轉(zhuǎn)接顯然是一個非常經(jīng)濟的方式去體驗LEICA鏡頭的魅力，但轉(zhuǎn)接之后畫質(zhì)還與在LEICA M機身上一樣出色嗎？是否真的能甩索尼鏡頭幾條街？
測試者：張千里
測試背景
LEICA是什么？毒德大學(xué)嘛！LEICA鏡頭誰不想試試？但LEICA數(shù)碼機身就不是每個人都負擔(dān)得起的，有相當一部分人也不怎么會用聯(lián)動測距黃斑重合的方式去對焦。
于是當全宇宙第一代全畫幅微單相機SONY A7R、A7問世之后，又演化到第二代A7S和第三代A7II之后，許多人都開始考慮或已經(jīng)上手拿這些相機來轉(zhuǎn)接各類旁軸鏡頭。這其中當然是以M卡口的LEICA鏡頭為首。
鑒于我是為非常資深的索尼用戶，這點大家都知道，同時也是LEICA M系統(tǒng)的膠片和數(shù)碼相機鐵桿用戶，所以把這兩者結(jié)合在一塊是再自然不過的事情。
我轉(zhuǎn)接了一些LEICA M卡口旁軸鏡頭到SONY的A7系列機身上，通過實拍來看看這些鏡頭的表現(xiàn)。一來給大家提供一些轉(zhuǎn)接的效果參考，二來看看有沒有辦法來對抗紅移，三則提供一些轉(zhuǎn)接的配置方案。
轉(zhuǎn)接顯然是一個非常經(jīng)濟的方式去體驗LEICA鏡頭的魅力，A7系列中最便宜的第一代A7目前的售價在6000多塊，再花上最低萬元不到的價格就可以擁有一支入門級LEICA鏡頭。哪怕是許多人看不上的SUMMARIT-M 35 mm/f2.5，他也比索尼FE35mmF2.8光圈大一點點，體積差不多，逼格呢就不用說了。
但轉(zhuǎn)接之后畫質(zhì)還與在LEICA M機身上一樣出色嗎？是否真的能甩索尼鏡頭幾條街？別忘了索尼FE卡口的鏡頭大多是ZEISS和G頭，素質(zhì)早已得到了大家的肯定。
本次測試只涉及在售的LEICA鏡頭，不會去測試那些年代比較久遠的各枚“玉”與各尊“神”。因為新頭針對數(shù)碼成像的特性做過優(yōu)化，畫質(zhì)方面會更容易拍現(xiàn)代畫質(zhì)一些。
對于想兼顧體驗徠卡味道與清晰度的用戶來說，新頭無疑更適合。如果有人要是想在這里討論“味道”的話，那是另外一個有趣的話題，有的時候還玄乎其玄，我覺得咱們另外找個機會吧。
這里也沒有加入福倫達、蔡司伊康、康泰時G等鏡頭，一是實在沒有精力做這么大量的測試，二是在A7R上市時我已經(jīng)在我的博客上放出過一個簡單的轉(zhuǎn)接測試，包括了當時能找到的一些福倫達、蔡司伊康和徠卡的鏡頭。有興趣可以簡單看看。只是非常遺憾的是，自從Flickr被墻之后，所有的測試結(jié)果原圖均無法看到了，感謝國家！
相關(guān)測試：
《SONY A7R/A7轉(zhuǎn)接部分M口旁軸鏡頭結(jié)果》 http://blog.sina.com.cn/s/blog_643b266c0102e33e.html
為了讓本次測試能夠盡可能地詳盡，我收齊了SONY的4款全畫幅微單：A7R、A7II、A7、A7S。不同的機身由于像素密度不同，同時在CMOS的設(shè)計上也有所不同，那么在轉(zhuǎn)接時也會得到不同的結(jié)果，最主要的是紅移的效果。本次測試也會比上一次的簡單測試更加全面。另外，APS畫幅的微單我們就不考慮了。
轉(zhuǎn)接可能帶來的問題有兩個，一是紅移，畫面的邊緣會出現(xiàn)紅色的色彩干擾。旁軸鏡頭，尤其是超廣角鏡頭的后組非常貼近成像平面，光線照到畫面中心與邊緣的距離有很大的差別，照射到中心與邊緣的角度也有很大不同。這會造成中心亮四周暗的現(xiàn)象，也就是暗角。同時邊緣照射角度過大，這對于膠片攝影并沒有太大問題，但在數(shù)碼機身上會帶來明顯的紅移。
二是畫面銳度的下降。畢竟SONY和LEICA并沒有什么業(yè)務(wù)關(guān)系，沒辦法保證在LEICA機身上成像銳利的鏡頭是否在SONY上也一樣好。另外，SONY也沒有推出原廠的M口轉(zhuǎn)FE口的轉(zhuǎn)接環(huán)，并不能保證在轉(zhuǎn)接的過程中是否畫質(zhì)完全不受影響。再者就是LEICA并沒有3600萬像素的相機，其鏡頭是否能喂飽A7R這塊CMOS也是個問題。
