近體詩(shī)的拗救
一、孤平
孤平是律詩(shī)（包括長(zhǎng)律、律絕）的大忌，所以詩(shī)人們?cè)趯?xiě)律詩(shī)的時(shí)候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時(shí)候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”這個(gè)句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩一個(gè)平聲字了。七言是五言的擴(kuò)展，所以在"仄仄平平仄仄平"這個(gè)句型中，第三字 如果用了仄聲，也叫犯孤平。. 在唐人的律詩(shī)中，絕對(duì)沒(méi)有孤平的句子，毛澤東的詩(shī)詞也從來(lái)沒(méi)有孤平的句子。試看《長(zhǎng)征》第二句“萬(wàn)水千山只等閑”的“千”字，第六句“大渡橋橫鐵索寒”的“橋”字都是平聲字，可為例證。
在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補(bǔ)救辦法，就是下文要講的拗救。
二、特定的一種平仄格式：（仄仄）平平仄平仄
在五言“平平平仄仄”這個(gè)句型中，可以使用另一個(gè)格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個(gè)句型中，也可以使用另一個(gè)格式，就是"仄仄平平仄平仄"。這種格式的特點(diǎn)是：五言第三、四兩字的平仄互換位置，七言第五、六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。
其實(shí)，這個(gè)“（仄仄）平平仄平仄”句式，就是“（仄仄）平平平仄仄”的變形，也是“（仄仄）平平平仄仄”句式中，七言第五字、五言第三字的平聲拗為仄聲，所以把七言第六字、五言第四字改為平聲，也是拗救的一種，屬于本句自救。這個(gè)句子的拗救與對(duì)句無(wú)關(guān)。
這種格式在唐宋的律詩(shī)中是很常見(jiàn)的，它和常規(guī)的詩(shī)句一樣常見(jiàn)。例如：
月夜 杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看；
遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干！
注：鄜，讀如孚，平聲?？?，讀如刊，平聲。
一首詩(shī)只有兩個(gè)句子是應(yīng)該用“平平平仄仄”的，這里都換上了 “平平仄平仄”了。即：“遙憐小兒女”和“何時(shí)倚虛幌”兩句。
這種特定的平仄格式，習(xí)慣上常常用在第七句。例如：
渡荊門(mén)送別 [唐]李白
渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。
現(xiàn)在列舉毛主席的詩(shī)來(lái)證明：
送瘟神（其二） 毛澤東
春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條，六億神州盡舜堯。
紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。
借問(wèn)瘟君欲何往？紙船明燭照天燒。
答友人 毛澤東
九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。
斑竹一枝千滴淚，紅霞萬(wàn)朵百重衣。
洞庭波涌連天雪，長(zhǎng)島人歌去地詩(shī)。
我欲因之夢(mèng)寥廓，芙蓉國(guó)里盡朝暉。
三、拗救
寫(xiě)作近體詩(shī)須按標(biāo)準(zhǔn)格律，即正格。如果在某處破了律，即該仄而平，或該平而仄，造成聲調(diào)不和諧，這就是“拗”；在破律之本句或下句適當(dāng)?shù)牡胤?，采取改變平仄的補(bǔ)救措施，使詩(shī)句的聲調(diào)重新趨于和諧，這就是“救”。對(duì)于這樣的過(guò)程，統(tǒng)稱為“拗救”。
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩(shī)中如果多用拗句，就變成了古風(fēng)式的律詩(shī)。上文所敘述的那種特定格式（五言 “平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以認(rèn)為拗句之一種， 但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了?，F(xiàn)在再談幾種拗句：它在律詩(shī)中也是相當(dāng)常見(jiàn)的，但是前面一字用拗，后面還必須用"救"。所謂"救"，就是補(bǔ)償。一般說(shuō)來(lái)，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須在適當(dāng)?shù)奈恢蒙涎a(bǔ)償一個(gè)平聲。
下面的三種情況是比較常見(jiàn)的：
（a）在該用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄聲，第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲，以免犯孤平。這樣就變成了"仄平平仄平"。七言則是由"仄仄平平仄仄平"換成"仄仄仄平平仄平"。這是本句自救。
（b）在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對(duì)句的第三字改用了平聲來(lái)補(bǔ)償。這樣就成 為"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言則成為"平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平"。這是對(duì)句相救。
“仄仄平平仄，平平仄仄平” 句式，出句的第三、四兩字均“拗” 為仄聲，對(duì)句的第三字改為平聲即可相救。變?yōu)椤柏曝曝曝曝?，平平平仄平?。
如孟浩然詩(shī)句：“人事有代謝，往來(lái)成古今” 。對(duì)句的第一字“往” 為仄聲是允許的，前邊的此句型第一字亦可變?yōu)樨坡?。?duì)句的第三字，救了出句的“大拗” 加“小拗” 。
（c ）在該用“（平平）仄仄平平仄”的地方，第四字沒(méi)有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。即變成“（平平）仄仄仄平仄”這是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的嚴(yán)格性稍有不同。
詩(shī)人們?cè)谶\(yùn)用（a ）的同時(shí)，常常在出句用（b ）或（c ）。這樣既構(gòu)成本句自救，又構(gòu)成對(duì)句相救。
即出句：仄仄仄平仄，（c）
對(duì)句：仄平平仄平，（a）
或者出句：仄仄平仄仄（b）
對(duì)句：仄平平仄平（a）
現(xiàn)在試舉出幾個(gè)例子。并加以說(shuō)明：
宿五松山下荀媢家 李白
我宿五松下，
寂寥無(wú)所歡；
田家秋作苦，
鄰女夜舂寒。
跪進(jìn)雕胡飯，
月光明素盤(pán)；
令人慚漂母，
三謝不能餐。
第一句“五”字第二句“寂”字都是該平而用仄，“無(wú)”字平聲， 既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一類型，但它只是本句自救，跟第五句無(wú)拗救關(guān)系.
