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悼亡詩(shī)（其一）

潘岳

荏苒冬春謝，寒暑忽流易。

之子歸窮泉，重壤永幽隔。

私懷誰(shuí)克從？淹留亦何益？

僶俛恭朝命，回心反初役。

望廬思其人，入室想所歷。

幃屏無(wú)仿佛，翰墨有余跡。

流芳未及歇，遺掛猶在壁。

悵恍如或存，回遑忡驚惕。

如彼翰林鳥，雙棲一朝只。

如彼游川魚，比目中路析。

春風(fēng)緣隙來(lái)，晨溜承檐滴。

寢息何時(shí)忘？沈憂日盈積。

庶幾有時(shí)衰，莊缶猶可擊。

潘岳《悼亡詩(shī)》是詩(shī)人悼念亡妻楊氏的詩(shī)作，共有三首。楊氏是西晉書法家戴侯楊肇的女兒。潘岳十二歲時(shí)與她訂婚，結(jié)婚之后，大約共同生活了二十四個(gè)年頭。楊氏卒于公元298年（晉惠帝元康八年）。潘岳夫婦感情很好，楊氏亡后，潘岳寫了一些悼亡詩(shī)賦，除《悼亡詩(shī)》三首之外，還有《哀永逝文》《悼亡賦》等，表現(xiàn)了詩(shī)人與妻子的深厚感情。在這些悼亡詩(shī)賦中，《悼亡詩(shī)》三首都堪稱杰作，而在三首《悼亡詩(shī)》中，第一首傳誦千古，尤為有名。這一首《悼亡詩(shī)》寫作時(shí)間大約是楊氏死后一周年。

“荏苒冬春謝，寒暑忽流易。之子歸窮泉，重壤永幽隔。私懷誰(shuí)克從，淹留亦何益。僶俛恭朝命，回心反初役?！笔堑谝徊糠?，寫詩(shī)人為妻子守喪一年之后，即將離家返回任所時(shí)的心情。開頭四句點(diǎn)明妻子去世已經(jīng)一年。詩(shī)人說(shuō)，時(shí)光流逝，愛妻離開人世已整整一年，層層的土壤將他們永遠(yuǎn)隔絕了。“私懷”四句，寫詩(shī)人即將離家返回任所的心理活動(dòng)。就個(gè)人對(duì)亡妻的思念之情來(lái)說(shuō)，詩(shī)人十分愿意留在家中，可是有公務(wù)在身，朝廷不會(huì)依從，這個(gè)愿望是難以實(shí)現(xiàn)的。再說(shuō)，人已死了，就是再繼續(xù)留在家中，也是沒有用。這里提出留與不留的矛盾。矛盾的解決辦法是，勉強(qiáng)遵從朝廷之命，轉(zhuǎn)變念頭，返回原來(lái)任職的地方。

“望廬思其人，入室想所歷。幃屏無(wú)髣髴，翰墨有馀跡。流芳未及歇，遺掛猶在壁。悵恍如或存，回惶忡驚惕?！笔堑诙糠?，寫詩(shī)人就要離家返回任所，臨行之前，觸景生情，心中有說(shuō)不出的悲哀和痛苦。看到住宅，自然想起亡妻，她的音容笑貌宛在眼前；進(jìn)入房間，自然憶起與愛妻共同生活的美好經(jīng)歷，她的一舉一動(dòng)，使詩(shī)人永遠(yuǎn)銘記在心間?？墒?，在羅帳、屏風(fēng)之間再也見不到愛妻的形影。見到的是墻上掛的亡妻的筆墨遺跡，婉媚依舊，余香未歇。眼前的情景，使詩(shī)人的神志恍恍忽忽，好像愛妻還活著，忽然想起她離開人世，心中不免有幾分驚懼。這一段心理描寫，十分細(xì)膩的表現(xiàn)了詩(shī)人思念亡妻的感情，真摯動(dòng)人。這是全詩(shī)的最精彩的部分。

