作者微博：@度秋攝影
現(xiàn)在越來越多的攝影師重視圖片后期，并且越來越具有足夠的駕馭后期的技法技巧。
關(guān)于照片影調(diào)（明暗光比）的控制，網(wǎng)上有很多很有深度的文章，本文只想就最基本的原理方面，講一講照片明暗光比的邏輯關(guān)系。
這篇文章針對初學(xué)后期的影友，但客觀的講，很多攝影老手也會犯違反光比邏輯的錯誤。
我們先把問題簡化，假定照片的明暗部分非常明確，灰度分布形成明暗兩個山峰，如下圖：
這種情況在風(fēng)光攝影中經(jīng)常見到，一般來說，亮部山峰一般是天空，暗部山峰一般是地景。尤其在逆光情況下，由于光比差別太大， 兩個山峰山腳并不重疊，有時還距離很大。
后期修圖時，我們經(jīng)常把亮部天空與暗部地景分別處理，也就是分區(qū)修圖，基本就是暗部提亮，亮部壓暗。
按照光源光強度隨距離遞減的原理，離光源越遠，光強度越小，這部分就越暗。準確的描述是：
照度的第一定律：在用點光源照明時，與光線垂直的物體表面上的照度跟光源的發(fā)光強度成正比，跟被照亮的面到光源的距離的平方成反比。
換句話講，被照物的亮度應(yīng)該比光源亮度低，至少不應(yīng)該比光源更亮，這就是光比的邏輯。
在實際操作時，我們盡量控制明暗山峰的搭接，至于山腳搭接多少，仁者見仁智者見智，但決不允許明暗山峰倒置，即暗部山峰亮過亮部山峰。
下面是后期處理得當?shù)闹狈綀D：
下面是后期處理不當?shù)闹狈綀D，暗部山峰和亮部山峰倒置，通常的結(jié)果是，地景比作為光源的天空還亮，那么，這樣的后期是失敗的。
以下，我們以一個實例來說明：
打開這張圖后我們發(fā)現(xiàn)，其直方圖有兩個明顯的山峰，分別是天空部分的亮部山峰和地景的暗部山峰。現(xiàn)在我們來進行簡單的分區(qū)修圖：
上圖是對亮部的調(diào)整，可以看到，我們對其“色階”的調(diào)整是留有暗部余地的，這一部分更多的留給暗部地景。
放大看直方圖的調(diào)整更清楚：
接著，我們對暗部地景區(qū)域進行調(diào)整：
放大直方圖：
可以看到，“色階”的控制同樣是留有余地的。最亮部留給天空。
最后的照片影調(diào)是合乎邏輯的，自然的：
調(diào)整后的照片直方圖是這樣的：
我們可以在此基礎(chǔ)上做進一步的精細調(diào)整，包括色調(diào)的調(diào)整，這部分略過。
相反，如果后期影調(diào)調(diào)整不當，或調(diào)整過度，就會讓照片看起來很不自然，不和邏輯，如下：
亮部區(qū)域的不當調(diào)整：
暗部區(qū)域的不當調(diào)整：
最終的效果是這樣的：
上圖右側(cè)可以看到直方圖，其明暗山峰已經(jīng)完全重疊甚至倒置了，這是明顯不合邏輯的。整個畫面，如果分別看天空和地面，都還可以，符合我以前講過的直方圖的控制原則，即：“滿而不溢，重心均衡?！?/p>
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