作者簡(jiǎn)介
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◆ 小瓦瓦Chris
◆ 叁眸視覺聯(lián)合創(chuàng)始人
◆ 視覺中國簽約攝影師
◆ 培訓(xùn)講師、行攝領(lǐng)隊(duì)、旅行風(fēng)光、商業(yè)建筑攝影師
◆ 攝影數(shù)字后期先驅(qū)、視頻剪輯師
◆ 微信：zhenjin1984
我們現(xiàn)代人所處的是一個(gè)快速消費(fèi)我們感官刺激的時(shí)代。我們每天會(huì)接觸到大量碎片化的圖片信息。我們?cè)跒g覽微博、微信中的圖片的時(shí)候，分給每一張圖片的時(shí)間是非常短的。
所以，在所有被瀏覽的圖片中，真正能夠給我們留下深刻印象、甚至能夠打動(dòng)我們的圖片是很少的。
反過來想，我們?nèi)绻鳛榕臄z者，如何用手機(jī)拍出一張能夠給別人留下深刻印象、甚至能夠打動(dòng)他人的照片，就是這篇文章想要分享給大家的。
手機(jī)攝影是一種非常個(gè)性化和主觀化的視覺表達(dá)過程。
因此，優(yōu)秀的手機(jī)攝影作品沒有可以被量化的明確的標(biāo)準(zhǔn)，但是它們卻有著很多共性。
在我們練習(xí)用手機(jī)拍攝的初期，在形成自己的視覺標(biāo)簽之前，我們可以通過對(duì)這些共性的學(xué)習(xí)和模仿，拍出一些不錯(cuò)的作品。
優(yōu)秀的手機(jī)攝影作品的第一個(gè)共性，就是他們通常都具有非常明確的視覺中心。
所謂的視覺中心，就是在一張圖片中，我們第一眼看過去最能吸引我們的元素、元素所在的位置以及它所昭示的內(nèi)容。
具有明確視覺中心的照片能夠非常快速地吸引我們的注意力，讓觀看者產(chǎn)生繼續(xù)對(duì)這張照片解讀的沖動(dòng)。
一、明確的視覺中心
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比如這一張照片
我們第一眼看過去，我們的注意力一定是被跳躍起來的這個(gè)人所吸引，我們的注意力一定不會(huì)落在背景花白的天空上。我們?nèi)绻^續(xù)觀察這個(gè)主體，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)主體的動(dòng)作、甚至他的表情都非常地具有視覺表現(xiàn)力。
這樣的過程通過視覺進(jìn)入到腦中，以及在腦中的反應(yīng)時(shí)間是瞬間完成的。一張照片能夠被快速解讀，是它有可能被記住的前提。
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再來看一個(gè)生活中的例子
看到這一張照片的時(shí)候，我們的視覺焦點(diǎn)落在哪里了呢？有人說是餐盤、有人說是礦泉水、也有人說是電腦和橙汁。相信拍攝者聽到這樣的回答也哭暈在廁所了。
從元素的組成上來說，構(gòu)成這張照片的元素也是蠻多的，而且元素之間沒有任何位置和邏輯上的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。并且，雜亂的背景也成為干擾大家解讀的重要原因。
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再來看同一個(gè)環(huán)境下拍攝的第二張照片
通過對(duì)組成照片的元素和背景的精簡(jiǎn)，以及拍攝位置的調(diào)整，我們得到了一張視覺中心比較明確的照片。在這張照片里，餐盤作為占畫面比例最大的元素，成為了最為吸引我們眼球的主體。
但是，作為一張手機(jī)美食攝影作品，這張照片的視覺中心還不夠突出，畫面還需要繼續(xù)精簡(jiǎn)。
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在同一環(huán)境下拍攝的第三張照片
與上兩張照片相比，這張照片僅僅保留了構(gòu)成圖片信息中的兩個(gè)必備元素——餐盤和橙汁杯，并且兩個(gè)元素在畫面比例上也不是平均分配的，大家看到餐盤以及它承載的食物占畫面中絕大部分的篇幅，而橙汁杯也僅僅是部分進(jìn)入到畫面中作為一個(gè)輔助元素。
上一張照片中的電腦則被完全移出了畫面。通過元素上的精簡(jiǎn)，我們發(fā)現(xiàn)此刻畫面中的視覺中心非常突出，絲毫沒有被輔助元素干擾。
此外，這張照片從拍攝角度上也進(jìn)行了調(diào)整。上兩張照片都是斜向下呈一定角度拍攝的，而這張照片采用了垂直向下拍攝。
拍攝角度的調(diào)整，一方面消除了斜向拍攝餐盤的畸變，另一方面垂直向下的拍攝角度突出而畫面背景的紋理，并且紋理的走向與餐盤和橙汁杯的擺放位置是呼應(yīng)的，達(dá)到了與前景有機(jī)融合的效果。
