昨天，第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉，我省著名作家、省作協(xié)副主席蘇童的長(zhǎng)篇小說《黃雀記》獲獎(jiǎng)。喜訊傳來，記者第一時(shí)間專訪蘇童。蘇童表示，小說獲獎(jiǎng)體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的生命力，并在一定程度上反映江蘇作家的群體實(shí)力。
談獲獎(jiǎng)小說：
沉重的虧欠促使我拿起筆
談起《黃雀記》創(chuàng)作起因，蘇童說，小說的“胚胎”是他上世紀(jì)80年代聽說的一個(gè)故事：街上一個(gè)十七八歲的小男孩，和幾個(gè)小伙伴參與一起“強(qiáng)奸案”，雖然是女方主動(dòng)或默許，但那個(gè)女孩后來迫于壓力還是和家長(zhǎng)一起控告那幾個(gè)男孩，家長(zhǎng)們輪番做女孩家長(zhǎng)工作，以至于女孩的口供一直在變化，而這個(gè)男孩家里最窮，沒錢收買女孩家長(zhǎng)，剛好又碰上“嚴(yán)打”，結(jié)果被判無期。
“那個(gè)男孩與我很熟，他有一雙干凈的眼睛，我不相信他真的參與強(qiáng)奸，然而由于社會(huì)、時(shí)代、人性等各方面的原因，他完全走上另一條人生軌跡!”蘇童說，“那個(gè)男孩的形象一直存在我的腦海里，仿佛一個(gè)沉重的虧欠，促使我拿起筆來!”
2009年末，蘇童開始創(chuàng)作《黃雀記》，一直到2013年才完成，“我仿佛在進(jìn)行一場(chǎng)馬拉松，這是一種情感上的高強(qiáng)度投入?！痹谶@部20多萬字的小說中，蘇童的目光仍然聚焦于香椿樹街：一宗錯(cuò)綜復(fù)雜的強(qiáng)奸案綿亙了20年，也主宰著三個(gè)少年一生的際遇與命運(yùn)。保潤(rùn)、柳生、小仙女之間的愛恨情仇，以悲劇貫穿了《黃雀記》的故事主線。
蘇童說，“在《黃雀記》的寫作過程中，我一直在想著俄國(guó)偉大作家陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》《被侮辱與被損害的》兩部代表作。”《黃雀記》之名，源于“螳螂捕蟬，黃雀在后”，這暗喻了《黃雀記》中主要情節(jié)的交錯(cuò)復(fù)雜與命中注定，少年保潤(rùn)將仙女捆綁在水塔之上，但沒想到最終對(duì)仙女實(shí)施強(qiáng)暴的卻是他的朋友柳生;命運(yùn)的糾纏，贖罪的艱辛，或許，黃雀就藏在我們身后。翻開《黃雀記》，蘇童以溫婉、沉實(shí)、內(nèi)斂的耐心，從容敘述了一個(gè)時(shí)代生活的惶惑、脆弱和逼仄。同時(shí)，蘇童對(duì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的社會(huì)亂象、個(gè)體窘境以及國(guó)民精神紊亂的特征及荒誕，進(jìn)行了深刻的解析和細(xì)膩的描摹，直達(dá)生活世相的內(nèi)核。
談寫作姿態(tài)：
離地一米高的飛行
蘇童的創(chuàng)作，一直與生活、社會(huì)、時(shí)代“若即若離”。豐富的想象，細(xì)膩的語言，飽滿的情感，充滿懷舊氛圍與江南氣息。談起現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，蘇童強(qiáng)調(diào)自己的寫作姿態(tài)是“離地一米高的飛行”，“既保持對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏感與關(guān)懷，又保持著某種獨(dú)特的、充分的自由與審視?！?/p>
在蘇童看來，一個(gè)作家對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，可以有多種多樣的形式，無論是“零距離”，還是“保持一定的距離”，這都是作家的選擇與角度，“最關(guān)鍵的還是要對(duì)現(xiàn)實(shí)保持著巨大的熱情，并具有一種悲天憫人的情懷。”
蘇童強(qiáng)調(diào)，一個(gè)作家要想深切地反映現(xiàn)實(shí)，決不能急功近利、浮皮潦草，很多時(shí)候需要我們“跳出圈外”，或者經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的沉淀。正是在這個(gè)意義上，蘇童說，現(xiàn)實(shí)想要在作家這里得到深刻的審視，需要一個(gè)緩沖期，十年或者更長(zhǎng)時(shí)間，就像雨果寫法國(guó)大革命的《九三年》，他是隔了20年之后才寫的，“我一直覺得寫當(dāng)下其實(shí)是容易的，但是要把當(dāng)下的問題提煉成永恒是個(gè)問題。當(dāng)你提煉不得或未提煉成功的時(shí)候，不應(yīng)該急匆匆地?fù)涞疆?dāng)下中去?！?/p>
