文/湘西梅
人生愁恨何能免？銷(xiāo)魂獨(dú)我情何限！ 故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂。
高樓誰(shuí)與上？長(zhǎng)記秋晴望。 往事已成空，還如一夢(mèng)中。
《子夜歌》為詞牌名，唐教坊曲，又名《菩薩蠻》、《重疊金》。此調(diào)相傳是晉代一個(gè)叫子夜的女子所創(chuàng)作?，F(xiàn)存晉、宋、齊三代歌詞四十二首，收入《樂(lè)府詩(shī)集》中。其內(nèi)容以愛(ài)情為題材，大多寫(xiě)男女之戀情，是女子吟唱其愛(ài)情生活的悲歡與憂(yōu)喜，形式為四句五言句。見(jiàn)《唐書(shū)·樂(lè)志》曰：《子夜歌》者，晉曲也。晉有女子名子夜，造此聲，聲過(guò)哀苦。
歷史上的晉是否真有一位名叫子夜，多情且聰慧的女子，如今已無(wú)從考證，但一千多年前以“子夜”為題的詩(shī)篇，婉約清麗，質(zhì)樸清新，語(yǔ)言通俗易懂，體現(xiàn)出繾綣溫柔，活潑自然的特色。如《子夜歌》（晉宋齊辭）：落日出前門(mén)，瞻矚見(jiàn)子度。冶容多姿鬢，芳香已盈路。 芳是香所為，冶容不敢堂。天不奪人愿，故使儂見(jiàn)郎。
描寫(xiě)一個(gè)女子在日落時(shí)分出門(mén)前，反復(fù)斟酌著打扮，打扮得很艷麗地出門(mén)，身上的香氣還飄出很遠(yuǎn)，一路上又因此怕碰見(jiàn)熟人不敢走大道而悄悄地沿小路行走，最后終于見(jiàn)到了自已如意郎君。讀詞好像就看到了她為了自已的情郎如何精心打盼，一路上又是如何小心翼翼。其慎重期盼之態(tài)，甜蜜幸福之心，躍然在讀者眼前。
由《子夜歌》后又衍生出《大子夜歌》、《子夜四時(shí)歌》等曲?！∫?jiàn)《樂(lè)府解題》曰：后人更為四時(shí)行樂(lè)之詞，謂之《子夜四時(shí)歌》。又有大子夜歌》、《子夜警歌》、《子夜變歌》，皆曲之變也?！?/p>
李煜的這首《子夜歌》，在欽定詞譜中又名又名《菩薩蠻》，是李煜后期作品的代表作之一，作于李煜國(guó)破家亡、被帶到宋國(guó)，身為俘囚之后，描寫(xiě)的是他入宋后對(duì)故國(guó)，對(duì)往事的追思，以及對(duì)囚居生活的傷心和絕望，現(xiàn)在試讓我們一起去看看。
我這人生的遺恨什么時(shí)候才能了結(jié)呢？我聰明可愛(ài)的小皇子走了，大周后娥皇走了，祖父打下的盛世唐朝也亡了，可恨的宋皇帝趙光義以陪太后為名，動(dòng)不動(dòng)就把嘉敏召入宮中霸占著，獨(dú)獨(dú)就讓我一個(gè)人，為情這般痛苦到了極點(diǎn)，還不知什么時(shí)候是個(gè)盡頭！多少次睡夢(mèng)中回到故國(guó)，與我心愛(ài)娥皇一起，或徘徊在那柔美的月光下，或搖舟蕩漾于清江碧水中，或游逸在歌女們漂亮的舞姿里，但每次醒來(lái)卻是不得不面對(duì)如此殘酷的現(xiàn)實(shí) ，怎不叫我雙淚垂落。
如今，誰(shuí)還可以和我一起登上那高高的樓臺(tái)？那些秋高氣爽，晴空萬(wàn)里，與大家一起登高望遠(yuǎn)，把酒賞菊的日子已深深印在了我的腦海中，是永遠(yuǎn)也不會(huì)忘記了。我對(duì)不起娥皇，在你臨終前，我答應(yīng)了要好好照顧你妹妹嘉敏的，想想當(dāng)初的《菩薩蠻》：花明月暗飛輕霧，今宵好向郎邊去，刬襪步香階，手提金縷鞋。畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一晌偎人顫。奴為出來(lái)難，教君恣意憐。那時(shí)我倆是真心相愛(ài)??！如今嘉敏每次從宮里回來(lái)，獨(dú)自關(guān)在屋里，不是哭就是罵，我能感受得到她是何等的痛苦萬(wàn)分。我對(duì)她有愧??！我還有何臉目面對(duì)她！我富麗堂皇的唐朝皇宮里，大小官員前呼后擁，笙歌四起，纖纖玉足的佳人在蓮花臺(tái)上飛花曼舞的往事，如今也不再有了，一切都隨風(fēng)而去，什么都沒(méi)有留下。留在我面前的，只有殘酷的現(xiàn)實(shí)，仿佛就在一場(chǎng)惡夢(mèng)中，不知什么時(shí)候能夠醒來(lái)！