為了比較全面的對鏡頭進行測試，我選擇了如下幾個方面：
A.遠景。大場景開闊畫面，對焦為無窮遠，光線為順光。因為此時鏡頭后組出于最靠近傳感器的狀態(tài)，畫面邊緣的光線照射角度也最大，是一支鏡頭紅移最明顯的位置。經(jīng)過試拍，我發(fā)現(xiàn)順光是一支鏡頭紅移最明顯的光線角度。這種組合便是轉(zhuǎn)接鏡頭紅移效果的極端情況了吧。
B.近景。后組遠離傳感器，紅移是不是小一點呢？同時順手考察一下各支鏡頭的背景虛化效果，反正大家也喜聞樂見嘛！
市面上的M-NEX卡口的轉(zhuǎn)接環(huán)品牌非常多，價位從30元到2000多元都有。這個讓人也疑問除了做工和進口品牌稅更高一些之外，到底是什么讓差價這么大？
查了一些論壇，有人反映一些接環(huán)會出現(xiàn)無限遠不合焦或左右像場不平的問題。所以，還是精度問題。還有一個問題是暗角，有些轉(zhuǎn)接環(huán)也許是APS時代的產(chǎn)物，在畫面四角會有輕微的暗角，所以我在轉(zhuǎn)接環(huán)上還是花了點功夫去找到一個讓人信服的產(chǎn)品來參加測試。
我自己常用的轉(zhuǎn)接環(huán)是福倫達一代環(huán)，還有一個Kipon近攝接環(huán)。福倫達一代環(huán)的做工非常精良，裝上LEICA M鏡頭有種渾然天成的協(xié)調(diào)感，仿佛是原生的似的。唯一的遺憾是有非常輕微的暗角。
我的朋友@中性灰 動手能力強，自己改裝了一下，但我沒有他那手藝。Kipon那只雖然做工方面粗糙了不少，但具備了近攝功能，也能發(fā)揮一些在M機身上無法獲得的效果。
最近有加入了Novoflex轉(zhuǎn)接環(huán)，這個德國云臺和腳架品牌做個轉(zhuǎn)接環(huán)自然不在話下。試拍了一些發(fā)現(xiàn)暗角問題似乎也不存在，最后測試就以這只接環(huán)來拍攝。
福倫達二代近攝環(huán)。很抱歉，我沒有。也沒能動用到資源調(diào)一只過來參與測試。就當是個美麗的遺憾吧。
測試
測試很長，準備的過程也極其枯燥繁瑣，我們不可能一次性地將這些測試結(jié)果放出來，只能分批進行。預(yù)計共分4個部分：
測試一：F2.5鏡頭篇————最便宜體驗到LEICA樂趣的轉(zhuǎn)接方案
測試二：超廣角鏡頭篇————紅移大挑戰(zhàn)
測試三：28-50mm日常傍身焦段
測試四：75-90mm中焦段——焦內(nèi)與焦外
下面進入血腥的對比廝殺環(huán)節(jié)！
測試一：F2.5鏡頭篇————最便宜體驗到LEICA樂趣的轉(zhuǎn)接方案
SUMMARIT-M 35 mm/f2.5
SUMMARIT-M 50 mm/f2.5
SUMMARIT-M 75 mm/f2.5
SUMMARIT-M 90 mm/f2.5
A.遠景
前面已經(jīng)提到過當拍攝遠景時，鏡頭后組最靠近CMOS，紅移現(xiàn)象最明顯。當我們仔細研究徠卡M卡口鏡頭，會發(fā)現(xiàn)大部分鏡頭的倒數(shù)第二個距離是標在5米，再遠就是無窮遠了。5米與無窮遠之間的對焦轉(zhuǎn)動距離就不大了。
而5米左右在拍攝中也算是比較常見的工作距離。而藍天也是比較容易觀察到紅移問題的背景。這次我們鏡頭朝天拍攝，選擇了對焦在5米左右的樹上，以藍天做背景。所有照片在同一個機位拍攝，所以畫面拍攝范圍會有所不同。
SUMMARIT-M 35 mm/f2.5轉(zhuǎn)接示意
當然，我也實在沒有辦法把所有的圖片都擠在這樣小的版面里面來，那些郵票大小的圖里要看出什么端倪來也不太可能。好人做到底！我把所有照片的JPG原圖打包放在網(wǎng)盤里，感興趣又不怕事多的，可以下載下來比較。
每張照片都在文件名里標好了機身、鏡頭、光圈值等信息。個別相機在換鏡頭的時候進了灰，只能說實在抱歉了，您就將就著看看吧！怕麻煩的可以直接跳至下方藍色字體的結(jié)論階段。
場景A對比圖原圖下載地址（803M）：http://pan.baidu.com/s/1pJt85tx
B.近景
這個拍攝距離更為常見，這組我們保持畫面中的物體大致大小不變，改變了拍攝距離。
SUMMARIT-M 50 mm/f2.5轉(zhuǎn)接示意
