拍攝經(jīng)驗(yàn)之談
仁者愛(ài)人，智者愛(ài)水。無(wú)論是江河，還是湖海，水都會(huì)讓畫(huà)面靈氣。無(wú)論是安靜的水還是奔涌的水，都有其獨(dú)特的美麗之處。想要表現(xiàn)水的寧?kù)o美，可以利用水中的倒影，因?yàn)榈褂爸械挠跋窀幽腿藢の叮划?dāng)水面有霧氣時(shí)，畫(huà)面會(huì)更朦朧、縹緲，這樣的場(chǎng)景曝光應(yīng)該以上部的高光為主；奔涌的水要表現(xiàn)的自然是它的無(wú)限活力了，可以運(yùn)用慢速快門(mén)，拍出水前進(jìn)的軌跡。也可以運(yùn)用快速快門(mén)，凝固瞬間。關(guān)鍵就看你想要什么了。
靈活快捷的使用曝光補(bǔ)償功能是風(fēng)光攝影師最重要的技能之一，它能很好的表達(dá)攝影師對(duì)自然天象的理解、想象，往往能拍出一般人所見(jiàn)不到的作品，如《月光曲》。一個(gè)成熟的攝影師應(yīng)該選擇固定品牌和型號(hào)的膠片為主，不能今天用柯達(dá)，明天用富士，長(zhǎng)此以往摸清膠片的習(xí)性，也就能做到隨心所欲的控制曝光。
1. 關(guān)注重點(diǎn)：天空云層的色彩以及形狀、水中倒影、山形樹(shù)木、石頭、蜿蜒河流、水面船只等。
2. 常用相機(jī)、鏡頭以及附件：?jiǎn)畏聪鄼C(jī)、16-35mm、24-40mm、70-200mm鏡頭、偏振鏡、漸變灰鏡、紅濾鏡、三腳架、快門(mén)線。
3. 技術(shù)要領(lǐng)：水面河流可采用對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行平均或點(diǎn)測(cè)光、逆光、順光或側(cè)光可在-2擋范圍內(nèi)做曝光補(bǔ)償、采用超焦距擴(kuò)大景深、對(duì)拍攝主體對(duì)焦、選用小光圈、反光板預(yù)升、采用漸變灰鏡平衡天空與地面的曝光。
創(chuàng)意解析
作者站在內(nèi)蒙古克旗烏蘭布統(tǒng)東溝的西山坡上放眼東望，一條蜿蜒曲折的河流從山谷里鉆出來(lái)，靜靜的從腳下趟過(guò)。
此時(shí)太陽(yáng)剛落山，圓圓的月亮剛爬上來(lái)，水面閃閃發(fā)光。大地已經(jīng)沒(méi)有了色彩，只有寂靜。閃著磷光的河流在墨黑色草原的映襯下，從左上方繞幾個(gè)彎后流至左下方，恰似一首美妙的月光曲。
作者站在山坡上用長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)畫(huà)面進(jìn)行平均測(cè)光，然后作負(fù)2擋曝光補(bǔ)償。此刻，河谷中朦朧的草原、帳篷和牛羊群都隱沒(méi)了，只剩下銀白色的河流歡呼著前行。簡(jiǎn)潔的畫(huà)面和喻義深刻的影像就是作者想要的。
繪畫(huà)講究留白，攝影講究留黑，留黑的目的是給人留下想象的空間。所以拍攝者在構(gòu)圖時(shí)不要把畫(huà)面塞得滿滿的，在視覺(jué)上需要給觀眾留下喘息的地方。
《月光曲》
70-200mm f/2.8鏡頭 光圈f/16、快門(mén)速度1/2s、平均測(cè)光、曝光補(bǔ)償-2ev。
構(gòu)圖分析
豎構(gòu)圖能更好的表現(xiàn)河流優(yōu)美的體態(tài)，縱深感強(qiáng)烈。明確的曲線加上黑白影調(diào)的運(yùn)用，一方面讓河流的輕盈、靈秀得到展現(xiàn)，另一方面，黑底上白色的曲線又有種神秘感，讓觀者產(chǎn)生無(wú)邊的想象。有時(shí)候，越簡(jiǎn)單的構(gòu)圖和影調(diào)，其畫(huà)面效果反而越意味深長(zhǎng)。這需要攝影者具有在常態(tài)的場(chǎng)景中發(fā)現(xiàn)不同尋常的眼光和想象能力。
《巴松錯(cuò)》
33-55mm f/5.6鏡頭、光圈f/16、快門(mén)速度1/30s、平均測(cè)光、曝光補(bǔ)償-0.7ev
創(chuàng)意解析
畫(huà)面中的湖位于西藏巴松錯(cuò)，一個(gè)當(dāng)?shù)厝顺サ牡胤?。從?huà)面上看，朵朵白云如花般綻放在藍(lán)天和“湖底”，水和天一樣碧藍(lán)，水底的石子清晰可見(jiàn)。群山安靜的環(huán)繞著湖水，相互默默的注視著。富有當(dāng)?shù)靥厣奈淖肿淘谇熬暗拇笫^上。知識(shí)看著照片，人的心情就已經(jīng)不由得沉靜下來(lái)，變得清澈、安寧。也正是這份清澈與寧?kù)o吸引了觀者的視線，愿意長(zhǎng)久的凝望畫(huà)面。作者抓住了該湖清澈、明凈的氣質(zhì)，并運(yùn)用廣角鏡頭加強(qiáng)表現(xiàn)。
