另外就是指在攝影室內(nèi)由聚射的照明燈所發(fā)出的光線，或者是在一般的照明燈前放上一些集光鏡等可使光線能夠凝聚的輔助設(shè)備，使光線形成目的明確的平行照射方向，強(qiáng)化光線的力量。
四、直射光下的拍攝
直射光則比較硬，但是和散射光一樣，也可以分為兩種不同的情況。
一種是指晴天太陽照射的光線，這是一種平行光束，由于具有明顯的投射方向，因此產(chǎn)生無可抗拒的力量感。在這樣的光照下，被照射的物體會產(chǎn)生清晰而明確的投影，物體本身的明暗反差也很強(qiáng)烈，因此會出現(xiàn)過度強(qiáng)硬的立體感。清晰的外形和明顯突出的輪廓，也使物體在直射光的照射下顯得形態(tài)飽滿，這也是力量感產(chǎn)生的重要原因。
另外就是指在攝影室內(nèi)由聚射的照明燈所發(fā)出的光線，或者是在一般的照明燈前放上一些集光鏡等可使光線能夠凝聚的輔助設(shè)備，使光線形成目的明確的平行照射方向，強(qiáng)化光線的力量。
五、在黃昏和黎明時拍攝
一天中從早到晚變化的陽光也具有極其豐富的造型語言，它不僅描述了在特定空間下的造型效果，同時也帶有鮮明的時間性，通過仔細(xì)地觀察就會發(fā)現(xiàn)其中微妙的變化和特有的魅力。
清晨和黃昏的光線不僅僅具有強(qiáng)有力的造型可能，還具有明顯的時間特征，巧妙的拍攝和把握能使流動的時間凝固成具體的瞬間精華，形成特有的審美情趣。尤其是在日出時分，因?yàn)榍宄康目諝獬睗?，靜物被蒙上一層薄紗，所以景物輪廓的清晰度和色彩飽和度比較差，透視感強(qiáng)，因而產(chǎn)生輕柔迷離，飄忽不定的朦朧感。
黃昏的空氣中，由于塵埃使陽光極化，也會引起霧狀的感覺。這種光線如清晨的霧化一樣，都能使自然界中的物體產(chǎn)生距離感，近深遠(yuǎn)淡的排列使物體與物體之間的形態(tài)得到了分離，更強(qiáng)化了三維空間。然而這種霧化的空間效果和清晨時的“濕”是有區(qū)別的，黃昏時的細(xì)小塵埃形成了光線“干”的力量，使朦朧感變得焦躁不安，產(chǎn)生朦朧后面隱隱的躍動感。
在自然光照射下拍攝，尤其是在旭日東升或夕陽西下時分，最明顯的一個特點(diǎn)就是光線始終處于不斷地轉(zhuǎn)換過程中。有時候初看光線好像不會發(fā)生太大的變化，然而轉(zhuǎn)瞬間，就會失去原有的韻味，讓人追悔莫及。
五、在黃昏和黎明時拍攝 一天中從早到晚變化的陽光也具有極其豐富的造型語言，它不僅描述了在特定空間下的造型效果，同時也帶有鮮明的時間性，通過仔細(xì)地觀察就會發(fā)現(xiàn)其中微妙的變化和特有的魅力。
清晨和黃昏的光線不僅僅具有強(qiáng)有力的造型可能，還具有明顯的時間特征，巧妙的拍攝和把握能使流動的時間凝固成具體的瞬間精華，形成特有的審美情趣。尤其是在日出時分，因?yàn)榍宄康目諝獬睗?，靜物被蒙上一層薄紗，所以景物輪廓的清晰度和色彩飽和度比較差，透視感強(qiáng)，因而產(chǎn)生輕柔迷離，飄忽不定的朦朧感。
黃昏的空氣中，由于塵埃使陽光極化，也會引起霧狀的感覺。這種光線如清晨的霧化一樣，都能使自然界中的物體產(chǎn)生距離感，近深遠(yuǎn)淡的排列使物體與物體之間的形態(tài)得到了分離，更強(qiáng)化了三維空間。然而這種霧化的空間效果和清晨時的“濕”是有區(qū)別的，黃昏時的細(xì)小塵埃形成了光線“干”的力量，使朦朧感變得焦躁不安，產(chǎn)生朦朧后面隱隱的躍動感。
