IP狂熱這事已無須贅言，BAT們一個(gè)個(gè)就像機(jī)場書店常播放的成功學(xué)老師們一樣，帶著IP走到哪里就講到哪里，就仿佛在給傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)傳播福音一般地講授如何找到IP、開發(fā)IP以抵達(dá)成功彼岸。
但，互聯(lián)網(wǎng)公司超人般的能力和野心在接入影視產(chǎn)業(yè)時(shí)，也必須面對一個(gè)無法回避的難題——如何以正確的電影語言改編IP、創(chuàng)作電影呢?
騰訊集團(tuán)副總裁程武近期邀請到了著名導(dǎo)演李少紅、制片人方勵(lì)、編劇汪海林、編劇李瀟多位知名電影人，在北京舉辦了一場沙龍，開誠布公地提出了一個(gè)正在困擾騰訊的問題：“在座的各位的老師，現(xiàn)在很多好本子(應(yīng)是指IP)，但我們找不到編劇?！?/p>
騰訊可能是目前BAT及其他互聯(lián)網(wǎng)大公司里擁有最多原生IP的一個(gè)巨頭，而騰訊互娛也因此更清晰地意識到電影編劇人才的瓶頸給產(chǎn)業(yè)帶來的焦慮。
虎嗅君還在近期專訪了好萊塢著名劇本醫(yī)生羅伯特·麥基(暢銷書《故事》的作者，由果麥文化出版)、樂視影業(yè)CEO張昭，有關(guān)內(nèi)容亦是直切中國編劇工業(yè)的要害。
編劇人才缺口已成產(chǎn)業(yè)瓶頸
曾擔(dān)任電視劇《楚漢傳奇》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》第三部和第四部、電影《銅雀臺》的編劇汪海林，有自己的編劇公司，也有自己的編劇團(tuán)隊(duì)，因此對編劇人才的缺口感受特別強(qiáng)烈。他將當(dāng)前極速前進(jìn)的中國影視產(chǎn)業(yè)與上世紀(jì)八十年代的臺灣電視劇產(chǎn)業(yè)做了類比，彼時(shí)的臺灣電視劇如日中天，東南亞華語地區(qū)市場對他們的需求旺盛，幾乎到了只要報(bào)卡司(陣容)就能賣劇的地步，有大量資金涌入，也有大量需求支撐，“但是發(fā)現(xiàn)巨大的瓶頸不是導(dǎo)演和演員，也不是資金、市場，而是編劇。”
編劇的培養(yǎng)有兩個(gè)重要的要素，一個(gè)是天才，這是藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律。電視劇《紅樓夢》(2010)《橘子紅了》《大明宮詞》導(dǎo)演李少紅，對編劇的天才難得深有體會(huì)，“得先有才，你得真的是這塊料才行。我覺得人人都在找，我們導(dǎo)演也在找?！?/p>
另一個(gè)編劇成才的要素就是時(shí)間，汪海林認(rèn)為，“大學(xué)可以用四年的時(shí)間培養(yǎng)出一個(gè)合格的平面設(shè)計(jì)師，但是不能培養(yǎng)出一個(gè)合格的編劇。他的生長周期很長，影視(產(chǎn)業(yè))在大爆炸，但優(yōu)秀的人才并不能大爆炸?！?/p>
影視產(chǎn)業(yè)近幾年高速奔跑的同時(shí)，實(shí)際上編劇人才的缺口正在被更快速地放大，即便BAT在資本方面能力超群，也無法繞開編劇人才培養(yǎng)的三個(gè)大坑。
一、歷史傳統(tǒng)的桎梏，通俗敘事訓(xùn)練的缺失
“我自己雖然也是編劇，但是我們現(xiàn)在跟國際上先進(jìn)的比起來差距很大，這個(gè)差距在哪呢?我們在通俗的文本敘述上不熟練、不穩(wěn)定?！蓖艉Ａ种敝改壳熬巹∮?xùn)練的癥結(jié)所在。