場景B對比圖原圖下載地址（472M）：http://pan.baidu.com/s/1mggNuGC
結(jié)論：
為了下這4支F2.5的鏡頭都有著非常不錯的表現(xiàn)。以下結(jié)論基本以在SONY A7R機身上的結(jié)果為主要參考，并參考了A7S和兩代A7的表現(xiàn)。4支鏡頭，每支各7檔光圈，再與4款機身進行排列組合，再是兩個場景，一共224張照片?？赐赀@些再下結(jié)論，說實話，很累！
35/2.5在光圈全開時有輕微暗角，光圈從F2.5收至F2.8及以后就改善不少。在大于F5.6的光圈時，畫面邊緣的位置有一些紫邊色散，收到F8后幾乎全部得到消除。幾乎沒有可見紅移，只是光圈全開時的暗角讓人懷疑是否有一點點色彩的偏差，但這是吹毛求疵的小問題。每一檔光圈下都有極其出色的銳度表現(xiàn)，當然F2.5和F16還是略微會弱一點點。近攝階段毫無問題，畫面色彩干凈利索，明快鮮亮，是對數(shù)碼優(yōu)化過的新時代鏡頭的風(fēng)格。轉(zhuǎn)接完全可用，4款A(yù)7系列機身通吃！
50/2.5 關(guān)于暗角的表現(xiàn)幾乎與35那支一樣，紫邊比35略明顯一些。這支鏡頭的最佳光圈為F8。這兩支鏡頭外觀幾乎一模一樣，都非常小巧便攜，做工精良。
這兩支鏡頭的價格也比較親民，完全可以當作入門徠卡的第一支鏡頭，先體驗一下毒品的魅力再決定是一如壕門深似海，還是從此見面是路人。從成像的角度來看，我更喜歡35/2.5。50/2.5這支也同樣可以轉(zhuǎn)接，但不建議用A7R了。
75/2.5也同樣在F2.5的時候有輕微的暗角，其他光圈檔位下都有著很好的成像均勻度。但最大光圈的中心銳度依然非常出色。紫邊在各光圈下均可見，大家可以下載原圖后在LIGHTROOM里試試看能否很容易地消除掉紫邊。按我的經(jīng)驗應(yīng)該問題不大。
如果你是轉(zhuǎn)接的機身是除A7R之外的A7II、A7、A7S，那基本可以不用太考慮紫邊的問題。像素低一些，這方面的問題也不會暴露得很明顯。怎么看A7R在玩轉(zhuǎn)接方面并非最佳選擇。很多朋友喜歡用A7S來轉(zhuǎn)接，我希望通過這次測試也考察一下具備全畫幅五軸防抖功能的A7II是否也適合轉(zhuǎn)接。大家跟著我的測試一步步來看，在所有測試結(jié)束后我再來評述。
90/2.5全開銳度了得，收光圈之后銳度就不用說了。在F4時開始改善暗角，但并不是大問題。F4之后成像均勻度很好。如果你用它拍過一些背景中有樹葉被虛化的場景之后一定會迷上它的虛化效果，個人感覺比75/2.5更好。在A7R上紫邊還是更明顯一些。我倒是挺喜歡它的，當我不需要帶FE70-200F4出門時，包里有一支90/2.5也讓我很有底氣。而且這個光圈值的鏡頭可以保持嬌小的身段，不像90/2那么龐大。
如果讓我在75/2.5和90/2.5之間選一支的話，我更傾向于90。所有在旁軸系統(tǒng)上用過90mm鏡頭的都知道，取景對焦并不是那么方便。但在SONY A7系列這類微單相機上，有著電子取景器的幫助，有著放大對焦和峰值對焦的輔助，操作完全不是問題。
下期預(yù)告：超廣角鏡頭篇————紅移大挑戰(zhàn)
Tri-Elmar-M4/16-18-21 ASPH
SUPER-ELMAR-M 1:3.8/18 mm ASPH
Super-Elmar M 21/3.4 ASPH
SUMMILUX-M 21mm/f1,4 ASPH
ELMAR-M 24mm/f3.8 ASPH
SUMMILUX-M 24mm f/1,4 ASPH
紅移的解決方案
第一部分的轉(zhuǎn)接測試結(jié)果發(fā)布后，受到了太多人的關(guān)注，紛紛發(fā)來賀電伸出援助之手。單靠我們毒德da學(xué)的力量實在無法集齊這么多的鏡頭，來完成這么龐大的一個測試計劃。
網(wǎng)友@Alex森嵐 說你怎么可以讓福倫達二代微距轉(zhuǎn)接環(huán)缺席！然后就直接發(fā)快遞了。LeicaArtistCN的網(wǎng)友以及另一位我的學(xué)生周先生提供了部分土豪級測試鏡頭，在此都一并表示感謝！
Tri-Elmar-M4/16-18-21 ASPH
