弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦
Fryderyk Franciszek Chopin
(1810.3.1—1849.10.17)
夜曲的起源
約翰·菲爾德(John Field),愛(ài)爾蘭鋼琴家、作曲家。1782年生于都柏林,祖父為管風(fēng)琴家和鋼琴家,父親是小提琴家。菲爾德主要寫(xiě)作鋼琴曲,其作品旋律優(yōu)美,和聲明晰,技巧豐富,在當(dāng)時(shí)頗受歡迎。他首創(chuàng)了鋼琴獨(dú)奏的夜曲體裁,對(duì)后來(lái)的肖邦夜曲產(chǎn)生很大影響。1837年,菲爾德卒于莫斯科。夜曲的英文是“NOCTURN”;法語(yǔ)為“NOCTURNE”;意大利語(yǔ)為“NOTTURNO”。 都是從拉丁文“NOX”演變過(guò)來(lái)的, 原意為“夜神”,宗教釋義為“夜禱”。菲爾德便是取自宗教釋義創(chuàng)立了這一體裁。夜曲的特點(diǎn)是富于歌唱性,低聲部以和聲風(fēng)格組成伴奏織體,高聲部奏優(yōu)美抒情的主旋律。 肖邦發(fā)展了這個(gè)體裁,共寫(xiě)過(guò)19首夜曲,內(nèi)容多樣,旋律優(yōu)美而富于激情, 表現(xiàn)了浪漫主義的藝術(shù)風(fēng)格。夜曲與向情人表示愛(ài)慕的小夜曲不同,多為作曲家在夜深人靜時(shí)用音樂(lè)寫(xiě)下的內(nèi)心獨(dú)白。
菲爾德因?yàn)?0首夜曲聞名于世,是“夜曲”這個(gè)名字和形式的首創(chuàng)者。舒曼和李斯特都很敬佩和欣賞他的作品,李斯特曾經(jīng)在1895年他所編的《夜曲集》的序文中說(shuō)過(guò):“多數(shù)作品都經(jīng)不起時(shí)間的考研,然而菲爾德的夜曲卻能一直保持晶瑩明澈的風(fēng)貌,即使經(jīng)過(guò)了36年,它還是那么散發(fā)著新鮮、芳香的氣息?!毙ぐ顒t給予菲爾德的夜曲更進(jìn)一步的完善和發(fā)展。
夜曲這一形式由約翰·菲爾德首創(chuàng)時(shí),不過(guò)是一種并不惹人注目的田園牧歌式的單純的小體裁,是肖邦賦予了它深度和激情,使它從一個(gè)鄉(xiāng)野姑娘脫胎換骨為高貴詩(shī)意的形象。但菲爾德的這些夜曲本身,已經(jīng)極具“抒情性”、“歌唱性”,雖然并不復(fù)雜,但是集中、凝練;靜謐、溫存,但絕不枯燥;情調(diào)基本上比較統(tǒng)一,營(yíng)造出一種淡淡婉傷、懷舊、追憶的氣氛,但是絕對(duì)不流于俗套的“過(guò)分傷感”,并不脆弱、哭泣。但菲爾德的夜曲名氣并不大,以至于有人對(duì)此憤憤不平,一位非常犀利的評(píng)論家Ludwig Rellstab曾經(jīng)這樣比較菲爾德與肖邦的區(qū)別:“菲爾德笑的時(shí)候,肖邦就咧著大嘴、弄鬼臉;菲爾德微微嘆氣的時(shí)候,肖邦就呻吟不止;菲爾德聳了聳肩的時(shí)候,肖邦就把身子扭來(lái)扭去;菲爾德在食物里加調(diào)料的時(shí)候,肖邦就倒了一大堆辣子進(jìn)去?!?/span>
不過(guò)喜歡肖邦《夜曲》的人眼里,肖邦的作品:“用不著龐大的管弦樂(lè)大軍,無(wú)須借助氣勢(shì)宏偉的曲式結(jié)構(gòu),僅憑詩(shī)性的抒情獨(dú)白,一件單一的樂(lè)器,意境也能這般高遠(yuǎn),遼闊,甚至莊嚴(yán)和崇高。那是神秘的憂郁和溫柔的外表下潛藏著的力量。”這力量來(lái)自“那個(gè)時(shí)代最驕傲并最富于詩(shī)意的靈魂”(舒曼語(yǔ))。