在自然光照射下拍攝，尤其是在旭日東升或夕陽西下時分，最明顯的一個特點(diǎn)就是光線始終處于不斷地轉(zhuǎn)換過程中。有時候初看光線好像不會發(fā)生太大的變化，然而轉(zhuǎn)瞬間，就會失去原有的韻味，讓人追悔莫及。
六、室內(nèi)現(xiàn)場光的拍攝技巧
室內(nèi)現(xiàn)場光是指在室內(nèi)拍攝時只利用拍攝現(xiàn)場的現(xiàn)有光源（包括進(jìn)入室內(nèi)的漫射的日光），而不加外加的閃光燈和人工光源。具體來說，這些可以使用的光源包括白天室內(nèi)的自然光、普通的家用燈光、舞臺上適合演出造型用的光源，以及燭光等。
現(xiàn)場光是極富藝術(shù)魅力的，首先是現(xiàn)場光的利用可以給畫面帶來真實(shí)感和不同的藝術(shù)情調(diào)?，F(xiàn)場光照明的光線有限，盡管不完美，但給人一種看到被攝對象本來面目的真實(shí)感。其次是現(xiàn)場光方便了拍攝者的創(chuàng)意發(fā)揮。在利用現(xiàn)場光的拍攝時，可以擺脫各種燈光設(shè)備，自由移動，選擇不同的角度和位置。再次是現(xiàn)場光容易使被攝者放松，以獲得自然的藝術(shù)情態(tài)。
現(xiàn)場光的獨(dú)特魅力也給拍攝帶來一定的困難，這主要是由于現(xiàn)場光比較弱，而拍攝時為了移動抓拍，捕捉最佳瞬間，又經(jīng)常是手持照相機(jī)進(jìn)行拍攝，這就需要掌握一些特殊的技巧，否則就容易因快門速度太低，手持相機(jī)不穩(wěn)而造成拍攝失敗。
首先要養(yǎng)成這樣的習(xí)慣，利用現(xiàn)場光時盡可能只保留高光的造型效果，寧可損失暗部細(xì)節(jié)，以便獲得足夠的快門速度。盡可能使用較高的感光度，以便提高快門速度。拍攝時倚住墻或椅子，盡可能使身體保持穩(wěn)定，按動快門時調(diào)整呼吸，并捕捉對象相對穩(wěn)定的瞬間。
七、運(yùn)用區(qū)域光的魅力
區(qū)域光也稱為局部光，是一種構(gòu)成某一地點(diǎn)固有的照明光線。有經(jīng)驗(yàn)的攝影者，總是能夠及時發(fā)現(xiàn)和充分利用理想的景物區(qū)域光照，并準(zhǔn)確而適當(dāng)?shù)乜刂坪门臄z區(qū)域光的亮度和色度,使主體對象突出、鮮明，陪體及環(huán)境背景模糊、暗淡。
區(qū)域光的作用：一是突出主體對象，人的視覺總是對明亮的部位敏感，為了突出中心主體，利用區(qū)域光進(jìn)行照明，將次要景物掩蓋在陰影中；二是凈化環(huán)境背景，人的視覺也總是喜歡看到簡潔明了的事物，如果前景、背景及環(huán)境因素對主體對象的表現(xiàn)形成干擾，并不設(shè)法避免，拍攝的畫面會讓人感覺很雜亂。利用區(qū)域光，讓主體處于明亮區(qū)域，可以使不重要的雜亂區(qū)域被弱光或黑暗淹沒，表現(xiàn)的主體很容易從環(huán)境和背景中顯露出來。
