一、《精武門》（1972） 導(dǎo)演：羅維 主演：李小龍
《精武門》是李小龍的巔峰之作，在影片中李小龍的武打風(fēng)格發(fā)揮的淋漓盡致。
凡是看過影片的人都明白，李小龍被列為歷史上最偉大的功夫影星的確是當(dāng)之無愧。在《精武門》中，李小龍展現(xiàn)了作為一個(gè)武術(shù)家的風(fēng)范。影片主要講述了李小龍扮演的陳真為師傅復(fù)仇的故事。在片中，他的動(dòng)作無可挑剔；他的天才的想像力，以及對(duì)于鏡頭的把握，至今看來都有非常大的借鑒意義。當(dāng)然，令人印象最為深刻的是，李小龍揮舞雙節(jié)棍，在日本道場(chǎng)展現(xiàn)的那種舍我其誰(shuí)的風(fēng)范。此外，李小龍?jiān)谟捌兴宫F(xiàn)的那種民族氣節(jié)，甚至征服了日本的觀眾。
李小龍的一生是短暫的，但卻如同一顆耀眼的彗星劃過國(guó)際武壇的上空，對(duì)現(xiàn)代技擊術(shù)和電影表演藝術(shù)的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。他主演的功夫片風(fēng)行海外，中國(guó)功夫也隨之聞名于世界。許多外文字典和詞典里都出現(xiàn)了一個(gè)新詞：“功夫”。
在不少外國(guó)人心目中的功夫就是中國(guó)武術(shù)，李小龍也成了功夫的化身。另外李小龍的《唐山大兄》、《猛龍過江》、《龍虎爭(zhēng)斗》、《龍行天下》、《死亡游戲》幾部作品在全世界都有很強(qiáng)的影響力。
二、《精武英雄》（1994） 導(dǎo)演：陳嘉上武術(shù)指導(dǎo)：袁和平主演：李連杰
霍元甲、陳真的故事里涵蓋著太多的東西，其中師徒之情、民族大義最是打動(dòng)人心。
正是這個(gè)東方英雄式的故事成就了幾代中國(guó)功夫電影人的夢(mèng)，同樣這次也不例外。
動(dòng)作場(chǎng)面驚人，拳拳到肉，加上李連杰剛勁有力的武打風(fēng)格，使武戲可稱上一道盛宴，陳真在虹口道場(chǎng)以寡敵眾和與藤田剛的決斗都讓人大快人心、驚心動(dòng)魄，片中的大量高難度動(dòng)作李連杰都應(yīng)付得綽綽有余。
李連杰刷新了李小龍和梁小龍的模式，他的陳真多一份靈氣、多一份冷靜。在李連杰的時(shí)代動(dòng)作片中，可稱極致。
《精武英雄》的成功更在于他的包容性，沒有被狹隘的民族主義吞沒，倉(cāng)田寶昭扮演的黑龍會(huì)總教頭川越代表武者的最高境界，這個(gè)角色的出現(xiàn)使得影片的思想性及對(duì)武術(shù)的闡釋超越了李小龍的版本。年輕的陳真堅(jiān)持“技擊的目的是要打倒對(duì)方”，而川越則告訴他“要打倒對(duì)手最好的辦法就是用手槍”。兩次論武，陳真對(duì)武學(xué)的理解已經(jīng)達(dá)到一個(gè)新的境界。
從比武中可以看出，陳真的拳法幾乎涵蓋了世界所有著名拳種的優(yōu)點(diǎn)，拳擊的跳步，跆拳道的踢法，泰拳的膝肘，中國(guó)武術(shù)的擒拿和小腿法，甚至有黑人武術(shù)中的倒鉤踢，這正是截拳道的思想：包容萬物，而不為萬物所包容。最后川越用了同樣的拳法和他對(duì)打。兩人蒙眼之后的打斗，則出現(xiàn)了很多貼身格斗的場(chǎng)面，陳真用中國(guó)武術(shù)的擒摔對(duì)抗川越的日本柔術(shù)。
三、《醉拳II》（1994） 導(dǎo)演：劉家良 武術(shù)指導(dǎo)：劉家良主演：成龍
1994年出品的《醉拳II》，不但上映時(shí)好評(píng)如潮，而且被美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)為當(dāng)年世界十大佳片之一，使成龍真正的成為一名國(guó)際動(dòng)作巨星。成龍拼命三郎的敬業(yè)精神以及熱衷于公益事業(yè)的愛心使成龍一貫保持了健康的公眾形象，在圈內(nèi)人們尊稱他為“成龍大哥”。