不過(guò)說(shuō)道肖邦和菲爾德的關(guān)系,肖邦在兒童時(shí)代就曾彈奏過(guò)菲爾德最早的一些夜曲作品,對(duì)他影響極深,也可以說(shuō)是獲益匪淺。后來(lái)肖邦在巴黎時(shí)給友人一封信中寫(xiě)到:“有成就的藝術(shù)家跟我上課,并且把我的名字排在菲爾德的后面;確實(shí),假如我比現(xiàn)實(shí)的我更為愚蠢的話,我很可能想象我已經(jīng)達(dá)到我一生的頂峰了?!?/span>
肖邦一生創(chuàng)作了21首夜曲,無(wú)論是從形式上和它們的表現(xiàn)或內(nèi)容上來(lái)看,都顯示出這一體裁的發(fā)展和它的藝術(shù)性。正如有人所說(shuō),正是在夜曲中才能揭示肖邦最為浪漫的氣質(zhì)和才華??肆薪鹚够?866年十分正確地說(shuō)過(guò):“通過(guò)徹底而正確地理解夜曲,人們能獲得一把揭示大師其它更為精彩作品奧秘的鑰匙”?!颁撉僦酢崩钏固匾矂?chuàng)作過(guò)夜曲,而且對(duì)菲爾德有過(guò)很高的評(píng)價(jià),1859年時(shí)曾說(shuō):“許多作品都隨著歲月的流逝而失去了光彩,但菲爾德的夜曲卻依舊充滿藝術(shù)生命力。在三十六年的今天,仍然散發(fā)著新鮮的芳香?!?/span>
01 op.9 no.1 in B flat minor, Larghetto
02 op.9 no.2 in E flat major, Andante
03 op.9 no.3 in B major, Allgretto
04 op.15 no.1 in F major, Andante Cantabile
05 op.15 no.2 in F sharp major, Larghetto
06 op.15 no.3 in G minor, Lento
07 op.27 no.1 in C sharp minor, Larghetto
08 op.27 no.2 in D flat major, Lento sostenuto
09 op.32 no.1 in B major, Andante sostenudo
10 op.32 no.2 in A flat major, Lento
11 op.37 no.1 in G minor, Andante sostenuto
12 op.37 no.2 in G major, Andantino
13 op.48 no.1 in C minor, Lento
14 op.48 no.2 in F-sharp, Andantino
15 op.55 no.1 in F minor, Andante
16 op.55 no.2 in E-flat major, Lento sostenuto
17 op.62 on.1 in B major, Andante
18 op.62 on.2 in E major, Andante
19 op.post.72 on.1 in E minor, Andante
20 op.post. in C-sharp minor, Lento con gran espressione
21 op.post. in C minor
我們前面聽(tīng)了李云迪演繹的第13號(hào)《夜曲》,無(wú)論如今的李云迪面臨怎么樣的危機(jī)或者說(shuō)人生選擇,我們還是要祝福他能夠繼續(xù)做好自己的鋼琴家,作為嚴(yán)肅藝術(shù)的鋼琴家也并非不可以與娛樂(lè)圈跨界,但鋼琴家應(yīng)該有鋼琴家的本分,他的世界是音樂(lè)廳和錄音室以及教室,因此我們期待李云迪能夠不辜負(fù)廣大樂(lè)迷的期望。這首Op.48 No.1是肖邦成熟期的作品,是所有夜曲中結(jié)構(gòu)最大的一首。創(chuàng)作于1841年,出版于1842年,呈獻(xiàn)給羅拉?德尤貝爾小姐。有人說(shuō)這首《夜曲》“是最高貴的夜曲,構(gòu)思巨大,有短音樂(lè)劇的感覺(jué),在雙倍速度處,加強(qiáng)了戲劇性效果。此曲具英雄性,脫離了感傷,讓我們看到偉大、男性的肖邦。”
