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前言：
攝影師Mitchell.kevich（米切爾.凱文）曾出版了一本以攝影旅游為主題的數(shù)碼攝影電子書籍，以下這些內(nèi)容是由kevich（凱文）的一系列文章里提出的部分內(nèi)容和作品，以及結(jié)合了本人的一些感受。文章里面kevich（凱文）指出了行攝影愛好者常犯的十處錯(cuò)誤，個(gè)人認(rèn)為，這也是行攝愛好者們（包括我自己）在拍攝當(dāng)中，所認(rèn)為的自以為對(duì)的誡規(guī)，以及攝影師kevich（凱文）告訴我們避免犯這些錯(cuò)誤、或誡規(guī)的方法。

關(guān)于旅行攝影，其實(shí)它是一個(gè)很廣的命題，在這里我們所談的只是一小部分。這十個(gè)錯(cuò)誤、或十條誡規(guī)，通常發(fā)生在初涉攝影的新手身上較多。

一、照片不夠出色，是因?yàn)槠鞑牟粔蚓紗幔?/b>
一開始接觸攝影的朋友，最容易對(duì)攝影器材產(chǎn)生誤解，以為最新、最好的器材能拍出更好的照片。更多的攝友甚至對(duì)攝影器材產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的依賴。以為好的相機(jī)、棒的鏡頭，就一定能拍出好的片子。
或者認(rèn)為，照片之所以不夠出色是因?yàn)槠鞑牟粔蚓?。換言之，都是器材惹的禍。

　　相機(jī)只是一部機(jī)器，他自己不會(huì)拍照，照片是我們自己拍的。當(dāng)然，在極少的情況下，我們會(huì)碰上相機(jī)機(jī)身或者鏡頭有技術(shù)故障，但大部分時(shí)候都不是故障的問題。近年來，隨著數(shù)碼單反越來越親民，大部分器材已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“夠用”的范疇，我們需要知道的只是如何將潛力發(fā)揮至極限。

　　本人的機(jī)器是尼康元老級(jí)D100。就性能來說，這應(yīng)該算是目前單反行列里像素最低（只有600萬），色彩表現(xiàn)最不給力的機(jī)器了，可我對(duì)她情有獨(dú)鐘。關(guān)于單反，如果不是需要作專業(yè)用途，我建議大家不必一味追求最新、最棒的玩意兒。帶著家伙走出去，多拍攝，找出拍得最好的方法最關(guān)健。
當(dāng)然學(xué)習(xí)如何選擇鏡頭，什么時(shí)候該上三角架，掌握設(shè)置光圈、快門和ISO等要素，是撮影的基礎(chǔ)。但也不可迷信這些，因?yàn)榇笞匀皇乔ё內(nèi)f化的，沒有百分百的絕對(duì)，只有相對(duì)而言。有很多野心勃勃的攝影者喜歡把一切歸咎于設(shè)備，甚者更喜歡秀裝備。離拍攝所追求的東西越來越遠(yuǎn)。

二、拍攝前，要不要做調(diào)查無所謂？
這里的“調(diào)查”指的是盡可能多地搜集旅行、拍攝目的地的信息。最佳旅游季節(jié)、時(shí)間、必做和不必做的事情、交通方式，這些都是必修課程。每次出行、拍攝，我們都要在出發(fā)前弄清楚這些事項(xiàng)，以讓自己有一個(gè)順利的出行體驗(yàn)。
　　除上述所必備之外，如果攝影是旅行的主要目的之一，我們還應(yīng)該盡可能多的找出目的地看得到的特色。有時(shí)候這些特點(diǎn)并不那么顯而易見，但我們得費(fèi)一番功夫，一旦有所收獲，我想，拍出好照片的幾率將會(huì)大大提升。

印度的一所學(xué)校

選擇這張圖片是因?yàn)樗且粋€(gè)絕佳的例子，照片描繪的是在印度的一所傳統(tǒng)學(xué)校里，一個(gè)男孩吟唱著Vedhas（類似古代印度箴言）的場(chǎng)景。這所學(xué)校并不是一個(gè)主要景點(diǎn)，不是普通游客在游覽這個(gè)地方時(shí)會(huì)去的地方，但對(duì)攝影師來說，這可是個(gè)大好機(jī)會(huì)，可能拍得到一些生動(dòng)有趣的相片。盡管這所學(xué)校遠(yuǎn)離市中心，永遠(yuǎn)不會(huì)偶然散步走到那里，但如果知道有這么一個(gè)地方，要找到那里、得到拍攝許可并不困難。
但攝影師做了調(diào)查，并不是很細(xì)致、困難的那種。去了一趟旅行社，和那里的工作人員聊天，告訴他們想看看城里有沒有什么有趣、獨(dú)特的東西。他們“絞盡腦汁”地想了差不多一個(gè)小時(shí)，得到了一些有用的信息，這所傳統(tǒng)學(xué)校是其中之一，意識(shí)到自己應(yīng)該去那里看看。

