一設(shè)定什么樣的角色
起點(diǎn)的小說(shuō)，推動(dòng)作品發(fā)展的原動(dòng)力主要有三個(gè)，一是靠情節(jié)來(lái)推動(dòng)作品，二是靠人物引出劇情，三是靠異能法寶決定走勢(shì)。其中，第三種情況只是少數(shù)，而且上文已經(jīng)提到過(guò)，這里就不再多說(shuō)了。相比之下，前兩種模式更為常見，也更為傳統(tǒng)。
這兩種寫法，第一種模式對(duì)人物刻畫的要求要低些，哪怕人物形象模糊、性格不鮮明，也不會(huì)影響情節(jié)的發(fā)展，而后一種，則正好相反，作者寫作前可以不用考慮完整的情節(jié)架構(gòu)，但要對(duì)人物塑造有個(gè)很好的把握，尤其是主角的個(gè)性一定要突出，之后，讓書里的人物自己來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展。
初看起來(lái)，第二種模式對(duì)人物塑造有一定的要求，似乎是難了些，其實(shí)不然，這一種，反而是相對(duì)簡(jiǎn)單的模式。要知道，作品想要成功，雖然不需要多大的創(chuàng)意，但畢竟不能完全與別人的作品相同，否則就算不是抄襲，也會(huì)讓讀者感到厭煩，所以，多少應(yīng)該有些改變。而如果是靠情節(jié)推動(dòng)的作品，想要寫出不同來(lái)，就必須在每一個(gè)情節(jié)上下心思，想方設(shè)法寫出新意來(lái)，而靠人物推動(dòng)的作品，則只需要在人物設(shè)定時(shí)花點(diǎn)功夫，之后，則完全由人物來(lái)決定情節(jié)了，當(dāng)人物個(gè)性突出時(shí)，同樣的情節(jié)起因，就會(huì)發(fā)展出不同的過(guò)程、不同的結(jié)果，看起來(lái)，也就是具有新意了，所以，這一類作品，麻煩的只是一時(shí)，總體來(lái)說(shuō)會(huì)省事不少。
那么，怎么樣才能塑造出形象鮮明的角色呢？我覺(jué)得，對(duì)于筆力還不足的新人來(lái)說(shuō)，把人物臉譜化是個(gè)簡(jiǎn)便易行的辦法。雖然這并不是上乘手段，也容易使人物缺少靈氣，但至少，臉譜化后的角色形象會(huì)更鮮明，性格能更突出，在特定的情節(jié)中，也更容易把握。
塑造臉譜化的人物，主要要注意簡(jiǎn)單化，比如設(shè)定這人是蠻橫的，就要突出這一點(diǎn)，并且一路蠻橫到底，而不要讓他擁有復(fù)雜的性格，什么蠻橫中帶有善良，善良中夾著暴虐，就很要不得，雖然這會(huì)使人物更為真實(shí)、更為豐滿，但卻破壞了臉譜形象，反而不太容易被讀者記住。
為了彌補(bǔ)臉譜化的單調(diào)，有一個(gè)小技巧可以使用，那就是人為地給人物制造一些小小的缺陷，或者比較特殊的癖好，比如特別愛(ài)吃香蕉，比如特別不喜歡洗發(fā)水，比如最討厭別人碰他胡子，比如喜歡有事沒(méi)事摸自己鼻子，或者，喜歡說(shuō)某個(gè)經(jīng)典的口頭禪，等等。有了這些特征，人物形象初看起來(lái)會(huì)豐滿不少，而且，這也能使高高在上的角色顯得更為平易近人，同時(shí)，那些特征也能方便讀者記憶，尤其是當(dāng)某一特征成為人物的招牌之后。
上述技巧，不僅可以用在主角身上，也可以考慮加給配角，而且，因?yàn)樗皇桥浣牵瑩碛械娜毕菀部梢愿杂梢恍?，不必太多考慮讀者的觀感。這一技巧可以在大部分作品中使用，尤其是競(jìng)技類作品，因?yàn)樗鼘?duì)人物刻畫要求比較高，除了主角，其他的隊(duì)友或主要對(duì)手也是相當(dāng)重要的，這類作品，往往是人物眾多，而且一出場(chǎng)就是一批，如果人物缺乏能夠辨別的特征，很難被讀者區(qū)分開來(lái)，更別說(shuō)被他們記住了。
另一個(gè)可能用到這一技巧的地方是對(duì)女主角的刻畫。在許多作品中，女主角不是唯一的，甚至?xí)霈F(xiàn)許多個(gè)，而許多新人作者無(wú)論是生活經(jīng)驗(yàn)還是筆力都有所欠缺，很難把每一個(gè)女主角都刻畫得栩栩如生，甚至，許多時(shí)候，我們看到的都是千篇一律的花瓶女主角，除了名字不同外，別的就再也沒(méi)有區(qū)別了。
其實(shí)，要想在這里加以改進(jìn)，有個(gè)討巧的辦法，就是類似于上述的安排缺陷，我們也給幾位女主角加以各種表象上的特征，比如，女主角a胸部特別大，女主角b是個(gè)小羅莉，女主角c擅長(zhǎng)跳舞，女主角d特別有錢，女主角e特別冷漠……只要在之后的情節(jié)中不時(shí)體現(xiàn)這些特征，角色就很容易被讀者區(qū)分開來(lái)了，他們會(huì)記得誰(shuí)是會(huì)唱歌的女孩，誰(shuí)是會(huì)跳舞的女孩，并且進(jìn)而會(huì)認(rèn)為這些女主角不是花瓶。這樣，讀者對(duì)作品的印象自然會(huì)好上許多。
除了對(duì)人物的刻畫，在人物設(shè)定時(shí)，還得分清他們的主次，究竟是一次性使用的路人甲、宋兵乙，還是貫穿全文的重要配角，對(duì)他們的描寫力度應(yīng)該有所不同。同時(shí)，設(shè)定好人物之后，也得合理安排他們的出場(chǎng)次序和方式，尤其是出場(chǎng)的時(shí)間要控制好，如果一次出現(xiàn)過(guò)多人物，很容易造成混亂，不僅作者自己不易控制，也會(huì)分散讀者的關(guān)注度，同樣造成他們的不適應(yīng)。