構(gòu)圖分析
水平線穿過(guò)畫(huà)面中心，似乎要講畫(huà)面一分為二，但水中的倒影與主體構(gòu)成了平衡式構(gòu)圖。前景的大石頭和畫(huà)面左上角的群山形成了良好的視覺(jué)均衡，畫(huà)面給人平衡但不對(duì)稱(chēng)的穩(wěn)定感，這種感覺(jué)的表現(xiàn)符合該湖靜謐的氣氛。天空和湖底倒映出的白云呈現(xiàn)散點(diǎn)狀落在畫(huà)面里，棋盤(pán)式構(gòu)圖使得畫(huà)面更緊湊，又不乏一定的變化。藍(lán)色與白色和諧的色調(diào)，讓整個(gè)湖更圣潔、美好。
拍攝實(shí)踐
這是兩塊露出水面的石頭，在陰影中呈現(xiàn)出淡淡的藍(lán)色，而水下的部分完全讓斑斕的色彩所覆蓋，它們似乎是漂在空中的藍(lán)寶石，如夢(mèng)如幻。這種抽象的局部畫(huà)面，超出了具象定義對(duì)原物體本身的視覺(jué)限定，也拓展了觀賞者想象的空間。兩顆“藍(lán)寶石”構(gòu)成一個(gè)穩(wěn)定的三角形處于畫(huà)面中心點(diǎn)的位置，似乎平穩(wěn)的“漂浮”著。平均測(cè)光后減了0.7擋曝光值，加重了色彩的飽和度，更突顯“寶石”的光彩。
畫(huà)面采用了對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，水面與天空對(duì)稱(chēng)，左右船只的對(duì)稱(chēng)。稍微有點(diǎn)變化的船只的大小不一，但所處位置基本對(duì)稱(chēng)，還有太陽(yáng)及其所投射在水面的亮光也處在了畫(huà)面的中心線上，如果縱向畫(huà)一條線，畫(huà)面會(huì)對(duì)折成相等的兩半。用這種極端平穩(wěn)的方式傳遞海面的平靜反而增加了大海的神秘感，人向往之又害怕之。
冬天，湖面上剛開(kāi)始結(jié)冰。太陽(yáng)出來(lái)之前，天上飄來(lái)了朝霞，鯊魚(yú)似的身影倒映在水中，讓人分辨不清此為何物。黑黑的群山及其倒影橫穿其中，畫(huà)面變的沉穩(wěn)，襯托出天空的朝霞色彩的絢麗。畫(huà)面最精彩的部分集中在三分法構(gòu)圖的上三分之二區(qū)域，倒影很好的平衡了畫(huà)面。鏡頭前景處薄薄的冰面是為了更好的交代環(huán)境以及強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的空間感。
對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的結(jié)合，將桂林漓江的秀美表露無(wú)遺。以江水和山的交接線為對(duì)稱(chēng)中心線，利用山的倒影，正好形成對(duì)稱(chēng)。因?yàn)樗ǖ臐i漪，畫(huà)面顯得穩(wěn)定而不呆板。游船正好處在對(duì)動(dòng)態(tài)對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的交點(diǎn)位置，使畫(huà)面平穩(wěn)中帶有動(dòng)勢(shì)。船上太陽(yáng)傘的紅黃色在整個(gè)藍(lán)灰色調(diào)的畫(huà)面中一下成為了視覺(jué)中心，也讓整個(gè)畫(huà)面精神百倍。
《泰豐湖畔》
24-70mm f/2.8鏡頭 光圈f/16 快門(mén)速度1/60s 平均測(cè)光 曝光補(bǔ)償-0.7ev
攝影知識(shí)問(wèn)答
什么是鎖焦？拍攝風(fēng)景照片時(shí)手指半按快門(mén)鎖焦行嗎？