在片中，成龍的藝術(shù)化動(dòng)作近乎瘋狂，別具一格，極具觀賞性--閃躲騰挪，大口灌酒或出其不意地向后傾倒。
這種近似卓別林式的表演，充滿著趣味。他時(shí)而搖晃傾斜，時(shí)而腳步蹣跚，嘴里不停地打著嗝，直到戰(zhàn)勝對(duì)方。
與觀看其他娛樂電影相比，觀眾在觀看成龍電影時(shí)，不由自主地被“卷入”影片的內(nèi)容之中的情況較少，而更多的時(shí)候是維持一種出戲與入戲的微妙平衡。成龍電影和歌舞片的現(xiàn)場(chǎng)觀影效果極為相似，這不僅僅是指成龍電影在武打動(dòng)作中融入了舞蹈的動(dòng)作和節(jié)奏，醉拳能打到這種程度，導(dǎo)演劉家良也是功不可沒。
四、《少林寺》（1979） 導(dǎo)演：張?chǎng)窝字餮荩豪钸B杰
拍攝一部電影要?dú)v時(shí)兩年，這本身就是一件不容易的事，而且出演的又都是一些運(yùn)動(dòng)員而不是專業(yè)演員，他們所付出的汗水可想而知了。這部張?chǎng)窝组_一代風(fēng)氣之先的功夫片是在河南嵩山少林寺實(shí)地拍攝，多位全國(guó)頂尖的武術(shù)冠軍出演，硬橋硬馬拳拳到肉的武打風(fēng)格雖不如徐克等后來的新武俠飄逸靈動(dòng)賞心悅目，但當(dāng)年那種萬人空巷的轟動(dòng)依然留存心間；此片對(duì)70年代生人的人生歷程意義重大。影片上映之后不僅受到國(guó)內(nèi)各界人士的贊譽(yù)，同時(shí)一舉轟動(dòng)了國(guó)際影壇，觀眾遍及全球一百多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。僅國(guó)內(nèi)的觀影人數(shù)就達(dá)到了5億人次，在日本的票房收入超過了三千萬人民幣，香港突破功夫片歷史最高賣座記錄，美國(guó)一映再映，這部電影讓全世界認(rèn)識(shí)到——武術(shù)的真功在中國(guó)。
《少林寺》是中國(guó)技擊武俠電影中的一部經(jīng)典之作，它最大的特點(diǎn)是由過去演員學(xué)武打發(fā)展為武術(shù)運(yùn)動(dòng)員直接上銀幕。
技擊武俠片雖然在表現(xiàn)題材上有其自身的限制，它不能像其他類型的武俠影片那樣神奇、那么多變，但就武俠電影本身而言，技擊武俠片開創(chuàng)了中國(guó)武俠電影史上一頁(yè)頗為輝煌的篇章。自《少林寺》轟動(dòng)世界之后，以國(guó)內(nèi)實(shí)景、國(guó)內(nèi)武術(shù)運(yùn)動(dòng)員所拍攝的武打片雖廣受歡迎，但沒有一部能超過《少林寺》所帶來的影響?！渡倭炙隆凡粌H使中國(guó)武俠電影走向了世界，而且也使武俠電影中所表現(xiàn)的中國(guó)文化精神在世界上得以傳播?！渡倭炙隆肥切轮袊?guó)電影工作者的驕傲，是中華民族燦爛文化的組成部分，它作為電影史上一頁(yè)重要的篇章而永遠(yuǎn)的載入了中國(guó)武俠電影的史冊(cè)之中。
五、《龍虎爭(zhēng)斗》（1973） 導(dǎo)演：羅伯特·克羅斯 主演：李小龍
如果說《精武門》是李小龍的巔峰之作，那么《龍爭(zhēng)虎斗》是真正讓他成為一個(gè)世界級(jí)影星的一部作品。
該片的導(dǎo)演羅伯特·克羅斯將影片曲折的情節(jié)和李小龍高超的技藝充分結(jié)合起來。
尤其是最后一場(chǎng)四周都是鏡子的打斗中，將攝影技巧和功夫結(jié)合得相當(dāng)完美。
《龍虎爭(zhēng)斗》是李小龍與美國(guó)好萊塢華納影業(yè)公司合資生產(chǎn)的影片，成為中國(guó)第一部與國(guó)外電影公司合作的武術(shù)動(dòng)作片。