區(qū)域光的形成和獲得。區(qū)域光的形成方式及其出現(xiàn)的地點(diǎn)，大致說有如下幾種：一是云層遮透光照，在自然界多云天氣條件下，大地由于云朵的遮擋而不能被陽光普照，被區(qū)域性地分割成許多塊，陽光從云的間隙瀉下，特別是雷陣雨前的區(qū)域光效果最好，一條條光柱形成了明顯的區(qū)域光照；二是樹木枝葉遮透光照。在高大茂密的叢林中，從枝干葉隙透射而入的光線，能投下一塊塊無規(guī)則的區(qū)域光照；三是低光下山谷遮透光照，在早或晚的低光條件下，光線斜照在高山下或深谷中，也能形成區(qū)域光場景；四是巷道墻體遮透光照；五是窗戶透過的自然光；六是室內(nèi)場館燈光照明；七是夜晚室外的燈光、篝火等照明，同樣能拍攝出理想的區(qū)域光照片。
八、巧用眩光增添趣味性
沐浴在陽光中看風(fēng)景——清晨的第一縷曙光，或是黃昏的漫天晚霞，我們總可以看到那些精靈般的光線在空中舞出唯美的華爾茲。這樣的時刻，最讓攝影愛好者迷戀，大家都不由自主地舉起相機(jī)迎向太陽，去感受陽光帶來的神奇。眩光的畫面讓人感到唯美、浪漫，現(xiàn)在眩光已成為潮流，在充滿靈性的光線中，讓我們?nèi)ふ夷切┸S動的色彩和心情，拍出美妙的眩光作品吧!
在進(jìn)行逆光攝影時，影像出現(xiàn)了蒼白的霧化效果，嚴(yán)重影響到影像層次的表現(xiàn)。鏡頭眩光需要與相機(jī)漏光的現(xiàn)象相區(qū)別，相機(jī)漏光出現(xiàn)的散射光，使膠片出現(xiàn)灰霧，但不影響膠片結(jié)影，而鏡頭眩光類似于霧化鏡的夸張效果。如果相機(jī)出現(xiàn)了這樣的問題，需要鏡頭前面加用遮光罩，或取掉現(xiàn)有的濾光鏡，以減輕它的影響。有這樣問題的照片可以在后期制作的時候提高其反差，以減輕它的影響。如果你想避開眩光,嘗試著遮擋光源，在鏡頭前的某個位置用手(或帽子、紙板)遮擋住光源方向。當(dāng)然，要確保遮擋物足夠高，否則它們會出現(xiàn)在取景器中。實(shí)際上，這就相當(dāng)于使用了加長的遮光罩。
九、拍攝燈光多彩的城市夜景
隨著夜幕的降臨，出現(xiàn)了拍攝各種題材照片的機(jī)會，黃昏是拍攝夜景的最佳時機(jī)之一，此時，仍有充足的環(huán)境光可以表現(xiàn)被攝物的細(xì)節(jié)，而且街頭華燈初上，商店檐窗閃閃發(fā)亮，汽車前燈一劃而過，所有這些綜合在一起形成了一幅神話般色彩鮮明而又失真的影象。
隨著天空變得越來越暗，曝光時間顯著地增加，但在使用三腳架或其他照相機(jī)穩(wěn)定裝置的情況下，還不應(yīng)該出現(xiàn)什么困難。采用幾種不同曝光量的分界曝光對于夜間攝影十分重要。如果你有條不紊地做出了此事，你將會在一系列不同的光照條件下很快開始形成一種對夜間曝光的直覺。采用長時間曝光拍攝的流動燈光畫面具有極其深刻感人的照明效果。汽車的前燈和尾燈是適合于采用這種技術(shù)拍攝的理想對象。在緊鄰繁忙的公路旁，或在能俯瞰公路的制高點(diǎn)上，把照相機(jī)架設(shè)在三腳架上，然后采用長時間曝光，那么，在迎面而來的前燈射出的白色影像上拖出一條條光跡，光跡的長度取決于曝光時間的長短。
十、色溫與色彩的關(guān)系
