縱觀悠久的人類(lèi)文明，每一個(gè)社會(huì)都在特定的歷史環(huán)境中發(fā)展。珠寶設(shè)計(jì)的發(fā)展也始終緊跟時(shí)代的腳步，與所處時(shí)代的背景緊密相連。無(wú)數(shù)的傳世之作，都與當(dāng)時(shí)獨(dú)特的人文、藝術(shù)和時(shí)尚潮流等相生相依。
Van Cleef & Arpels梵克雅寶獨(dú)創(chuàng)的精致百寶匣(Minaudière?)無(wú)疑是1930年代女性優(yōu)雅社交風(fēng)范的象征；飽含浪漫柔情，翩翩起舞的芭蕾舞伶胸針則寄托了對(duì)戰(zhàn)后美好生活的無(wú)限向往；Zip項(xiàng)鏈更是以巧奪天工的技藝成為高級(jí)珠寶史上的絕無(wú)僅有，并以最浪漫的方式記錄下了高級(jí)定制的里程碑。
今年，Van Cleef & Arpels梵克雅寶推出的令人耳目一新的珠寶系列——Bouton d’or同樣與高級(jí)定制有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，它將1930年代末期出現(xiàn)在世家典藏作品里的高定元素——Paillette(珠片)融入新的設(shè)計(jì)里，以圓潤(rùn)的線條勾勒色彩的碰撞。
【Paillette的前世今生】
20世紀(jì)30年代末期，正值第二次世界大戰(zhàn)（1939-1945），全球物資緊張?jiān)斐膳b的簡(jiǎn)樸化與制服化，顏色灰暗沉悶，政府甚至規(guī)定女裝上褶皺的數(shù)量與口袋的大小。40年代中期，二戰(zhàn)的硝煙剛剛散去，和平帶來(lái)自由快樂(lè)的心情急需釋放。此時(shí)，可以輕松地組合成各種圖案、點(diǎn)亮衣服的色彩的Paillette，很快成為高定女裝的裝飾新寵。當(dāng)時(shí)的高定女裝設(shè)計(jì)大師們都不遺余力地在女裝，尤其是晚裝上，以Paillette作為裝飾，表達(dá)他們對(duì)美好的所有想象。當(dāng)時(shí)的晚裝設(shè)計(jì)，一掃戰(zhàn)時(shí)陰霾，重拾19世紀(jì)末“美好年代”的奢華與精致。時(shí)至今日，Paillette依然是高定女裝上最常見(jiàn)的裝飾品，傳承不息的是它所蘊(yùn)含的靈動(dòng)的個(gè)性、閃亮的色彩以及自由組合后帶來(lái)的無(wú)窮驚喜。
梵克雅寶Paillettes項(xiàng)鏈， 1945年
從1930年代末開(kāi)始，世家就將Paillette元素運(yùn)用到珠寶設(shè)計(jì)上。1945年的作品Paillette項(xiàng)鏈以Paillette為基本構(gòu)件緊密編織，每顆Paillette與中央點(diǎn)綴的鉆石交映生輝，整件作品充滿了力量感與沖擊力，是當(dāng)時(shí)女性因戰(zhàn)爭(zhēng)而走向社會(huì)那一刻的勇氣與信心的象征。
梵克雅寶Paillettes手鐲，1956年
同系列的Paillette手鏈于1956年4月登上美國(guó)VOGUE雜志封面。許多世家的Paillette作品流傳人間，被家族世代相傳。
梵克雅寶Paillettes胸針繪畫(huà)作品，1948年
一款1948年出品的Paillette胸針因機(jī)緣巧合而被世家在近期重新購(gòu)回，成為典藏臻品。而世家1940年代中期的芭蕾舞伶胸針(Ballerina clip)裙裾上的Paillette與紅、綠色的寶石完美配搭，令堅(jiān)硬的黃金與寶石煥發(fā)出翩然起舞，飄逸出塵的感覺(jué)。戰(zhàn)爭(zhēng)終于過(guò)去，美好必將永存。
【世家與抽象主義】
一直以來(lái)，Van Cleef & Arpels 梵克雅寶都以浪漫唯美的詩(shī)意風(fēng)格為世人所熟知，翩然而至的蝴蝶、嬌艷欲滴的花卉仿佛是自然界籍世家的“黃金之手”讓具象的美麗定格在永恒。然而，起源于1930年代的抽象主義以藝術(shù)的無(wú)窮想象和深遠(yuǎn)意境讓世家在另一個(gè)世界里盡情揮灑靈感，也由此成就了無(wú)數(shù)具有抽象藝術(shù)之美的珠寶杰作。在與抽象主義的碰撞中，世家創(chuàng)造出了屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格：前衛(wèi)、極簡(jiǎn)、現(xiàn)代、抽象。幾何圖案、立體角度、三角、線條、弧、半圓等等，構(gòu)建出世家獨(dú)有的創(chuàng)意空間，以另一種方式詮釋了詩(shī)意、文化、精致與優(yōu)雅。
1930年代的多款環(huán)形胸針(Circle clip)，以及百寶匣(Minaudière?)上的圓形裝飾便是受到當(dāng)時(shí)抽象主義藝術(shù)家?guī)炱湛?Kupka)，和俄耳甫斯主義(Ophism)倡導(dǎo)人Sonia Delaunay的靈感啟發(fā)，簡(jiǎn)潔流暢的圓形線條，卻是最充分而飽滿的自我表達(dá)。另一款極具抽象主義風(fēng)格的世家代表作便是1935年問(wèn)世的Cadenas腕表。大膽前衛(wèi)的Cadenas腕表，在設(shè)計(jì)上洋溢著強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，簡(jiǎn)潔利落的直線形表殼與弧線形的環(huán)形飾件和諧輝映。時(shí)至今日，世家在抽象領(lǐng)域的代表作不勝枚舉。全新的Bouton d’or系列在向以往抽象主義經(jīng)典傳承致敬的同時(shí)，以多種精選材質(zhì)交織出嶄新的創(chuàng)想，以愉悅和諧的韻調(diào)，淺吟抽象藝術(shù)之美。
時(shí)代進(jìn)步、文化潮流亦或藝術(shù)發(fā)展始終對(duì)珠寶設(shè)計(jì)產(chǎn)生著影響，經(jīng)典的珠寶作品必然深深飽含著所處時(shí)代的烙印，隨著歲月的洗禮與沉淀，它們仿佛成為我們與歷史對(duì)話的時(shí)間隧道。Bouton d’or勾勒的不僅是屬于這個(gè)時(shí)代的美麗與愉悅，也是對(duì)世家經(jīng)典的傳承與致敬。
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