汪海林將歐洲電影為代表的經(jīng)典敘事與好萊塢為代表的通俗敘事相對，前者在汪海林看來，“經(jīng)典敘事這一塊，我們的導(dǎo)演還沒有超過第五代他們的，他們就是經(jīng)典敘事做的非常好?！钡缃竦氖袌銎珢鄣氖峭ㄋ讛⑹隆萌R塢的編劇方式，“這個(gè)是我們學(xué)校(中戲、電影學(xué)院等專業(yè)院校)沒有教我們的，經(jīng)典敘事一句話可以說清楚的，但是現(xiàn)在的通俗文本得說二十句?，F(xiàn)在的編劇訓(xùn)練得練習(xí)這個(gè)，但這種通俗的敘事訓(xùn)練目前的學(xué)校教學(xué)是不夠的，很多老師自己就不會(huì)。”
樂視影業(yè)CEO張昭此前在接受虎嗅的專訪時(shí)，對此亦有相似的看法——
“其實(shí)中國電影它是受了三個(gè)傳統(tǒng)影響很深，第一個(gè)是傳統(tǒng)戲曲;第二是中國的詩歌;第三個(gè)是前蘇聯(lián)的詩電影。這是新中國電影產(chǎn)業(yè)的三個(gè)根基，戲曲它是講程式化的，而詩學(xué)它是講意境的?！?/p>
張昭舉了一個(gè)古詩的例子：姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
“畫了一幅畫，這個(gè)船在這呢，鐘塔在那呢，船上坐著一個(gè)人，它是個(gè)意境，但不是故事。但這倆什么關(guān)系呢，中國的敘事是不明說的，但你要用西方的語言講，就是這個(gè)人坐在床上，他的愛人離開了他，所以他心情很郁悶，所以他抬起頭來，聽到鐘聲他望向了鐘塔。你看這是有因果的邏輯，但是中國人詩歌是沒有這個(gè)邏輯的。
“前蘇聯(lián)的詩電影更多的是詩意的東西，前蘇聯(lián)的詩電影比較典型的是塔可夫斯基的電影，它是一種散文詩的敘事，我們的第二代、第三代、第四代、第五代導(dǎo)演其實(shí)受了影響很大。包括像《太陽照常升起》那是典型的詩電影，我們可能懂，因?yàn)槲覀儗η疤K聯(lián)的文化比較了解。但你讓現(xiàn)在的90后的孩子他怎么懂?他完全不懂，他跟那個(gè)詩文化是割裂的。所以好萊塢電影其實(shí)對中國的電影來講是一個(gè)新的敘事文化?！?/p>
究竟哪種敘事方法好，在學(xué)術(shù)上或許仍可爭論，但在好萊塢統(tǒng)治全球電影的當(dāng)下，所謂的“國際先進(jìn)”指的就是好萊塢的通俗敘事方法應(yīng)是無疑，而之所以專業(yè)院校的訓(xùn)練方式與市場需要會(huì)有脫節(jié)——中國電影的傳統(tǒng)成了必須面對的瓶頸。
二、職業(yè)化訓(xùn)練不足，編劇工業(yè)化基礎(chǔ)薄弱
羅伯特·麥基認(rèn)為：“電影編劇以及電影生產(chǎn)環(huán)節(jié)的各個(gè)方面，在某種程度上在全世界都已經(jīng)工業(yè)化了。畢竟，電影編劇不同于寫小說那樣直接為讀者寫作。在電影編劇和觀眾之間，有著一整套體系化的機(jī)制在運(yùn)作。因此無論是在好萊塢或是巴黎，電影編劇都已經(jīng)是高度的工業(yè)化生產(chǎn)過程?！?/p>
工業(yè)化當(dāng)然意味著持續(xù)的、大量的“重復(fù)”?！澳阋獙懙煤?，你要有天賦，就必須要有大量的訓(xùn)練?！蓖艉Ａ?jǐn)?shù)十年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)讓他相信編劇的訓(xùn)練是成才不可或缺的，即便在互聯(lián)網(wǎng)上，看上去有著數(shù)以萬計(jì)的網(wǎng)絡(luò)寫手“才華橫溢”。汪海林特別強(qiáng)調(diào)了大量的職業(yè)訓(xùn)練的必要性，這是業(yè)余區(qū)別于專業(yè)并難以逾越的鴻溝。
