我愛看電影。
我會去看大多數(shù)院線電影，不過常常陷入爛片包圍圈，浪費(fèi)了不少錢。所以畢業(yè)找工作的時候，我的第一志愿就是能到影視公司工作，因?yàn)楣ぷ骶壒士戳藸€片，可以算作工傷，能給報銷。
這一切，都在我面試國內(nèi)某一線影視公司的時候成了泡影，因?yàn)槊嬖嚬倮蠋焼柫艘粋€問題，“目前影視行業(yè)不景氣，如果工資水平不足以支撐你的生活，你有沒有什么別的經(jīng)濟(jì)來源？”
你們也太摳了，拍了這么多爛片不給報銷電影票錢也就算了，工資發(fā)不到位，我還得往里搭錢唄！
考慮到他們此職位要求公司制作發(fā)行的電影每部必看，而且還要找到亮點(diǎn)進(jìn)行公眾宣傳，我立即決定自己還是做一名觀眾比較好，至少在“看什么”這件事兒上有得選，保留“用腳投票的權(quán)利”。
那么，作為一名普普通通愿意給中國電影掏錢的觀眾，關(guān)于2018年，又有哪些話不吐不快呢？
請看。
2015年《第十放映室》欄目曾一針見血地評論當(dāng)年的電影市場：
不知從什么時候開始，我們的導(dǎo)演和制片人都開始研究起了心理戰(zhàn)，比起打磨精良劇作、搭建合適班底來，他們似乎更愿意把精力放在揣測觀眾的心理上，因時因地，分門別類，企望著跟觀眾斗智斗勇，各個擊破，似乎電影這門藝術(shù)形式一下變成夏天的涼席，年根兒下的掛歷，只要合乎時節(jié)，就能在流水線上成為永不擔(dān)心滯銷的產(chǎn)品。
三年多過去了，諷刺的是，這種或依靠檔期火爆蹭熱度或調(diào)整檔期瞄準(zhǔn)市場空白的現(xiàn)象，愈演愈烈。
十分有代表性的就是《捉妖記》系列。2015年，《捉妖記》在暑期檔憑借檔期優(yōu)勢和合家歡的基調(diào)，一舉打破國產(chǎn)電影票房紀(jì)錄。2018年，《捉妖記2》又瞄準(zhǔn)更火爆的春節(jié)檔，故技重施，包攬了22億的票房。似乎真的只要“合乎時節(jié)”，就能“永不滯銷”。
春節(jié)檔后期，隨著《紅海行動》口碑逆襲強(qiáng)勢發(fā)力成為年度票房冠軍，《捉妖記2》排片量及票房都連續(xù)出現(xiàn)斷崖式下滑，靠檔期優(yōu)勢賺得盆滿缽滿的路數(shù)，2018年突然不靈了。
2017年上海國際電影節(jié)，馮小剛曾怒斥“中國有那么多垃圾電影，是因?yàn)橛心敲炊嗬^眾”，將“垃圾電影票房高”的原因歸咎于“觀眾去看”，這聽上去似乎有一些道理，但作為一個電影人，做出這種判斷有些不負(fù)責(zé)任，《紅海行動》證明，如果市場上有足夠多高質(zhì)量的電影，你以為觀眾會愿意看爛片？
沒得選罷了。
而這兩部電影的此消彼長，幾乎就奠定了2018年全年電影市場的基調(diào)，好電影都會逆襲，爛片終將撲街。
4.
