昨天，八八看到了一條讓人心痛的新聞。著名歷史小說家、《少年天子》原著作者凌力于7月18日在北京病逝，享年76歲。
曾在2015年將《少年天子》重新出版發(fā)行的北京十月文藝出版社致悼：“云山蒼蒼，江水泱泱，先生之風，山高水長。凌力先生千古！”
吃瓜群眾們更為熟悉的劇版《少年天子》中的“靜妃”郝蕾也轉發(fā)了悼念微博。
凌力先生在1987年首次出版《少年天子》，在1991年的時候這部作品獲得“第三屆茅盾文學獎”，又過了十多年，改編后的同名電視劇《少年天子》才在央視播出。
而現在呢，距離2003年鄧超、郝蕾版《少年天子》過去十五年，據說又要重新翻拍這部劇了。
然而，原著作者凌力先生是中國人民大學清史研究所教授，有專業(yè)做支撐；電視劇編劇劉恒拿過金雞金馬華表飛天金鷹等多個大獎，實力過硬；現在重新翻拍，不知準備拿出多少心血和精力，來做到所謂的“致敬經典”呢？
很多吃瓜群眾小時候在電視上看《少年天子》時，會覺得它好看是好看，但實在太壓抑了，所以那時沒覺得它很特別。
現在過去了十五年，這些年里各種歡脫卻不符合史實的清宮劇霸屏，各種劣質網文IP扎堆改編，被一次次辣到眼睛之后，才終于明白根據嚴肅歷史文學改編的《少年天子》的難得。它實在難以被復制啊。
——我是重溫經典的分割線——
這幾年《少年天子》經常作為懷舊劇，每過一陣都時不時出現在微博、豆瓣等各種論壇帖子里。觀眾總在懷念什么呢？
懷念那時候年輕卻演技在線的演員們。
老粉可能還記得，八八關于這個話題寫過一篇文章：真不敢相信郝蕾拍這部戲時才23歲，現在23歲的演的都是啥？?。ㄎ⒉┛烧业脚f文鏈接）
當年23歲的郝蕾最為驚艷亮眼，寧為玉碎不為瓦全，一面驕縱跋扈，一面恣肆率性。
當年22歲的鄧超演少年順治，深沉隱忍，雖是“少年”，眉眼間卻有股陰郁愁苦的勁。
21歲楊蓉演的佟臘月嬌而不妖，這個低頭害羞的笑容，再看無數遍，依然動人。
還有21歲的霍思燕演的烏云珠，論演技當時的霍思燕比其他幾位是要青澀些，但是論清純可人，非她的烏云珠莫屬。
換算成現在，當年《少年天子》的主演不過是一群95年前后的新人，可他們卻碰撞出了巨大的能量，這股能量甚至一直持續(xù)到了現在。
除了懷念年輕且演技在線的演員，也懷念那個時代愿意為了還原歷史質感而在細節(jié)處上心的服化道。
幾位年輕妃子地位不同、性格不同，梳的發(fā)髻和穿著打扮也完全不同。烏云珠清雅
佟臘月明艷
這些服裝放大看，領口的刺繡金線都很精致
還有不同身份地位的女子披戴不同風格的斗篷
比起現在古裝劇里一兩個發(fā)髻演完全劇，《少年天子》很愿意在許多細節(jié)處下功夫。
對八八來說，如今重看《少年天子》，最懷念的，還是其中那份深刻又壓抑的歷史厚重感。
雖然2003年時同期戲說清宮這類劇有很多，《少年天子》對順治皇帝也“戲說”了一番，但整部劇的基調蒼涼又悲愴，遠不止“宮斗”這么簡單。
凌力先生《少年天子》的原著像全畫卷，皇宮以外的百姓生活也頗多著墨。電視劇改編有很多限制，因此刪減改編了很多，但也對滿清王朝的許多政策有所呈現。
劇中的許多臺詞都是經典。
甚至對當時壓抑環(huán)境里后宮妃子和太監(jiān)走到一起
和女仆“對食”的大膽情節(jié)都有所表現。
而最讓八八懷念的，還是《少年天子》里對人性的刻畫，每一個人都是血肉飽滿有靈魂的。沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人。
凌力先生曾在采訪中說，《少年天子》想要表達的是封建社會的悲劇，所有的人物本性都不壞，但這種制度造成他們必須要干很多壞事。即使是皇帝、皇太后這種萬人之上的，也在這個制度下遭受了很大傷害。
所以，看完《少年天子》后，觀眾不會去罵什么惡毒女配，因為它讓觀眾明白：在當時的時代和制度下，每個人都可憐可悲，只能徒留一聲嘆息。
——我是何時覺醒的分割線——