本曲是由“插入性中部”構(gòu)成的復(fù)三部曲式。肖邦的c小調(diào)夜曲是一首熱情奔放的作品。全曲主題有兩個(gè),第一個(gè)是帶有宣敘性的深沉主題,上聲部的主旋律,下聲部主要以四分音符的柱式和弦和聲進(jìn)行伴奏。主調(diào)為c小調(diào)。第二個(gè)與第一個(gè)主題形成了鮮明的對(duì)比,C大調(diào),上下聲部的節(jié)奏都保持著一致性。
第一部分從斷斷續(xù)續(xù)的旋律開(kāi)始,音調(diào)富于語(yǔ)言的表現(xiàn)力,象悲傷的獨(dú)白。莊重嚴(yán)肅而節(jié)奏均勻的伴奏,渲染出一種悲壯的氣氛。這是一個(gè)再現(xiàn)單三部曲式,A樂(lè)段是一個(gè)由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的結(jié)構(gòu)為(4+4)的方整型樂(lè)段,B樂(lè)段是一個(gè)(2+2+1+3)構(gòu)成的非方整型樂(lè)段,進(jìn)行了多次的轉(zhuǎn)調(diào)。在B段結(jié)束后,馬上進(jìn)入了再現(xiàn),但與A樂(lè)段還是有些微的變化,是一個(gè)結(jié)構(gòu)為(3+2+3)的非方整型的樂(lè)段。在整個(gè)呈示部,有進(jìn)行對(duì)比的,有上行三度模進(jìn)的,有裝飾彈奏方法的。肖邦是個(gè)懂得抓住細(xì)節(jié)的人,在每個(gè)部分都進(jìn)行了些微的變化,使得樂(lè)曲表現(xiàn)力豐富多樣。
中間部分莊嚴(yán)緩慢的旋律象一首宗教頌歌,最初是溫和的,平靜的,好像是對(duì)心靈的撫慰和祝福。后來(lái)逐漸變得剛毅豪邁,雄偉有力,象一首壯麗的進(jìn)行曲,其中頌歌的旋律不時(shí)和半音階平行八度的快速音群相交替,象在一種宏偉的力量的推動(dòng)下前進(jìn)。這股力量逐漸在壯大,半音階的音群氣勢(shì)蓬勃地展開(kāi)著,達(dá)到了高潮,終于變成了嘹亮的、強(qiáng)勁的、振奮人心的號(hào)角之音。這是一個(gè)由C、D、D1構(gòu)成的插部性中部,它有新的主題,是展開(kāi)性的。整個(gè)中部都在C大調(diào)上面進(jìn)行,音樂(lè)不穩(wěn)定,結(jié)構(gòu)也不完整,難以獨(dú)立。特別值得一體的是在D1樂(lè)段,是D的一個(gè)變奏,節(jié)奏由四改成了三個(gè)十六分音符連彈,每個(gè)小節(jié)的第一拍是D樂(lè)段的旋律,旋律音擴(kuò)張,推向高潮。在最后再現(xiàn)部出來(lái)之前,肖邦巧妙的運(yùn)用了連接,平穩(wěn)的節(jié)奏為再現(xiàn)部進(jìn)入做好了充分的準(zhǔn)備。
最后,音樂(lè)回到第一部分,所有的上聲部增加了和聲的織體,增強(qiáng)了力度,旋律的色彩更加的豐富。在尾聲以流動(dòng)性的單音在上聲部,暗示樂(lè)曲結(jié)束。在這首夜曲中,音樂(lè)形象的發(fā)展,充滿著動(dòng)力,富于戲劇性。 (選自胡婉婉 “論肖邦的《夜曲》Op.48 No.1”)
不要把“夜曲”與“小夜曲”搞混了