色溫是表示光源光譜質(zhì)量最通用的指標(biāo)。色溫是按絕對黑體來定義的，光源的輻射在可見區(qū)和絕對黑體的輻射是完全相同時，此時黑體的溫度就稱為此光源的色溫。低色溫光源的特征是能量分布中紅輻射相對多些，通常稱為“暖光”；色溫提高后，能量分布中藍(lán)輻射的比例增加，通常稱為“冷光”。一些常用光源的色溫為：標(biāo)準(zhǔn)燭光為1930K（K開爾文，溫度單位）；鎢絲燈為2760～2900K；熒光燈為3000K；閃光燈為3800K；中午陽光為5400K；電子閃光燈為6000K；藍(lán)天為12000～18000K。
色溫是用開爾文度數(shù)（K）定量測量攝影光源色質(zhì)的一種量度。色溫的度數(shù)越高，光源的色質(zhì)就越偏藍(lán)（或更偏冷色調(diào)）；色溫的度數(shù)越低，光源的色質(zhì)就越偏紅黃（或更偏暖色調(diào)）。由于人眼能自動調(diào)整色溫變化所造成的某種偏色，而數(shù)碼相機(jī)的傳感器卻不具備這樣的功能，因此需要人為地進(jìn)行設(shè)定和調(diào)整。傳統(tǒng)相機(jī)在拍攝時通過適合陽光下拍攝的日光型膠卷和適合燈光下拍攝的燈光型膠卷來進(jìn)行調(diào)整，一種彩色片只有在特定的色溫條件下，才會將被攝景物的色彩正確還原出來，其適應(yīng)的范圍和精度有限。
十一、善用對比色
我們在觀察任何一個顏色時，總是會同時看到它周圍的其他顏色，我們對這個顏色的反應(yīng)，也是在周圍色的比較中得出來的。這種色彩相互比較所產(chǎn)生的視覺現(xiàn)象，稱做色彩對比。在數(shù)碼攝影中，色彩的對比往往比傳統(tǒng)攝影方式更為強(qiáng)烈，尤其是在屏幕上觀看數(shù)碼照片時，更能獲得異常鮮艷的對比效果。色彩對比的造型效果主要有明度對比、色相對比和純度對比3個方面。
從色彩的級譜上看，由于對比的關(guān)系，一般可以分為三大類：長調(diào)級譜、短調(diào)級譜和對比級譜。
長調(diào)級譜以中間色調(diào)為主，畫面產(chǎn)生緩慢的色調(diào)遞變。從長調(diào)級譜的視覺語言特點(diǎn)來看，畫面的反差小，色調(diào)柔和，能增強(qiáng)物體的塑形感，給人的視覺感受是安靜、緩慢與平和，但缺少足夠的力量感。短調(diào)級譜則舍棄一定的中間色調(diào)，色調(diào)之間的轉(zhuǎn)變比較顯著，其中的等級排列也少。短調(diào)級譜的視覺語言特點(diǎn)是偏重暗色調(diào)，給人以深沉的感覺，但有時也會產(chǎn)生令人壓抑的心理效果。第三種就是對比級譜，缺少中間色調(diào)，其色調(diào)變化的特點(diǎn)是直接從白色或淺淡的顏色跳躍到暗黑色，不需要任何的過渡色調(diào)。其視覺語言是反差極大，色調(diào)生硬，可以加強(qiáng)畫面輪廓線條的清晰度，但不利于刻畫物體的層次質(zhì)感。
十二、巧用鄰近色
所謂鄰近色，就是在色帶上相鄰近的顏色，例如綠色和藍(lán)色，紅色和黃色就互為鄰近色。鄰近色之間往往是你中有我，我中有你。比如朱紅與桔黃，朱紅以紅為主，里面略有少量黃色；桔黃以黃為主，里面有少許紅色，雖然它們在色相上有很大差別，但在視覺上卻比較接近。在色相環(huán)中，凡在60°范圍內(nèi)的顏色都屬于鄰近色的范疇。
鄰近色相對比較同類色相對比而言，其視覺效果要更加明顯、豐富和活潑，同時又能保持統(tǒng)一、和諧、單純、雅致及柔和等特點(diǎn)。同類色相與鄰近色相對比都能保持明確的色彩傾向與統(tǒng)一的色相特征。