電影《倭寇的蹤跡》導(dǎo)演、《一代宗師》編劇、小說《道士下山》作者徐皓峰對此深以為然，“世界當(dāng)然是由大量的業(yè)余者來構(gòu)成的，像韓國業(yè)余圍旗手非常的多，但是業(yè)余是沒辦法和專業(yè)的人抗衡的，哪怕我讓你幾個(gè)子，好像我很被動(dòng)，但是一旦進(jìn)入中局，我一下子就能在全盤把你全絞殺了。所有的專業(yè)棋手都可以把棋盤背下來了，你也是下圍旗的，但你背不下自己的棋譜，你怎么跟專業(yè)的抗衡，這就是兩者的區(qū)別?！?/p>
編劇的職業(yè)化訓(xùn)練通俗地講就是將天才洋溢在標(biāo)準(zhǔn)化的框架內(nèi)，使得編劇的創(chuàng)作效率化，從而令整個(gè)編劇行業(yè)向工業(yè)化過渡。
那么，“標(biāo)準(zhǔn)化”的編劇是否意味著對創(chuàng)意性的破壞呢?麥基對此不以為然，“就’標(biāo)準(zhǔn)化’而言，如果寫作變成了一個(gè)嚴(yán)格的定式化(formula)工作，那么一定會(huì)破壞創(chuàng)意性。但定式化與藝術(shù)的類型化還是有很大差別的。定式化就像是一個(gè)食譜，食譜的絕大部分材料配比都是無法改變的，你只能做些非常輕微的調(diào)整，這樣肯定會(huì)扼殺創(chuàng)意性。但如果編劇依照基本的類型結(jié)構(gòu)寫作，同時(shí)在一些局部展現(xiàn)出天才的創(chuàng)造力和洞察力，制片人、制片公司一定會(huì)就此發(fā)現(xiàn)這是一部了不起的作品，并想法設(shè)法將其投入制片?！?/span>
“當(dāng)你放眼全世界，或即便只是聚焦于好萊塢出品的電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)好萊塢一方面偏愛超級動(dòng)作大片的導(dǎo)演，但其實(shí)另一方面也對科恩兄弟或是伍迪·艾倫情有獨(dú)鐘?！丙溁嬖V虎嗅君，“各種不同類型、題材的電影都能夠在好萊塢體系里找到位置?！?/p>
三、有效激勵(lì)不足，斷裂的編劇工業(yè)梯隊(duì)建設(shè)
以好萊塢為鏡，其實(shí)電視劇工業(yè)在編劇的人才貢獻(xiàn)及作品貢獻(xiàn)上，都是電影工業(yè)至要的源泉。
羅伯特·麥基因?yàn)椤豆适隆返臅充N，近十年來幾乎年年來中國講課傳經(jīng)，對中國的編劇狀況有相當(dāng)程度的了解，比較與好萊塢的不同，他認(rèn)為兩者有一個(gè)巨大的差距是，在好萊塢有大量的自由編劇可供選擇，而這恰恰是因?yàn)殚L系列電視劇在本土的發(fā)達(dá)(即中國觀眾偏愛的美劇)。
事實(shí)上，中國電視劇市場自上個(gè)世紀(jì)末的制播分離改革后，產(chǎn)量急劇增加，中國電視劇行業(yè)更早也更劇烈地經(jīng)歷并完成了產(chǎn)業(yè)化的體系重構(gòu)，特別是在編劇人才培養(yǎng)、編劇的工業(yè)化創(chuàng)作方面相比于電影產(chǎn)業(yè)要前進(jìn)得更多。
但一個(gè)有趣的現(xiàn)象就是，在騰訊互娛的沙龍上，除了徐皓峰近年來有電影編劇的力作外，汪海林、李瀟(《我愛男閨蜜》《大丈夫》編劇)、張海帆(《青盲》《歡喜縣令》)包括導(dǎo)演李少紅近年來都是主要活躍于電視劇行業(yè)。
為什么他們都沒有過渡到高產(chǎn)的電影編劇呢?