此外，關(guān)于人物，最后要說(shuō)明的一點(diǎn)是，不管刻畫了多少人物，不管這些人物是什么樣的關(guān)系，有一點(diǎn)都是必須要明確的，那就是，主角是至高無(wú)上的存在，任何角色都是為他而存在，為他而服務(wù)的，一切都要以主角為中心，以他為焦點(diǎn)，甚至，不該出現(xiàn)大段的主角不在場(chǎng)的情節(jié)。強(qiáng)調(diào)主角的存在，強(qiáng)調(diào)他的作用，那才是YY的王道。
二情節(jié)的翻新
抄襲，自然是要不得的，這不僅是道德操守問(wèn)題，同時(shí)也是利益問(wèn)題。無(wú)論抄襲得多么隱蔽，在千千萬(wàn)萬(wàn)的網(wǎng)絡(luò)讀者面前，都將無(wú)所遁行，尤其是當(dāng)作品走紅以后，更是會(huì)受到無(wú)數(shù)人的監(jiān)督，在日趨強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)搜索引擎和日益壯大的人肉搜索引擎的雙重檢測(cè)下，抄襲者的下場(chǎng)是可以預(yù)見的，到時(shí)候，不僅僅是經(jīng)濟(jì)利益的問(wèn)題了，抄襲者的聲譽(yù)也將受到很大的影響，甚至還會(huì)惹上別的麻煩。
可是，不抄的話，有那么多新東西可寫嗎？作為一個(gè)普通的人類，能有那么多的創(chuàng)意嗎？我的答案是，沒(méi)有，但又是有的。
說(shuō)沒(méi)有，是因?yàn)橐粋€(gè)人的創(chuàng)意是有限的，你可以想出許多新穎有趣的點(diǎn)子，但它們畢竟不是無(wú)止境出現(xiàn)的，總有個(gè)用完的時(shí)候，但是，人類社會(huì)是個(gè)群體社會(huì)，我們完全可以去了解別人的思想，對(duì)它進(jìn)行加工處理，變成自己的創(chuàng)意，從這點(diǎn)上說(shuō)，我們的創(chuàng)意是無(wú)限的，因?yàn)檎麄€(gè)人類的創(chuàng)意是無(wú)限的。當(dāng)然，這里說(shuō)的，完全不同于抄襲，這是對(duì)別人想法的一個(gè)借鑒、再加工的過(guò)程，這并不是簡(jiǎn)單的照搬。
事實(shí)上，這種加工并不困難，尤其是掌握了一些技巧之后，它將變得非常容易。作為仙俠頻道的主編，我現(xiàn)在就以仙俠作品的創(chuàng)意為例，說(shuō)一說(shuō)對(duì)創(chuàng)意進(jìn)行加工的方式。
對(duì)于一部YY小說(shuō)而言，主角習(xí)得本領(lǐng)只是一個(gè)開始，之后他如何利用自己的能力，利用這能力去干什么，這才是作品成功與否的關(guān)鍵，同時(shí)，這也是最需要?jiǎng)?chuàng)意的地方。那么，仙俠主角究竟能干什么呢？
普通人大學(xué)畢業(yè)，就可以去參加工作，或者是自己創(chuàng)業(yè)。但在仙俠小說(shuō)中，主角辛苦修真，藝成歸來(lái)，他又能干些什么呢？他和那些大學(xué)應(yīng)屆畢業(yè)生相比，又有哪些優(yōu)勢(shì)呢？難道，大學(xué)學(xué)了幾年就能找個(gè)好工作，修真修了萬(wàn)年卻還是個(gè)無(wú)業(yè)游民？
其實(shí)，仔細(xì)想想，修真者能干的活還真是挺多的，而且都是能干好，又能干得很有意思的。最簡(jiǎn)單的，修真者力氣肯定比常人要大。那么，至少他們能去碼頭扛包，可以設(shè)想一個(gè)舊社會(huì)的背景：在一個(gè)熙熙攘攘的上海碼頭，有許多身穿短褂的工人、身著長(zhǎng)袍的老板、一身西裝的洋人來(lái)來(lái)往往，這時(shí)候，一個(gè)打扮古怪的修真者出現(xiàn)在碼頭上，為了生存，或者是為了盡快融入正常人的社會(huì)，修真者在碼頭找了個(gè)活干，開始了扛包生涯……別人一次扛一包，修真者一次扛十包，整個(gè)人被壓得象座小山一樣，工人們羨慕，旁觀者震驚，各方勢(shì)力看中，各家閨女心許，但主角卻堅(jiān)持自己扛包工作，漸漸的，這個(gè)碼頭成為了各方勢(shì)力斗爭(zhēng)的中心，主角也成為了局勢(shì)變化的關(guān)鍵人物……
當(dāng)然，需要力氣的，不僅僅是碼頭工人，也可以是建筑工人、古式軍艦上扛炮彈的水兵等等。另外，還有更直接的，那就是當(dāng)運(yùn)動(dòng)員。有許多運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目都是直接和運(yùn)動(dòng)員本身力量有關(guān)的，比如鐵餅、鉛球、標(biāo)槍等，如果修真者主角去參加這些項(xiàng)目，自然可以輕松獲勝，盡管他的動(dòng)作是那么的不標(biāo)準(zhǔn)，姿勢(shì)是那么的可笑，盡管賽前他是那么的默默無(wú)名，沒(méi)有一個(gè)人看好他。
事實(shí)上，對(duì)于體育運(yùn)動(dòng)來(lái)說(shuō)，修真者幾乎是全能的，無(wú)論是長(zhǎng)跑還是短跑，無(wú)論是跳遠(yuǎn)還是跳高，無(wú)論是游泳還是射擊，無(wú)論是足球還是籃球，如果主角是個(gè)修真者的話，就沒(méi)有理由輸?shù)舯荣悺Ｉ踔?，哪怕是象棋圍棋這樣需要腦力的競(jìng)技項(xiàng)目，修真者也完全有理由獲得冠軍。