SUPER-ELMAR-M 1:3.8/18 mm ASPH
Super-Elmar M 21/3.4 ASPH
SUMMILUX-M 21mm/f1.4 ASPH
ELMAR-M 24mm/f3.8 ASPH
SUMMILUX-M 24mm f/1.4 ASPH
由于在徠卡M系統(tǒng)上要使用廣于等于24mm鏡頭，必須使用外置取景器。在CCD機器上，如M9P，第一代MM等或膠片相機上，只能用光學(xué)取景器，有視差。
在CMOS機器上，如大M，M-P或第二代MM上，也可以選擇用電子取景器，無視差，但響應(yīng)速度有限。上述這些鏡頭的聯(lián)動測距雖然也能工作，但上下兩個取景器切換著拍，是挺累的。
我其實更傾向于將超廣角鏡頭轉(zhuǎn)接到SONY A7系列上。一則他們自帶了EVF，不需要外置，也不用擔(dān)心取景器會不會撞壞，接腳會不會斷裂。二則A7系列的EVF的響應(yīng)速度、細節(jié)表現(xiàn)要比徠卡的外置EVF強太多了。 三則超廣角鏡頭景深極大，用估焦+超焦距就能基本解決對焦問題。
用A7系列轉(zhuǎn)接超廣角似乎是個非常理想的思路。如果。。。。我只是說，如果，能夠解決紅移問題的話！那么這次我們毒德da學(xué)公眾號就是要來挑戰(zhàn)一下超廣角紅移問題，看看能不能給大家一些解決方案。
在開始正式測試之前，我想說的是，關(guān)于超廣角的測試非常的不走運。第一個問題是24/1.4這支鏡頭似乎不太招人待見，身邊這么多資深攝影師和徠卡發(fā)燒友和收藏家手里都找不出一支來，而21/1.4的保有量要大得多。既然這支鏡頭用的人不多，缺席就缺席吧！
來我們通過官方圖來瞻仰一下這位不招人待見的孩子！
另外一個問題是手邊的16-18-21/4這支三焦段鏡頭是我非常看好。雖說徠卡對其設(shè)計為三個固定焦距，也就是相當于三支定焦鏡頭，但在有電子取景器的M系列上，或SONY A7系列上，他就變成了一支16-21變焦鏡頭！我也想重點測試的鏡頭，但不知為何出了點小問題，導(dǎo)致和劉翔一樣直接火線退出比賽。非常傷心，非常非常傷心！
SUPER-ELMAR-M 1:3.8/18 mm ASPH
Super-Elmar M 21/3.4 ASPH
SUMMILUX-M 21mm/f1.4 ASPH
ELMAR-M 24mm/f3.8 ASPH
工作量是減輕了，遺憾是永遠地留下了！廢話少說，看圖吧：
超廣角鏡頭由于光路斜射比較嚴重，最容易出現(xiàn)紅移的情況。同時再加上對準無窮遠對焦，鏡頭后組更加靠近CMOS平面，斜射角度變得更大，對紅移問題更是雪上加霜。這一環(huán)節(jié)我覺得挺殘酷的，不知道有多少鏡頭會敗下陣來。閑話少說，還是來看實拍的效果吧。
遠景對比圖原圖下載地址（938M）：http://pan.baidu.com/s/1ntGFKbJ
對于許多人文攝影師來說，用超焦距的手法進行抓拍盲拍是非常常見的。此時通常對焦距離在2米、3米左右，光圈收小到F8-F11左右。足夠的景深可以涵蓋從相機前1米內(nèi)到10米甚至無窮遠的范圍。這種方法無需每次精確對焦，依靠景深來保證成功率。
有關(guān)超焦距的概念我在《旅行攝影圣經(jīng)2：實戰(zhàn)為王》一書的對焦章節(jié)里有詳細說明，摘錄如下：
鏡頭焦距大家都了解，就是在某檔光圈下，對著一定的對焦距離，畫面清晰的范圍。其實這個清晰范圍還可以“榨”出更多來，我們稱其為超焦距。超焦距在任何相機鏡頭上均存在，但有距離標尺的鏡頭比較容易操作。
具體操作方法：
我們以徠卡18mm鏡頭為例。假設(shè)主體距離相機3米，我們選擇一個中小光圈F8，此時鏡頭上的景深標尺告訴我們景深范圍大致為0.95米-無窮遠。我們還發(fā)現(xiàn)從無窮遠標記到右側(cè)景深標尺的F8位置有一段是完全“浪費”的區(qū)域。它已經(jīng)在無窮遠之外了。
如果我把無窮遠標志轉(zhuǎn)到右側(cè)F8的位置，畫面無窮遠處的清晰度不會改變。此時有意思的事情發(fā)生了：最近清晰的點變成了0.7米！那這樣焦點不就偏移了嗎？確實，焦點變成了1.4米左右。但剛才的焦點3米處依然落在整個景深范圍內(nèi)，它足夠清晰。這種方式延長了景深的范圍，我們稱之為超焦距。
