點畫造型的不同，往往對字的風格與精氣神的起著非常大的作用，不同的起筆和收筆態(tài)對于字風格的影響也有著重要的作用，就歐顏柳趙四家來說，他們楷書橫畫的起筆收筆形態(tài)各異，特別是處于主筆地位的橫畫。
在眾多的楷書書法，不同書法家的橫畫基本上是迥異的，但仍然有歐顏柳趙四家為典型特征之代表。
在四家楷書中，顏真卿的楷書起筆收筆角度最大，柳公權(quán)和歐陽詢的橫畫起筆收筆角度較直，其中柳公權(quán)的書法起筆最直，角度小幾乎完全采用方筆寫就。
【歐陽詢楷書的橫畫】
我們看歐陽詢這個“書”字的主筆長橫的起收筆，以米宮格的斜線為準，不難發(fā)現(xiàn)，其角度幾乎接近四十五度 ，且起筆上方下圓，收筆則相反。一般情況下，在一個字中，有多個橫畫出現(xiàn)，基本上一筆為主，其它橫畫為輔，為輔者其形態(tài)也和主筆橫不同。如歐陽詢的這個“書”字即如此，三橫在起筆收筆角度上雖然基本接近，但長短粗細曲直變化各異。在歐陽詢這個“書”字中，底部的“日”字中短橫寫的非常短促，切左右皆互不粘連，打破了閉塞氣脈不貫通的格局。
【顏真卿楷書的橫畫】顏真卿的楷書橫畫主筆橫角度較斜，但也有略直的，故顏真卿的同橫的處理變化非常豐富。如下面的“書”中的橫畫起筆角度就不同。無論起筆和收筆，單純就形態(tài)方面有簡潔和繁復之分。
下面這個字的橫畫中有一個角度略直，在角度變化處理上明顯和上一個字的處理不同。收筆形態(tài)也不同，還有方圓之分。
顏真卿中年和晚年的橫畫起筆收筆角度和橫畫的形態(tài)發(fā)生了非常的變化，由方筆為主，變成以圓筆為主，篆籀氣特色鮮明突出。書法風格也發(fā)生非常大的變化。
【柳公權(quán)的楷書橫畫】
柳公權(quán)的楷書橫畫以方筆為主，這往往是給我們最深刻的印象，實際上也并不是完全見棱見角，不過起筆的角度卻要豎直許多。不過，柳公權(quán)的橫畫雖然骨力遒勁挺健，但痩而不僵，還具有一種妍媚之趣。在柳公權(quán)的橫畫有不少非獨特的橫畫，如下字的橫折豎的起筆，竟然是上翹的。柳公權(quán)的橫畫收筆在形態(tài)上雖然和顏真卿的橫畫比較接近，但縮小了許多，沒有顏真卿的夸張。短橫的收筆形態(tài)變化較小，沒有那種頓足。
【趙孟頫楷書的橫畫】
趙孟頫的橫畫恐怕是變化最豐富的了，一方面是墨跡的原因，另一方面是趙孟頫的技法嫻熟和對古人的廣采博取，舍得其形態(tài)形態(tài)變化十分豐富。如下字的橫畫可以說沒有一筆是相同的，起筆形態(tài)與藏有露，有方有圓。
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