“如彼翰林鳥，雙棲一朝只。如彼游川魚，比目中路析。春風(fēng)緣隙來(lái)，晨霤承檐滴。寢息何時(shí)忘，沈憂日盈積。庶幾有時(shí)衰，莊缶猶可擊?！笔堑谌糠?，寫詩(shī)人喪偶的孤獨(dú)和悲哀?！昂擦著B”，指雙飛于林中的鳥。比目魚，水中一種成對(duì)的魚。《爾雅·釋地》說(shuō)：“東方有比目魚，不比不行?！眰髡f(shuō)比目魚身體很扁，頭上只一側(cè)有眼睛，必須與眼睛生在另一側(cè)的比目魚并游。不論“翰林鳥”，還是“比目魚”，都是古人常用來(lái)比喻夫妻合好?！耙怀弧薄ⅰ爸新肺觥?，寫出詩(shī)人喪偶以后的孤獨(dú)與凄涼。冬去春來(lái)，寒暑流易，愛妻去世，忽已逾周年。又是春風(fēng)襲人之時(shí)，檐下晨霤點(diǎn)點(diǎn)滴滴，逗人哀思，難以入眠。深沉的憂愁，難以消卻，如同三春細(xì)雨，綿綿無(wú)休，盈積心頭。要想使哀思衰減，只有效法莊周敲擊瓦盆（一種古代樂器）了。

由于潘岳三首悼念亡妻的《悼亡詩(shī)》感人至深，嘆為觀止，從此以后，“悼亡詩(shī)”便成為悼念亡妻的專門詩(shī)篇，再不是悼念其他死亡者的詩(shī)篇。于此可見，潘岳《悼亡詩(shī)》深遠(yuǎn)的影響。

離思(其四)

元稹

曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。

取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

《離思.曾經(jīng)滄海難為水》作者為唐代詩(shī)人元稹，此詩(shī)為悼念亡妻韋叢之作。詩(shī)人運(yùn)用“索物以托情”的比興手法，以精警的詞句，贊美了夫妻之間的恩愛，表達(dá)了對(duì)韋叢的忠貞與懷念之情。經(jīng)歷過(guò)無(wú)比深廣的滄海的人，別處的水再難以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，別處的云都黯然失色。即使走到盛開的花叢里，也毫不留心，懶得回頭觀看，而是將深情寄托于品德學(xué)問的修行。

元稹這首絕句，不但取譬極高，抒情強(qiáng)烈，而且用筆極妙。前兩句以極至的比喻寫懷舊悼亡之情，“滄海”、“巫山”，詞意豪壯，有悲歌傳響、江河奔騰之勢(shì)。后面，“懶回顧”、“半緣君”，頓使語(yǔ)勢(shì)舒緩下來(lái)，轉(zhuǎn)為曲婉深沉的抒情。張弛自如，變化有致，形成一種跌宕起伏的旋律。而就全詩(shī)情調(diào)而言，它言情而不庸俗，瑰麗而不浮艷，悲壯而不低沉，創(chuàng)造了唐人悼亡絕句中的絕勝境界。

江城子.乙卯正月二十日夜記夢(mèng)

蘇軾

 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無(wú)處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

相顧無(wú)言，唯有淚千行。

料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。

《江城子.乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》是宋代大文學(xué)家蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念。此詞情意纏綿，字字血淚。

上闕寫詞人對(duì)亡妻的深沉的思念，寫實(shí)；下闕記述夢(mèng)境，抒寫了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情，寫虛。上闕記實(shí)，下闕記夢(mèng)，虛實(shí)結(jié)合，襯托出對(duì)亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調(diào)。詞中采用白描手法，出語(yǔ)如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。全詞思致委婉，境界層出，情調(diào)凄涼哀婉，為膾炙人口的名作。 

鷓鴣天.重過(guò)閶門萬(wàn)事非

賀鑄

重過(guò)閶門萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸？

梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依。

空床臥聽南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣？

《鷓鴣天.重過(guò)閶門萬(wàn)事非》是宋代詞人賀鑄為悼念亡妻趙氏而作。全詞寫得很沉痛，十分感人，是唐宋之后悼亡詩(shī)歌中不可多得的名篇。當(dāng)時(shí)賀鑄因事要離開夫婦共居的蘇州，痛感物是人非，滿腹辛酸無(wú)處傾訴，只能發(fā)出“同來(lái)何事不同歸”的哀嘆。聆聽著南窗的夜雨，遙想當(dāng)年妻子在深夜里為自己補(bǔ)衣的情形，作者沉痛地表現(xiàn)出了對(duì)亡妻患難與共、相濡以沫之情的深切懷念。在表現(xiàn)手法上，此詞將賦比興三者參酌運(yùn)用，豐富了情感表現(xiàn)手段，增強(qiáng)了藝術(shù)感人力量。