近景對比圖原圖下載地址（622M）：http://pan.baidu.com/s/1ntLz3mT
18/3.8這支鏡頭在A7、A7II、A7S上都基本沒有明顯的紅移。哪怕是在不太適合轉(zhuǎn)接的A7R上，遠景有輕微紅移，近景的紅移變得幾乎可忽略。大光圈下暗角明顯，但可以通過LR的鏡頭配置文件做后期的自動矯正。
21/1.4在光圈全開時，畫面中心的紫邊比較明顯，收小后改善。在A7R上，遠景有輕微紅移，近景表現(xiàn)不明顯。光圈全開有可見暗角，比18/3.8輕一些，收一檔后暗角得到極大改善，收兩檔后均勻度更高。
21/3.4在A7R上遠景紅移略明顯，近景可接受。幾乎全程暗角都比較明顯。在A7、A7II、A7S上表現(xiàn)尚可。結(jié)合鏡頭配置文件，還是能夠得到不錯的結(jié)果。這算性價比還不錯的鏡頭吧。
24/3.8在A7R上的紅移比21/3.4還要明顯一些，再一次宣布了A7R在轉(zhuǎn)接界的悲慘地位。全程暗角明顯。結(jié)論基本同21/3.4。
如果讓我在這一堆超廣角鏡頭里選擇，肯定首選是18/3.8。視角夠大，紅移也ok，畫質(zhì)出色，暗角可接受，畸變控制得很好，對焦及其方便，性價比亦很高。如果不考慮后期的紅移矯正技術(shù)，作為風(fēng)光與人文拍攝，確實沒什么太多可挑剔的。這堆鏡頭里，只有這支是我自己掏錢買下來的。其實已經(jīng)很說明問題了。
補充一句轉(zhuǎn)接環(huán)。這次新加入的福倫達二代微距轉(zhuǎn)接環(huán)延續(xù)了一代環(huán)的精良做工和極佳的手感，在全畫幅上沒有暗角，并且微距功能也彌補了M口旁軸鏡頭最近對焦距離比較遠的缺憾。同樣沒有暗角的接環(huán)是NOVOFLEX的產(chǎn)品，雖然沒有近攝功能，但我也同樣很喜歡，價格便宜幾百，可以按需選擇。
紅移的成因主要是畫面邊緣光線斜射角度過大產(chǎn)生的。一些超廣角鏡頭，尤其是膠片時代的旁軸鏡頭，它的后組會非?？拷上衿矫?，也就是斜射角度過大。這些鏡頭哪怕在膠片上有多么地不可一世，到了數(shù)碼上無法逃避紅移的命運，如大家很熟悉的CONTAX G16mmF8等?，F(xiàn)代的數(shù)碼鏡頭會針對數(shù)碼成像原件的特點做一些改進，通過修改鏡頭結(jié)構(gòu)，把原本斜射的光線變成盡量直一些的角度。但是帶來的問題是鏡頭的體積有可能會變大。
問：紅移的成因是什么？
紅移的成因大體受以下幾個因素影響：
1.鏡頭分辨率和殘留色差的程度
2.光線射入感光元件的角度
3.CMOS（或CCD）的像素密度；
4.高像素下，單個像素點上層結(jié)構(gòu)對光線的阻擋有多少
5.補償算法
問：什么樣的鏡頭結(jié)構(gòu)比較容易出現(xiàn)紅移？
首先是超廣角和廣角鏡頭比標準鏡頭和中長焦鏡頭更容易出現(xiàn)紅移。具體講，光節(jié)點靠后、四角更斜射、分辨率差和色差明顯的鏡頭容易出現(xiàn)紅移。
另外，膠片時代幾乎所有的高檔廣角、超廣角鏡頭在高像素數(shù)碼相機上（比如索尼A7R）都很容易出現(xiàn)紅移、藍紫邊和暗角，這事情不用心存僥幸。
問：哪些結(jié)構(gòu)適合在廣角鏡頭上用又不容易出現(xiàn)紅移？
具體到廣角鏡頭來講，理論上來講，采用反望遠結(jié)構(gòu)的廣角比采用對稱結(jié)構(gòu)的鏡頭更容易處理紅移的問題。當然，具體問題也要具體分析，比如如果對稱結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上改進，盡量將后組的直徑做大，讓光線盡量更垂直的入射到感光元件上，也有可能在完善軟件補償?shù)幕A(chǔ)上得到還不差的效果。
問：數(shù)碼化的鏡頭通常會優(yōu)化什么？
首先要做的是要光線盡量垂直地射到感光元件上。另外就是在提高鏡頭整體的畫質(zhì)均勻度的前提下提高分辨率。
另外，要考慮到感光元件的反射率遠遠比膠片高，所以要避免對準光源時來自它以及鏡頭內(nèi)部的其他反射。
其他還有就是盡量減少色差。相比起來，膠片時代鏡頭害怕的變形控制和暗角目前是比較容易通過算法解決的。