同時看過凌力先生原著和劇版《少年天子》的吃瓜群眾不難發(fā)現，劇版跟凌力先生的原著相比改動還是很大的。
劇版編劇劉恒曾和凌力先生對話，劉恒說，劇版《少年天子》里，他想表達的東西是：人生困境有共性，大家面對的是相似的麻煩。凌力先生則說：“可觀眾更關心故事和宮斗?！?/p>
因此，為了在藝術深度和市場需求之間找到平衡，編劇劉恒下了一番苦工。他自己動手把郝蕾演的“靜妃”這條線擴展出來，比原著開始的時間往前延伸了四年，讓整個故事更完整。
這樣的用心自然得到了凌力先生的認可。
光是改編《少年天子》這個劇本，劉恒就用了很長時間，再加上要尊重史實，打磨臺詞，從接手到拍完，中間準備了很久。
十五年前，《少年天子》的投資是兩千萬，而現在古裝劇的投資少則跟這不相上下，多則動不動號稱幾個億，可精致程度卻連《少年天子》的十分之一都不如。
每每懷舊《少年天子》時總有人問：為什么現在這樣的古裝劇越來越少了？
因為現在好像不再是“慢工出細活”的時代。演員檔期寶貴，投資人鈔票金貴，每一分每一秒都是在燒錢，更何況是要翻閱大量歷史資料、查閱各種文獻才能改編好的嚴肅歷史劇呢。
與其花了大錢還要冒著極大風險，倒不如求穩(wěn)，在網絡文學書里找?guī)妆居蟹劢z基礎的古裝言情改編不就行咯。
當然，別誤會，八八并不是說只有《少年天子》這種脫胎于嚴肅歷史文學的作品才是好的，而根據晉江起點言情頻道改編的IP劇就不好；凌力先生寫《少年天子》花了兩年時間泡圖書館查資料，現在的很多網文大大寫古言查歷史資料同樣付出很多。
任何一種作品都有它的受眾和存在的理由，雖說《少年天子》發(fā)人深省，但也會有人嫌它沉重，更喜歡輕巧歡快些的古裝劇。這些是個人取向，其實沒必要評判高低。
只是，無論是哪種風格，現在的古裝歷史劇，大多跟《少年天子》處處體現的“精致”兩個字不沾邊，而是滿滿的粗劣感。
這種粗劣感的來源，一來是在生活器物和細節(jié)描摹上。作為古裝劇，至少基本的史實得符合，讓觀眾看了不要穿越到現代是基本要求啊。
但現實呢？號稱“歷史正劇”的《思美人》，把屈原塑造成了一頭黑長直發(fā)酒瘋的癡心情圣
讓人哭笑不得的歷史bug到處都是。比如馬伯庸曾點名批評過《女醫(yī)明妃傳》里，霍建華演的皇帝，自己研磨寫詔書就算了，皇帝居然還自己念詔書：“奉天承運，皇帝詔曰”……
更別說那些古裝劇組通用的韓式化妝師了，一秒讓人出戲回現代。
這些粗劣感來來去去說了很多，其實解決起來也容易，換個造型師、請個歷史專家跟組就行了。真正難改的，是這些古裝劇對人物的塑造。
《少年天子》十五年來N次被拿出來品味，它的高明之處就在于克制。編劇沒有用那些注水泡沫來換取觀眾的眼淚，來告訴觀眾這個故事多么精彩，多么特別。他只是站在旁邊，客觀講述那段歷史，至于信不信？由你咯。
而觀眾卻從中收獲了許多人生感悟。
至于現在的很多劇，因為沒有扎實的原著做基礎，也看不到用心改編的劇本，所以在塑造人物上，生怕觀眾看不懂，相當樣板化。
主角就是白蓮花式的好人
壞人屬性就寫在腦門上。
至于他們的善良從何而來，又因何而變壞，全憑觀眾自己想象。
這實在是一種很取巧偷懶的做法，觀眾只能看到單薄如白紙的人物形象。明明是古裝歷史劇，而且咱們的歷史有足夠豐富的內容可以呈現給觀眾，但卻再難讓人感受到歷史厚重感，這是多么可惜的一件事。
古裝劇組缺錢嗎？浩浩蕩蕩動不動就通稿幾個億投資，顯然并不啊。
缺好的編劇和導演嗎？流瀲紫靠復制粘貼寫完了《甄嬛傳》原著，連錯別字都照抄，但依然有用心的編劇，和有能力的導演，讓它起死回生，成為了爆款。
《少年天子》里，福臨對靜妃說：“你身上有許多優(yōu)點，他們只是暫時睡著了，等他們醒來時，你會變成一個不一樣的人。”
這句話也適合送給現在的古裝劇組：希望曾經擁有如今卻沉睡的那些優(yōu)點，重新覺醒的這一天，來得不要太晚。
編輯助理：怡然、加油室
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