我沒有考證過，“我們欠xx一張電影票”這個說法到底從何而來，第一次見到大概是用在了周星馳身上。以前八零九零后看周星馳的電影都是在電視上，沒有看過院線，所以當(dāng)周星馳的電影要買票的時候，雖然他不再主演，但是觀眾還是會捧個情懷場。
這種情懷的力量體現(xiàn)在票房上就是：《西游降魔篇》14億，《西游伏妖篇》16億，《美人魚》33億，一個人的情懷或許不值錢，但一群人的情懷就可以做成生意。
情懷的生意如此賺錢，所以后面我們又有了“欠大鵬一張電影票”“欠古惑仔一張電影票”再到今年的“欠《愛情公寓》一張電影票”。
做情懷生意并不是可恥的，但得有誠意，做出的東西要對得起粉絲的情懷。
那如果對不起呢？請參照《愛情公寓》。
次日票房跌幅超過50%，豆瓣評分自上映之日起一路走低，最終跌破3分（10分為滿分）。
關(guān)于《愛情公寓》是否借《新次元冒險家》的殼消費(fèi)粉絲情懷以達(dá)到圈錢的目的似乎已經(jīng)不重要，因?yàn)閱尉碗娪暗乃蕉?，《愛情公寓》也遠(yuǎn)低于及格線。全片充斥著因急就章的氣息，場景單一且多依賴特效、故事情節(jié)推動之簡單粗暴、表演之生硬夸張，廉價的“工業(yè)感”不免讓人懷疑這部電影就是在攝影棚了花了十天半個月時間趕制出來、“掛羊頭賣狗肉”的假冒偽劣產(chǎn)品。
《愛情公寓》并非特例，消費(fèi)烏龍院情懷的《新烏龍院之笑鬧江湖》和消費(fèi)梁朝偉的《歐洲攻略》，甚至創(chuàng)造了比《愛情公寓》更高的次日跌幅，一度超過了70%。
所以說，中國電影觀眾并不欠誰一張電影票，反而是這些粗制濫造的電影欠了中國電影觀眾一張票。
以此為據(jù)，我今年的電影票賬單大概會這么寫：梁朝偉欠我2張（《捉妖記2》和《歐洲攻略》），陳思誠欠我1張（《唐人街探案2》），開心麻花欠我1張（《李茶的姑媽》），至于《愛情公寓》欠的那張，算了，不用還了，我不要了。
而像《西游記女兒國》這種每年春節(jié)都出來忽悠觀眾一次的《西游》電影系列，我覺得，欠我一沓電影票。
3.
而有些時候，電影又不能單以“好壞”粗暴論之，或者說，電影作為一門藝術(shù)，不同的風(fēng)格對應(yīng)著不同的審美群體，關(guān)于一部電影的口碑，仁者見仁，智者見智，兩極分化極端到“彼之蜜餞，我之砒霜”的程度也并不鮮見。
就像，《邪不壓正》。
如果你問某位看過《邪不壓正》的朋友，這部電影怎么樣，你八成會得到這樣一個回答，“很姜文”，如果你再問，“很姜文是什么意思？”那你們的對話八成會演變成：
“你給翻譯翻譯，什么叫很姜文？翻譯翻譯，什么叫很姜文？”
“這還用翻譯，都說了很姜文嘛”。
“我讓你翻譯給我聽，什么叫很姜文？”
“不用翻譯，就是很姜文啊。難道你聽不懂什么叫很姜文？”
“我就想讓你翻譯翻譯，什么叫很！姜！文！”
“很姜文嘛”
“翻譯出來給我聽，什么他媽的叫很姜文！什么他媽的叫他媽的很姜文！”
作為姜文民國三部曲的最后一部，《邪不壓正》依舊延續(xù)了姜文的風(fēng)格，這表現(xiàn)為臺詞依舊金句頻出，節(jié)奏依舊很快，故事依舊多線，而主題，依舊不明顯。
畢竟姜文是“為了這點(diǎn)兒醋，才包的這頓餃子”的講究人，他拍電影是為了滿足自己腫脹的表達(dá)欲，而不是為了取悅觀眾，所以他不太在乎觀眾愛不愛看，只在乎是否完整地表達(dá)了自己。
至于電影的票房，對姜文來說，最好的情況，當(dāng)然是站著把錢給掙了，但如果掙不到錢，那也得站直了，不能讓觀眾給罵跪下。
而站在觀眾的角度，好看就是好看，不能接受就是不能接受，沒必要不懂裝懂，也沒必要懂裝不懂，裝糊涂，才是“最不姜文的”。
同樣的道理，還適用于那些導(dǎo)演特點(diǎn)鮮明的作品，比如張藝謀的《影》、賈樟柯的《江湖兒女》、巖井俊二的《你好，之華》。
一個人的經(jīng)歷、興趣、閱片量甚至觀影時的心境，都會影響到對一部電影的感受，評價即感受，感受是主觀的，評價便是主觀的，10萬人打出來的平均分可能是會比5萬人打出來的平均分客觀一些，但也代表不了每個個體的感受。所以，不必執(zhí)著評分，非得通過別人的認(rèn)可確認(rèn)自己，太不自信了。
以上討論不包括粗制濫造、毫無誠意、騙吃騙喝的電影，對于這種電影，必須義無反顧地踩上幾腳。
2.
