先歡迎各位!進(jìn)到“墨池講堂”這個(gè)群里來呀，讓我感覺到有一點(diǎn)惶恐。按說呢，我自己也算是一個(gè)學(xué)生，我想這回大家是一個(gè)相互交流學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。這次交流分兩部分，第一部分先點(diǎn)評(píng)一下十位墨友的作品，另外，大家有什么問題可以點(diǎn)評(píng)完以后提出來。
第一位墨友“無事軒主”的作品
我們先看這方章，應(yīng)該是“周劍信璽”，從風(fēng)格上看就是一方古璽，戰(zhàn)國私璽。作者“無事軒主”。無事軒主我以前在墨池也注意過，也是刻的很好的一位篆刻家，按他現(xiàn)在刻的印來看，在墨池加個(gè)“V”是沒有問題的，這是我的總體評(píng)價(jià)。
從這方章來看啊，風(fēng)格上非常的古樸自然。首先說這個(gè)篆法，篆法完全都沒有問題，特別是這個(gè)“劍”字，選了一個(gè)非常合理的篆法，不是用的現(xiàn)在常用的那種篆法。一個(gè)“入”字頭下一個(gè)象“井”的字，下面兩個(gè)“手”，右邊一個(gè)“戈”，而且在字的處理上也進(jìn)行了一點(diǎn)聚散的處理，這樣的話把整個(gè)“周劍信璽”的“周劍”兩個(gè)字往中間移了一點(diǎn)，加上“信璽”兩個(gè)字，采用了一個(gè)非常簡(jiǎn)單的寫法，這樣使得這個(gè)印就形成了一個(gè)平衡。這方印另外一個(gè)殘破也比較好看，我不知道是做圖的原因，還是中間蓋的有一點(diǎn)點(diǎn)虛，這樣達(dá)到了一定效果。那么我有兩個(gè)建議：
第一個(gè)就是從章法的整體上來看，我們看這方印四個(gè)角都有留紅，有可能是這方印的問題。另外一個(gè)呢，就是這四個(gè)字顯得有點(diǎn)集中，我們經(jīng)常會(huì)看到“日庚都萃車馬”那方印，成“U”形地排列，我的建議就是這方印可以采取那種方式，使得它有聚有散。我的意思就是“周”字和這個(gè)“信”字，可以分開，然后呢“周”字整體向右移，“劍”字整體向右移，“璽”字可以用比較復(fù)雜一點(diǎn)的寫法，然后讓它跟“劍”字底下稍微連接一下，這樣也可以避免四個(gè)角都有留紅。這個(gè)就是我的一點(diǎn)點(diǎn)建議，我也不知道我說的是不是完全正確，我們私底下可以相互探討。
另外我在看你的印的時(shí)候呢，我發(fā)現(xiàn)你刻的印從氣質(zhì)上看，總體都是比較好的。特別是那個(gè)學(xué)的漢印，從質(zhì)感，從章法各方面都挺合理的，而且刻的佛像印，也非常好，我很看好你。
第二位墨友“湘之齊潤(rùn)”的作品
第一個(gè)從印面來看，是一方漢私印，章法上掌握得比較平穩(wěn)，有漢鑄印的味道。
因?yàn)檫@方印我以前學(xué)篆刻的時(shí)候臨摹過，所以比較熟悉。
趙字的左上那部分，還可以再刻刻，那上面有一個(gè)彎兒，然后是從右邊向左拐，這個(gè)地方是一筆，現(xiàn)在刻的像兩筆，需要把交叉部分的圓點(diǎn)去除掉。
趙字的右上角的那個(gè)點(diǎn)，那個(gè)點(diǎn)在出邊欄的時(shí)候，是自然的殘破，但是呢這一筆，按照鑄印的特點(diǎn)應(yīng)該是不會(huì)跑刀的?，F(xiàn)在來看，有點(diǎn)跑刀的嫌疑。所以呢，在上角遇到邊框的時(shí)候可以破掉，但是他有個(gè)變細(xì)的過程。另外那個(gè)肖字上面有一點(diǎn)點(diǎn)尖，就是底下那個(gè)月一樣的東西有一點(diǎn)點(diǎn)尖，這是其一。其二就是音字，音字首先中間的一小處的位置不準(zhǔn)確。應(yīng)該是偏右一點(diǎn)，這是他這方印的特點(diǎn)，不可以根據(jù)自己的設(shè)想，或者是說自己對(duì)篆書這個(gè)把握呀，把它移到中間去，反而移到中間去沒有靠右一點(diǎn)的有味道。還有第四橫向上拐了兩個(gè)彎起筆有些尖。
