【 明周臣《春山游騎圖》】絹本，縱185cm，橫64cm。故宮博物院藏。此圖描繪風(fēng)和日麗的春天游騎行旅的景致。山上蒼松濃郁，遒勁多姿。舍后綠樹成蔭，一派春機(jī)昂然的景象。整幅作品，構(gòu)圖清曠周密，自然得體。畫家在全景式的構(gòu)圖中突出前景，著意表現(xiàn)春山、游騎、桃花、虬松，以用來(lái)點(diǎn)明題意。
【 明王諤《月下**圖》】紙本，縱184cm，橫98.2cm，濟(jì)南市博物館藏。此畫構(gòu)圖采用了南宋馬遠(yuǎn)、夏圭的結(jié)構(gòu)方法，取景布勢(shì)，簡(jiǎn)括爽朗。不作全景式構(gòu)圖，取一邊角，把選擇好的局部環(huán)境，布置在一個(gè)角落，使得要表現(xiàn)的場(chǎng)景更加集中，主題也更加突出。
【 明 丁玉川 《漁樂(lè)圖》 】軸，絹本，38×77cm，臺(tái)北故宮博物院藏。該畫采用元代典型的“一河兩岸”橫圖，空闊的河面將畫面切割成上下兩段，前景是長(zhǎng)滿蘆葦?shù)钠掳?，遠(yuǎn)景則為彌漫云霧的低矮山巒。岸邊停泊一艘漁船，有文人在船上飲酒，一副悠閑自樂(lè)的模樣。畫中技法作者延續(xù)了南宋院體的風(fēng)格。
【 明 徐渭《花竹》】本幅以水墨圖繪竹石與花卉，畫中以微細(xì)多樣的墨色變化，大筆刷出石面，雙鉤白描畫竹，畫花的筆法則快速恣肆，時(shí)見(jiàn)暈染與水墨流動(dòng)，但墨調(diào)層次變化很多，畫面活潑熱鬧而有生意。對(duì)畫家而言，筆情墨趣的表現(xiàn)顯然比精細(xì)描繪景物更為重要。
【 明 倪端 《捕漁圖》】絹本設(shè)色，117.8×42.3cm，臺(tái)北故宮博物院藏。描繪漁夫在江面上捕魚的情景。全幅采半邊構(gòu)圖，布局層次分明。畫中的每一物象，不論漁夫、漁具、巖石的皴紋或是水邊植物的描繪，皆刻劃入微，一絲不茍?！笣O樂(lè)」的題材相當(dāng)流行，這類畫作具有歌頌升平盛世、安和樂(lè)業(yè)的意味。
【明代仇英：國(guó)畫第一高手】仇英的風(fēng)格在某種程度上說(shuō)，是以唐宋繪畫為基礎(chǔ)的。例如他畫禁苑仕女，遠(yuǎn)宗元代錢選乃至唐代張萱，而且他的青綠山水也是古風(fēng)?！懂嬍窌酚浿唬鹩⒌漠媰?yōu)美高雅，細(xì)部精麗，如玉石雕成。晚明時(shí)期，仇英作品的木刻仿本傳入日本，深刻地影響了日本江戶時(shí)代的浮世繪藝術(shù)。
明 唐寅《溪竹風(fēng)柯圖》---唐伯虎擅山水、人物、花鳥，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。題簽（謝稚柳）：唐六如溪竹風(fēng)柯圖真跡。(626×1024)
【 明周臣《春山游騎圖》】絹本，縱185cm，橫64cm。故宮博物院藏。此圖描繪風(fēng)和日麗的春天游騎行旅的景致。山上蒼松濃郁，遒勁多姿。舍后綠樹成蔭，一派春機(jī)昂然的景象。整幅作品，構(gòu)圖清曠周密，自然得體。畫家在全景式的構(gòu)圖中突出前景，著意表現(xiàn)春山、游騎、桃花、虬松，以用來(lái)點(diǎn)明題意。
【 明 李在 《山莊高逸》】絹本，188.8×109.1cm，臺(tái)北故宮博物院藏。本幅畫結(jié)合了行旅、客舍與田園村居生活在一幅畫，構(gòu)圖采用以中央主峰主軸，堆疊出帶有「S」形動(dòng)態(tài)的走勢(shì)，山頭布滿濃密的苔點(diǎn)，山石的質(zhì)理用層層疊疊的「云頭皴」來(lái)描繪，在樹木與枝葉部分，則以特殊造型的「蟹爪枝」表現(xiàn)。
【 明 沈貞 《竹爐山房圖》 】軸，紙本設(shè)色，115.5×35cm，遼寧省博物館藏。竹爐山房原為惠山寺的彌陀殿。因明初詩(shī)僧普真請(qǐng)湖州竹工編制竹爐煮茶的逸事而改名。竹爐形同道家的乾坤壺，以謂天圓地方之說(shuō)。竹爐制成后，汲二泉水，煮陽(yáng)羨茶。此圖畫山巒聳立，老樹槎椏。葉竹圍繞山房，生意昂然。
明·周臣 絹本設(shè)色 縱224.3 X橫96.9厘米北京故宮博物院藏
周臣，號(hào)東村，生 卒年不詳，吳（今江蘇 蘇州）人。他是一位功 力深厚，人物、山水無(wú) 所不精的職業(yè)畫家，主 要繼承南宋李唐、劉松年的筆墨和造型方法。 周臣的山水畫脫胎于李 唐和馬夏，但他并不囿于宋代院體畫的程式, 而善于攝取文人畫家某 些布景和筆墨的長(zhǎng)處,形成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而氣脈流 動(dòng)，造型真實(shí)、筆力剛 勁、墨韻充足的風(fēng)格。 此圖的筆墨技法主要出 自李唐，描繪雪后山村 的秀美景致和令人陶醉的隱逸生活，整幅作品 用筆尖勁，氣勢(shì)
_藍(lán)瑛（1585-1664），一說(shuō)（1585-約1666）明代畫家。字田叔，人物畫像號(hào)蝶叟，晚號(hào)石頭陀、山公、萬(wàn)篆阿主者、西湖研民。又號(hào)東郭老農(nóng)，所居榜額曰“城曲茅堂”。錢塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表畫家之一。工書善畫，長(zhǎng)于山水、花鳥、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。師畫家沈周，落筆秀潤(rùn)，臨摹唐、宋、元諸家，師黃公望尤為致力。晚年筆力蓊蒼勁，氣象峻，與文征明、沈周并重。
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