金縷曲.亡婦忌日有感

納蘭性德

 此恨何時(shí)已。滴空階、寒更雨歇，葬花天氣。

三載悠悠魂夢(mèng)杳，是夢(mèng)久應(yīng)醒矣。料也覺、人間無(wú)味。

不及夜臺(tái)塵土隔，冷清清、一片埋愁地。

釵鈿約，竟拋棄。

重泉若有雙魚寄。好知他、年來(lái)苦樂，與誰(shuí)相倚。

我自中宵成轉(zhuǎn)側(cè)，忍聽湘弦重理。待結(jié)個(gè)、他生知已。

還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風(fēng)里。

清淚盡，紙灰起。

《金縷曲·亡婦忌日有感》是清代詞人納蘭性德寫的一首悼亡詩(shī)。作于其妻盧氏三周年忌日。

清康熙十三年（1674年）19歲的納蘭性德與17歲的盧氏成婚。納蘭盧氏父親盧興祖官至兩廣總督，是兩省的最高軍政長(zhǎng)官，封疆大吏。有關(guān)盧氏的記述道“夫人生而婉，性本端莊，貞氣天情，恭客禮典。明珰佩月，即如淑女之章，曉鏡臨春，自有夫人之法……幼承母訓(xùn)，嫻彼七襄，長(zhǎng)讀父書，佐其四德”。從中可以知道盧氏是一個(gè)美麗端莊、有教養(yǎng)、有文化、三從四德的標(biāo)準(zhǔn)淑女。

納蘭性德成婚3年后，妻子盧氏因難產(chǎn)而亡，年僅21歲。生離的無(wú)奈已令詞人哀愁，不期而至的死別就更令其腸斷了，從此以后，“悼亡之吟不少，知己之恨尤多”，無(wú)論是亡妻的生辰、忌日，還是詞人身在家園塞上，始終沒有停止他的哀吟婉唱。

納蘭性德在盧氏亡后，詞風(fēng)也為之改變，悼念之作不止，哀吟之唱不絕。

《金縷曲·亡婦忌日有感》是納蘭性德悼亡詞中的代表作。其悼亡詞有四十首之多，皆血淚交溢，語(yǔ)癡入骨。此詞尤稱絕唱。詞從空階滴雨，仲夏葬花寫來(lái)，引起傷春之感和悼亡之思；又以夜臺(tái)幽遠(yuǎn)，音訊不通，以至來(lái)生難期，感情層層遞進(jìn)，最后萬(wàn)念俱灰。此生已矣，來(lái)世為期？全詞虛實(shí)相間，實(shí)景與虛擬，所見與所思，糅合為一，歷歷往事與冥冥玄想密合無(wú)間。納蘭詞“哀感頑艷”、“令人不能卒讀”，于此可見一斑。

哭嚴(yán)仆射歸櫬

杜甫

素幔隨流水，歸舟返舊京。

老親如宿昔，部曲異平生。

風(fēng)送蛟龍雨，天長(zhǎng)驃騎營(yíng)。

一哀三峽暮，遺后見君情。

杜甫和嚴(yán)武是世交，也是忘年交，杜甫漂泊成都期間，生活經(jīng)常得到嚴(yán)武的接濟(jì)，而且受嚴(yán)武舉薦作了節(jié)度參謀、檢校工部員外部，實(shí)踐政治抱負(fù)，杜甫或?yàn)閲?yán)武出謀劃策，或協(xié)助嚴(yán)武軍事訓(xùn)練，或同嚴(yán)武分韻賦詩(shī)，兩人感情甚篤。

