家居書籍推薦
我在手機(jī)備忘錄里建了很多文件夾，其中有項叫“不無聊清單”，有時被推薦或刷到想看的書、劇，就會記下來，閑下來時，就從里面找出來看。
數(shù)次體驗過搬家之難后，我買書的意愿大大減少，書單攢得長一點，就拎著大袋子去廣州圖書館。
太喜歡廣圖了，借還流程方便，座椅舒服，最重要的是，一次可以借30本書，大氣！
保持閱讀習(xí)慣，在被忙碌和瑣碎填滿的生活里不算容易。
可每當(dāng)我焦慮迷茫，或過于煩惱某件事的時候，翻會兒書，哪怕沉浸半小時，思緒便會沉淀下來，又仿佛走入原野之中，內(nèi)心世界也會開闊幾分。
今天，也想分享一些關(guān)于家居、建筑類的書，說到這類書，很多人可能會覺得晦澀、夾雜著大量專業(yè)術(shù)語。這次挑選的幾本，都比較輕松好讀，對非專業(yè)人士也很友好~
有的書是需要正襟危坐去看的，中村好文的書絕不屬于此類，我經(jīng)常會在躺草坪時帶一本，陽光微風(fēng)中不知不覺就看完了，完全不覺得時光流逝。
這本《走進(jìn)世界最美的家》，分享了他探訪的八個建筑史上的杰作。文中有從專業(yè)角度感慨結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)的精妙，但更多是從“居住的家”的視角去感受。在他的筆下，那些宅子走下神壇，有血有肉。
“感受偉大建筑的最好方法，就是在那里醒來，傾聽海浪，沐浴月光。”
安藤忠雄設(shè)計的住吉長屋，被寫過太多次，要么把它“神化”，要么是嘲笑大師也翻車，重點都是建筑師。
作者的視角耳目一新，明明居住者才是功臣啊，是他們靠包容馴服了這匹烈馬！
他筆下的玻璃之家，也是我看過最動人的。
之前我總覺得那是一個冷冰冰的展廳，而在中村好文眼里，它仍然是個舒適的居所，不然建筑師不可能長達(dá)半個世紀(jì)每周都會來住，甚至在這里與世長辭，和這個家真正實現(xiàn)了“白頭偕老”。
看書里這段描述，忍不住淚目：
不管是寫大師的神作，還是平凡人的小家，他的文字溫情滿溢，帶著我們用注視家的眼光，而不是凝視建筑的態(tài)度，一點一滴地發(fā)掘居所，生活，人情之美。
延伸閱讀：
《住宅巡禮》，《走進(jìn)建筑師的家》；《住宅讀本》（中村好文的書里我最喜歡的一本）；《在北海道蓋面包屋》（也喜歡他寫這種平凡人的小家，腳踏實地的生活觀很打動人）
說起椅子書， 最有名也比較權(quán)威的就是《椅子100》了，梳理清晰，帶我們快速了解百把知名設(shè)計的椅子。
但得承認(rèn)，它不是一本好讀的書，還記得從前我第一次讀時，好幾次看著看著就在椅子上昏睡過去
這次更想推薦一本對新手閱讀門檻低、更有意思的椅子書。
書里采訪了一百多位椅子相關(guān)專業(yè)人士/椅子迷們（設(shè)計師、家具匠人、家居攝影師等），請他們按不同場景推薦了椅子：適合吃面的椅子；坐上去想唱歌的椅子；想帶到無人島的椅子；美女坐在上面是一幅畫的椅子……
光看書，都細(xì)分了“讀哲學(xué)書坐的椅子”和“讀推理小說坐的椅子”，哈哈也太嚴(yán)謹(jǐn)了~
還按不同人群進(jìn)行了推薦，比如適合5歲孩子坐的椅子，方便哺乳的椅子……我精準(zhǔn)迅速地找到了自己的定位， 最先翻開了“適合懶人的椅子”。
有意思的是，同一把椅子可能會得到截然不同的評價。
像Y型椅（戳藍(lán)字可重溫），同時光榮入選最好坐和最不好坐top 5，哈哈所謂“千人千臀”，坐這件事真的沒法完全照抄別人的經(jīng)驗，還得去體驗實物。