三、只拍攝主要景點(diǎn)？
很多旅游目的地都有“必看”、“必拍”的主要景點(diǎn)。有時(shí)候我們一心撲在拍攝這些景點(diǎn)上，忽略了周圍的景物，沒有發(fā)現(xiàn)它們也許也一樣有趣，甚至有過之而無不及。
　　在拍攝當(dāng)中，我一直強(qiáng)迫自己觀察不那么明顯的景物，有時(shí)候這甚至?xí)屪约涸谝粋€(gè)地方停留的時(shí)間多上一天甚至兩天。拍攝主要景點(diǎn)，然后致力于發(fā)現(xiàn)不太為人所知、但仍值得一拍的主題。這就是下面那張相片是怎么來的。由Mitchell(米切爾)拍攝于婆羅摩國家公園。

印度尼西亞爪哇島，婆羅摩國家公園

kevich（凱文）說，攝影師剛到那里的前幾天，拍的都一樣，從不同角度的拍撮婆羅摩火山和它附近的山峰。從第三天開始，他將視角從拍攝日出時(shí)的火山和山脈上轉(zhuǎn)移開來，決定將注意力轉(zhuǎn)移到其他主題。最后他租了一輛摩托車，騎遍了那個(gè)地區(qū)，發(fā)現(xiàn)一個(gè)牧馬人穿行在霧里，走在火山巖的荒地上，成就了這一完美的景象。

四、拍攝時(shí)，光線可以忽視？
光是影像的靈魂，忽視光線意味著我們只是單純地拍下所見到的、任何光照條件下的場(chǎng)景，沒有考慮到全局。我們的作品也許偶爾能給別人留下深刻印象，有時(shí)能反映出創(chuàng)作者的意圖和感受，但更多情況下，它們做不到。

　　注重光線意味著要了解不同光線的作用，了解照片的優(yōu)秀程度要取決于拍攝時(shí)進(jìn)入的光。當(dāng)然，這也意味著可以在照片中刻意制造出某種光線效果，以反映我們對(duì)主題的意圖和感受。

來看一個(gè)簡(jiǎn)單的例子:

羅馬尼亞，特蘭西瓦尼亞鄉(xiāng)村

照片上的風(fēng)景是如此美麗，鮮活，因?yàn)檎麄€(gè)畫面籠罩在日出時(shí)的金色陽光里。kevich（凱文）特意在這種光線下拍攝相片，因?yàn)橹肋@能讓景物顯得生氣勃勃，每個(gè)細(xì)節(jié)都美輪美奐。
這種光線能夠營造出這么一個(gè)畫面：既能很好的反映出想表達(dá)的東西 — 特蘭西瓦尼亞的鄉(xiāng)村是多么美麗，還能成為成為一道橋梁，連結(jié)起創(chuàng)作者感受到的那種興奮。如果我們?cè)谕粋€(gè)場(chǎng)景、沒有考慮光線就進(jìn)行拍攝，我們所得到的無疑是一張遜色不少的相片。如果拍攝是在一個(gè)陰天，那當(dāng)時(shí)的光線讓一切看起來可能十分灰暗，死氣沉沉。

五、避免、或忌用人造光？
　　隨著我們對(duì)光線熟悉起來，開始了解它們是如何作用于照片，大部分人都會(huì)避免使用人造光線，特別是閃光燈。
很多人這么做是因?yàn)槲覀儗?duì)人造光的了解還不夠。的確，內(nèi)置閃光燈不管在什么情況下都應(yīng)該避免使用，但這并不是唯一可用的人造光。如果在任何時(shí)候都不使用人造光，我們將永遠(yuǎn)不會(huì)知道它能做些什么，在邁克爾看來，這真是大錯(cuò)特錯(cuò)了。

　　在kevich（凱文）看來，值得所有旅行攝影愛好者添置的設(shè)備里包括一個(gè)柔光箱里的外接閃光燈以及（或是）反光板，這些都是不錯(cuò)的人造光工具。之所以“不錯(cuò)”，是因?yàn)槲覀兛梢越柚鼈兛刂?、操縱光線。這將開創(chuàng)全范圍的創(chuàng)作機(jī)會(huì)，甚至在無法拍照的情況下創(chuàng)造出機(jī)會(huì)。下來的那張相片就是實(shí)證。

印度拉賈斯坦Kolayat，駱駝節(jié)上的游牧民

kevich（凱文）所以能拍下這張照片，唯一的原因就是借助了人造光線，他用一個(gè)柔光箱里的外接閃光燈“協(xié)助”火光。僅憑火光本身是不足以拍出想要的效果的。