色彩的搭配與使用在彩色攝影中同樣受用。除了不同的色彩傾向會引導(dǎo)著觀眾不同的視覺感受外，合理的色彩搭配在攝影畫面中同樣會創(chuàng)造出意想不到的效果。巧用鄰近色會讓作品出現(xiàn)整體、和諧、統(tǒng)一，單純和雅致的畫面，讓人們賞心悅目。
十三用色彩營造氛圍
色彩的直接心理效應(yīng)來自色彩的物理光刺激對人的生理發(fā)生的直接影響。心理學(xué)家對此曾做過許多實(shí)驗(yàn)。他們發(fā)現(xiàn)，在紅色環(huán)境中，人的脈搏會加快，血壓有所升高，情緒興奮沖動；而處在藍(lán)色環(huán)境中，脈搏會減緩，情緒也較沉靜。
冷色與暖色是依據(jù)心理錯覺對色彩進(jìn)行的物理性分類，對于顏色的物質(zhì)性印象，大致由冷暖兩個色系產(chǎn)生。波長較長的紅光、橙色光和黃色光，本身有暖和感，將此光照射到任何色都會有暖和感。相反，波長較短的紫色光、藍(lán)色光和綠色光，有寒冷的感覺。
冷色與暖色除了給我們溫度上的不同感覺以外，還會帶來其他的一些感受。例如重量感、濕度感等。例如，暖色偏重，冷色偏輕；暖色有密度強(qiáng)的感覺，冷色有稀薄的感覺。兩者相比較，冷色的透明感更強(qiáng)，暖色則透明感較弱；冷色顯得濕潤，暖色顯得干燥；冷色有悠遠(yuǎn)的感覺，暖色則有迫近感。
除了寒暖色系具有明顯的心理區(qū)別以外，色彩的明度與純度也會引起對色彩物理印象的錯覺。一般來說，顏色的重量感主要取決于色彩的明度，暗色給人以重的感覺，明色給人以輕的感覺。純度與明度的變化給人以色彩軟硬的印象，如淡的亮色使人覺得柔軟，暗的純色則有強(qiáng)硬的感覺。
除此之外，不同的色相也會營造不一樣的氛圍。在彩色攝影中，我們應(yīng)該多了解一些色彩的原理，這樣，我們在圖像處理中就不會茫然，并且對于調(diào)整顏色也可以更快、更準(zhǔn)確。
十四、避免顏色混亂
色彩與人類的情感關(guān)系并非是如此簡單的，往往還具有更為復(fù)雜的感受。每一種顏色所引起的心理感受不是一種，而是成雙成對的，甚至是彼此相反的。黑色，既是大禮服的顏色，也是喪服的顏色；綠色，使人想到青春，也讓人聯(lián)想到暴力；藍(lán)色，既可以是和平安寧，也可以是冷酷無情；紅色，既可以是光明，也可以是血腥；白色，常用來象征純潔，也可能暗示死亡。
于是，色彩的情感把握貫穿整個攝影過程，許多初學(xué)者往往不理解色彩的情感表現(xiàn)，以為彩色攝影就是將五顏六色堆砌在一起，好像色彩越豐富越好，結(jié)果導(dǎo)致畫面的色彩雜亂無章，令人眼花繚亂，達(dá)不到應(yīng)有的藝術(shù)效果。
要想把握好色彩的情感變化，首先要了解生活，要確定拍攝的內(nèi)容與基本色調(diào)的關(guān)系，通過選擇取舍，處理好局部色彩與整體色彩的統(tǒng)一，避免顏色混亂。總之，人們對色彩的感情和聯(lián)想，以及色彩的象征性，都是以活生生的生活為基礎(chǔ)的，而不是絕對靜止、凝固不變的。同時，也不是任何顏色都具有某種象征性，都能引發(fā)人們的感情和聯(lián)想。因此，在色彩的運(yùn)用和處理上，必須靈活多變，千萬不能死守一個公式，使色彩與情感的關(guān)系變得僵化。
