一、點畫章法
（一）同畫變化
單字之內(nèi)相同的筆畫，應(yīng)該采用長短不同、粗細不同、走向不同、起筆藏露不同、收筆斂縱不同、著墨輕重不同、畫中波勁不同等方式的變化來處理，達到筆筆有變化的藝術(shù)效果。
（二）線條變化
1、點的變化。點，可以根據(jù)其在字中的位置、行筆的走向、與其它筆畫連接呼應(yīng)和字體特征表現(xiàn)的需要，處理為不同的變化。比如頓點、圓點、方點、豎點、橫點、斜點、垂點、仰點、出鋒點、曲頭點、長點、連點等變化形態(tài)。
2、橫的變化。橫，可以按照與其它筆畫承轉(zhuǎn)過度、行筆走向趨勢、字形結(jié)構(gòu)中的位置和字體技術(shù)特征的不同，處理為不同的形態(tài)。比如露鋒橫、藏鋒橫、長橫、短橫、上連轉(zhuǎn)角橫、下轉(zhuǎn)帶鉤橫、上下承轉(zhuǎn)橫、圓弧橫、仰挑橫、下垂橫等變化形態(tài)。
3、豎的變化。豎，可以按照行筆的走向、字體的藝術(shù)特征、與其它筆畫的連接、呼應(yīng)及在字間結(jié)構(gòu)中的位置組合，進行處理。
二、結(jié)字章法
（一）疏密。疏可以使字通達靈秀，密能讓字繁茂挺健。追求疏密變化，才能使字風神有致。劉熙載在《藝概》中說“結(jié)字疏密須彼此互相乘除，故疏處不嫌疏，密處不嫌密。”是說疏處不妨加倍的疏，密處不妨加倍的密，使疏密形成強烈的對比。前人所謂“大抵實處之妙，皆因虛處而生”，說明了疏密之間相反相成的關(guān)系。
（二）收放?！扒?，伸之勢；郁者，暢之機?！笔蘸头攀窃诮y(tǒng)一整體中相輔相成的變化之道。董其昌《畫禪室隨筆》中說：“作書最忌者位置等均。且如一字中，須有收有放，有精神相挽處?！痹谝蛔种?，如果筆筆都收，就會拘謹而失生機。筆筆都放，必定松散無神。一般情況下，在一個字中，放筆只能有一筆，其它筆畫均應(yīng)為收筆。
（三）向背。從書法字形特征來看，向，指左右結(jié)構(gòu)的兩部分相向，像兩個人面對面地站在一起，如“好、妙”等字；背，則如兩個人背靠背地站在一起，如“兆、北”等字。從線條的走向看，也有向與背的問題。在線條處理時，運用向背關(guān)系，可以避免線條并行排列的單調(diào)和呆板感覺，增添神情和韻味。
（四）欹正。古人云：“偏者正之，正者偏之”，說的是書法組字中的欹正關(guān)系，一般情況下，字形過偏會失去穩(wěn)定感，太正則容易產(chǎn)生呆板感。從書法技巧上看，應(yīng)是偏中求正，正中求偏。既可以以局部的偏糾正整體的正，也可以以局部的正來調(diào)整整體的偏，還可以以各個局部不同方向的偏斜來組合整體的正。在穩(wěn)定中求奇險，偏斜中求平正，達到動靜和諧的美感。
（五）避讓。字的筆畫繁簡有別，偏旁部首組合各有定數(shù)。在創(chuàng)作過程中，采用避讓的方式處理，解決筆畫過多容易擁擠、筆畫過少容易松散、相同筆畫多容易機械重復、部首組合多容易雜亂等方面的問題。
（六）參差。董其昌說：“王大令之書，從無見左邊與右邊并頭者?！闭f的就是書法技巧中的參差變化。指的是各部分及筆畫向上下左右的變化。要求筆畫及字的各部分之間不能頭尾平齊，應(yīng)鱗羽參差，特別是左右結(jié)構(gòu)的字兩部分要有高低變化。
（七）開合。開，指相離、分散；合，指相靠、團聚。結(jié)構(gòu)開處，應(yīng)有舒展、豪放之趣；結(jié)構(gòu)合處，當生茂密、充實之感。上開下合當如蘭草茂生之放射狀，上合下開可似寶塔矗立之穩(wěn)重。開合變化是布白變化的一種形式，合處白少黑多，開處白多黑少。法則是：開處必要有開處與之對應(yīng)，合處必要有開處與之對應(yīng)。有開無合則字散漫無神，有合無開則字氣塞不暢。
（八）省減。省略減少比較次要的和重復過多的筆畫，變化筆畫形態(tài)，使筆姿豐富，動感加強。在行草書創(chuàng)作中通過減除省略使書寫更趨便捷、字形更加美觀。
（九）替代。一個字中有相同的筆畫，在結(jié)體時為了避免重復，可以改變寫法。一是將零星的筆畫和書寫不順暢的筆畫，用別的筆畫代替。二是為了向背關(guān)系，將原有的筆畫用別的筆畫代替。筆畫替代是處理字形結(jié)構(gòu)的一種有效方法。
（十）牽絲。一筆的收筆處和另一筆的起筆處之間，順著筆勢自然帶出細絲，可以使本來不相連的字筆畫相連，使本來疏曠的字形結(jié)構(gòu)變得茂密充實，從而增加筆意暢通的美感。但不可過多地使用，以筆連與意連相配為好。
三、字間章法
（一）同字的變化。
（二）同旁的變化。
（三）同畫的變化。
（四）縱橫交替。
（五）連斷結(jié)合。
（六）呼應(yīng)關(guān)系。1、局部呼應(yīng)。2、整體呼應(yīng)。3、墨色呼應(yīng)。
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