而有誠意，不見得一定要斥巨資。
2018年國產(chǎn)電影帶給了觀眾許多驚喜，不僅在于《紅海行動》這樣的鴻篇巨制，還在于那些質(zhì)量上乘的小成本電影，它們聚焦于平凡的生活，普通的人生，讓電影觀眾得以在大熒幕上凝視與自己別無二致的小人物，帶來了不一樣的感動和思考。
比如，不是藥神卻要“逞”一時之“勇”，盡一己之力試圖對抗世界上唯一一種病——“窮病”的印度神油小店主。（《我不是藥神》）
比如，掙扎地生存在不幸過往中又喪又美麗的無名之輩們，喝酒誤事的落魄協(xié)警，夢想出人頭地的憨皮劫匪，血本無歸的破產(chǎn)老板，還有那些支撐他們活下去的花兒一樣的少年，驀然回首的欣喜相逢和奮不顧身的愛情。（《無名之輩》）
比如，中國傳統(tǒng)家庭教育出來的顧全大局的懂事孩子和兩只為大局犧牲的狗，和因此展現(xiàn)出來的一個普通中國家庭可能會遇到的所有問題：三代親疏、父母離異、家庭重組、重男輕女、青春叛逆、中年危機(jī)。（《狗十三》）
比如，生活在社會底層“人為刀俎我為魚肉”的無奈，被權(quán)力和金錢沖擊得七零八落的人性，以及“生而為人卻不同命”的殘酷事實(shí)，讓生活看上去，就像是一場無期徒刑。（《爆裂無聲》）
所謂文以載道，任何文化藝術(shù)活動，都要體現(xiàn)一定的社會價值，但作為電影，它最基本的一個要求，應(yīng)該是：好看。
這也是為什么《我不是藥神》和《無名之輩》叫好又賣座，而《狗十三》、《爆裂無聲》只能算“口碑之作”。
這中間的差異，應(yīng)該不在于貴州方言罵起人來比西安方言搞笑，或者徐崢比宋洋更適合跟譚卓搭檔。
有嚴(yán)肅深刻有搞笑輕松，有引人深思有單純娛樂，才是一個多元電影市場該有的樣子，中國電影市場有十幾億的觀影人次，完全容得下不同類型的電影撒歡生長。
至于單純的“好看”，建議參考一部最近上映的好萊塢電影《蜘蛛俠之平行宇宙》，這或許正是國產(chǎn)電影目前欠缺的一種類型。
1.
之前，很多影視明星在電影的發(fā)布會或者頒獎禮上經(jīng)常說的一句話就是“中國電影越來越好了，祝中國電影未來會更好”。
后來，他們當(dāng)中的一些最近忙著補(bǔ)稅不再拋頭露面，然后影視圈里私下談?wù)摰囊彩?，影視行業(yè)今年過得不好。
我突然明白，原來他們一口一個“越來越好”的“好”是“好賺錢”的“好”，那“祝福未來中國電影會更好”，現(xiàn)在聽起來就有點(diǎn)罵人的意思了，觀眾得是多么記吃不記打，才能在被騙了一次又一次之后，依舊披星戴月地去送錢。
好在中國的電影觀眾已逐漸回歸理性，優(yōu)秀作品如《紅海行動》、《我不是藥神》占據(jù)年度票房榜的前列證明“口碑之作”獲得了觀眾的“報之以李”，而“垃圾電影”動輒超過50%的次日票房跌幅也證明了觀眾對爛片已不再容忍。
與此同時，國家也正出臺一系列措施整頓影視行業(yè)亂象，促進(jìn)影視行業(yè)健康有序發(fā)展。
當(dāng)這兩種力量在2018年逐漸形成合力的時候，我們已經(jīng)見到了一些向好的趨勢，所以我們有理由對2019年的國產(chǎn)電影滿懷期待，對中國電影越來越好充滿信心，當(dāng)然這個“好”，應(yīng)該是好質(zhì)量。希望當(dāng)我們幾年后重新回顧2018年中國電影市場的這些變化時，能夠?qū)⑵渥鳛橐粋€轉(zhuǎn)折點(diǎn)，標(biāo)記到：
爛片之死，2018。
“在風(fēng)口上，豬也會飛，但豬沒有翅膀，掌握不了方向”。至少站在今天回顧2018年中國電影市場，誰沒有翅膀，觀眾一目了然。
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