再說這個(gè)私字，左邊禾字的豎有點(diǎn)短。
還有一個(gè)印字，印字的爪部下面的部分，一橫然后拐彎，這個(gè)拐彎太圓了，要方一點(diǎn)。你可以對(duì)照著原印自己比對(duì)一下。
臨摹漢印，不管是臨摹秦漢印，還是流派印，都要力求準(zhǔn)確。
第三位墨友“楊廣聞”的作品
這兩方印，一方是意達(dá)金石，我就點(diǎn)評(píng)這方印，另一方金文印我只說一點(diǎn)意見。
意達(dá)金石這方印的章法非常漂亮。這方印我曾經(jīng)見過，它的作者可能是我的師兄姚杰。從整體上看這方印完成得不錯(cuò)，非要說意見的話，那就是這方印好像沒刻完，另外在細(xì)節(jié)上缺少一點(diǎn)古樸的味道，線條需要提煉。舉個(gè)例子：意字中日的下圓弧上有一橫，橫下有兩個(gè)方角，這就是不夠古樸的表現(xiàn)。
朱文古璽大部分都是鑄印，可能有的鑄完后還要再刻。還有的文字是先制成薄片然后焊接在印章上。它的角經(jīng)過歲月的洗禮銹蝕后往往呈圓融狀，這一點(diǎn)千萬要注意。
第二方章，因?yàn)榻鹞淖植惶谜J(rèn)識(shí)，感覺章法是很好，不過從線條上看有流派印的特點(diǎn)，
我不建議大家在學(xué)古璽的時(shí)候參照流派。這方印從整個(gè)線來看的話，少了一點(diǎn)點(diǎn)古樸的味道，但是這個(gè)邊框處理的是很自然，我的建議就是，這個(gè)作者，以后可以在這個(gè)金文上多下點(diǎn)功夫，在刻的時(shí)候在線條上多提煉。
第四位墨友“大吉祥”的作品
這是一方臨摹的漢朱文風(fēng)格印章，在結(jié)構(gòu)上是準(zhǔn)確的。也有幾個(gè)問題要注意：
1.在臨摹漢朱文的時(shí)候，千萬要把握其外方內(nèi)圓的特點(diǎn)。外方內(nèi)圓是指外角也叫陽角要稍微方點(diǎn)，內(nèi)角也叫陰角要稍微圓點(diǎn)，這是漢朱文印的典型特點(diǎn)?？梢詤⒖纪絷P(guān)刻的漢朱文，他很好的把握了這個(gè)特點(diǎn)。
2.王字中間一橫從印章整體看不在一條線上?？梢詫⒅袡M右上一部分削掉一點(diǎn)，即使刻斷了也沒關(guān)系。
3.印字左上角太圓了，可以刻方一點(diǎn)，盡量讓斷處自然點(diǎn)。
4.亮字最后一筆，橫豎再一橫然后拐一個(gè)彎再一橫，往下彎的上面的部分應(yīng)做到方中帶圓，這個(gè)刻的太圓了。
總之，臨摹漢印要力求準(zhǔn)確。臨摹漢印是最值得鼓勵(lì)的事。
第五位墨友“本非書生”的作品
發(fā)上來的作品很多，有一方是臨摹的其他好像有不少是創(chuàng)作的，那么我感覺最需要點(diǎn)評(píng)的那方叫“行在”。
這個(gè)從風(fēng)格上看是一枚細(xì)朱文印。
首先從字法上看，就不建議這個(gè)“在”字用這個(gè)篆法，這個(gè)在字用這個(gè)篆法存在一個(gè)問題，那就是你用的這個(gè)篆法是大篆，而行字是小篆，這樣的話在這個(gè)印章里面就顯得有點(diǎn)問題了，從篆法上來說應(yīng)該要讓它統(tǒng)一，“篆不配不刻”，這里就不太配，我知道你考慮了它的對(duì)稱性，但是這個(gè)是沒有必要的。
在字我建議用傳統(tǒng)的小篆的那種寫法，另外有個(gè)問題，就是這方章在石頭的選擇上，石頭太長(zhǎng)了，好像所有的字都拉的非常長(zhǎng)，這個(gè)不好看，應(yīng)該選擇石頭稍微短一點(diǎn)。然后在字和行字的底下，都需要留白。