可以想象一下，在圍棋比賽時(shí)，當(dāng)對(duì)手在讀秒聲中膽戰(zhàn)心驚地下一步棋時(shí)，主角卻可以進(jìn)入他自己的靜止不變的世界中。這樣，每一步棋，他可以想個(gè)千年萬(wàn)年；或者，他可以飛劍傳訊給遠(yuǎn)方的擅長(zhǎng)圍棋的同道，讓他來(lái)指點(diǎn)下一步；甚至，他還可以蠱惑對(duì)手的心，用各種方式作弊……當(dāng)然，修真者最基本的優(yōu)勢(shì)，應(yīng)該還是他們異常清晰的思路和平靜如水的心靈，這一點(diǎn)，能夠讓修真者在競(jìng)技運(yùn)動(dòng)中占優(yōu)，也能讓他們?cè)谝阅X力思維為主的科研工作中大放異彩。
首先是數(shù)學(xué)，這是最基礎(chǔ)的一門學(xué)科，也是最能體現(xiàn)修真者清晰思路的學(xué)科。從最簡(jiǎn)單的算術(shù)來(lái)說(shuō)，如果說(shuō)修真者比數(shù)學(xué)家算得更快更準(zhǔn)，這個(gè)合理性是無(wú)須質(zhì)疑的，而且修真者不只有這個(gè)能耐，就算他沒(méi)有任何數(shù)學(xué)基礎(chǔ)，也可以通過(guò)一些奇怪的方式得到答案，比如算一個(gè)乘法時(shí)，主角可以在自己的世界種下許多棵樹，每排多少棵，每列多少棵，然后一棵棵去數(shù)它們的總數(shù)。反正在自己的世界中，修真者可以有足夠多的時(shí)間去數(shù)數(shù)，事實(shí)上，正是這種看起來(lái)最愚蠢最吃力的做法，才是最容易體現(xiàn)主角實(shí)力的。
而其它自然科學(xué)，也能讓修真者有其用武之地，比如物理學(xué)，修真者不僅可以用極快的速度飛馳，以驗(yàn)證相對(duì)論，還能去太陽(yáng)內(nèi)部、宇宙深處進(jìn)行一些有特殊環(huán)境要求的實(shí)驗(yàn)，甚至還能近距離觀察粒子分裂、宇宙變遷，這些，都能讓修真者在研究時(shí)擁有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。
由上可知，不論是需要體力的工作還是需要腦力的研究，修真者都是可以發(fā)揮他們的特長(zhǎng)的，而其他工作，修真者也幾乎沒(méi)有不行的。
比如行醫(yī)，修真者有著各種各樣的靈丹妙藥和奇門異術(shù)，比起世間的普通醫(yī)生，他們簡(jiǎn)直就是醫(yī)神了?；蛘?，當(dāng)保鏢的話，在修真者的保護(hù)下，那些政要貴人，至少可以不用擔(dān)心受到普通殺手的刺殺了。此外，間諜、警察、救援隊(duì)員、盜賊、算命先生、工匠、演員……種種職業(yè)，若是由修真者來(lái)做，都會(huì)發(fā)生一些很有趣的故事。
其實(shí)，如果反過(guò)來(lái)，當(dāng)有一些特殊技能或知識(shí)的人們?nèi)バ拚鏁r(shí)，也會(huì)有各種各樣有趣的好處。比如，一個(gè)物理學(xué)家去修真，他精通的物理知識(shí)，就可以幫助他用一些特殊的手段，比如借外力壓縮金丹，借電能補(bǔ)充元?dú)猓傊?，他可以比其他人有著更易走的捷徑，更快地成為修真界高手，并且最終的成就能夠更大。而等他修真有成，又能利用仙家手段幫助他進(jìn)行物理研究，這樣，就進(jìn)入了良性循環(huán)。
如果你是一個(gè)不知道該讓主角去做什么的新人，那么看了以上這些后，是否覺(jué)得可寫的東西突然多了起來(lái)？事實(shí)上，不僅是仙俠類作品，在其它類型中，也是一樣的，若是發(fā)現(xiàn)創(chuàng)意枯竭，完全可以去參考一下其他作者的同類作品，去看看別人的主角干了些什么，然后，適當(dāng)加以改變。而如果是創(chuàng)意豐富的作者，去參考別人的作品，也同樣很有意義，因?yàn)檫@樣可以更大程度地避免重復(fù)，更大程度地體現(xiàn)自己的創(chuàng)新。
改變現(xiàn)有的創(chuàng)意，其實(shí)真是件很容易的事情。下面我再舉一個(gè)英雄救美的例子。
主角走在路上，發(fā)現(xiàn)一個(gè)美女，然后，有壞蛋跳出來(lái)要欺負(fù)她，這時(shí)候，劇情該怎么發(fā)展呢？
最傳統(tǒng)的寫法，自然是主角英雄救美，在美女驚慌失措之際飛身趕到，勇猛地打跑壞蛋，救下美女，然后，美女不僅對(duì)主角感激，還被他的英姿深深地打動(dòng)，從而愛(ài)上主角，最后兩人結(jié)成連理……
現(xiàn)在，我們可以進(jìn)行哪些改變呢？
第一種，壞蛋其實(shí)是美女的親哥哥，只是對(duì)做錯(cuò)事的美女進(jìn)行管教訓(xùn)斥，主角鬧了個(gè)大烏龍。
第二種，美女想法比較多，以為這是主角一手安排的鬧劇，并因此對(duì)主角的人品看得很低劣，很長(zhǎng)時(shí)間都不理睬主角。
第三種，美女自己是個(gè)高手，在主角趕到前，就把壞蛋打跑了，讓主角驚得目瞪口呆。
第四種，同樣設(shè)定美女是高手，而當(dāng)主角趕到時(shí)，她誤以為主角也是壞蛋一伙，把主角一起打了。
第五種，美女把主角一起打，但主角被迫反擊，并被別人看到，落實(shí)了淫賊之名。
第六種，美女是個(gè)超級(jí)高手，主角只是個(gè)普通人，但主角奮勇相抗，給美女留下一個(gè)好印象，甚至之后教了主角武功。