那么在數(shù)碼時代，后期這么強大，紅移是否有辦法消除呢？我們毒德da學(xué)仔細研究了幾個方案，總得來說，辦法有，但不是那么方便。你要是不怕麻煩，可以看一下這一部分。
SONY A7系列都可以在機身內(nèi)下載一些APP來擴展機身的功能，其中一個叫做“鏡頭補償”，可以對暗角、紅移、畸變、色差進行一定幅度的補償。我拿紅移最嚴重，基本被判轉(zhuǎn)接死刑的A7R來進行實驗。
國行的APP有不少都是經(jīng)過閹割的，我直接登陸了香港地區(qū)進行購買和下載。昨晚，我更新了最新版本的鏡頭補償APP，然后開始這部分的測試。
在APP里，可以對每一支轉(zhuǎn)接的鏡頭建一個校準文件，將鏡頭的型號手動輸入進去。
周邊陰影指的是暗角、紅移或青移、黃移或藍移。也就是說，鏡頭可能產(chǎn)生的邊緣偏色除了紅色的之外，還有可能是青色、黃色或藍色！色差項目調(diào)節(jié)的是紫邊藍邊問題。失真則值得是鏡頭畸變。
在調(diào)節(jié)具體項時，可以直接在LCD上看到調(diào)節(jié)的結(jié)果。建議此時把相機固定在三腳架上操作，結(jié)果比較有可對比性。
▲未開啟鏡頭補償功能
▲開啟鏡頭補償功能
從上述對比可以看出，鏡頭補償功能確實能在很大程度上解決紅移的問題，雖然并不能做到百分百的完美，但確實是個比較省力的方式。如果你是把轉(zhuǎn)接當作享受把玩徠卡鏡頭的樂趣，那用這個方式未嘗不可。最新版本的鏡頭補償APP的響應(yīng)速度也大大提高，與不開啟APP相比，拍攝間隔、回放速度以及開關(guān)機速度都沒有太大的影響。
最后提示一下，港版的APP價格是78港幣。
2.Lightroom大法
在Lightroom里有一項叫鏡頭配置的選項，只要是比較主流的鏡頭都在他的數(shù)據(jù)庫里，只要選中后，LR會自動對鏡頭的暗角、畸變等方面做一些優(yōu)化。當我在使用FE卡口的鏡頭時，一定會在LR里打開這項功能。大大優(yōu)化了畸變的效果。然而這個功能對于紅移來說，并沒有什么卵用！
于是我們毒德da學(xué)研究的方向，開始考慮另辟蹊徑。在LR里有一個工具叫做徑向濾鏡，他可以對我們畫的圓之外的區(qū)域進行調(diào)節(jié)。紅移大多帶有暗角，以及品紅色過多的問題，所以我們的思路是提亮畫面便于和減少品色。提亮暗角通過增加曝光度和陰影兩個參數(shù)來達到，數(shù)值沒有定數(shù)，調(diào)到看起來自然即可。
調(diào)節(jié)完畢之后，可以把這個參數(shù)存儲為預(yù)設(shè)，方法如下：
以后用這支鏡頭拍攝的其他照片也可以套用該預(yù)設(shè)消除紅移。如果考究一點，可以針對每一檔光圈做一個預(yù)設(shè)。只是這樣很麻煩，我更建議做一個大致通用的預(yù)設(shè)，對整批照片套用后，再看有哪些需要做一些微調(diào)即可。
最終結(jié)果對比，還不錯，對吧？這個辦法救活了許多老鏡頭，至少是有辦法解決紅移問題了。
3. Capture One LCC大法
飛思公司推出的Capture One軟件是一個主要針對飛思數(shù)碼后邊而設(shè)計的后期RAW調(diào)整軟件，當然他也能支持種類繁多的各種數(shù)碼相機。他與Lightroom各有千秋，并且很早就有人用這款軟件來解決古老的中畫幅鏡頭在數(shù)碼后背上產(chǎn)生紅移的問題。作為一所毒你千遍也不厭倦的毒德da學(xué)，我們當然要試試這么高大上的軟件，看是否有過人之處。
這個方法主要是通過C1的LCC文件來達到去除紅移的效果的。具體做法是：
1.在拍攝的同時用同樣的光線多拍一張白墻或白紙。
2.要讓白色區(qū)域撐滿畫面。
3.必須用RAW格式拍攝。
4.光線改變或場景改變，需重新拍攝。
5.在電腦里打開該場景下的所有圖片以及這張白色照片。
6.選擇白色照片，點擊“創(chuàng)建LCC”
7.請把所有的選項都勾上，這會最大限度地判斷紅移及暗角問題。
8.然后點擊圖示位置，把該LCC設(shè)置保存下來。
9.根據(jù)鏡頭型號進行命名，如果在多個光線條件下拍攝，需要為不同場景的白色照片做LCC和單獨命名保存。