線條來說的話呢，在這個(gè)就是主體的這個(gè)文字部分。刻得稍微粗一點(diǎn)，然后邊框刻得稍微細(xì)一點(diǎn)，這個(gè)是合理的沒問題的。就是感覺到這個(gè)線條稍微的缺乏了那么一點(diǎn)點(diǎn)柔和的感覺。細(xì)朱文需要多臨摹一些。
還有一點(diǎn)就是建議這位墨友，要多練練字。小篆我看你應(yīng)該是挺喜歡王福廠先生的篆書和篆刻。那就多練練他的說文部首，把說文部首練個(gè)三十通五十通的，篆書和篆刻，都會(huì)同時(shí)在進(jìn)步。
第六位墨友“bin斌”的作品
我們有緣份，我們的名字都叫“斌”。你的幾個(gè)篆刻作品我都瀏覽了，總的感覺是，你在學(xué)習(xí)篆刻的開始階段，可能在入門方面的問題上沒有走好。
篆刻呢，一定要從寫篆書，臨摹、雙勾秦漢印開始，有的人他不選擇臨摹秦漢印，而是直接從流派印入手，這也可以。
從你的印章中沒看出來取法于哪一家，但是有漢印的特點(diǎn)，比如，“魏武揮鞭”，另外“不到長(zhǎng)城非好漢”是齊白石的風(fēng)格。像白浪滔天不太好看的出來取法。
從篆法上來看，浪字下部分留紅，但沒有留到最底下，而最底下這一筆又向左拐了，從傳統(tǒng)漢印和流拍印上來看，像這種拐法基本沒有。
還有“魏武揮鞭”，武字下邊止部，一橫向上拐就夠了，不要再向左拐。
不要認(rèn)為臨摹印章是浪費(fèi)時(shí)間，我認(rèn)為花費(fèi)一兩年的時(shí)間臨摹一些印章，會(huì)給我們節(jié)約大量的時(shí)間，也許我們認(rèn)真的臨摹一年，就比上人家學(xué)五年到十年。的人刻一輩子都沒入門，就是因?yàn)樗腴T入的不對(duì)。
第七位墨友“守藝軒”的作品
這位墨友“蕭瑟秋風(fēng)今又是”刻的是元朱文。我不知道作者的名字是誰，我們只是拿作品說話。
刻元朱文也好，刻鐵線篆也好，統(tǒng)一把他們稱之為細(xì)朱文?？碳?xì)朱文最最重要的是，他的篆書一定要寫的好，這是最重要的一個(gè)問題。這方印從字法上來看我就有一點(diǎn)點(diǎn)意見提給您。
“蕭瑟”兩個(gè)字您是用等分的辦法來布的，等分的辦法那是對(duì)的，沒問題。問題是“瑟”字上半部分與下邊的“必”有點(diǎn)脫節(jié)，他們之間是一個(gè)字，要求連接緊密。
第二列“秋風(fēng)“兩個(gè)字問題來了，明顯的不協(xié)調(diào)，秋字拉的太長(zhǎng)，風(fēng)字壓的太短，我私下里也寫了一下，按說秋的禾旁放到左邊去，讓禾的兩豎接上邊，然后把火字的中豎接上邊。那個(gè)“風(fēng)”字用正常的元朱文的寫法來寫，下面可以留點(diǎn)白。
“今又是”三個(gè)字都有問題，首先是今字入字頭下邊較長(zhǎng)的第二橫要等到一半向下拐，直接下來即可。“又”字中間的橫接邊，然后與兩個(gè)手指交接向下直接下垂?！笆恰弊值紫碌闹共坑幸粰M向上再向左拐，這也不合適，不能這樣么干;另外一橫向上再向下拐也不能這么干。要嚴(yán)格按照小篆的寫法，“今又是”三個(gè)字如果留點(diǎn)白的話就好看了。
我給您兩個(gè)建議：一是寫篆書，小篆要寫熟練。二是多看元、明和清早期的元朱文印，多臨摹陳巨來的印章，如果沒時(shí)間也可以照著雙勾，主要從中學(xué)習(xí)對(duì)篆法的整體的把握。三是在創(chuàng)作過程中要找個(gè)老師來糾正你，否則的話，你會(huì)把一些不良的習(xí)慣帶到以后的創(chuàng)作中。
第八位墨友“顧山(wlj)”的作品
這方印叫“明嫻”，從風(fēng)格上看應(yīng)該是漢玉印一路的風(fēng)格，不知作者是不是這種考慮。
首先從篆法上看，“明”字在漢玉印上一般不用這種篆法，這種篆法一般是古璽的篆法，在前秦戰(zhàn)國時(shí)候是這種篆法，漢印應(yīng)該是小篆的篆法。