國內(nèi)的電影編劇片酬過低是無法激勵(lì)成熟電視劇編劇過渡電影編劇的一道溝壑。2012年媒體采訪著名編劇余飛時(shí)，余飛透露，“目前國內(nèi)電視劇圈一線頂級編劇，一集稿酬一般達(dá)到20萬元到30萬元，甚至更高。一部電視劇按30集算，一部下來的稿酬能達(dá)到近千萬元。而在電影圈，一部非?；鸬碾娪?，編劇最高收入也不到200萬元。而且比起電視劇的生產(chǎn)周期，電影的周期耗的時(shí)間都很長?！?/p>
誠然，電影仍然是大眾通俗藝術(shù)中最能夠帶來名聲的門類，數(shù)以百萬甚至千萬計(jì)的人次在短時(shí)間內(nèi)共同觀賞一部作品并形成巨大的輿論聲量，使得電影的魅力在創(chuàng)作者心目中仍然不減，但這僅是對于導(dǎo)演而言。編劇們面臨的尷尬是——無論在生產(chǎn)體制內(nèi)部還是在市場外部，都并不崇拜編劇，編劇在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)內(nèi)部的權(quán)力配置普遍不足導(dǎo)致電視劇編劇無法積極地參與電影編劇工作。
《后會(huì)無期》《萬物生長》制片人方勵(lì)即指出，“更多時(shí)候編劇是被忽略的，因?yàn)閷?dǎo)演的光環(huán)太亮了?！?/p>
中國電影自建國后借鑒的就是前蘇聯(lián)電影的導(dǎo)演中心制，在七十年代末西風(fēng)東漸后又頗受歐洲的五十年代的“作者電影”觀念影響，因此對于導(dǎo)演的崇拜以及圍繞導(dǎo)演配置創(chuàng)作和生產(chǎn)的權(quán)力的觀念根深蒂固。
BAT可否因此做點(diǎn)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)呢?
整個(gè)影視創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)現(xiàn)在最不缺的就是錢，無論是互聯(lián)網(wǎng)科技企業(yè)的資本還是上一個(gè)十年的煤老板資本，前仆后繼在名利場里冒險(xiǎn)的“資本家”不計(jì)其數(shù)，到處都不缺錢，現(xiàn)IP的稀缺恰是反映資本的狂熱追逐，但以編劇為代表的專業(yè)技術(shù)人才的瓶頸缺口卻鮮為資本注意。
騰訊能夠意識到編劇供給的不足確是頗為難得，也反映出了騰訊對自己在影視產(chǎn)業(yè)定位的清醒認(rèn)識——專業(yè)的事情交給專業(yè)的人做。
程武在沙龍上表示，“我是一個(gè)企圖用初心借助我現(xiàn)在這個(gè)崗位來做互聯(lián)網(wǎng)文化的。我們在別的領(lǐng)域已經(jīng)賺錢了，在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)我們不賺短期的快錢，我們是真的希望走長期的?！?/p>
既然是目標(biāo)長期，既然是資本充足——BAT們大抵都是如此吧，虎嗅君在此建議，騰訊以及BAT的大玩家們可否就著以上幾位方家所提出的三個(gè)大坑，在“互聯(lián)網(wǎng)+電影”產(chǎn)業(yè)里做些基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)呢?譬如就從提高編劇薪酬、給編劇配置更多權(quán)力開始，在自己的生態(tài)魚塘里訓(xùn)練編劇、提升編劇的創(chuàng)作力，順便也就建立了自己的編劇人才培育體系。
“長系列電視劇對于好萊塢編劇數(shù)量的提高起到了巨大的作用。編劇在為這些長系列電視劇編劇的過程中會(huì)逐漸轉(zhuǎn)成制片人或是執(zhí)行制片人——很多時(shí)候還會(huì)擔(dān)任導(dǎo)演，他們因此可以對于作品的制作有更多在創(chuàng)作方面的控制力，并且能夠因此掙很多的錢?！边@是羅伯特·麥基在接受虎嗅君專訪時(shí)為中國編劇們提供的一種借鑒，既然BAT正在重建影視產(chǎn)業(yè)的秩序，那么大玩家們在各自視頻網(wǎng)站的自制劇或是各自的影業(yè)公司/部門里，是否可以賦予編劇們更多的權(quán)力，令他們的創(chuàng)作力能夠更主導(dǎo)性地施加于作品呢?不僅能夠因此產(chǎn)生更多優(yōu)質(zhì)的劇情作品，而且還能就此提升編劇在整個(gè)工業(yè)體系里的地位。
從事藝術(shù)創(chuàng)作的都是感性的人，情深義重之后當(dāng)然會(huì)見賢思齊，若有一個(gè)健康、良性的生態(tài)體系，對于編劇以及其他的創(chuàng)作人才而言，屆時(shí)百鳥朝鳳亦未可知。
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