莫扎特為樂(lè)隊(duì)而作的小夜曲,有編號(hào)的共13首:第一號(hào)D大調(diào),K100,作于1769年;第二號(hào)F大調(diào),標(biāo)題為《對(duì)舞曲》(Kontre tanz),K101,作于1776年;第三號(hào)D大調(diào),K195,作于1773年;第四號(hào)D大調(diào),K203,作于1774年;第五號(hào)D大調(diào), K204,作于1775年;第六號(hào)D大調(diào),標(biāo)題為《月下小夜曲》(serenata Nottuma) ,K239,作于1776年;第七號(hào)D大調(diào),標(biāo)題為《哈夫納》(Haffner) ,K250, 作于1776年;第八號(hào)D大調(diào),K286 ,作于1776— 1777年;第九號(hào)D大調(diào),K320 ,作于1779年;第十號(hào)降B大調(diào),(為13件管樂(lè)器而作),K361,作于1781年;第十一號(hào)降E大調(diào)(為管樂(lè)器而作), K375,作于1781年;第十二號(hào)G小調(diào)(為管樂(lè)器而作),K375,作于1781年;第十三號(hào)G大調(diào), K525,作于1787年。另有早期無(wú)編號(hào)的G大調(diào), K63,作于1769年。這些小夜曲在演奏時(shí),第一號(hào)附《D大調(diào)進(jìn)行曲》K189;第四號(hào)附《D大調(diào)進(jìn)行曲》K237;第五號(hào)附《D大調(diào)進(jìn)行曲》K215;第七號(hào)附《D大調(diào)進(jìn)行曲》K249;第九號(hào)附《D大調(diào)進(jìn)行曲》K335/1 - 2。
小夜曲(英文是'serenade',意大利文是'serenata')起源于西班牙,流行于意大利及歐洲各國(guó)。最初源于中世紀(jì)騎士文學(xué)中的愛(ài)情詩(shī)篇,后來(lái)分為聲樂(lè)和器樂(lè)兩種。聲樂(lè)小夜曲歷來(lái)是青年男子,在晚上皎潔的月光下用吉他或曼陀鈴伴奏,向自己心愛(ài)的戀人演唱浪漫、抒情典雅的歌曲【我們今天是集體式的廣場(chǎng)舞音樂(lè)……】;而器樂(lè)曲的小夜曲,則是指夜晚演奏的音樂(lè)。小夜曲通常都是為某種目的而創(chuàng)作的,因此屬于一種機(jī)會(huì)音樂(lè),除了室內(nèi)演奏外,也可能在野外演奏。這種富有娛樂(lè)性色彩的音樂(lè),具有曲調(diào)優(yōu)美,輕松、愉快的特點(diǎn),沒(méi)有深刻的思想性。莫扎特在他的著名歌劇《唐璜》中,就創(chuàng)作了一首小夜曲《請(qǐng)你到我窗前來(lái)》。甜美的歌聲唱到:“請(qǐng)你到我窗子這里來(lái),哪怕讓我看一看你的面容?!?/span>
《唐璜》“請(qǐng)你到我窗前來(lái)”
作為器樂(lè)作品的小夜曲,很多音樂(lè)大師都曾創(chuàng)作過(guò)。海頓曾創(chuàng)作過(guò)一首弦樂(lè)四重奏,由于它的旋律太優(yōu)美了,后來(lái)被音樂(lè)家改變成鋼琴曲、小提琴曲演奏,有人已經(jīng)分不清海頓當(dāng)初是為弦樂(lè)寫(xiě)的還是為鋼琴寫(xiě)的。莫扎特創(chuàng)作了10多部器樂(lè)小夜曲,其中著名的有《月下小夜曲》、《G大調(diào)小夜曲》。特別是四個(gè)樂(lè)章的弦樂(lè)四重奏《G大調(diào)小夜曲》,我國(guó)的音樂(lè)愛(ài)好者非常喜愛(ài)它。第一樂(lè)章熱情奔放,還有一點(diǎn)火辣辣的感覺(jué)。第二樂(lè)章可以說(shuō)是名副其實(shí)的小夜曲風(fēng)格,真可謂情意綿綿、戀戀不舍。
莫扎特《G大調(diào)小夜曲》
莫扎特G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲(喬治·塞爾指揮)
在莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作中,小夜曲這種體裁占有相當(dāng)重要的地位,其中以G大調(diào)第十三號(hào)弦樂(lè)小夜曲(作品K.525)最為著名;以D大調(diào)第9號(hào)小夜曲,'郵號(hào)'(作品K.320)最具特色。 G大調(diào)第十三號(hào)弦樂(lè)小夜曲(作品K.525)是莫扎特的小夜曲中,最著名的通俗名曲,只要提到'小夜曲'時(shí),人們就自然會(huì)想到此曲,因此,它也稱得上是器樂(lè)小夜曲的代表作。
奠扎特的這首G大調(diào)小夜曲(Eine kleine Nachtmusik—Serenade in G major, K.525),曲式井然有序,內(nèi)容相當(dāng)扎實(shí),具有“序曲”的味道。它的原譜是用弦樂(lè)五重奏呈現(xiàn)的,可是每一支弦樂(lè)器又都可以隨意增加,于是后人便經(jīng)常把這部作品改成弦樂(lè)合奏的形態(tài)演奏。而這首小夜曲也充分展現(xiàn)出弦樂(lè)合奏的樂(lè)趣與美感。由弦樂(lè)隊(duì)演奏這首小夜曲時(shí),欣賞者可以充分享受弦樂(lè)器優(yōu)美的音響,晶瑩剔透,對(duì)此,人們也都習(xí)慣將其稱為是《弦樂(lè)小夜曲》。上述雖然說(shuō)原曲是弦樂(lè)五重奏,其實(shí)聲部只分成四個(gè),亦即第一小提琴、第二小提琴和中提琴各一個(gè)聲部,而大提琴和低音提琴演奏同一聲部。
G大調(diào)小夜曲是莫扎特在1787年8月10日創(chuàng)作完成的,這時(shí)作曲家才31歲,但四年后他就與世長(zhǎng)辭。莫扎特在此曲之前所創(chuàng)作的小夜曲,大多都是受人委托才作曲,但此曲的作曲動(dòng)機(jī)卻不明。如果將G大調(diào)小夜曲和同一時(shí)期寫(xiě)成的歌劇《唐橫》比較,此曲便顯得更為清純,這或許是由于創(chuàng)作此曲時(shí),莫扎特內(nèi)心的陰霜?dú)夥找呀?jīng)一掃而空。
在莫扎特親筆所列的作品目錄中,此曲的標(biāo)題為“Eine kleine Nachtmusik”,這個(gè)德語(yǔ)標(biāo)題是“一首小小的小夜曲”之意。正如樂(lè)圣貝多芬到晚年時(shí)曾屢次將音樂(lè)術(shù)語(yǔ)改用德語(yǔ)書(shū)寫(xiě)一般,莫扎特不使用意大利語(yǔ)的“serenata”,而改用德語(yǔ)的標(biāo)題,也是耐人尋味的。若根據(jù)這個(gè)目錄,此曲應(yīng)有五個(gè)樂(lè)章,也就是在目前的快板第一樂(lè)章和浪漫曲之間,應(yīng)該還有一個(gè)小步舞曲樂(lè)章,可是在1827年前后的首版樂(lè)譜中,它卻不翼而飛。
由于莫扎特的小夜曲中,不曾出現(xiàn)只有一個(gè)小步舞曲的作品,所以它的失蹤是何人所為,則不得而知。此曲成為罕見(jiàn)的四樂(lè)章小夜曲,而顯得更為簡(jiǎn)潔利落,難怪有人形容說(shuō):此曲像是一首序曲,也和正統(tǒng)的室內(nèi)樂(lè)結(jié)構(gòu)一樣。
G大調(diào)小夜曲第一樂(lè)章,快板,G大調(diào),4/4拍,是一首完整的小奏鳴曲。第一主題開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,以活潑流暢的節(jié)奏和短促華麗的八分音符顫音,組成了歡樂(lè)的旋律;其中充滿了明朗的情結(jié)色彩,隨后是輕盈的舞步般旋律。
這里選擇的是哈農(nóng)庫(kù)特指揮的版本:
第二樂(lè)章,行板,C大調(diào),2/2拍,抒情的浪漫曲。音樂(lè)開(kāi)頭樂(lè)隊(duì)奏出簡(jiǎn)易、動(dòng)聽(tīng)如歌的主題,旋律溫柔恬靜,猶如輕舟蕩漾,充滿了綿綿情思。
第三樂(lè)章,小快板,G大調(diào),3/4拍,小步舞曲。主題節(jié)奏鮮明、旋律流暢,充滿了青春活力。
