開頭的性行為，所有人都知道會半途而廢，但令人驚奇的是一秒入港，隨后掀開被子，女方還穿著很難脫的長褲，所以是開襠褲嗎？
電影中俗套之多，令人不勝其煩，比如兩個女人到彼此領地大鬧一番，可能編劇想不到其它可能性，只知道這樣寫能混過去，相當遲鈍和低能，就不多說了，至于科幻，因為是社會主義背景，不允許失控，當局必須游刃有余，處變不驚，所以任何科幻都很尷尬。
這個故事和另一部黃渤自導自演的電影相似，都有一種八十年代感，就是西方文史哲剛剛進入中國，還是半文盲為主的中國大眾，開始擺弄一些和自己的土鱉氣質完全不匹配的洋詞兒，在本片中就是：真愛。
《大開眼界》都多少年了，歐美探討夫妻關系的電影都深刻到什么程度了，中國電影還在這點蘿卜占坑的破事上打轉，居然有臉談真愛，巨嬰們一幅苦大仇深的表情，被工作和家務綁架，被老人和孩子加持，就假裝自己是成年人可以談愛了，然而談愛的前提是心智成熟，低級到只能在彼此限制中獲得安全感，為了安全感可以什么都不要，甚至連尊重都沒學會的巨嬰，以何談愛？
張楚很多年前的歌詞：姑娘不該是肥皂，姑娘不該是肥皂，為什么這些傻逼國產直男癌電影永遠在把女性角色設置成肥皂，又安全又殺菌的，專供男性角色洗滌靈魂自我感動。
定義一下何為女性肥皂角色，就是圍繞和服務于男性人設，為男性一切心理或行為買單，為他們洗地，為他們免責，無條件輸出愛，由此證明他們值得被愛，通過女性肥皂角色，觀眾發(fā)現(xiàn)男性角色做啥都對，女性觀眾要包容他們，男性觀眾則可以在自我感動中同嗨。
男一黃渤有四塊肥皂，首先是他的母親，這是一位和母親同住的中國男士，傳統(tǒng)道德上過硬，但對妻子來說很不人道。其次是他的妻子，沒有和外人談天的自由，即使談天內容圍繞男主轉，也不行，這種聊天依然被視為問題，而那位外人雖然過程中表現(xiàn)出符合男主想象的隔壁黃鼠狼嘴臉，但實質還是承認男主對男主妻子這只雞的主權。當然，這位妻子始終愛他，并完全屬于他。
第三塊肥皂最為經典，你永遠不知道一個失意中年男人背后有多少覬覦他的年輕女人，甭管多猥瑣多浮腫多虛偽多油膩，你作為觀眾，根本看不出他有任何可愛之處，但導演還是安排了死心塌地愛他多年的女同事，常用一些做菜之類毫無想象力的奴性服務來討他的歡心，而當這位服務意識很強的女性告白之后，男主第一反應是去小旅館開房間，開完才一個短信喊她過來。
分不清愛和欲沒關系，把性欲實現(xiàn)得這么low就不對了，怎么著，不也得先把氣氛炒熱，讓彼此間的情欲張力達到峰值。直接開鐘點房是怎么回事？然后就是毫無實質內容的一通BB，把性說成齷齪（所以只能敦倫），總之男主在這塊肥皂上蹭來蹭去，洗得十分投入，雖然肉體上未遂，但精神上絕對雄風，把對方強奸了一百遍。
最后一塊肥皂是男主的女兒，依然是肥皂角色，繼續(xù)立男主值得愛的人設，本質和此前被群嘲的電影《一紙婚約》類似，一曲中年男人的贊歌。
其余令人厭惡的支線故事不細述了，比如一位四處出軌的老公，成功給他同時交往、分別符合他各種需求的每個女人都蓋上了專屬烙印，甚至連自稱無愛的妻子，也坦誠自己之所以獨立是為了討他的歡喜，最終還在無愛中發(fā)現(xiàn)了真愛，被這個死了的男人成功授了一精。
再比如，年輕女孩被男友強奸后（此處強奸不是修辭），該強奸犯跳樓，醒來已經在病房，被強奸的女孩正淚眼婆娑，把他強奸自己又跳樓的恐怖行為定義為“真愛”，決意和他結婚。
嗯。
與本片中被刪減的同性愛無關。
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