在影片中，李小龍除了首次充分展現(xiàn)了他自己獨(dú)創(chuàng)的截拳道，還使用了齊眉棍、菲律賓短棍、雙截棍三種武器。
這些武器在他手中皆使得出神入化，充分展示了李小龍對(duì)各種武器的熟悉和精通。
六、《警察故事》（1985） 導(dǎo)演：成龍 武術(shù)指導(dǎo)：成龍 主演：成龍
本片具有一個(gè)結(jié)構(gòu)較嚴(yán)謹(jǐn)和戲劇性較強(qiáng)烈的故事，也是成龍從民初功夫小子喜劇過渡到現(xiàn)代警察英雄定位的里程碑之作。當(dāng)時(shí)正逢成龍?jiān)隗w能狀態(tài)和電影創(chuàng)作的高峰，因此導(dǎo)與演均顯得朝氣勃勃、信心十足，成龍向大家展示了自己全方位的發(fā)展實(shí)力。他向人們展示了自己對(duì)于功夫影片的無限熱愛，甚至犧牲自己的生命也在所不惜。很多替身演員都表示，成龍親身上陣的很多動(dòng)作都是在玩命。片末壓軸戲用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭拍攝成龍?jiān)谏虉?chǎng)中從數(shù)層樓高的天花板燈飾爬下直至撞穿下面玻璃屋頂再碰到地面起來為止，緊張刺激之余更開了成龍賣命演出危險(xiǎn)鏡頭的先河，以后變成他拍攝電影的一個(gè)特色。
在劇情方面，本片也具有一個(gè)結(jié)構(gòu)較嚴(yán)謹(jǐn)和戲劇性較強(qiáng)烈的故事，林青霞與張曼玉在片中的表現(xiàn)各有千秋，但其身份頂多有如007電影系列中的邦德女郎。本片獲得第五屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)2項(xiàng)大獎(jiǎng)。
《警察故事》被視為成龍的關(guān)鍵代表作，也是香港動(dòng)作片的里程碑。
七、《少年黃飛鴻之鐵馬騮》 導(dǎo)演：袁和平 武術(shù)指導(dǎo)：袁和平 主演：甄子丹
本片拍攝于1993年，是徐克黃飛鴻故事系列中的一部，由近年來蠻聲國(guó)際的香港武術(shù)導(dǎo)演袁和平執(zhí)導(dǎo)。
劇中的少年飛鴻由女演員曾思敏反串。在影片中，于榮光以其無懈可擊的表演，成功地飾演了具有雙重身份的人物楊大夫和“鐵猴子”，周旋于兩個(gè)角色之間。時(shí)而是溫文爾雅的醫(yī)生，時(shí)而又是殺氣騰騰的武林高手。
由徐克監(jiān)制、袁和平執(zhí)導(dǎo)的《鐵猴子》，是於一九九三年殺青，也是香港歷來最出色的武打電影之一。
后受到美國(guó)鬼才導(dǎo)演昆丁塔倫堤諾 (Quentin Tar-anyino) 的大力推薦，被米高梅旗下的米拉麥克斯 (Miramax) 發(fā)行部門相中，決定于2001年進(jìn)軍北美，在美國(guó)全面放映。以600萬美元收入，一舉奪得北美地區(qū)這個(gè)周末票房排行榜第六名。
甄子丹和于榮光的合作大概是由這部片開始的吧！袁和平和徐克合作，甄子丹有強(qiáng)勁對(duì)手配合，片子當(dāng)然會(huì)很好看！
在和采花盜一戰(zhàn)中，甄子丹使出無影腳瞬間連出數(shù)腿非常精彩，洪拳有模有樣，功底深厚呀……
八、《紅番區(qū)》（1995） 導(dǎo)演：唐季禮 武術(shù)指導(dǎo)：唐季禮 主演：成龍
紅番區(qū)中成龍大哥的動(dòng)作設(shè)計(jì)十分巧妙，他總能隨手抄起身邊的凳子等尋常道具，即興玩出一段舞蹈般花樣十足、合情合理又出乎意料的、與別人完全不的、同時(shí)還帶點(diǎn)滑稽幽默的動(dòng)作花活，打得巧、好看又不暴力。
在1996年，《紅番區(qū)》獲第15屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。