蘇童在文壇一直以短篇小說見長(zhǎng)，被譽(yù)為“短篇小說圣手”。不過，蘇童近年來的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作同樣成果斐然，《河岸》獲第三屆英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)，2010年蘇童還憑《河岸》獲“年度杰出作家”，而此次《黃雀記》又在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，足以證明蘇童在長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作中的實(shí)力。蘇童坦言，長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作中最滿意的就是《河岸》和《黃雀記》，“而《黃雀記》雖然仍是香椿樹街系列的延續(xù)，但和以往重回憶不同，這篇小說的背景從上世紀(jì)80年代一直延續(xù)到新世紀(jì)，因而更加觀照現(xiàn)實(shí)，香椿樹街就像是現(xiàn)實(shí)生活中的一條街。”蘇童深有體會(huì)地說，“離地一米高的飛行”，更加強(qiáng)調(diào)時(shí)間的沉淀與審視的力度，這樣的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作才更有生命力。
談江蘇文壇：
群山并峙陣容豪華
文學(xué)界一直有一種印象，江蘇作家一般以中短篇?jiǎng)?chuàng)作見長(zhǎng)，作品更多地以情感細(xì)膩、意境悠遠(yuǎn)等為特色，缺乏洪鐘大呂般的渾厚與滄桑。蘇童認(rèn)為這是一種“偏見”， “地域與作家的創(chuàng)作之間盡管有一定的聯(lián)系，但我們不能夸大這種聯(lián)系，更不能隨意貼標(biāo)簽?！痹谔K童看來，江蘇文壇有群山并峙的豪華陣容，葉兆言、范小青、趙本夫、黃蓓佳、儲(chǔ)福金、葉彌、魯敏等等，都是非常優(yōu)秀的作家，他們?cè)诟鞣N文學(xué)體裁創(chuàng)作中都取得優(yōu)秀的成績(jī)，長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作也成果斐然，而且風(fēng)格多樣，有清新，也有渾厚;有細(xì)膩，也有粗獷。
2011年，畢飛宇以《推拿》實(shí)現(xiàn)江蘇在茅獎(jiǎng)上零的突破，彌補(bǔ)江蘇文壇的一大缺憾，而此次蘇童以《黃雀記》在茅獎(jiǎng)中再獲殊榮，又一次顯示江蘇文壇的強(qiáng)大實(shí)力。蘇童認(rèn)為，近幾屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選，全社會(huì)日益關(guān)注，評(píng)獎(jiǎng)程序也更加科學(xué)公正，基本上反映中國(guó)文壇長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的實(shí)績(jī)，江蘇在這個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)中接連獲獎(jiǎng)，無疑可喜可賀，眾望所歸。
談起自己此番獲獎(jiǎng)，蘇童坦言“非常興奮”，不過，在興奮之余，蘇童強(qiáng)調(diào)，“獲獎(jiǎng)只是對(duì)自己以前創(chuàng)作的一個(gè)總結(jié)，并不能代表未來。獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)寫作來說，就是一張獎(jiǎng)狀，不能決定寫作的品質(zhì)和方向，對(duì)此必須要有清醒的認(rèn)識(shí)。”蘇童說，“一個(gè)優(yōu)秀的作家，不應(yīng)該為市場(chǎng)和獎(jiǎng)項(xiàng)而寫作，作家的使命是審視社會(huì)與時(shí)代，挖掘人性這一永恒主題?！?/p>
茅盾文學(xué)獎(jiǎng)
茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是由中國(guó)作家協(xié)會(huì)主辦，根據(jù)茅盾先生遺愿，為鼓勵(lì)優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作、推動(dòng)中國(guó)社會(huì)主義文學(xué)的繁榮而設(shè)立的，是中國(guó)具有最高榮譽(yù)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。獎(jiǎng)項(xiàng)每四年評(píng)選一次，獎(jiǎng)金為50萬元，是中國(guó)獎(jiǎng)金最高的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。參評(píng)作品需為長(zhǎng)篇小說，字?jǐn)?shù)在13萬以上的作品。
蘇童的《黃雀記》
《黃雀記》，是蘇童所著作家出版社2013年8月出版的圖書?！饵S雀記》延續(xù)了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風(fēng)格和節(jié)奏。故事并不復(fù)雜，就是一樁上世紀(jì)80年代發(fā)生的青少年強(qiáng)奸案。分為三章：保潤(rùn)的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天—三章的標(biāo)題暗示了三個(gè)不同的敘事視角?！巴ㄟ^三個(gè)不同的當(dāng)事人的視角，組成三段體的結(jié)構(gòu)，寫他們后來的成長(zhǎng)和不停的碰撞，或者說這三個(gè)受侮辱與被損害的人的命運(yùn)，背后是這個(gè)時(shí)代的變遷。主題涉及罪與罰，自我救贖，絕望和希望。
來源：新華日?qǐng)?bào)，票亮南京整理
聯(lián)系客服
