今日寒衣節(jié)，遂想起“寒衣”一詞，想起杜甫《秋興八首·其一》。
“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。”
這是一首組詩，八首詩各有主題，或思鄉(xiāng)、或憂國、或哀嘆世事、或悲痛人生。而八個主題相互承接，構(gòu)成一個整體。
按照葉嘉瑩教授的說法，有的組詩，是可以調(diào)換順序的，例如陶淵明的《飲酒》組詩。而有的組詩不能調(diào)換順序，因為各首詩主題有先后之分，其中杜甫的《秋興八首》便是不能顛換次序。
杜甫寫這組詩的時候，正是其晚年在夔州寓居所作，天命之年，歷經(jīng)戰(zhàn)亂、生死，此時的杜甫，既完成了生命中悲與喜的過度，又洗盡了人生中外在紛雜的鉛華。生命的缺失性的情感體驗已經(jīng)完全錘煉了他的心性。所謂“發(fā)憤著書”之言，不外如杜甫矣。
本詩作為組詩的第一首，可看作序曲，奠定整組詩的感情基調(diào)，具有高屋建瓴的作用和效果。譬如樂曲《梁?！芬话悖孕√崆俚穆曇魹殚_頭，沒有跌宕起伏的音色、只有細(xì)長悠揚的聲音，緩緩奏出，先引領(lǐng)人代入情境。故錢注杜詩稱：“以節(jié)則杪秋，以地則高城，以時則薄暮，刀尺苦寒，急砧促別，末句標(biāo)舉興會，略有五重，所謂嵯峨蕭瑟，真不可言?！?/span>
“玉露凋傷楓樹林”，秋末冬初，白露為霜，因露潔白似玉而稱之為玉露，既使人感覺清寒，又有冰清玉潔之意。楓樹林亦為之凋落凄傷?！拔咨轿讔{氣蕭森” 巫山巫峽：即指夔州（今奉節(jié)）一帶的長江和峽谷。這般的秋天，巫山巫峽那里的天氣也蕭瑟陰森。作者想描寫寒意漸濃、孤人傷感的情況，從近處的具體的景物楓樹林到遠(yuǎn)處的壯大而不太具體的巫山巫峽。從小到大，從近到遠(yuǎn)，逐漸開拓眼界，并且也使凄清寒意漸漸擴大。
“江間波浪兼天涌”，大風(fēng)疾起，巫峽間波浪滔天，似乎要沖到云霄。“塞上風(fēng)云接地陰”，塞上：指巫山。巫山上的云厚的似乎要掉下來，將要接近地平面。這兩句對仗得非常好，極富夸張的藝術(shù)手法，緊承首聯(lián)描寫秋意之意，既然首聯(lián)寫到了“傷”“氣”，那么頷聯(lián)就從首聯(lián)抽象的描寫，到具體實質(zhì)的可見的變化。
“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。” 杜甫在寫此詩的前一年在成都云安，然后前往夔州寓居，歷經(jīng)兩年，兩個秋天，遂曰“兩開”。此處 “開”字雙關(guān)，既言菊花開，又言淚眼開。他日：往日，指多年來的艱難歲月。秋天到了，故鄉(xiāng)的菊花再度開放，而作者漂泊無定，孤苦無依，國家無望。往日的艱苦歲月歷歷在目，涕泗橫流，誰能知曉？作者就像那孤舟一樣，隨處飄蕩，又隨處被停留在岸邊。“系”字依舊是雙關(guān)手法，既是具體的小舟被系在岸邊，又是作者個人被“系”在故鄉(xiāng)的另一邊，只能遙望和空念。頸聯(lián)由繼續(xù)描寫景物轉(zhuǎn)入直接抒情，即由秋天景物觸動羈旅情思。這里就點明了題目“秋興”的“興”了，“興”是因為外在的景物激起了內(nèi)心的情感。所謂“觸景生情”。頸聯(lián)與頷聯(lián)交叉承接，“叢菊”承“塞上”句，“孤舟”承“江間”句。這一聯(lián)依舊使用對仗，頷聯(lián)如果說是氣勢上、景物上的對舉，那么頸聯(lián)的對舉就是情感上的對舉。兩聯(lián)實現(xiàn)了從實物到感情的過度。邏輯清晰自然而極富藝術(shù)感染力。
當(dāng)憂思叢生，被景物感染而起興的時候，一個人最普通最簡單的感情還是尋求在故鄉(xiāng)時的歸屬感和安全感，故鄉(xiāng)的物最是能使自我情緒安定的。一叢簡簡單單的菊花，就是作者的崩潰點。
“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧” 寒衣：指在冬天能御寒的衣服。秋末冬初，天氣漸冷，縫制新衣的剪刀量尺處處催促著新衣的制成。日暮登上白帝城樓，秋高氣冷，聽到急促的搗衣之聲。作為游子的作者，也害怕今年的冬天會不會格外的寒冷吧。并且孤身在外，漂泊無依，未來還不知作何打算，聽到著一聲聲的搗衣聲，仿佛是心靈上的撞鐘，得、得、得，作者自己也在追問自己，現(xiàn)下該作何打算呢？未來又將何去何從？一腔熱血會被冷風(fēng)吹散嗎？把作者的思緒一下子從故鄉(xiāng)的遐想拉回到現(xiàn)實中，
尾聯(lián)似乎和頷聯(lián)頸聯(lián)沒有景物上的聯(lián)系，情感上好像也沒有聯(lián)系。似乎只有“寒”“暮”兩字，能夠和前文接觸上，但是我們細(xì)細(xì)一想，極其凄冷肅殺的環(huán)境下，在匱乏寂寞的條件里，我們對于現(xiàn)實最渴望的追去是物質(zhì)的還是精神的？我想大多數(shù)人不會苦苦追去精神享受的吧。尾聯(lián)其實是關(guān)合了前面三聯(lián)，“催”是催促楓樹林凋傷，催促叢菊再度開放，“急”是波浪急、風(fēng)云急、蕭森的天氣急。所以可見作者把尾聯(lián)綜合了前面三聯(lián)的描寫。律詩中，強調(diào)起承轉(zhuǎn)合，作者每一聯(lián)都嚴(yán)格按照規(guī)則來寫，卻又有古體詩的古典與優(yōu)雅。全詩的景有動有靜，雖然都是使人感受到凄婉冷落，但是沒有悲痛欲絕的絕望感，反而能在其中看到一絲生機。頗有南北朝時期失意文人的風(fēng)范。在抑郁中，淋漓盡致的抖落著高傲和勃勃生氣。
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