寶應(yīng)元年（762），唐玄宗、唐肅宗父子時(shí)隔十四日相繼去世，七月嚴(yán)武被召回京，杜甫遠(yuǎn)送嚴(yán)武至綿州，臨別贈(zèng)詩(shī)《奉送嚴(yán)公入朝十韻》云“公若登臺(tái)輔，臨危莫愛身”關(guān)愛期望溢于言表。嚴(yán)武一離開成都，蜀中便大亂，而后又發(fā)生了吐蕃叛亂，嚴(yán)武又受命平定了西南。征戰(zhàn)途中，嚴(yán)武寫下了記述這次戰(zhàn)爭(zhēng)的《軍城早秋》一詩(shī)：“昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)，朔云邊月滿西山。更催飛將追驕虜，莫遣沙場(chǎng)匹馬還。”詩(shī)的前兩名表面寫景實(shí)則暗喻敵軍已經(jīng)進(jìn)犯邊關(guān)的形勢(shì)。后兩句表現(xiàn)出詩(shī)人指揮若定的大將風(fēng)度，抒發(fā)了大獲全勝的信念。杜甫曾稱贊嚴(yán)詩(shī)說(shuō)：“詩(shī)清立意新”。永泰元年（765），嚴(yán)武突患疾病，死于成都，嚴(yán)武的母親護(hù)送嚴(yán)武的靈柩順江東下，途經(jīng)忠州（今重慶市忠縣）時(shí)，杜甫吊唁寫下了這首情深意重的《哭嚴(yán)仆射歸櫬》。

本詩(shī)上四句敘歸櫬，下四句哀仆射。老親猶在，而部下人稀，此歸路之可哀者。風(fēng)送舟行，而軍營(yíng)長(zhǎng)寂，此去后之可哀者。至想到平日交情。尤足傷心酸鼻所以一哀而日暮也。

這首詩(shī)記述對(duì)朋友的懷念，還在當(dāng)初廣義的悼亡范疇，但時(shí)常讓人感慨朋友間也可以如此情深意重，故一并收錄欣賞。

摸魚兒.雁丘詞

元好問

 問世間，情是何物，直教生死相許？

天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。

歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女。

君應(yīng)有語(yǔ)，渺萬(wàn)里層云，千山暮雪，只影向誰(shuí)去？

橫汾路，寂寞當(dāng)年簫鼓，荒煙依舊平楚。

招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風(fēng)雨。

天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。

千秋萬(wàn)古，為留待騷人，狂歌痛飲，來(lái)訪雁丘處。

金章宗泰和五年（1205年），年僅十六歲的青年詩(shī)人元好問，在赴并州應(yīng)試途中，聽一位捕雁者說(shuō)，天空中一對(duì)比翼雙飛的大雁，其中一只被捕殺后，另一只大雁從天上一頭栽了下來(lái)，殉情而死。年輕的詩(shī)人被這種生死至情所震撼，便買下這一對(duì)大雁，把它們合葬在汾水旁，建了一個(gè)小小的墳?zāi)梗小把闱稹?，并寫《雁丘》辭一闋，其后又加以修改，遂成這首著名的《摸魚兒·雁丘詞》。

雖然本篇詞記述的是大雁，但感情的忠貞不渝絲毫不遜恩愛夫妻，故一并收錄欣賞。

蝶戀花·答李淑一

毛澤東

 我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。

問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒廣袖，萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞。

忽報(bào)人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。

這首詞是毛澤東寫給當(dāng)時(shí)的湖南長(zhǎng)沙中學(xué)語(yǔ)文教員李淑一的。詞中的“柳”指李淑一的丈夫柳直荀烈士,湖南長(zhǎng)沙人，作者早年的戰(zhàn)友。一九五七年二月，李淑一把她寫的紀(jì)念柳直荀的一首《菩薩蠻》詞寄給毛澤東，毛澤東寫了這首詞答她。該詞寄托了毛澤東對(duì)夫人楊開慧烈士和親密戰(zhàn)友柳直荀烈士的無(wú)限深情以及對(duì)革命先烈的深切悼念和崇高敬意。該詞采用浪漫主義手法，高亢遒勁，雄渾磅礴，蕩氣回腸，讓人感慨，悼亡也可以如此的開闔豪邁。

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