答：使某一點(diǎn)清晰成像的過(guò)程叫對(duì)焦。大部分人拍攝風(fēng)光照片時(shí)都說(shuō)使用具有自動(dòng)測(cè)光和自動(dòng)聚焦的單鏡頭反光相機(jī)（單方相機(jī)）。所配置鏡頭的中部都有一個(gè)可以前后調(diào)節(jié)的按鍵，我們叫它自動(dòng)對(duì)焦AF和手動(dòng)對(duì)焦MF鈕。當(dāng)自動(dòng)對(duì)焦完成后，把鈕撥到MF位置，如果不再調(diào)動(dòng)對(duì)焦環(huán)，那么剛才選擇的焦點(diǎn)就會(huì)被鎖定。拍攝風(fēng)光時(shí)，要經(jīng)常使用AF/MF鈕，先對(duì)焦，后構(gòu)圖。對(duì)焦的目的是精細(xì)的選擇并鎖定對(duì)焦點(diǎn)，以保證需要的景深，而構(gòu)圖則是為了測(cè)光。我們知道，半按快門(mén)時(shí)相機(jī)會(huì)瞬間完成兩個(gè)動(dòng)作：對(duì)焦和測(cè)光。把這倆功能分開(kāi)來(lái)進(jìn)行。
一般我拍攝風(fēng)光照片有如下幾個(gè)步驟：
1、選擇中心單點(diǎn)對(duì)焦。
2、根據(jù)要表現(xiàn)的場(chǎng)景來(lái)確定光圈和焦距。
3、再換中確定一個(gè)焦點(diǎn)，例如，如果使用超廣角鏡頭并采用很小的光圈，焦點(diǎn)通常選擇在畫(huà)面的下三分之一處；如果使用長(zhǎng)焦鏡頭，焦點(diǎn)則對(duì)準(zhǔn)所要表現(xiàn)的主體。
4、把取景器中心的對(duì)焦點(diǎn)通過(guò)自動(dòng)對(duì)焦（AF）方式聚焦在選定的焦點(diǎn)上。
5、對(duì)焦后，將AF撥至MF。此時(shí)，只要你不動(dòng)對(duì)焦環(huán)，相機(jī)在三腳架上，不前后移動(dòng)，那么焦點(diǎn)就被鎖定在你選擇的那個(gè)位置上。
6、拿起相機(jī)從新構(gòu)圖，輕按快門(mén)從新測(cè)光，確定曝光組合并做曝光補(bǔ)償。
7、如果需要變焦重新構(gòu)圖，則重復(fù)完成上述過(guò)程即可。
半按快門(mén)也是一種鎖焦方式，但我認(rèn)為，半按快門(mén)只適合在拍攝人像或紀(jì)實(shí)類(lèi)照片時(shí)使用。拍風(fēng)光是一個(gè)“等待”的過(guò)程，長(zhǎng)時(shí)間的半按快門(mén)會(huì)感到疲勞、緊張，怎么能集中精力進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作呢？再說(shuō)，拍風(fēng)光照片絕大部分情況下要使用三腳架、快門(mén)線以保證照片質(zhì)量，手按快門(mén)會(huì)給相機(jī)帶來(lái)額外的震動(dòng)。
你為什么不使用UV鏡和偏振鏡？該如何保護(hù)鏡頭呢？
答：早先學(xué)習(xí)攝影的時(shí)候，我也對(duì)各種濾鏡很“迷信”，圓的、方的都使用過(guò)。后來(lái)隨著實(shí)踐深入，尤其是掌握了反轉(zhuǎn)片的曝光特性后，漸漸的對(duì)濾鏡失去了興趣。不用偏振鏡，藍(lán)天會(huì)更加潔凈清爽，也不會(huì)出現(xiàn)讓人無(wú)法忍受的暗角；偏振鏡能去掉水面或樹(shù)葉的偏光，但是我覺(jué)得波光粼粼效果更佳；大家認(rèn)為uv鏡能防紫外線使畫(huà)面清晰，這屬于紙上談兵和一廂情愿，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)鏡頭時(shí)，肯定不會(huì)考慮鏡頭前端再加任何鏡片。所以，我認(rèn)為不加額外的鏡片才能發(fā)揮鏡頭的最佳成像素質(zhì)。尤其是加上了劣質(zhì)鏡片后，逆光拍攝時(shí)還會(huì)出現(xiàn)一連串難看的光斑。
曾經(jīng)看到過(guò)有人用一萬(wàn)多元買(mǎi)了一只防抖、恒定大光圈的專(zhuān)業(yè)鏡頭，前面卻蓋上一個(gè)幾百塊的UV鏡，說(shuō)是用來(lái)保護(hù)鏡頭。我使用120、135兩款相機(jī)配五支鏡頭，都沒(méi)有裝一片濾鏡，唯一例外的是隨包帶了一塊漸變灰濾鏡，能在特殊情況下使用。
鏡片上沾點(diǎn)灰沒(méi)有關(guān)系，刷一刷、吹一吹就行。如果有水跡，可以哈口氣，再用鏡頭紙擦去即可。順序是：先刷后吹，先里后外。保護(hù)鏡頭避免磕碰還有一個(gè)訣竅，那就是使用的時(shí)候一定要裝上遮光罩，良好的習(xí)慣往往會(huì)使你免遭意外損失。
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