第四樂(lè)章,回旋曲,G大調(diào),快板,4/4拍,主題是威尼斯流行歌曲,旋律明澈,蕩漾著無(wú)憂無(wú)慮的情感,象征著幸福完美的愛(ài)情。它在該樂(lè)章中共出現(xiàn)五次,每次都作了調(diào)性變化。最后重復(fù)這一主題,結(jié)束全曲。
在旅行回到薩爾茨堡之后,莫扎特開(kāi)始對(duì)他的大主教老板產(chǎn)生強(qiáng)烈的不滿。不過(guò),從1779年初到隔年夏天的一年半歲月里,他依然以宮廷音樂(lè)家的身份在大主教的官邸里任職。這段時(shí)間,他將旅行途中得來(lái)的靈感化為作品,杰作包括K.318、K.319和K.338三首交響曲, 而管弦樂(lè)作品更是豐富,D大調(diào)第9號(hào)小夜曲就是屬于這個(gè)時(shí)期的作品之一。
在莫扎特的時(shí)代,郵遞馬車正像今天的公共汽車一樣,行駛于各村莊和都市之間,載送客人、貨物和郵件。每當(dāng)馬車快到一個(gè)驛站時(shí),車夫就吹響號(hào)角作為信號(hào),告知居民們即將送來(lái)貨物、客人或郵包。這種馬車的號(hào)角聲,給予經(jīng)常旅行的音樂(lè)家們深刻的印象,因此,時(shí)常被取用在各種音樂(lè)作品中。
莫扎特的這首小夜曲,因在第六樂(lè)章第二小步舞曲的中段里,采用郵號(hào)模仿郵遞馬車華麗的號(hào)角聲,因此有著“郵號(hào)”小夜曲的別稱。這首小夜曲完成于1779年8月3日,是莫扎特為其所嫌惡的薩爾茨堡大主教科洛雷多的命名日而寫(xiě)作的。樂(lè)曲美妙地表現(xiàn)出他在巴黎所見(jiàn)識(shí)到的華麗多彩的優(yōu)美樣式,以及在曼海姆時(shí)學(xué)得的奇妙器樂(lè)法。
全曲由罕見(jiàn)的七個(gè)樂(lè)章構(gòu)成,中間夾著以管樂(lè)器為中心的'交響復(fù)協(xié)奏曲'(symphonie Concertant)。這是莫扎特在薩爾茨堡時(shí)期的杰作之一。所以,此曲在莫扎特的小夜曲中也非常有特色,深受人們的喜愛(ài)。
托賽里《悲嘆小夜曲》
小夜曲的歌詞,大都出自著名詩(shī)人的筆下,有詩(shī)有畫(huà),詩(shī)情畫(huà)意。但是,“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺”。戀愛(ài)是美好幸福的,失戀卻也是痛苦的。意大利鋼琴家、作曲家托賽里(Enrico Toselli,1883-1926),在與他心愛(ài)的妻子分手后,感到十分的痛苦,寫(xiě)了一本回憶錄后,又創(chuàng)作了一首著名的《悲嘆小夜曲》,表現(xiàn)的是一位青年對(duì)失去愛(ài)情后的憂傷心情。歌中傷心地唱出:“往日的愛(ài)情已永遠(yuǎn)地消失,幸?;貞浵髩?mèng)一般地留在我心里”?;貞涗洺闪藭充N書(shū),《悲嘆小夜曲》也成了當(dāng)時(shí)的流行歌曲。托賽里自己沒(méi)有想到,一首小夜曲竟使他名揚(yáng)四海。還有一些從曲名中就可以看出其內(nèi)容,如:《徒勞小夜曲》、《天使小夜曲》、《愛(ài)的小夜曲》等等。意大利作曲家德戈里,1900年創(chuàng)作了一部芭蕾舞劇《小丑的百萬(wàn)家私》。其中一段很美的音樂(lè)叫小夜曲,芭蕾舞劇公演后,小夜曲就象插了翅膀一樣廣為流傳。由于這是一首器樂(lè)曲,很多詩(shī)人為其填詞,所以流行的版本也很多,在我國(guó)流傳的是由卡什曼填詞的一首。(這個(gè)部分來(lái)自朝來(lái)寒雨的博客:莫扎特《G大調(diào)第13號(hào)小夜曲,“一首小小的夜曲”作品K 525》
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