另外就是玉印線條的特質(zhì)不是這樣的，你這樣的顯得很弱，制作一方玉印有可能要一年到幾年的時(shí)間，他們是用砂輪在印面上去陀，陀完了以后是柳葉狀，這個(gè)線條的端頭再進(jìn)行陀，這樣的話就使得玉印兩頭好像會(huì)稍微要寬出了一點(diǎn)點(diǎn)，中間的是一條非常挺勁的線。
再有個(gè)問題，明字里面靠上面有個(gè)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)呈現(xiàn)三角形，玉印不會(huì)出現(xiàn)這樣三角形的線條，就像現(xiàn)在的黑體字，兩頭是稍微寬出來一點(diǎn)點(diǎn)。
所以這方印整個(gè)的線條，看來有一點(diǎn)弱，有一點(diǎn)中鋒不夠，少了點(diǎn)挺勁的感覺
我建議這位朋友臨摹幾方玉印，比如說“魏霸”“尉繚”“更始”等，篆法一定要嚴(yán)謹(jǐn)，線條的特質(zhì)特征方面要把握住。
第九位墨友“求正”的作品
這方印“王昌”是漢私印，白文。
這是要提出表揚(yáng)的一方臨摹作品，我們翻閱《中國歷代印風(fēng)》系列的《漢晉南北朝-漢私印》第二冊(cè)第一頁的第一方就是“王昌”這方印。
首先就是漢鑄印的特點(diǎn)表達(dá)的比較到位，然后從這方印總體的位置、字的大小等各方面都比較準(zhǔn)確。
我提出兩點(diǎn)意見。
第一就是昌字的左上角和王字的右下角，這兩個(gè)角你一定要注意不要有跑刀的嫌疑。
原印中王字的右下角沒有破，而你是破的，我們?cè)诳痰臅r(shí)候也要避免的，昌字的左上角他是破的，但是我們?cè)谂R刻的時(shí)候應(yīng)該要理解到，就是這方印那個(gè)昌字，這一豎的長(zhǎng)度起筆起在什么位置上，你應(yīng)該應(yīng)該要理解到，所以他不應(yīng)該破的這么像跑刀。
還有一個(gè)建議就是，以后在創(chuàng)作的時(shí)候像王昌這樣的印章是可以借鑒的，借鑒的時(shí)候在章法上來看，王字應(yīng)該占一小半，昌字應(yīng)該占一大半，就是說我們創(chuàng)作的時(shí)候遇到這樣的情況，一定要注意，不要等分，讓這個(gè)昌字稍微的寬一點(diǎn)點(diǎn)，或者是其他的字稍微寬一點(diǎn)點(diǎn)。
所以希望你繼續(xù)加油，多臨摹漢印，多寫篆書，臨摹漢印要注意：起筆、收筆和轉(zhuǎn)折處是怎樣的，線條的上下都是怎樣的，這一切都要注意到。
第十位墨友“文武之道”的作品
這位墨友“文武之道”刻了一方：王斌，姓名章，也是用漢私印的方法來刻的。
這方印章法布局合理，王字占一小半，斌字占一多半，使整個(gè)印面顯得平衡。這是對(duì)的。
篆法上，斌字漢印的篆法，文部應(yīng)該占兩豎的位置，篆法上應(yīng)該是文部占兩豎武部占四豎。另外這方印武部上面的戈不應(yīng)該出現(xiàn)斜線，斜線多是流派印，在以書入印的印式里可以這樣寫。但在創(chuàng)作傳統(tǒng)漢印時(shí)還是要以篆刻字典里的篆字為準(zhǔn)。也就是說從篆法上看斌字稍微缺乏漢印特點(diǎn)。另外從線質(zhì)上看，顯得基本功不好，整個(gè)字刻出來缺乏線條的厚重感，漢鑄印的特點(diǎn)也沒把握到，顯得是初學(xué)者的感覺，也沒有大量臨刻傳統(tǒng)印章的功底。
建議要臨秦漢印，錘練線條，掌握玉、鑿、鑄印的特點(diǎn)。篆法上要了解漢印、流派、元朱文、鐵線篆等篆書特點(diǎn)，了解黃牧甫，吳昌碩怎么刻的怎么篆的，了解了他們，才能讓我們有的放矢。
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