在裝裱書畫各道工序的操作中，如果不注意高標準、嚴要求，敷衍從事，或技術不熟練，未能掌握正確的操作方法都將可能導致書畫裱件的變形。
在托心的工序中，大都采用濕托法，即在心子上刷漿糊，將托紙覆于心子上。這種托法，較飛托法和搭托法更能充分地托出書畫的藝術效果，但如果掌握不當，就可能成為書畫裱件變形的一個因素。尤其是心子幅面較大的裱件更為明顯。這是為什么呢？因為濕托是在心子上刷漿糊，心子紙直接受濕后必然會出現伸展(當然心子紙因其質地不同，而伸展的幅度也不相同)，其伸展的幅度越大，導致書畫裱件變形的因素就越大。
因此，在托心過程中，就應盡量控制心子的伸展幅度。比如刷漿糊時，用量不要過大，掌握一定的濕度。也不要為了趕掉氣泡或打舒折縱，而用排筆刷反復向心子四周運刷，人為地增加心子的伸展幅度。對于較大幅面的心子，采用濕托法托心后，最好先晾干，然后再灑水濕潤上掙子。有些伸展幅度較大的書畫心，最好采用飛托法或搭托法進行托心，以控制心子的伸展幅度。從而在托心工序中根除可能導致書畫裱件變形的因素。
在鑲活的工序中，如果把達鑲得緊了，或把達鑲得松了，或鑲得不舒服，也可能導致日后書畫裱件的變形。例如邊鑲得過緊，可能造成書畫裱件心子部位的鼓起或松弛現象；如果邊鑲得松了，可能造成書畫裱件“荷葉邊”的毛病。所以在鑲活時，應注意使邊和心子松緊一致，鑲接均勻為宜。
在覆背的工序中，不論采用座覆還是搭覆，書畫裱件幅面的灑水量都不宜太大，以控制其伸展幅度。上好覆背紙后進行排刷時，要順條幅豎排，不宜橫排，用力也不要過大。因心子部分與天地鑲料的質地不同，其受濕后伸展的幅度也不相同，如果橫排或用力過大，容易使心子部位或天地某個部位出現凸出的現象，從而破壞了左右兩邊的直線，造成書畫裱件幅面的畸形，不但懸掛時不甚美觀，而且在收卷成軸后，兩端亦不會整齊如一。
書畫經覆背后，在掙子上時間的長短，是決定書畫裱件平展與否的一個基本因素。裝裱行業(yè)有句行話說：“待要好，墻上老”，就強調了這個問題。周嘉胄在《裝潢志》一書小有“停壁邊久逾佳”之說，并指出：“俾盡歷陰暗燥潤，以副得手應心之妙”?？梢?，書畫裱件在掙子上經過“陰晴燥潤”，可使之平挺熨貼，在日歷的懸掛與收藏過程中，能經得起各種氣候變化的考驗。如果書畫裱件在掙子上的時間得不到保證，例如尚未干透就下掙子，或在陰雨天氣里下掙子，都將是書畫裱件變形的直接原因。
在上桿的工序中，書畫裱件經過砑光，可使之達到平挺熨貼的程度，但砑得太輕，或砑得過重，或砑得不勻，都將對書畫裱件的平展程度產生一定的影響。上桿時，如果天地串口沒有批成直線；或把天地桿上偏；或一邊上得緊、一邊上得松等等，也都可能直接影響書畫裱件幅面的平展程度。
總之，在裝裱書畫的各道工序中，一定要嚴格把關，精益求精，遵循正確的操作方法，并不斷探討新的問題，切勿敷衍湊合和粗制濫造，方能有效地控制書畫裱件的變形。
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