第七種，主角勇救美女，但最終實(shí)力不濟(jì)，被打進(jìn)了醫(yī)院，美女則流淚相伴。
第八種，主角同樣是進(jìn)了醫(yī)院，但美女人品低劣，不僅沒(méi)有感謝，反而對(duì)主角很是不屑，認(rèn)為他是個(gè)沒(méi)用的廢物。
第九種，有別的英雄加入，搶先救下美女，讓主角郁悶不已。
第十種，同樣是被人捷足先登，但整個(gè)事件，正是他一手策劃的。
第十一種，同樣是有人一手策劃了救美事件，但被主角捷足先登了。
第十二種，其實(shí)這真是主角策劃的。
第十三種，主角并沒(méi)有策劃，但這是主角朋友有意安排的。
第十四種，美女其實(shí)是個(gè)小偷，壞蛋其實(shí)是個(gè)便衣警察。
第十五種，壞蛋其實(shí)是主角從未謀面的親兄弟。
第十六種，美女是主角之前在網(wǎng)絡(luò)上的最大的死敵。
第十七種，主角救下美女，想泡她，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)美女是自己的班主任。
第十八種，美女是個(gè)妖怪，正想著怎么勾引人，主角自己撞上了。
第十九種，主角看見的其實(shí)是個(gè)電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)，但它卻被主角攪亂了。
第二十種，美女其實(shí)是個(gè)男扮女裝的人妖，主角輕松把“她”搞上手，最后卻發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)。
第二十一種，壞蛋其實(shí)女扮男裝，那也是個(gè)美女。
第二十二種，主角思念美女成疾，這一切都是他的幻覺(jué)。
第二十三種，美女是異國(guó)間諜，正面臨身份暴露的危險(xiǎn)，卻被主角救下。
第二十四種，美女是異國(guó)間諜，故意安排了這一事件，以此接近主角。
第二十五種，美女是某方勢(shì)力特別安排給主角的禮物。
第二十六種，主角救下美女后，才發(fā)現(xiàn)她是自己仇敵的老婆。
第二十七種，這其實(shí)是電視臺(tái)設(shè)計(jì)的一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目，以此觀察各個(gè)不知情的路人的反應(yīng)。
第二十八種，主角辛苦趕跑壞蛋，但美女早就跑得無(wú)影無(wú)蹤了。
第二十九種，主角打不過(guò)壞蛋，和美女一起被壞蛋抓走。
第三十種，主角穿越了時(shí)空，那壞蛋其實(shí)是另一個(gè)時(shí)期的他自己。
……
顯然，同樣一個(gè)簡(jiǎn)單的事件，可以發(fā)展的可能性千千萬(wàn)萬(wàn)，我這里只是隨便舉一些例子，事實(shí)上是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這么三十種的。而這么一個(gè)事件，起到的作用也可以是各種各樣的，可以只是一個(gè)小小的插曲，也可以是主角命運(yùn)的一個(gè)轉(zhuǎn)折，或者是成為讓各方勢(shì)力登場(chǎng)的一個(gè)斗爭(zhēng)中心，同時(shí)，這一事件，既可以引出主角最大的仇敵，也能給他安排相伴一生的伴侶，此外，這也能成為顯示主角能力的一個(gè)關(guān)鍵性場(chǎng)景，比如，設(shè)定那個(gè)壞蛋是某某門派掌門，主角誤以為他是個(gè)普通淫賊，就對(duì)他出手了，在打斗中，主角只是略為驚詫對(duì)方這個(gè)小流氓的強(qiáng)大，但旁觀者中，認(rèn)識(shí)那位掌門的，卻對(duì)主角的表現(xiàn)大跌眼鏡……
以上種種，足以說(shuō)明對(duì)現(xiàn)有創(chuàng)意進(jìn)行加工改進(jìn)，是多么的容易。所以，要寫出優(yōu)秀的作品，擴(kuò)大自己的閱讀量還是很有必要的，尤其是那些高據(jù)各大排行榜前列的作品，是很值得借鑒學(xué)習(xí)的。
三開頭的重要性
許多時(shí)候，當(dāng)樂(lè)趣變?yōu)榱巳蝿?wù)之后，樂(lè)趣也就不再是樂(lè)趣了。
來(lái)起點(diǎn)當(dāng)編輯，是因?yàn)樽约旱膼?ài)好，可真正當(dāng)了編輯之后，卻發(fā)現(xiàn)這份工作并沒(méi)有想象中那么美好。就說(shuō)看小說(shuō)吧，本來(lái)看小說(shuō)是件很有趣的事情，但當(dāng)了編輯之后，每天要跟進(jìn)維護(hù)小組內(nèi)的數(shù)百部簽約作品與重點(diǎn)關(guān)注作品不說(shuō)，還有新書審核，包括當(dāng)天入庫(kù)的新書、申請(qǐng)簽約的作品、以及簽約作者直接給來(lái)的稿件，一天差不多就有一兩百部。另外有些時(shí)候，一天的新書審核數(shù)量比這更多。
在這樣的情況下，我自然期待著看到更多新穎有趣的小說(shuō)，至少也要老套但出彩的作品。然而，那些新書卻一本又一本的讓我失望了。如果是新入庫(kù)的新人作品，倒也罷了。但一些老作者的新作，竟然也是老套的題材、無(wú)聊的情節(jié)、貌似華麗卻毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的開局……這不能不讓我失望，甚至有些生氣。我并不是氣自己看不到好書，而是為那些作者感到惋惜。在我看來(lái)，他們中的許多人明明文字功底不錯(cuò)，明明也希望走商業(yè)化路線，但寫出來(lái)的東西，卻全然不是這么回事。站在他們的立場(chǎng)上，我為他們浪費(fèi)了大好的時(shí)間和大好的題材而深感惋惜。
