李商隱是唐詩發(fā)展到晚期最有成就的詩人，他將詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)力提高到了一個新的高度，卓然成為大家。
一、政治詩
李商隱（811—859），字義山，號玉谿生，又號樊南生，懷州河內(nèi)（今河南省泌陽縣）人。早年受知于令狐楚，開成二年（837）登進士第，后娶王茂元女。當時牛僧孺、李德裕兩黨互不相容，形同水火，令狐楚屬牛黨，王茂元屬李黨，這使商隱在政途上處于極其尷尬的地位，后來令狐楚的兒子令狐綯長期執(zhí)政，排抑商隱，使其成為黨爭的犧牲品。
他一生沉淪下僚，除做過很短一段時間的秘書省校書郎和太學博士之外，一直輾轉(zhuǎn)于各處幕府，直至去世。
李商隱是關心現(xiàn)實和國家命運的詩人，他的各類政治詩不下百首，在其現(xiàn)存的約六百首詩中，占了六分之一，比重相當高。著名的《行次西郊作一百韻》，描述長達百余年的社會歷史畫面，是繼杜甫《北征》、《自京赴奉先縣詠懷五百字》后出現(xiàn)的批判現(xiàn)實、關注民生的長詩。文宗大和九年（835）冬，甘露事變發(fā)生，李商隱于次年寫了《有感二首》、《重有感》、《曲江》等詩，抨擊宦官篡權(quán)亂政，濫殺無辜，表現(xiàn)了對唐王朝命運的憂慮。杜甫的《哀江頭》曾借曲江的今昔之別來抒發(fā)國家殘破的感傷。
李商隱的《曲江》詩也學杜甫：“望斷平時翠輦過，空聞子夜鬼悲歌。金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波。死憶華亭聞唳鶴，老憂王室泣銅駝。天荒地變心雖折，若比傷春意未多。”深得杜詩以麗句寫荒涼，以綺語寓感慨的神韻，但又有自己的特點，其感情雖由具體的事件引發(fā)，卻擴展為一種整體的渾融的感傷情緒。
劉蕢抨擊宦官亂政而被貶謫并死于非命后，李商隱的《哭劉蕢》、《哭劉司戶蕢》等多首詩均為此而作，悲憤激越?！栋捕ǔ菢恰方枭系劬砰T深閉，指責統(tǒng)治者的昏庸和冷酷，對師友身死異鄉(xiāng)的“風義”凜然深表悲慟，被紀昀贊為“一氣鼓蕩，字字沉郁”
《哭劉蕢》：“上帝深宮閉九閽，巫咸不下問銜冤。黃陵別后春濤隔，湓浦書來秋雨翻。只有安仁能作誄，何曾宋玉解招魂？平生風義兼師友，不敢同君哭寢門?！?/p>
李商隱本想以文才為唐王朝服務，但由于碰壁甚多，他對官場、文場和朝廷政治的觀察和思考更為深入，自負的他曾發(fā)出了“古來才命兩相妨”（《有感》）的悲慨。《安定城樓》一詩：“迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀州。賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠游。永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛竟未休。” 靈活含蓄地運用典故抒寫自己的志意和襟抱，詩風已表現(xiàn)出從悲憤向哀婉感傷過渡的趨勢。
二、無題詩
無題詩是李商隱最為人傳誦的作品，寄情深微，意蘊幽隱，富有朦朧婉曲之美。最能表現(xiàn)這種風格特色的作品，是他的七言律絕，其中又以《無題》諸作（多為七言近體）堪稱典型。詩以“無題”命篇，是李商隱的創(chuàng)造。這類詩作并非成于一時一地，多數(shù)描寫愛情，其內(nèi)容或因不便明言，或因難用一個恰當?shù)念}目表現(xiàn)，所以命為“無題”。其中有的可能別有寄寓，也可能有戀愛本事以為依托。
李商隱無題詩的朦朧美主要表現(xiàn)在兩個方面：一個是他在感情方面的悵惘哀傷，文本中諸多因素的不確定性造成了無題詩意旨的含蓄朦朧，同時為解讀作品提供了多種可能性；一個是他在表現(xiàn)方面的迷離恍惚，詩中所用形象常常是現(xiàn)實中沒有的，但詩中有理性的結(jié)構(gòu)和通順的句法，以理性的結(jié)構(gòu)組織非理性的形象。