“人生愁恨何能免？”首句就是直抒胸意，悲憤地問(wèn)。是啊，人生在世，誰(shuí)沒(méi)有個(gè)愁和恨。可為什么把家愁國(guó)恨集于李煜一身呢？他自已也曾貴為君王，卻讓人玩弄于股掌，連自己心愛(ài)的女人小周后嘉敏也陪著自己受盡屈辱。見(jiàn)據(jù)宋王铚（zhì）《默記》引龍袞《江南錄》：（小周后）隨后主歸朝，封鄭國(guó)夫人，例隨命婦入宮。每一入輒數(shù)日，出必大泣，罵后主，聲聞?dòng)谕猓笾魍疝D(zhuǎn)避之。而明人沈德符在《萬(wàn)歷野獲篇》中也曾描述過(guò)一幅《熙陵幸小周后圖》的作品：宋人畫(huà)熙陵幸小周后圖，太宗戴幞頭，面黔黑而體肥，周后肢體纖弱，數(shù)宮女抱持之，周后有蹙額不勝之態(tài)。這里也許有人會(huì)說(shuō)是作者是以達(dá)觀大度的情懷道出人世間的愁和恨是難以避免的。但我認(rèn)為結(jié)尾的一個(gè)問(wèn)號(hào)，道出的應(yīng)是李煜自身的悲憤，是來(lái)自心靈深處的吶喊。
“銷(xiāo)魂獨(dú)我情何限！”：這里的銷(xiāo)魂是指靈魂離開(kāi)肉體，心情沮喪得好像丟了魂似的，形容極度的悲傷、愁苦。也作“消魂”。最早出自梁·江淹《別賦》：黯然銷(xiāo)魂者，惟別而已矣。面對(duì)這眾多的人生悲哀，逆來(lái)順受，身為俘囚的李煜只有無(wú)限悲傷和對(duì)人生的厭倦。這個(gè)時(shí)候的李煜也許想到了以死謝蒼桑，但終究還是沒(méi)有走上自殺的那一步，幸好也沒(méi)有走上那一步，要不如今，我們也就欣賞不到他后來(lái)的那首千古絕唱《虞美人 》：春花秋月何時(shí)了?往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。 問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
“故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂”：這里的夢(mèng)，有指對(duì)往事的依戀，都是些好夢(mèng)美夢(mèng)。特別是南唐保大十二年（公元９５４年），可謂是李煜春風(fēng)得意的一年，也是他值得永遠(yuǎn)記憶和回味的一年。 這一年，李煜娶得南唐開(kāi)國(guó)老臣周宗的長(zhǎng)女、十九歲的娥皇為妻，也就是后來(lái)大周后。 在李煜眼里，娥皇就是傾國(guó)傾城的絕代佳人西施轉(zhuǎn)世。她鳳眼星眸，朱唇皓齒，冰肌玉膚，骨清神秀，不管是濃施粉黛，還是淡掃蛾眉，都像出水芙蓉那般富有魅力。她的一魘一笑，一個(gè)發(fā)型，一個(gè)服飾，都是那么令人顧盼不暇。婚后兩人如膠似漆，終日卿卿我我，形影不離。假如有一人因事短時(shí)離去，另一人就會(huì)感到孤獨(dú)寂寞，在精神上無(wú)所寄托。時(shí)間一久，娥皇的形象就如一個(gè)大特寫(xiě)鏡頭，定格在李煜的腦海內(nèi)，并曾經(jīng)為她寫(xiě)過(guò)一首《長(zhǎng)相思》詞： 云一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。 秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長(zhǎng)人奈何！