紅番區(qū)在票房上取得了巨大的成功，該片在多個(gè)國(guó)家上映時(shí)破港產(chǎn)片賣座紀(jì)錄，在國(guó)內(nèi)更破開國(guó)票房紀(jì)錄。
票房總收入一直到周星馳的《少林足球》時(shí)才被打破，至今排在香港電影票房榜第三位。
該片不單在國(guó)內(nèi)上映，更安排以配音片在全美發(fā)行，《紅番區(qū)》成為第一部港產(chǎn)中文片在全美超過兩千間戲院上映。
為成龍進(jìn)軍好萊塢一舉奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)該片也使導(dǎo)演唐季禮一舉成名，應(yīng)該說兩人的合作是非常成功的。
九、《少林三十六房》 導(dǎo)演：劉家良 武術(shù)指導(dǎo)：劉家良 主演：劉家輝
此片為劉家良的少林功夫經(jīng)典之作，亦是1978年香港十大賣座電影；而同年更獲亞洲影展動(dòng)作效果獎(jiǎng)。
劉家良師父執(zhí)導(dǎo)下，由少林片系列代言人劉家輝當(dāng)打演出。
合演的還有70年代邵氏功夫明星，劉家榮、羅烈、汪禹、徐少?gòu)?qiáng)、袁小及于洋等。
片中劉家良導(dǎo)演堅(jiān)持李小龍?zhí)峤榈碾娪罢鎸?shí)搏擊風(fēng)格，再加入傳統(tǒng)國(guó)術(shù)的扎實(shí)功夫，鮮明地表現(xiàn)出華南武術(shù)文化傳統(tǒng)精粹。此片不僅穩(wěn)固了劉家良的導(dǎo)演地位，更令之成為一眾同輩及后輩的武術(shù)指導(dǎo)爭(zhēng)相仿效的對(duì)象。劉家輝自幼深得劉家洪拳真?zhèn)?，第一次參與的電影為《洪拳與詠春》。而第一部正式擔(dān)任男主角的是《陸阿采與黃飛鴻》；憑其一身肌肉加上一流功夫，導(dǎo)演劉家良為他塑造了“武打小生”的形象。而1977年的《少林三十六房》為他事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
此后，在邵氏拍下了數(shù)十套大受歡迎的功夫片，當(dāng)中多演武僧角色。近年，劉家輝獲大導(dǎo)演昆汀塔倫蒂諾之邀參演新片《殺死比爾》，在2003年10月全球公映。片中他一人分飾正反兩角，表現(xiàn)相當(dāng)突出，大受導(dǎo)演贊賞。
十、《男兒當(dāng)自強(qiáng)》 導(dǎo)演：徐克 武術(shù)指導(dǎo)：袁和平 主演：李連杰
徐克、袁和平、李連杰、甄子丹、莫少聰、關(guān)之琳這個(gè)組合無疑是優(yōu)秀而強(qiáng)大的，這部影片不僅是在武打設(shè)計(jì)、故事情節(jié)、民族精神等各個(gè)層面都是優(yōu)秀的。在武打方面，袁和平、李連杰和甄子丹配合可以說是無懈可擊。其中李連杰與甄子丹（曾經(jīng)北京武術(shù)隊(duì)的隊(duì)友）的兩次對(duì)決非常精彩，兩位現(xiàn)實(shí)中的功夫高手在電影中直接對(duì)決的場(chǎng)面讓人印象深刻。
中國(guó)功夫電影中，90年代初的黃飛鴻系列無疑是經(jīng)典之作。
在這個(gè)系列中，尤以《男兒當(dāng)自強(qiáng)》最為精彩，影片的成功不僅僅是由于武術(shù)指導(dǎo)袁和平，動(dòng)作演員李連杰、甄子丹聯(lián)手打造的精美的動(dòng)作場(chǎng)景，還有來自影片中濃重的民族意識(shí)以及對(duì)于那個(gè)時(shí)代各個(gè)層次的中國(guó)人的塑造。
《男兒當(dāng)自強(qiáng)》是徐克版《黃飛鴻》當(dāng)中最具有震撼力、最有史詩(shī)風(fēng)格的一部作品。這部作品第一次明白告訴人們，中國(guó)的積弱并非是因?yàn)槌⒌母瘮?，而是因?yàn)槊癖姷挠廾谅浜蟆Ｄ袃寒?dāng)自強(qiáng)不息，提高自身，作為男人都應(yīng)該看。
聯(lián)系客服
