu)圖上較繁密，山頭多置磯石，敷以淺絳色彩，正如清吳修所說(shuō)：“赭色微黃畫(huà)里春，墨青墨綠染精神。”此圖藏于北京故宮博物院。
元 王蒙《葛稚川移居圖》--- 此圖畫(huà)葛洪攜子侄徙家于羅浮山煉丹的故事。畫(huà)面僅左角空出一小塊水面外，其余各處都布滿了山石樹(shù)木，使景致顯得格外豐茂華滋，是王蒙典型的重山疊嶂式。畫(huà)面山巖重重，樹(shù)木茂密，加上回環(huán)的流泉，曲折的山徑，營(yíng)造出一個(gè)幽深寧?kù)o、遠(yuǎn)離塵世的境地。北京故宮藏。
明 文徵明《茶事圖》立軸 --- 文徵明繪畫(huà)技藝全面，山水、人物、花卉、蘭竹兼能，尤以山水著稱，與沈周一同奠定了吳門派的基調(diào)。他的山水畫(huà)多描寫江南園林景物和文人的生活環(huán)境，景致平和恬靜，筆墨清秀含蓄，注重抒情味和書(shū)卷氣，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人士大夫的思想情操和審美愛(ài)好
明 仇英《楓溪垂釣圖》--- 此幅繪深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色，樓閣隱現(xiàn)于山間的叢林和流動(dòng)的云霧中，層巒疊嶂，紅楓映掩的溪江上，著素色朝服的士大夫在輕舟上靜坐垂釣。畫(huà)面高嶂巨壁，丘壑深遠(yuǎn)，筆墨健勁純熟，設(shè)色古樸，采取傳統(tǒng)皴、擦、點(diǎn)、染相結(jié)合，氣勢(shì)雄闊，景致迷人，予人以心曠神怡之感。
唐寅《春山伴侶圖》--- 此圖繪春山吐翠、流泉飛濺的山谷內(nèi)，兩位文士盤坐于臨溪的磯石上尋幽晤談的情景。圖中高嶺回聳，枯樹(shù)新枝，綻發(fā)嫩芽，透露出春的消息。谷口懸泉如練，匯入溪流，跳珠濺出，冷冷有聲。環(huán)境清雅出塵。兩位士人的侃侃而談，平添了些許詩(shī)情畫(huà)意。上海博物館藏。
米芾《春山瑞松圖》 --- 圖中描繪云霧掩映的山林景色，白云滿谷，遠(yuǎn)山聳立云端，近處古松數(shù)株隱顯于霧氣中。山石樹(shù)木的造型秀雅溫和，松樹(shù)姿態(tài)婉然，山石以“米點(diǎn)皴法”，青翠柔麗，使景物開(kāi)闊、平靜而凄迷，顯示出春日潤(rùn)濕而有生趣的意境。此幅不能確證為米芾所作，有可能為宋人仿作。
董其昌《葑涇訪古圖》--- 此作仿董北苑筆意，圖中山壑重巒，古樹(shù)高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。畫(huà)坡石或用披麻皴，或用折帶皴，淡墨枯筆，干濕皴擦，整幅畫(huà)面有墨色蒼潤(rùn)之感。臺(tái)北故宮藏。
明 董其昌《林和靖詩(shī)意圖》--- 此幅是董其昌根據(jù)北宋詩(shī)人林和靖的詩(shī)意而創(chuàng)作的。詩(shī)為:“山水未深魚(yú)鳥(niǎo)少，此生還擬重移居。只應(yīng)三竺溪流上,獨(dú)木為橋小結(jié)廬?！贝藞D又名《三竺溪流圖》。作品構(gòu)圖以深遠(yuǎn)兼平遠(yuǎn)法，畫(huà)面設(shè)色以淺絳青綠為主調(diào)，溫潤(rùn)淡冶，表現(xiàn)出畫(huà)家在設(shè)色山水畫(huà)中所追求的平淡天真之意。
明 吳偉《漁樂(lè)圖》--- 圖繪湖山相接漁艇棲泊的港灣，布景簡(jiǎn)略，近處幾塊嶙峋山石，數(shù)株偃蹇老樹(shù)，三五泊岸漁船，遠(yuǎn)處是溟蒙的峰嶺，布局豐富多變，S形的構(gòu)圖，使近、中、遠(yuǎn)三景顯得曲折起伏又虛實(shí)相生，諸景既相互系連，又不顯迫塞，富有層次感和深遠(yuǎn)感。整體境界開(kāi)闊，生動(dòng)地描繪出江南漁港之美。
清 髡殘《云房舞鶴圖》--- 相傳云房寺曾是仙人出沒(méi)的地方。此圖作于借云關(guān)中，時(shí)順治十七年八月一日。畫(huà)面上溪水淙淙，松濤歌嘯，白云飄飄，仙鶴飛舞，一隱士結(jié)茅于此，追尋仙人遺風(fēng)，“憑欄無(wú)限興，傳語(yǔ)去尋君?！辈皇窍芍芯辰纾彩侨碎g勝地。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨沉著渾厚，特別是濕筆皴擦更添無(wú)限幽深。
王原祁《盧鴻草堂十志圖（之一）》--- 此圖借《草堂十志圖》之名，以潑墨設(shè)色而成，運(yùn)以諸家筆意。盧鴻為唐代隱士、文人，擅書(shū)法、繪畫(huà)，曾作《草堂十志圖》描寫其隱居之處的山林景物。王原祁的《盧鴻草堂十志圖》以唐宋各家筆意擬之，圖中峰巒渾厚，林木蒼厚，筆墨細(xì)密嚴(yán)實(shí)，松秀渾然，柔中帶剛。
清 錢杜《虞山草堂步月詩(shī)意圖》--- 此圖以大密大疏之反差為特色。層層茂林，以精細(xì)的點(diǎn)法為之，卷云般的山石，以密集而具裝飾趣味的解索皴寫成，與空曠的天地及白墻形成密不透風(fēng)、疏可走馬的強(qiáng)烈對(duì)比。畫(huà)法融王蒙之繁密與文徵明之細(xì)膩為一體。