美夢(mèng)易醒，夢(mèng)中的美好長(zhǎng)記于心，夢(mèng)醒時(shí)分又不得不面對(duì)囚徒般的貧困、孤寂與凄慘，多情善感的他不由得淚水漣漣。但他越發(fā)傷心，越發(fā)憶起從前的美好時(shí)光。
“高樓誰(shuí)與上？長(zhǎng)記秋晴望”：誰(shuí)與上，為什么這么問(wèn)呢？上片說(shuō)了，李煜對(duì)小周后有愧，小周后嘉敏每次從宮里回來(lái)，也自覺(jué)無(wú)顏與心愛(ài)的男人相對(duì)，獨(dú)自關(guān)在屋里，夫妻倆基本處于分居狀態(tài)。大周后臨終時(shí)，向小周后托付過(guò)：要好好照顧李煜。李煜也答應(yīng)過(guò)大周后對(duì)她的妹妹好，本來(lái)兩個(gè)人也是相互恩愛(ài)的。是此時(shí)的宋帝逼得一對(duì)有情人無(wú)法面對(duì)，因此李煜有這一問(wèn)：誰(shuí)跟我一起上高樓？這向天一問(wèn)之后，不由得又記起往昔那些晴空朗朗的秋天，與佳人才子登高望遠(yuǎn)快樂(lè)的日子，且這些鏡頭不時(shí)在李煜眼前閃過(guò)，長(zhǎng)記于心。高樓依舊，物是人非，可憐可嘆！異曲同工之妙句還有大家熟悉的《相見(jiàn)歡》：無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
“往事已成空，還如一夢(mèng)中”： 歌舞升平，秋高望遠(yuǎn)。。。等等那些快樂(lè)的日子，已經(jīng)不復(fù)存在，而且再也不會(huì)回來(lái)了。但殘酷的現(xiàn)實(shí)如同惡夢(mèng)時(shí)刻纏繞著他，無(wú)法解脫。他盼著這惡夢(mèng)有醒來(lái)的一天。這里的夢(mèng)與上片的夢(mèng)的有所不同，有指惡夢(mèng)之意，是李煜潛意識(shí)之中一點(diǎn)希冀而已。
李煜的詞，多喜歡以夢(mèng)境寫(xiě)悲愁，以夢(mèng)態(tài)還抒發(fā)情感，寫(xiě)出了很多以夢(mèng)入意境的千古佳句，諸如：多少恨，昨夜夢(mèng)魂中瓊；窗夢(mèng)笛留殘日，當(dāng)年得恨何長(zhǎng)；碧闌干外映垂楊。暫時(shí)相見(jiàn)，如夢(mèng)懶思量，還有后來(lái)的“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。。。等等，夢(mèng)境之中，依然有他的紅墻金瓦，鳳冠霞披，飽學(xué)多思的他也知道這只不過(guò)是水中月，鏡中花，每每夢(mèng)中醒來(lái)只能平添傷痛，但是他就是無(wú)法把這段記憶從腦海中抹掉，這種痛苦，或許只有他自己心里能深深地體會(huì)得到吧。
李煜的這首《子夜歌》以思念故國(guó)為主題，直白如話(huà)，不加修飾，悲苦之情似泉水般傾瀉而出。起筆一問(wèn)言愁恨，可見(jiàn)內(nèi)心難以抑制的苦恨，前后兩“夢(mèng)”字也讓整首詞，沉浸在一種極度無(wú)奈又悲傷的氣氛中，以催人淚下的語(yǔ)調(diào)倒出了千古人世的至愁至恨，使人們不自覺(jué)地與其產(chǎn)生了情感的共鳴。 正如王國(guó)維《人間詞話(huà)》中說(shuō)：正是他這種以其赤子般的遇喜則笑，遇悲即哭，毫無(wú)掩飾、絕不作做創(chuàng)作態(tài)度和人生態(tài)度填詞賦詩(shī)在藝術(shù)上達(dá)到了較高的境界，使詞情真摯感人，
讀后有感學(xué)作《子夜歌》：嘆李煜
文/湘西梅
人生自古誰(shuí)無(wú)恨？傷情獨(dú)爾悲難盡！社稷總無(wú)心，花間自醉吟。
風(fēng)云多變幻，國(guó)破山河斷?？v有淚千行，怎歸夢(mèng)里鄉(xiāng)。
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