書的最后簡短討論了一個問題，復(fù)制品和仿造品到底值不值？這也是一個我很想聊聊的話題，以后有機(jī)會再展開~
延展閱讀：
《椅子100》，《椅子與身體》，《日和手制·椅子》，《請坐：世界上所有的椅子》
最開始是被書名吸引的，沒有生命力的家具，仿佛被賦予了靈魂、個性。
想想又很貼切，家具待在最私密的居所，與我們?nèi)找瓜喟?/span>，如果能說話，它們會吐露主人的什么秘密呢？
書里結(jié)合很多趣聞軼事，好讀且開眼界。
難以想象，古埃及人已經(jīng)有舒適體面的椅子坐了！皇室坐的是用珍珠和黃金裝飾的椅子；小情侶可以坐浪漫的雙人椅；甚至那時已經(jīng)出現(xiàn)了折疊椅……生活品質(zhì)之高，讓現(xiàn)代人看來都有點檸檬??！
看似枯燥設(shè)計風(fēng)格，在作者筆下，形象且讓人秒懂，如果巴洛克風(fēng)格是雄壯的男人；洛可可風(fēng)，就是美麗嬌媚的女人。
家具史，也是一部人類的私人生活史，它們悄咪咪地透露著每個時代的背景和不同人群的性格。
也是看這本書，我迷上了中西合璧的海派家具，看似平平無奇，內(nèi)部暗藏玄機(jī)。
印象最深的是一把海派的高腳椅，頂部伸出拐角，誰都想不到是干嘛的，最后揭秘，居然是大戶人家烤壁爐時用的，免得人臉發(fā)燙。一把普通的小邊桌，展開原來是可伸縮的，內(nèi)里也有很多儲存空間。
這種小心思讓人贊嘆，一點不輸現(xiàn)代家具啊 ！而這和上海人的個性也匹配：他們不喜歡鋪張高調(diào)，推崇的是有節(jié)制的審美。
不過，這本書我更喜歡講家具史的前半本，后面講現(xiàn)代和未來家具趨勢的，就覺得稍顯單薄了。
這本書講的是丹麥的設(shè)計史。
這個北歐小國，國土面積只有半個重慶大，卻誕生了無數(shù)享譽(yù)世界的設(shè)計大師，對北歐乃至整個設(shè)計界有著舉足輕重的影響。
開頭是從丹麥的地理和歷史說起，我差點以為借錯書了，讀到后面才發(fā)現(xiàn)，看似閑筆，其實是從一個更大的視角去講述。
在和北歐鄰居的battle中，弱小無助的丹麥屢屢受挫，被迫選擇后退一步，把視野從向外擴(kuò)張轉(zhuǎn)為自我發(fā)展。最后他們也真的從另一個維度上，“征服”了世界。
看似只談丹麥設(shè)計，作者常常也把視野投向世界，比如丹麥設(shè)計之父凱爾·克林特，會觀察同時期盛行的包豪斯運動并反思其局限性；設(shè)計師們也會研究其他國家的設(shè)計，例如英格蘭鄉(xiāng)村家具和中國明清家具。
平時零零散散寫的北歐椅子，燈具，在這本書里串成線，可以更系統(tǒng)地了解大師和這些經(jīng)典之作的背景，故事。
丹麥乃至北歐的設(shè)計能征服人心，說起來也很簡單，北寒之地生存不易，最需要功能性強(qiáng)的東西，那就去掉繁雜的裝飾元素，只保留有用的細(xì)節(jié)。
每次寫椅子、燈，就會發(fā)現(xiàn)，活躍在ins上的，仍然是那些眼熟的誕生七八十年的老祖母們。
一方面感慨經(jīng)典不因時光褪色，但又有種隱憂，當(dāng)人們總留戀著已故大師們的作品時，新一代的設(shè)計師是不是也很難有竄出頭的機(jī)會？
這也是書的最后拋出的問題。
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