唐詩(shī)的平仄
發(fā)布時(shí)間： 2007-7-20 08:43:59 被閱覽數(shù)： 236 次 來(lái)源： 求知網(wǎng)
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平仄是近體詩(shī)最重要的格律因素。我們講近體詩(shī)的格律，主要就是講平仄。
平仄在詩(shī)和韻文中的作用是構(gòu)成一種節(jié)奏。作家依照漢語(yǔ)聲調(diào)的特點(diǎn)，安排一種高低長(zhǎng)短互相交替的節(jié)奏，就是所謂"聲律"?！段男牡颀坥聲律》篇就談到這個(gè)問(wèn)題。中國(guó)文人很早就有意識(shí)地運(yùn)用聲調(diào)的交互，主要是平仄的交互，來(lái)尋求聲律的美。但是，平仄的交互作為一種規(guī)則固定下來(lái)，則是從近體詩(shī)開(kāi)始的。
相傳南朝沈約發(fā)明了四聲，甚至有人說(shuō)平仄的區(qū)分也是沈約在他的《四聲譜》里規(guī)定了的。這種說(shuō)法是錯(cuò)誤的。聲調(diào)在古代漢語(yǔ)里是客觀存在的，不是由誰(shuí)主觀創(chuàng)造的。至於沈約等人有意識(shí)地運(yùn)用聲調(diào)的交互來(lái)寫(xiě)詩(shī)，那自然是可能的。但是我們也應(yīng)該承認(rèn)：聲調(diào)的交互是中國(guó)歷代詩(shī)人們長(zhǎng)期創(chuàng)作所積累的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，決不是少數(shù)文人所發(fā)明的。遠(yuǎn)在魏晉時(shí)代，詩(shī)人們可能就已經(jīng)探索用聲調(diào)的交互作為一種藝術(shù)手段，沈約等人不過(guò)更積極更有意識(shí)地提倡罷了。
平仄的交互成為詩(shī)的格律要求以后，其影響是很深遠(yuǎn)的。不但近體詩(shī)用平仄，連某些古體詩(shī)也用平仄，這就是所謂入律的古風(fēng)（見(jiàn)下文）。不但詩(shī)用平仄，連詞律和曲律也離不了平仄。懂得了近體詩(shī)的平仄，對(duì)於詞，曲的平仄也就迎刃而解了。
平仄的掌握不是很困難的。拿普通話來(lái)說(shuō)，陰平、陽(yáng)平都是平聲，上聲、去聲都是仄聲。古代的入聲字，現(xiàn)在轉(zhuǎn)到上聲、去聲的，也不成問(wèn)題，因?yàn)榉凑稀⑷?、入三聲都是仄聲。只有從入聲轉(zhuǎn)到陰平、陽(yáng)平的字，才需要記一下，而這類(lèi)字是有限的。吳方言、閩方言、粵方言、湘方言、贛方言等區(qū)域的人辨別平仄更加容易，因?yàn)樗麄兊姆窖岳锶员４嬷肼?。普通話區(qū)域像河北省、山西省、內(nèi)蒙古自治區(qū)等，也有許多地方還保存入聲。因此，經(jīng)過(guò)一定的學(xué)習(xí)，各地方的人辨別平仄都不是很困難的。
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