幾分鐘前我剛審了一部老作者的新作，從第一章開始，首先是一大段景物描寫，然后是與主線情節(jié)毫無(wú)關(guān)系的人物對(duì)話，接著是華麗的打斗，然后主角出場(chǎng)，開始?jí)魢野愕氖闱榛貞洠笥质嵌文涿畹那楣?jié)。幾萬(wàn)字下來(lái)，我甚至都沒(méi)看明白，這到底是什么類型的小說(shuō)。等我忍無(wú)可忍去問(wèn)作者作品的賣點(diǎn)究竟是什么時(shí)，作者告訴我，不要著急，在給我的稿件之后，大概再有一兩萬(wàn)字，就會(huì)體現(xiàn)了。我當(dāng)時(shí)徹底暈了！
當(dāng)那位作者問(wèn)我該在多少字內(nèi)體現(xiàn)賣點(diǎn)時(shí)，我告訴他需要在一百字內(nèi)。當(dāng)然，一百字是個(gè)夸張的說(shuō)法。但無(wú)論如何，用最快的速度，盡可能早的將賣點(diǎn)展示給讀者，才是作品的成功之道。畢竟，現(xiàn)在已經(jīng)不同于前兩年，現(xiàn)在是超量作品同時(shí)涌現(xiàn)的年代，這些良莠不齊的小說(shuō)，給讀者挑書帶來(lái)了很大的麻煩，讀者選書，已經(jīng)不可能耐心讀到一半才決定是否追看。這樣，作品開頭成功與否，基本決定了一本書的生死了。如果作者太過(guò)“沉著”，把作品中最精彩的部分放到許多萬(wàn)字之后，那么，除了作者自己，恐怕沒(méi)有讀者能夠欣賞到那些精彩情節(jié)了。
按那位作者的說(shuō)法，他無(wú)法把精彩內(nèi)容放到前面，因?yàn)樵谶@段情節(jié)之前的故事，都是必不可少的，都是一定要交代清楚的。我看了他的作品，的確，那部分內(nèi)容是少不了，可是，他難道就不能采用倒敘的手法么？難道就不能把后面那段戲肉提到開頭，然后用倒敘方式，簡(jiǎn)要地交代之前的背景么？或許，從這個(gè)故事的完整性來(lái)說(shuō)，是順敘更好些，但若是讀者看了開頭就放棄，那么之后的故事寫得再好又有什么用呢？除非作者并不指望自己的作品能有多少人去閱讀；又或者，這個(gè)作者已經(jīng)有了一個(gè)龐大的讀者群，如果他已經(jīng)是個(gè)人氣作者，那么開頭稍微平緩些，稍慢進(jìn)入正題，還能有條活路，但即便如此，不利的影響還是存在的。
或許有人會(huì)誤會(huì)，我這里說(shuō)的賣點(diǎn)，并不是指激烈的打斗，或是優(yōu)美的文筆。事實(shí)上，這些東西雖好，放在開頭的話，并不會(huì)有什么吸引力，真正吸引讀者看下去的，是作品的YY，是讓讀者知道主角的特殊，讓讀者看到主角的前途，讓讀者明白，這本書很可能是本與眾不同的好書。當(dāng)然，另外一些小細(xì)節(jié)也是能夠吸引讀者的，比如幽默的語(yǔ)言。但從根本來(lái)說(shuō)，還是得靠情節(jié)，還是得靠情節(jié)中包含的YY信息構(gòu)成賣點(diǎn)。
那么，究竟該怎么寫，才能寫出一個(gè)強(qiáng)力開局，才能在一開始就抓住讀者呢？這個(gè)，其實(shí)也簡(jiǎn)單，只要掌握了幾個(gè)小小的技巧，并不需要作者整體寫作水平的提高，就能讓開局吸引力大增。這類方法，大致有如下幾種。
第一，改變敘述的順序，把后面精彩的賣點(diǎn)提前。按一般作者的思路，寫作時(shí)應(yīng)該按照故事發(fā)生的時(shí)間順序，一路順敘下來(lái)，比如從主角小時(shí)候受人欺負(fù)，到他想不開自殺，然后再是主角得到奇遇，最后回到人間揚(yáng)眉吐氣……這類老套作品，還是有一定的受眾的，但問(wèn)題是，這種開頭，會(huì)顯得很無(wú)聊、很壓抑，這樣，就很難吸引住讀者了。解決的辦法很簡(jiǎn)單，就是把后面的奇遇或者別的賣點(diǎn)提前。比如，正文一上來(lái)，就是主角得到法寶、學(xué)到仙術(shù)，然后，主角興奮不已，逐漸陷入了沉思中，回憶起過(guò)去受的欺凌來(lái)……這樣，就可以和原來(lái)一樣，按部就班地?cái)⑹隽?，僅僅是在開頭加了這么幾句話，給讀者一個(gè)盼頭而已。類似的，也可以不寫奇遇，而是以更后面發(fā)生的事情作為開頭，甚至以結(jié)局作為開頭，比如，開局就寫主角踏上無(wú)敵艦隊(duì)旗艦，躊躇滿志，而同時(shí)，主角也有些恍若隔世的感覺(jué)，經(jīng)過(guò)多年的奮斗，他終于從一個(gè)小兵，升到了人類聯(lián)軍總司令，想當(dāng)年……
第二，開局以突出主角的特殊，以此吸引讀者。這里的特殊，可以把主角設(shè)定成一個(gè)武學(xué)天才，什么東西一學(xué)就會(huì)，或者寫主角身體特殊，練功一年等于別人十年。這樣，顯示了主角極大的潛力，其實(shí)也就是預(yù)示著主角的不凡，這樣，讀者就會(huì)比較樂(lè)意往下看了。事實(shí)上，這里的特殊，不一定是要好的方面，不一定要寫主角特別強(qiáng)、特別聰明、特別英俊，也可以是相反的方向，比如，寫主角特別笨拙，到七歲都沒(méi)學(xué)會(huì)說(shuō)話、走路，或者寫主角練功特別慢，別人幾天就能練成的入門功夫，他練了十年都沒(méi)練好。這類設(shè)定，看似與YY大流背道而馳，但在這個(gè)大環(huán)境中，讀者讀到這類開局，也同樣會(huì)有期待，因?yàn)樗麄冎?，主角這么笨，一定是有原因的，或者之后一定會(huì)有奇遇。這類開局，最好配合第三點(diǎn)來(lái)寫。