在用手機(jī)拍攝靜物的時(shí)候，做減法對(duì)于突出視覺中心來說，往往是更好的選擇。
突出照片的視覺中心，除了從元素構(gòu)成和拍攝角度方面著手，我們還可以通過采用一些視覺特效的方法來達(dá)到。
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比如這張照片拍攝的是上海的南北高架
這個(gè)畫面本身的元素信息是非常豐富的，同時(shí)背景也非常雜亂。在用手機(jī)拍攝時(shí)，通過手動(dòng)對(duì)焦的方法，拍攝兩張照片，一張實(shí)焦、一張失焦。
在后期軟件中，把畫面視覺中心的位置，也就是南北高架的交匯處，處理成實(shí)焦，而其他周圍信息和干擾元素都處理成失焦。
這樣的視覺效果，可以使觀看者的注意力非常快速地聚集到實(shí)焦的部分。而虛焦區(qū)域光斑和影調(diào)也與主體形成了很好的反差和呼應(yīng)。
二、精致的構(gòu)圖
我們已經(jīng)介紹了手機(jī)攝影需要有視覺中心。
那么視覺中心在照片里如何以最佳方式呈現(xiàn)，就是優(yōu)秀手機(jī)攝影作品的第二個(gè)共性——精致的構(gòu)圖，也是我們接下來所要探討的內(nèi)容。
關(guān)于照片的構(gòu)圖先介紹一個(gè)視覺法則——三分法原則。它的理論基礎(chǔ)是我們?cè)诳匆粡堈掌瑫r(shí)，我們對(duì)照片中不同位置的元素給予的關(guān)注程度是不一樣的。
我們?nèi)菀妆徽掌刑幱谄蠡蚱胰种惶幍脑厮?。如果把最容易吸引我們的位置用線連接起來，我們就得到了一個(gè)九宮格的網(wǎng)格。
從構(gòu)圖的角度來說，把主體放在九宮格橫向和縱向相交叉的四個(gè)點(diǎn)上，最能吸引讀者的注意。這就是構(gòu)圖的三分法原則。
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以這幅手機(jī)攝影的作品為例
這是一幅非常簡(jiǎn)潔的手機(jī)人像照片。照片的主體被安放在畫面偏右三分之一的位置上，主體的面部朝向畫面中較為空曠的左半邊，給讀者以豐富的想象空間。
此外，面部朝向的區(qū)域應(yīng)用了高光，與主體背后的印象行程強(qiáng)烈的對(duì)沖。讓畫面具有更強(qiáng)的視覺沖擊力。
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再來看一張豎副照片的例子
照片的主體——紅花，被安放在縱向三分之一偏上的位置。同時(shí)，花莖也處于照片橫向偏右三分之一的位置。這樣的三分法構(gòu)圖，配合主體略微向左傾斜的狀態(tài)，反而給畫面一種非常穩(wěn)定、卻有不呆板的感覺。
另一點(diǎn)想要跟大家介紹的是，我們?nèi)搜劭凑掌械男畔⑴c我們看現(xiàn)實(shí)世界的物體有一個(gè)重要的差別，就是照片中只有水平和垂直兩個(gè)維度，缺少了縱深的第三個(gè)維度。
這也是我們?cè)谟^察大多數(shù)圖片的時(shí)候，缺乏三圍感覺的原因。這張圖片從前兩個(gè)維度來說，符合三分法的構(gòu)圖，主體處于照片中偏右三分之一的位置。
同時(shí)，主體的頭略微向左傾空曠空間傾斜的狀態(tài)，在二維空間里形成非常好的視覺延伸感。重點(diǎn)想跟大家說的是，這張照片除了具有兩個(gè)維度的空間感以外，還具有低三個(gè)維度的縱向空間感。
這正是背景的鐵軌所帶來的。我們可以順著鐵軌望向遠(yuǎn)方，這也給這張圖片帶來了超越二維的立體感覺。
我們?cè)谟檬謾C(jī)拍攝人像、風(fēng)景時(shí)，除了符合三分法的原則以外，還要盡量選擇帶有視覺縱深線條的物體來做背景，給照片增加第三個(gè)維度的感覺。
手機(jī)拍照難道一定要用三分法的原則來構(gòu)圖么？當(dāng)然不是！如果畫面本身有顯著的視覺引導(dǎo)線條，我們對(duì)這種線條又有較好的把控，我們就可以打破三分法構(gòu)圖的原則。
比如上面這張圖片中，兩扇鐵門上的凹陷構(gòu)成的引導(dǎo)線能夠非常有效地把觀者的注意力集中到鐵門背后，于是我們就可以大膽地嘗試對(duì)稱構(gòu)圖法，把畫面主體放在正中央鐵門背后的位置。配合主體半遮面的狀態(tài)，這樣的中心對(duì)稱構(gòu)圖不僅不會(huì)呆板，反而給畫面帶來了沖擊力。
如果遇到了這種非常圖形化的場(chǎng)景，我們大可以打破三分法的構(gòu)圖方式。當(dāng)然，對(duì)于我們初學(xué)者來說，三分法的構(gòu)圖方式對(duì)于大多數(shù)場(chǎng)景來說仍然是適用的。
希望以上的兩點(diǎn)對(duì)提高你們的攝影技巧有所幫助！
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