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拉斐爾最有名的肖像畫有《教皇朱理二世》、《教皇利奧十世》。朱理二世被塑造成一個意志堅強和性格暴戾的形象，利奧十世被刻畫成為一個陰險而又狡詐的野心家。此外如《紅衣主教托里佛利齊奧肖像》、《卡昔利翁肖像》、《喬萬娜·達(dá)拉戈納像》等，都是拉斐爾這個時期最杰出的作品，他善于表現(xiàn)人物性格特征和風(fēng)度。
 《教皇利奧十世和二主教像》
 《阿戈諾洛·托尼肖像》
 《巴爾達(dá)薩雷伯爵像》
比拉斐爾小5歲的巴爾達(dá)薩雷伯爵，是畫家的摯友。在《巴爾達(dá)薩雷伯爵像》中，畫家不僅細(xì)膩刻畫了伯爵的形象和性格特征，更出色的是運用微妙變化的色彩，把伯爵身上那天鵝絨的銀灰色，外衣和帽子描繪得淋漓盡致、質(zhì)感鮮明。畫家更著意于挖掘這位真實人物深沉、善良、智慧的內(nèi)在氣質(zhì)，作為外交家、政治家、作家和學(xué)者的伯爵的形象，在畫家的筆下得到活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)。構(gòu)圖采用正三角形，使畫面沉穩(wěn)和莊重，這與人物身分，修養(yǎng)和心態(tài)十分吻合。
《美惠三女神》
不過藝術(shù)家最擅長的本領(lǐng)還是善于表現(xiàn)女性美。如《拉芙娜·莉娜》和《東娜·維拉塔》，前者用紫紅色的天鵝絨和深褐色的調(diào)子來表現(xiàn)人物的高貴身份，后者用金黃色的調(diào)子來描寫肌肉的柔嫩和披紗的透明感。
《拉芙娜·莉娜》
 《東娜·維拉塔》
《東娜·維拉塔》據(jù)說是拉斐爾的情人，因此描寫得十分細(xì)膩動人，含情脈脈，特別是臉部表情和手指按捺胸前的柔軟度，仿佛有生命力般栩栩如生，而乳白色絨衣質(zhì)感以及頭上披戴的絲巾，也刻畫入微，有著精彩的表現(xiàn)。
拉斐爾后期最負(fù)盛名的圣母像有《椅子中的圣母》、《西斯廷圣母》等。《椅子中的圣母》中拉斐爾以人間常見的家庭歡樂情景，來描繪圣母子之間母慈子愛的深厚的天倫之樂。
 《椅子中的圣母》
 《西斯廷圣母》
《西斯廷圣母》是一幅祭壇畫，他以精湛的技藝塑造了一個平凡而又偉大的母親形象，她為了人類美好的未來，獻(xiàn)出了自己惟一的兒子。拉斐爾一反傳統(tǒng)手法采取了一系列新的表現(xiàn)手法，讓人們從運動的觀點和運動的感覺來觀賞圣母下凡，從構(gòu)圖來看顯著的特點是穩(wěn)定的安祥感和旋律般的運動感。
1504年，英王亨利七世授予拉斐爾故鄉(xiāng)的烏爾賓諾公爵以“嘉德勛章”，公爵為了答謝英王，委托21歲的拉斐爾繪制一幅歌頌英國守護神圣喬治的小型圖畫，并要求他在畫中把圣喬治畫成殺死毒龍的嘉德騎士。畫家以對角線安排形象，騰躍的白馬呈向上趨勢，圣喬治舉刀作欲砍之勢，動作十分英武優(yōu)美。
《圣喬治與龍》
《耶酥的復(fù)活》是拉斐爾應(yīng)紅衣主教朱利奧·美第奇邀請為法國納博納教堂繪制的祭壇畫，也是拉斐爾臨終前的最后一幅杰作。內(nèi)容取材于馬太福音：耶穌帶著彼得、雅各和約翰暗暗地上了高山，突然間就在他們的面前變了形象，臉面明亮如日頭，衣裳潔白如光。忽有摩西、以利亞向他們顯現(xiàn)，并同耶穌說話。忽然有一朵光明的云彩遮蓋他們，從云彩里傳出來聲音說：“這是我的愛子，我所喜悅的，你們要聽他。”門徒聽到，就俯伏在地，極害怕。耶穌進來，撫摸他們說：“起來，不要害怕。”他們舉目不見一人，只見耶穌在這里。
《耶酥的復(fù)活》
《基督赴刑場》
天才的成就，引來繁重的訂畫任務(wù)，太大的名望終于把他壓垮了。1520年4月，他病倒了。醫(yī)生為他診斷病情以后搖著頭說：“您，親愛的大師，您從年輕時候起就過著過于緊張的生活，現(xiàn)在受到報應(yīng)了。人們都知道藝術(shù)家是一些什么都不在乎的人，他們不吝惜生命，而是讓生命去燃燒。”
一個星期以后，這位年僅37歲的藝術(shù)家離開人世。他的死震驚了羅馬城，上至教皇貴族，下至黎民百姓，無不為他英年早逝而悲痛萬分。羅馬人為他舉行了最隆重的葬禮，教皇還堅持把他葬在萬神殿，這是絕無僅有的殊榮！
拉斐爾在短短的一生中，創(chuàng)作了300多幅作品。他的藝術(shù)滿懷慈愛，以一種柔美、典雅的風(fēng)姿居于理想藝術(shù)的頂端。
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