第三，描寫主角出生時(shí)的異象。這點(diǎn)和上述類似，只是上面著重體現(xiàn)主角本身，而這里則是強(qiáng)調(diào)外界環(huán)境。比如最老套的，主角出生時(shí)，電閃雷鳴，風(fēng)云變幻。這種手法雖然惡俗，但也頗為有效，很容易就讓讀者知道，主角肯定不凡?；蛘撸梢詫懼鹘浅錾鷷r(shí)，引發(fā)了幾位強(qiáng)者的大戰(zhàn)，或者，寫天界某人俯視人間，搖頭嘆息，又或者，寫一個(gè)算命先生，掐指一算，臉色大變……
第四，在正文前面加上簡(jiǎn)短的引子。如果作品很難在開局顯示賣點(diǎn)，又不太適合倒敘的話，可以考慮在正文前面加個(gè)引子。有兩種類型的作品，是特別適合這種手法的。一是以特殊的法寶或功法貫穿全文的作品，這類作品，就可以用一個(gè)簡(jiǎn)短的引子，描寫一下幾百年前，幾萬(wàn)年前，某古人得到法寶后，是多么的強(qiáng)大，然后筆鋒一轉(zhuǎn)，來(lái)個(gè)數(shù)百年后，正文開始，主角是個(gè)小人物，無(wú)意中得到一個(gè)怪東西……這時(shí)候，主角可以不知道這就是個(gè)神奇的寶貝，通過(guò)對(duì)它的描述，讀者都會(huì)明白，主角發(fā)達(dá)了，這樣，推動(dòng)讀者繼續(xù)往下閱讀的動(dòng)力就已經(jīng)產(chǎn)生了，哪怕主角暫時(shí)沒(méi)有摸索出寶貝的功用，讀者也會(huì)保持一段時(shí)間的閱讀興趣。類似的，武功秘訣也一樣，當(dāng)主角得到秘笈時(shí)，不一定要立刻學(xué)會(huì)，也可以隨便看著玩，甚至隨意往家里一放，這樣，讀者的胃口同樣會(huì)被吊起來(lái)。
而另一類適合這種手法的作品，則是那種擁有玄幻元素，但作品開局暫時(shí)不便體現(xiàn)的那種，這類作品，開局有可能會(huì)是比較平淡的現(xiàn)實(shí)生活，很容易將那些期待著看玄幻情節(jié)的讀者趕跑，這時(shí)候，就可以加個(gè)小小的引子，讓兩個(gè)強(qiáng)者打上一架，或者讓某個(gè)強(qiáng)人顯示一下超人的本領(lǐng)。這樣，讀者就會(huì)知道這本書的性質(zhì)，作品也能留下真正喜歡該類作品的讀者了。
這里要注意的是，這種引子，一定要簡(jiǎn)單精練，要用盡可能少的文字來(lái)敘述，比如描寫打斗場(chǎng)面，用一兩句話就足夠了，千萬(wàn)別以為激烈的打斗能吸引住讀者，如果作品情節(jié)已經(jīng)展開，人物形象已經(jīng)豐滿，那么高人氣的主角參加的戰(zhàn)斗，或許能成為賣點(diǎn)，但在什么都沒(méi)有交代清楚的開頭，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)完全陌生的人物，是不會(huì)引起任何共鳴的，而翻江倒海的武功，讀者也都見得多了，并不稀奇，所以，這個(gè)引子，千萬(wàn)別寫長(zhǎng)了，把這么一兩個(gè)信息透露出來(lái)，它就完成了它的使命了。
以上四種，是新人可以考慮的增加開篇吸引力的手法。其實(shí)另外還有一種，就是靠文字、靠貼近生活的描寫、靠幽默感等來(lái)吸引讀者，只是這類作品需要作者本身的文字功底和閱歷，不太適合新人使用，這里就不多說(shuō)了。
事實(shí)上，并非所有的作品都需要一個(gè)開門見山的、一開場(chǎng)就顯示足夠賣點(diǎn)的開局。比如穿越、重生、移魂等類別的作品，它們有其特殊性，它們的賣點(diǎn)，是可以在作品正文之外體現(xiàn)的，一個(gè)書名，或者是一個(gè)簡(jiǎn)介，就足以告訴讀者，這是本現(xiàn)代人穿越到某個(gè)朝代的架空歷史小說(shuō)，或者這是本轉(zhuǎn)世重生，再現(xiàn)人生的作品，這一信息，本身就已經(jīng)是個(gè)賣點(diǎn)，讓讀者知道，這書的看點(diǎn)大致會(huì)在哪兒，所以，這類作品有個(gè)平實(shí)的開頭，或者是千篇一律的開頭，其實(shí)還不算致命。
類似的還有同人類作品，尤其是武俠同人?；旧?，這類作品和上述情況類似，只要在書名等地方透露出同人作品的信息，自然就能將這一類作品的讀者吸引住，這樣，有個(gè)不算精彩的開頭，雖然同樣是很不好的事情，但還不至于宣判這部作品的死刑。
此外，還有部分玄幻類或都市異能類作品，如果書名能將這種特殊的異能體現(xiàn)出來(lái)，也可以在一定程度上緩解開局的壓力。比如《蜘蛛超人》這個(gè)名字，一看就會(huì)聯(lián)想到電影《蜘蛛俠》，讀者自然而然會(huì)想到這是一部類似的都市異能小說(shuō)，這樣，即使小說(shuō)的第一章沒(méi)有體現(xiàn)任何異能的成分，讀者還是會(huì)耐著性子多讀一兩章的。
當(dāng)然，以上我表達(dá)的，只是這些作品允許有個(gè)普通的開局，也僅僅是不會(huì)致命罷了，若是想要快速抓住讀者，想要在初期積聚人氣的話，作品的開局還是精心打造得更緊湊些為妙。