10.然后選中需要去除紅移的照片，在圖示位置的菜單里點擊剛制作好的LCC設(shè)置，照片瞬間就可以去除紅移。
對比一下，是不是還是矯正的比較理想？這種方式是由軟件自動分析暗角與紅移的量，進行自動矯正，精確度比較高。缺點是光線一變就要重新拍攝白墻或白紙，比較繁瑣。要求高時，還需要對每一檔光圈都設(shè)置LCC。這在商業(yè)拍攝時倒是問題不大，但在人文抓拍中就不方便了，恐怕很多時候都沒有機會再拍一次白紙。
各種方案都各有利弊，沒有對錯。你是成年人，自己選擇吧！
下期預(yù)告：28-50mm日常傍身焦段
ELMARIT-M 28mm/f2.8 ASPH
SUMMICRON-M 28 mm/f2 ASPH
SUMMARIT-M 35 mm/f2.5
SUMMICRON-M 35 mm/f2 ASPH
SUMMILUX-M 35 mm f/1.4 ASPH
SUMMARIT-M 50 mm/f2.5
SUMMICRON-M 50 mm/f2
Apo-Summicron-M 50mm/F2.0 ASPH
SUMMILUX-M 50 mm/f1.4 ASPH
NOCTILUX-M 50 f/0.95 ASPH
測試鏡頭：
ELMARIT-M 28mm/f2.8 ASPH
SUMMICRON-M 28 mm/f2 ASPH
SUMMARIT-M 35 mm/f2.5
SUMMICRON-M 35 mm/f2 ASPH
SUMMILUX-M 35 mm f/1.4 ASPH
SUMMARIT-M 50 mm/f2.5
SUMMICRON-M 50 mm/f2
Apo-Summicron-M 50mm/F2.0 ASPH
SUMMILUX-M 50 mm/f1.4 ASPH
NOCTILUX-M 50 f/0.95 ASPH
第二期的轉(zhuǎn)接測試也得到了不少網(wǎng)友的反饋，一個是覺得看著很過癮，另一個是覺得毒性略強，畢竟徠卡鏡頭很貴。專門為了玩轉(zhuǎn)接去搞一堆徠卡鏡頭似乎有點本末倒置。
我的建議是，如果你想在SONY A7系列的全幅微單上體驗一下徠卡鏡頭的魅力，那么那些入門級的徠卡鏡頭就足夠了。如果，你已經(jīng)有一套徠卡M系統(tǒng)的器材，也慢慢添置了一些壕頭，那么再配合A7系統(tǒng)，說不定能揚長避短，發(fā)揮更大的優(yōu)勢。今天，我們再來聊聊28-50mm這個焦距段。
玩徠卡的人誰會躲得開28、35、50mm這三個焦距里的鏡頭呢？許多人的掛機鏡頭不是35就是28，當然50mm也是超級經(jīng)典的焦距，測試的現(xiàn)實意義更大。這里不會討論哪個焦距更合適，而是看看這些鏡頭里哪幾支更適合轉(zhuǎn)接到SONY A7系列上去使用。
這個系列里也涌現(xiàn)了不少貴族化的神頭，也讓這組測試看起來毒性更強。比如有夜神之稱的NOCTILUX-M 50 f/0.95 ASPH，有雙A之稱的Apo-Summicron-M 50mm/F2.0 ASPH，史上最銳的35/1.4之稱的11663。當然也包括近期上市的SUMMICRON-M 28 mm/f1.4 ASPH，剛剛從百年限量版里被平民化。手沒這么快，拿不到這支鏡頭參與測試。依然是憾事一樁。倒是這支28/1.4與LEICA新出的Q之間的抉擇也將是一個有趣的話題。
在早些年代的鏡頭里，也有一些如七妹、八妹和E43版50/1.4等傳奇鏡頭，畫質(zhì)有特色，讓人太著迷。但我們不定個規(guī)矩的話這測試就會無限制做下去。再次強調(diào)，這次對比的是在售款的徠卡M鏡頭轉(zhuǎn)接到SONY A7系列的4臺全幅微單相機上的效果。但是想讓人罵娘的是，SONY又出了個A7RII！4240萬像素！這還讓不讓人好好地完成測試了？！只能假裝沒看見忽略他了。
不管懂不懂行，只要看到這支鏡頭一定都陶醉了。心都化掉的感覺，你還記得初戀的滋味嗎？先拋開價格不說，迷人的前組鏡片、大眼睛般的視覺效果、超大的光圈和極淺的景深，電影般的質(zhì)感也是像加了特效一樣，duang一下，再普通的照片也都牛逼了。不過考慮的價格，答案也許會不一樣。我們總還是要考慮一下每個月信用卡得還多少，不是嗎？