天末懷李白 杜甫
涼風(fēng)起天末，
君子意如何？
鴻雁幾時(shí)到？
江湖秋水多。
文章憎命達(dá)，
魑魅喜人過(guò)。
應(yīng)共冤魂語(yǔ)，
投詩(shī)贈(zèng)汨羅！
第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”（參看上文）。第三句“幾”字仄聲拗，第四句“秋”字平聲救。這 是（c ）類。
賦得古原草送別 白居易
離離原上草，
一歲一枯榮；
野火燒不盡，
春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，
晴翠接荒城。
又送王孫去，
萋萋滿別情。
第三句"不"字仄聲拗，第四句"吹"字平聲救。這是（b ）類。
咸陽(yáng)城東樓 [唐]許渾
一上高樓萬(wàn)里愁，
蒹葭楊柳似汀洲。
溪云初起日沉閣，
山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。
鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕，
蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問(wèn)當(dāng)年事，
故國(guó)東來(lái)渭水流。
第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“風(fēng)”字既救本句"欲"字，又救出句“日”字。這是（a ）（c ）兩類相結(jié)合。
新城道中（第一首） [宋]蘇軾
東風(fēng)知我欲山行，
吹斷檐間積雨聲。
嶺上晴云披絮帽，
樹(shù)頭初日掛銅鉦.
野桃含笑竹籬短，
溪柳自搖沙水清。
西崦人家應(yīng)最樂(lè)，
煮芹燒筍餉春耕。
第五句“竹”字拗（竹字是入聲，故屬仄聲），每六句“自”字拗，“沙"字既救本句的 “自”字，又救出句的“竹”字。這是（a ）（c ）兩類的結(jié)合。
夜泊水村 陸游
腰間羽箭久凋零，
太息燕然未勒銘。
老子猶堪絕大漠，
諸君何至泣新亭？
一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，
雙鬢向人無(wú)再青！
記取江湖泊船處，
臥聞新雁落寒汀。
第五句“有萬(wàn)”二字都拗，第六句“向”字拗，“無(wú)”字既是本句自救，又是對(duì)句相救。這是（a ）（b ）兩類的結(jié)合。
由此看來(lái)，律詩(shī)一般總是合律的。有些律詩(shī)看來(lái)好像不合律，其實(shí)是用了拗救，仍舊合律。這種拗救的作法，以唐詩(shī)為較常見(jiàn)。宋代以后，講究音律的詩(shī)人如蘇軾、陸游等仍舊精于此道。我們今天當(dāng)然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，對(duì)于唐宋律詩(shī)的了解，是有幫助的。
四、所謂“一三五不論”、“二四六分明”
關(guān)于律詩(shī)的平仄，相傳有這樣一個(gè)口訣：“一三五不論，二四六 分明?！边@是指七律（包括七絕）來(lái)說(shuō)的。意思是說(shuō)，第一、第三、 第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩(shī)來(lái)說(shuō)，那就應(yīng)該是“一三不論，二四分明?！?/p>
這個(gè)口訣對(duì)于初學(xué)律詩(shī)的人是有用的，因?yàn)樗呛?jiǎn)單明了的。但是，它分析問(wèn)題是不全面的，所以容易引起誤解。這個(gè)影響很大。既然它是不全面的，就不能不予以適當(dāng)?shù)呐u(píng).
1、先說(shuō)“一三五不論”這句話是不全面的。在五言“平平仄仄平”這個(gè)格式中，第一字不能不論，在七言“仄仄平平仄仄平”這個(gè)格式 中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言"平平仄平仄"這個(gè)特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言"仄仄平平仄平仄"這個(gè)特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以"論"為原則了。
總之，七言仄腳的句子可以有三個(gè)字不論，平腳的句子只能有兩個(gè)字不論。五言仄腳的句子可以有兩個(gè)字不論，平腳的句子只能有一個(gè)字不論?！耙蝗宀徽摗钡脑捠遣粚?duì)的。
2、再說(shuō)“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字“分明”是對(duì)的，七言第二四兩字“分明”是對(duì)的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定"分明"。依特定格式“仄仄平平仄平仄”來(lái)看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”這個(gè)格式也可以換成“仄仄平仄仄”，只須在對(duì)句第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲就是了。七言由此類推?！岸牧置鳌钡脑捯膊皇峭耆_的。
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