根據(jù)莫言小說改編的電視連續(xù)劇《紅高粱》本月底將開機(jī)，莫言的家鄉(xiāng)山東高密東北鄉(xiāng)500名鄉(xiāng)親趕來出演該劇群眾演員，紅高粱地里還建起了單家大院，引來大量游客參觀（2013年09月16日中國新聞網(wǎng)?。?。
《紅高粱》是莫言的成名作，發(fā)表于1986年。作品描寫“我”的祖先在高密東北鄉(xiāng)轟轟烈烈、英勇悲壯的抗日故事。張藝謀據(jù)此改編的電影獲第38屆柏林電影節(jié)金熊獎。26年過去了，電影《紅高梁》中，姜文光著膀子，顛著九兒走過十八里坡月亮門的那一幕，現(xiàn)在憶起來仍讓人心頭蕩漾。改編成電視連續(xù)劇的《紅高粱》，還會有這影響力嗎？
從電影和電視劇各自屬性看，電視劇篇幅較長，一般在25集到30集之間，長者可達(dá)百集或以上，這個(gè)特點(diǎn)，便得電視劇便于敘事清楚，故事交代明白，人物刻畫精細(xì)，尤其是電視劇情節(jié)的發(fā)展相對緩慢，這也使得電視劇在很長的一段時(shí)間中和觀眾培養(yǎng)了“感情”，觀眾跟著主人公進(jìn)入他們的世界，從那一刻開始享受他們?nèi)松拿恳粋€(gè)細(xì)節(jié)，一部電視劇會讓人有依賴感。電影最多兩三個(gè)小時(shí)，在這兩個(gè)小時(shí)的長度中藝術(shù)家的所有的思想與情感都必須包含其中，必須在有限時(shí)間里進(jìn)行集中刻畫，因而電影是更高一個(gè)層次的產(chǎn)品！可見，電影與電視劇本身沒有優(yōu)劣之分，如果說有差別，則體現(xiàn)在具體的同一題材甚至同名的電影與電視劇上。
以《紅高粱》為例，電影《紅高粱》走紅，大概“顛轎”和“祭酒神”的故事情節(jié)吸引人。但這并不是單純?yōu)榱撕每?，透過影片不難看出，它在人的生存狀態(tài)、人的本性上作了文章，探討人生哲理——人的活力該如何張揚(yáng)？人性如何不因科學(xué)的昌明發(fā)達(dá)而喪失？張藝謀拍《紅高粱》要表達(dá)“人活一口氣，樹活一張皮”，就是張揚(yáng)人性。在電影中，運(yùn)用一種具象來象征、暗示或者喻意環(huán)境與人的關(guān)系。影片中的高粱地、酒坊均與男女主人公的人性相應(yīng)和，起到了強(qiáng)化張揚(yáng)人性的作用。
改編成電視劇后，《紅高粱》如何表現(xiàn)主題？前不久，編劇趙冬苓在接受媒體采訪時(shí)承認(rèn)，電視劇版《紅高粱》相較于原著或電影版，確實(shí)加入了大量虛擬橋段，因?yàn)檫@是電視劇版本的需要，一部電視劇怎么說也要40集，這是之前電影88分鐘的內(nèi)容所無法填充的，所以拉伸情節(jié)也在情理之中。他說，“多年前我曾經(jīng)試圖改編《紅高粱》，但發(fā)現(xiàn)這部小說并不適合改編成電視劇，需要改動的內(nèi)容太多，所以說這次改編可以說是憑空構(gòu)建了一個(gè)世界，虛構(gòu)了一些人物，把之前一筆帶過的內(nèi)容詳盡化?！笨梢?，電視劇尤其是連續(xù)劇如何為時(shí)間填充內(nèi)容，顯得格外重要。填充好了，可以讓觀眾跟著主人公進(jìn)入他們的世界，產(chǎn)生互動的效果，弄不好也很容易給人以注水的感覺。注了水的作品，恐怕缺了藝術(shù)性，而偏重了娛樂性，最終落到提高收視率牟取經(jīng)濟(jì)利益上。
而改編成電視劇《紅高粱》還有一個(gè)用意，即通過莫言的諾獎名望，來宣傳高密乃至山東。電視劇《紅高粱》制片人季樺在接受記者采訪時(shí)說，“莫言在領(lǐng)取諾貝爾獎時(shí)的感言，是高密通向世界的名片，而《紅高梁》則是山東向世界遞出的文化名片。我們之所以從莫言眾多知名小說中選定《紅高梁》改編電視劇，除了電影《紅高梁》的世界影響力，也因?yàn)槟赃@部作品更能傳遞山東地域文化，和山東人的血性與精神”。這就對改編團(tuán)隊(duì)提出了更高的要求——如何避免功利性而沖淡藝術(shù)性，如何拿出令人叫絕的作品，以還莫言的愿望而不是壞了莫言的名聲？畢竟，電視劇《紅高粱》不是展示形象宣傳片，受眾并非山東。
《杜拉拉》、《畫皮2》、《葉問》、《失戀33天》等電影改編成電視劇后，因?yàn)樽⑺言獾骄W(wǎng)民的質(zhì)疑，但愿電視劇《紅高粱》別緊隨其后。其中，很重要的就是，少在名望上做文章，多在藝術(shù)創(chuàng)作上下功夫。畢竟，影視文化首先是文化，是創(chuàng)意性的產(chǎn)業(yè)，而不是單純賺錢的工具。 （董宏達(dá)）
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