在實際測試中，發(fā)現(xiàn)哪怕有了放大對焦功能，哪怕相機全程都是安裝在三腳架上的，在0.95和1.4兩檔光圈下還是很難拍到非常清晰銳利的照片。但真的不可否認，焦外很迷人。隨著光圈縮小，銳度大幅度提高。那么手持的時候的對焦難度會更大。
那么再來說說Apo-Summicron-M 50mm/F2.0 ASPH，這也是一支神頭。一支最大光圈為F2的鏡頭，是什么讓他有勇氣把價格賣到50mm/F1.4的近兩倍？APO+ASPH這兩個代號是他的高貴銘牌。復(fù)消色差與非球面鏡的設(shè)計，鏡頭就是銳不可擋。在實際拍攝中發(fā)現(xiàn)這鏡頭的銳度確實相當了得。
這種固定場景的對比，很難充分展現(xiàn)這種神頭的全方位特色，尤其是在氛圍、焦外，對特殊光線的表現(xiàn)等方面。為了防止話題跑偏，我們再次重申一下，測試的是轉(zhuǎn)接之后是否會有成像裂化的情況，哪些鏡頭比較適合轉(zhuǎn)接。
遠景組，隨著鏡頭焦距的延長，場景看起來比前兩組近多了。實際距離在5米左右。
場景A對比圖原圖下載地址（2.9G）：http://pan.baidu.com/s/1kT9sM0n
我沒有辦法把所有的圖片都擠在這樣小的版面里面來，那些郵票大小的圖里要看出什么端倪來也不太可能。所有照片的JPG原圖打包放在網(wǎng)盤里，感興趣又不怕事多的，可以下載下來比較。
每張照片都在文件名里標好了機身、鏡頭、光圈值等信息。個別相機在換鏡頭的時候進了灰，只能說實在抱歉了，您就將就著看看吧！怕麻煩的可以直接跳至下方藍色字體的結(jié)論階段。
場景B對比圖原圖下載地址（1.59G）：http://pan.baidu.com/s/1pJuX5Yr
28/2，在A7R上紅移嚴重，在其他3臺機身上表現(xiàn)正常，光圈全開暗角明顯，收到5.6開始比較理想。
28/2.8，同樣在A7R上紅移表現(xiàn)不佳，光圈收到F8后成像均勻度比較理想，之前的暗角也比較明顯。
35/1.4，在A7R上有明顯紅移，總之轉(zhuǎn)接選A7R并不是好選擇。在F1.4全開光圈下有紫邊，收一檔紫邊即消除。光圈收到F4之后暗角消除。
35/2，在A7R上的紅移與35/1.4差不多。暗角問題在F2.8之后就基本改善了。
35/2.5，在第一階段的測試（【放毒】LEICA現(xiàn)役M卡口鏡頭轉(zhuǎn)接SONY A7系列微單測試（一））里已經(jīng)做過詳細的講解了，這里沿用一下結(jié)論。輕微暗角，幾乎沒有可見紅移。轉(zhuǎn)接完全可用，4款A(yù)7系列機身通吃！
50/0.95，光圈全開下紫邊比較明顯，在F2.8開始紫邊基本沒有了，全開時紫邊還是比較明顯的。大光圈下，畫面邊緣焦外部分有強烈的旋轉(zhuǎn)感。全程無紅移。
50/1.4，F(xiàn)1.4下有輕微紫邊，收一檔即消失。從21/1.4、24/1.4到35/1.4和50/1.4都存在光圈全開有紫邊的問題，但收一檔光圈后就都沒有了。F2.8開始暗角消失。在A7R上有極其輕微的紅移，基本可以忽略。
50/2，紫邊不明顯，成像均勻度可以，A7R上也無紅移。適合轉(zhuǎn)接。感覺越便宜的鏡頭越適合轉(zhuǎn)接??！
50/2.5，也是第一階段測試過的鏡頭，4款A(yù)7通吃的鏡頭，價廉物美，特別適合轉(zhuǎn)接。
50/2AA，銳度真的太高了，很強大。幾乎沒有紅移，無紫邊，暗角輕微。當然也很適合轉(zhuǎn)接，只是代價太高了。
簡單的來說，這批鏡頭在除了A7R之外的機身上都非常適合轉(zhuǎn)接。35mm焦段中，便宜的35/2.5反而是表現(xiàn)最好的一支。50mm全線適合轉(zhuǎn)接，夜神與雙A都是不辱身價。28mm的兩支鏡頭要繞開A7R，除非你學(xué)會了上一篇我教你的紅移消除大法！
下期預(yù)告：75-90mm中焦段——焦內(nèi)與焦外
SUMMARIT-M 75 mm/f2.5
APO-SUMMICRON-M 75 mm/f2 ASPH
MACRO-ELMAR-M 90mm/4.0
SUMMARIT-M 90 mm/f2.5
APO-SUMMICRON-M 90 mm/f2 ASPH
APO-TELYT-M 135 mm/f3.4
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