《山水書(shū)畫(huà)冊(cè)》20開(kāi)，紙本墨筆，縱26.5厘米，橫23厘米，浙江杭州西泠印社收藏?！渡剿畷?shū)畫(huà)冊(cè)》創(chuàng)作于1694年，是八大山人69歲時(shí)的作品，此冊(cè)以山水為主，偶有竹石、魚(yú)鳥(niǎo)、花卉等題材，每幅山水均對(duì)題以絕句，這些詩(shī)歌不僅展現(xiàn)了八大山人的詩(shī)才文采，還從側(cè)面反映出了八大晚年的藝術(shù)、生活狀況。
八大山人的山水畫(huà)，山石以披麻皴表現(xiàn)，樹(shù)木以柔線勾勒，風(fēng)格舒緩柔勁，又因八大山人參禪悟道有所得，故布局謀篇，偶出奇態(tài)，畫(huà)山引水，蕭散荒寒，造境別致，遠(yuǎn)非凡想可及。
之一 山水
之二 對(duì)題
傳聞江上李梅野，一見(jiàn)人來(lái)江右時(shí)。由拳半百開(kāi)元鈔，索寫(xiě)南昌故郡詞。
八大山人的作品構(gòu)圖奇異，筆墨雄健，枯枝冷葉，孤鳥(niǎo)癲狂，道不盡的凄涼、孤寂之情。他的一山一石、一草一木、一花一枝、一魚(yú)一鳥(niǎo)盡顯怪誕奇異，這種獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格使朱耷的畫(huà)作自成一派。他的作品構(gòu)圖多采用“截枝式”，布局著眼于大意境，不遵傳統(tǒng)法度，看似信筆狂涂，實(shí)則胸有成竹。
之三 山水
之四 對(duì)題
齋閣值三更，寫(xiě)得春山影。微云點(diǎn)綴之，天月偶然凈。
之五 山水
之六 對(duì)題
凈云四三里，秋高為森爽。比之黃一峰，家住富陽(yáng)上。云光此圖畫(huà)，何處筆與紙。
“知其白守其黑為天下式”的思想觀念完整地映射了中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的“留白”風(fēng)格，在八大山人的作品中更是運(yùn)用到了極致。他的作品大多數(shù)是用墨極簡(jiǎn)，可謂“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河”。他的畫(huà)不求精琢但求意到，這種畫(huà)風(fēng)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)“大寫(xiě)意”的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。他的作品一般都是以淡墨干筆為主，集各家之所長(zhǎng)，融于本心之隨意，揮揮灑灑，意到而筆收，篆筆禿毫簡(jiǎn)單扼要地皴出山巒、樹(shù)木、人物等主體，隨之稍加點(diǎn)綴，畫(huà)面用墨極少，但韻味不減。
之七 山水
之八 對(duì)題
亦可揚(yáng)州賦，翻思山海人。群公未沾接，蘭阇已回春。
之九 山水
之十 對(duì)題
之十一 山水
之十二 對(duì)題
之十三 山水
之十四 魚(yú)鳥(niǎo)
之十五 山水
之十六 竹石
之十七 山水
之十八 花卉
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之十九 山水
八大山人朱耷一段生活中不可磨滅的精神上和肉體上的歷練，特殊的人生經(jīng)歷造就了八大山人筆墨藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。作為一名藝術(shù)家，他把生活中的苦難，內(nèi)心對(duì)前朝的留戀，深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)全部融合于本心，并融入作品中。正是憑借這獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格、空靈的畫(huà)面意境、隱喻的表達(dá)手法、精湛的畫(huà)技才使八大山人的作品在中國(guó)文化藝術(shù)歷史的長(zhǎng)河中備受推崇，深刻影響著后人，對(duì)無(wú)數(shù)畫(huà)家的創(chuàng)作起到了重要的推動(dòng)作用。
之二十 鳥(niǎo)
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