還有一類作品，它們的情況與上述那些有所不同，但同樣不是迫切需要精彩激烈的開局。這類作品尤以都市生活和都市言情類別為主，它們并不是靠主角的異能作為賣點(diǎn)，也不是靠呼風(fēng)喚雨、無(wú)所不能的主角來(lái)吸引人，這類作品的精彩之處，往往在于流暢的行文、幽默的語(yǔ)言、貼近的生活、以及復(fù)雜曲折的感情糾葛等，這些東西，往往是貫穿全文的，尤其是文筆和語(yǔ)言，是處處都能得到體現(xiàn)的，這類作品，它的賣點(diǎn)是整體的，而不是靠某一元素、某個(gè)單一情節(jié)來(lái)吸引讀者，所以，這類作品并不需要一個(gè)特別的開頭，只要正常去寫，正常發(fā)展就可以了。
最后，補(bǔ)充一點(diǎn)，對(duì)于新人來(lái)說(shuō)，如果控制力還不夠好，那么最好讓主角第一個(gè)出場(chǎng)，讓主角的名字第一個(gè)在書中出現(xiàn)，這是比較容易讓讀者接受的。
四注意制造對(duì)比沖突
合理制造對(duì)比沖突，是作品能否走紅的一個(gè)關(guān)鍵。關(guān)于這一點(diǎn)，我這里偷一下懶，直接把以前的一期主編手札復(fù)制過(guò)來(lái)吧。以下是手札全文。
今天又在論壇看到個(gè)老帖，評(píng)論金庸作品中人物武功的高低，這類帖子，看得多了，實(shí)在是提不起什么興趣來(lái)。不過(guò)，由這個(gè)帖子，我倒是想到了一個(gè)商業(yè)化寫作的特點(diǎn)，那就是強(qiáng)烈的對(duì)比、巨大的反差。
全盛狀態(tài)的段譽(yù)和丘處機(jī)，這兩人武功誰(shuí)高誰(shuí)低，內(nèi)力誰(shuí)強(qiáng)誰(shuí)弱？恐怕所有熟悉金庸作品的讀者都會(huì)選擇段譽(yù)。不過(guò)，這兩人出現(xiàn)在不同的時(shí)代，不同的作品中，根本就沒(méi)有機(jī)會(huì)交手，又怎么能知道兩人的強(qiáng)弱？而且從內(nèi)力的表現(xiàn)來(lái)看，段譽(yù)和喬峰喝酒時(shí)能用內(nèi)力將酒逼出，但丘處機(jī)和江南七怪拼酒時(shí)，也同樣能將酒逼出，從這些表象來(lái)看，兩人是一個(gè)檔次的。不過(guò)，讀者們顯然不會(huì)這么看待。這是為什么？
很顯然，這是因?yàn)槿宋镏g的對(duì)比。在《射雕英雄傳》中，丘處機(jī)不過(guò)是個(gè)二流高手，在他之上，無(wú)論是東邪西毒，還是郭靖裘千仞，和他完全不是一個(gè)檔次的。而在《天龍八部》中，段譽(yù)盡管武功時(shí)靈時(shí)不靈，但至少靈光的時(shí)候，他完全有實(shí)力與任何一位一流高手一爭(zhēng)高下。正是這些虛擬人物之間的對(duì)比，給了讀者強(qiáng)烈的印象，丘處機(jī)武功平平，段譽(yù)實(shí)力超群。
提到東邪西毒，我們的第一個(gè)印象幾乎都是強(qiáng)大。盡管在書中，這兩人也沒(méi)真正表演過(guò)多少單掌碎石之類的絕技，但他們武功的強(qiáng)勁，卻已經(jīng)深深地刻在了我們的腦海中。相比之下，一些新手作者寫的武俠，盡管讓主角吼得聲嘶力竭，盡管讓主角如街頭藝人一般賣力表演，但他們的強(qiáng)，讀者卻始終打了個(gè)問(wèn)號(hào)，對(duì)于他們，終究還是不如東邪西毒那樣令人放心。這些作品的差距，到底是在哪兒？
我認(rèn)為，差距不是在對(duì)天下第一高手的刻畫上，而是在于對(duì)武林二三流高手的描述上。當(dāng)一部作品成功刻畫了江南七怪這樣的普通高手后，當(dāng)他們的形象已經(jīng)深入讀者腦海后，緊接著出現(xiàn)的全真七子、鐵尸銅尸、武林四絕，這些一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)的高手，形成穩(wěn)固的對(duì)比基礎(chǔ)。在這樣的基礎(chǔ)下，金庸要突出黃藥師的強(qiáng)，根本就不用去描寫黃藥師上樹上房如何瀟灑、拔樹碎石如何輕松，只要用之前高手，比如丘處機(jī)的一句崇敬的言語(yǔ)，或者一個(gè)如臨大敵的表情，就足以讓讀者接受黃藥師的強(qiáng)了。
無(wú)論是武俠小說(shuō)，還是其它類型的小說(shuō)，但凡是成功的商業(yè)化作品，我們都能或多或少的找到這些對(duì)比的痕跡。一般來(lái)說(shuō)，各種鮮明的對(duì)比越強(qiáng)，作品的吸引力也就越大。
日本的動(dòng)漫大作《棋魂》，就給了我們很好的示范。在《棋魂》中，主角是個(gè)連圍棋規(guī)則都不懂的門外漢，但附體在他身上的靈魂，卻是曾經(jīng)天皇的圍棋老師、曾經(jīng)的圍棋界第一高手。這種強(qiáng)烈的反差，就給了讀者很大的期待。在這個(gè)靈魂的教導(dǎo)下，主角究竟會(huì)有多大的成長(zhǎng)空間？
事實(shí)上，《棋魂》中的對(duì)比不僅在此。比如，當(dāng)主角學(xué)到點(diǎn)皮毛，自己出手時(shí)，他是個(gè)完完全全的弱者；而若是他聽從靈魂的指揮，讓靈魂來(lái)出招時(shí)，他就是個(gè)超一流高手。這樣，就會(huì)形成圍棋初學(xué)者認(rèn)為主角很弱，對(duì)他不屑一顧，而一些頂級(jí)職業(yè)高手卻完全被主角的實(shí)力所折服，對(duì)他驚為天人的強(qiáng)烈反差，而當(dāng)那些初學(xué)者和職業(yè)高手有機(jī)會(huì)聚在一起時(shí)，戲劇性的場(chǎng)面自然而然就出現(xiàn)了。