如《無題二首》其一：
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
起聯(lián)明寫昨夜，次聯(lián)回到今夕相隔的現(xiàn)境，頸聯(lián)又轉(zhuǎn)為對對方處境的想象，末聯(lián)則再回到自身。結(jié)構(gòu)安排上雖有“理”可循，但意象究竟不能實指，主題呈現(xiàn)多義。《無題四首》其二云：“颯颯東南細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰!”或可視為寫女子追求愛情而失望的凄傷悲苦，但其中也寄寓著作者自己愛情的失落與身世的坎坷之感。
李商隱無題詩的范圍還包括以句首二字為題的近三十首作品，
《錦瑟》是其中的佳作：
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。
關于《錦瑟》詩的題旨，有戀情說、悼亡說、聽瑟曲說、編集自序說、自傷身世說等多種解
釋，詩中所呈現(xiàn)的，是一些似有而實無，雖實無而又分明可見的一個個意象：莊生夢蝶、杜鵑啼血、良玉生煙、滄海珠淚。這些意象所構(gòu)成的不是一個有完整畫面的境界，而是錯綜糾結(jié)于其間的悵惘、感傷、寂寞、向往、失望的情思。這種托意空靈、興寄深微的境界，正是無題詩別具一格的風味所在。李商隱在文學史上的地位，在很大程度上取決于這類無題、準無題作品所產(chǎn)生的巨大而持久的影響。
三、要眇唯美的詞美特征
李商隱天賦極高，又敏感多情，他致力于情思意緒的體驗、把握與再現(xiàn)，用以狀其情緒的多是一些精美之物，詩作中所流露的又多為要眇蘊藉之情。李商隱一生坎坷，對事物的矛盾和復雜性有充分的感受，結(jié)合他的體驗和認識，常常把典事生發(fā)演化成與原故事相悖的勢態(tài)，由正到反，正反對照，把人思想活動的角度和空間大大擴展了。
如《嫦娥》：“云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心?！彪m詠嫦娥之事，卻一反企求長生不老的傳統(tǒng)寫法，極寫她成仙之后“高處不勝寒”的凄冷情境，這里明顯有心境孤寂的詩人的影子，清高伴隨著孤獨，對此，詩人既自賞，亦自傷，可以視為他對自己處境的心靈獨自。營造意境的幽美外，李商隱還運用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法致力于對唯美的追求。如《端居》：
遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。
詩中選取的暮秋特有的兩種景物“青苔”與“紅樹”，并不是客觀地描繪，而是移情入景，使客觀景物對象化，帶上濃厚的主觀色彩。它們的色調(diào)本來是比較明麗的，但由于是在夜間，在迷蒙雨色、朦朧夜月的籠罩下，色調(diào)便不免顯得黯淡模糊。除了“青苔”與“紅樹”外，“雨中”與“月中”、“寥落”與“愁”，都是互文錯舉，把眼前的實景和記憶中的景色交織在一起，無形中將時間的內(nèi)涵擴展延伸了。
《晚晴》則采用了“興”的手法：“深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。并添高閣迥，微注小窗明。越鳥巢干后，歸飛體更輕。”詩人是在登高覽眺之際，適與物接而觸發(fā)聯(lián)想，情與境諧，從而將一剎那間別有會心的感受融化在對晚晴景物的描寫之中，所以顯得特別自然渾成，感傷唯美。李商隱詩歌的詞化特征比較顯著，如題材的細小化、情思的深微化、意境的朦朧唯美等，這樣便在詩與詞之間搭起了一座過渡的橋梁。
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