《棋魂》的這種對(duì)比模式，完全可以擴(kuò)展開來(lái)，應(yīng)用到各種類型的小說(shuō)中。比如寫武俠的話，也可以設(shè)計(jì)這么一個(gè)故事，一個(gè)昔日的天下第一，死后靈魂不滅，最后附體在一個(gè)去某門派拜師求藝的少年身上。這少年本身半點(diǎn)武功基礎(chǔ)都沒(méi)有，但附在他身上的靈魂卻是個(gè)武學(xué)宗師，這樣，強(qiáng)烈的對(duì)比就行成了，之后的故事，也很容易發(fā)展出來(lái)了。比如少年武功的快速進(jìn)步、偶爾顯露的武學(xué)天才、一招半式的發(fā)威、旁人對(duì)少年武功高低的迷惑……這些，都可以成為很強(qiáng)的賣點(diǎn)。
當(dāng)然，在寫作中，造成對(duì)比的方式千千萬(wàn)萬(wàn)，不限于這么一種。相比之下，近年興起的轉(zhuǎn)世重生、靈魂附體一類題材，更容易體現(xiàn)出對(duì)比來(lái)，尤其是關(guān)于主角自身的對(duì)比。這類作品，主角要么是靈魂換到了別人身上，要么是換到了多年前的自己身上，但不管怎么樣，主角擁有的這個(gè)身體，身體中存在的思想、知識(shí)、技能等等，會(huì)有非常明顯的改變，重生前后，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。
比如最近上架的一本新作，寫的是一個(gè)年高德邵的少林方丈，重生到異世界，成了一個(gè)臭名昭著的花花公子，這樣，除了傳統(tǒng)的武力對(duì)比，也就是少林方丈武學(xué)功底的深厚與花花公子的不學(xué)無(wú)術(shù)的對(duì)比之外，還體現(xiàn)了道德觀念上的對(duì)比，少林方丈嚴(yán)守清規(guī)戒律，人品端方，而花花公子卻作惡多端，人品低劣，兩方面一對(duì)比，戲劇性自然而然就出來(lái)了。
如果把這個(gè)題材反過(guò)來(lái)，讓一個(gè)花花公子重生到一個(gè)德行兼?zhèn)涞睦虾蜕猩砩?，這樣，對(duì)比依然存在，戲劇性也依然存在。當(dāng)然，這么一改的話，因?yàn)橹鹘切愿竦仍O(shè)定的不同，故事可能的發(fā)展方向就完全變了，小說(shuō)的寫法也必須跟著進(jìn)行改變。
要讓主角自身形成對(duì)比，也不一定要用到轉(zhuǎn)世重生。其實(shí)，許多傳統(tǒng)的模式，都是體現(xiàn)了主角自身的變化。比如眾多的傳統(tǒng)武俠作品，主角都是吞食某種奇珍異果，或是得到某本絕世秘笈，這么一來(lái)，主角當(dāng)前的弱，和他之后可能的強(qiáng)，也形成了對(duì)比，讀者的胃口也就被吊起來(lái)了。而另一種更常用的商業(yè)化寫作手段——扮豬吃老虎，其實(shí)這也是一種主角自身的對(duì)比。確切來(lái)說(shuō)，是主角真實(shí)的內(nèi)在的強(qiáng)，與他虛假的外露的弱，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，這種手法雖然老套無(wú)比，卻是屢試不爽的吸引讀者良方。
主角自身的對(duì)比之外，自然就是主角與其他人的對(duì)比。這種類型，在架空歷史類作品中體現(xiàn)得尤為突出。因?yàn)橹鹘侨チ斯糯?，他的知識(shí)體系和思想觀念就與當(dāng)時(shí)的世人形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，如上文所述，只要對(duì)比一出現(xiàn)，故事自然就能展開，而吸引力也就出來(lái)了。
其實(shí)，只要仔細(xì)找找，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，幾乎所有傳統(tǒng)的商業(yè)橋段，都體現(xiàn)著形式各異的對(duì)比。如果缺少了對(duì)比，故事的吸引力將會(huì)非常有限，除非作者文字功力特別深厚，否則，幾乎都是平淡無(wú)味的。
比如前文提到的描寫武林高手，如果只是空泛地去寫他如何如何強(qiáng)，只是用上一串形容詞，那么就無(wú)趣得很，而若是先有個(gè)對(duì)比的對(duì)象，然后說(shuō)主角比他更強(qiáng)，那就很實(shí)際很生動(dòng)了，而且想要讓他強(qiáng)到什么地步，作者可以很容易地表達(dá)出來(lái)，因?yàn)榭梢耘c那參照高手激戰(zhàn)三天三夜，也可以一口氣把他吹飛，只要有了參照，一切就變得容易了。
類似的，如果光是寫主角打敗某個(gè)敵人，讀者并不會(huì)感到太興奮，但如果打之前就刻畫出對(duì)手的強(qiáng)大與可惡，寫出打架前對(duì)手的輕蔑和旁觀者的不看好、朋友的擔(dān)憂，或是此戰(zhàn)的重要性，然后，再和打贏后對(duì)手的震驚和不敢相信，旁觀者的崇拜，朋友的歡呼……這樣一對(duì)比，讀者的興奮度立刻就上來(lái)了。
總之，對(duì)比是商業(yè)化寫作必不可少的一個(gè)要素。武功天下第一，是比出來(lái)的；作品的超高人氣，也是一系列的對(duì)比吸引來(lái)的。想辦法創(chuàng)造對(duì)比，擴(kuò)大反差，是一個(gè)商業(yè)作者必須要考慮的。
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