六、不著重畫面主題溝通與構(gòu)圖　
在旅行時(shí)，我們會(huì)淹沒在未見過的形色聲光之中，它們讓我們激動(dòng)不已，興高采烈，很容易就忘記了自己不止是要記錄回憶，還要對(duì)鏡頭前的主體進(jìn)行構(gòu)圖，表達(dá)出我們的所思所感。換言之，我們忘記了應(yīng)該如何構(gòu)圖。

　　在我前幾次徒步穿越、旅行攝影中，這種情況常常發(fā)生，尤其是隅遇到嘆為觀止的景，或突如其來的美好事物時(shí)，興奮一下席卷著我。我只能下意識(shí)地將相機(jī)對(duì)準(zhǔn)每一件激發(fā)自己興趣的東西，一頓快門按下，鏡頭狂掃一氣，沒有過多地考慮照片傳達(dá)的內(nèi)容和觀眾的感受。

　　當(dāng)過后客觀地審視這些相片時(shí)，才意識(shí)到其中只有很少一部分相片有可取之處。當(dāng)然，偶爾也會(huì)想憑直覺和運(yùn)氣來拍出好片子，但大部分時(shí)間里，最重要的主體部分被“切掉”了，因?yàn)槲覀冊(cè)谌【皶r(shí)攝入了太多無關(guān)的元素，讓相片中呈現(xiàn)的世界顯得不清不楚。

　　因此，我們要用鏡頭傳達(dá)什么？怎樣去傳達(dá)？如果才能達(dá)到好的效果？在我看來，這比擁有一部好的機(jī)器、和一支夠棒的鏡頭更加重要。

七、認(rèn)為充滿戲劇性、以及有趣的片子，都是撞大運(yùn)？
　　下圖看上去像是純碰運(yùn)氣，很容易就會(huì)認(rèn)為攝影師只是在正確的時(shí)刻出現(xiàn)在了正確的地點(diǎn)，但這并不全是事實(shí)。我并不否認(rèn)運(yùn)氣在這類照片里起了很大作用，但它肯定也不是唯一的因素。只有當(dāng)運(yùn)氣碰上充分地準(zhǔn)備，才能抓住好的“拍攝瞬間”。下圖正是兩者相遇的結(jié)果。

之所以說做了充分準(zhǔn)備，是因?yàn)榕臄z進(jìn)已經(jīng)有了想拍的初期構(gòu)想，在拍攝之前，撮影師調(diào)查了那個(gè)地方，并把它吃了個(gè)透。知道在那里可以找到一些類似Saddhu（印度苦修者）的人，而鴿子飛起的場(chǎng)景拍攝者也已觀察多次，由于有人投食，它們每天上午都盤旋在同一片區(qū)域 — 想讓它們出現(xiàn)在畫面里。

　　要拍出預(yù)想中的相片只需將所有必須的要素湊到一起。它們的確湊到了一起，這可以稱之為幸運(yùn)。Mitchell(米切爾)坦言：“我得承認(rèn)自己并未估計(jì)到那只狗的出現(xiàn)（我認(rèn)為它給相片帶來了很多內(nèi)容），但從根本上說，正是因?yàn)槲易隽顺渥愕臏?zhǔn)備，才在運(yùn)氣降臨時(shí)抓住了契機(jī)”。

八、認(rèn)為自己已經(jīng)拍得夠多了？
“夠多”這個(gè)判斷是主觀的。kevich（凱文）所說的“不夠”是指沒有做到以下幾點(diǎn)：探索不同角度和視角；在不同高度拍攝一個(gè)動(dòng)作中的人物；更換不同的鏡頭試驗(yàn)各種可能的設(shè)置（曝光，ISO，快門）。
　　有一點(diǎn)許多經(jīng)驗(yàn)豐富的旅行攝影師都有一個(gè)共識(shí)：要拍比你所需更多的相片。顯而易見地，如果撞上了一個(gè)值得一拍的機(jī)會(huì)，之后可不一定能讓它重現(xiàn)或是故地重游，所以我們應(yīng)好好把握機(jī)會(huì)。

印度拉賈斯坦邦，焦特布爾的床墊工廠

上面的例子能讓我們更好的理解何為“足夠”。事實(shí)上，攝影是拍的片子遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我們看到的要多得多，但我們已經(jīng)可以看出他想表達(dá)的意思。在這一組片子中，攝影師嘗試從不同角度、高度拍攝這位婦女的動(dòng)作。這么做讓我們有機(jī)會(huì)創(chuàng)作了一系列自己喜歡的作品。左邊那張就是我最喜歡的一張。

九、認(rèn)為和被攝對(duì)象不需要過多交流？
人物攝影往往讓人望而生畏，我們很多時(shí)候，在拍攝中，都羞于進(jìn)行交流。當(dāng)然，在不溝通的情況下，用長(zhǎng)焦對(duì)主體進(jìn)行偷拍、搶拍或許也很不錯(cuò)。但一昧局限于這個(gè)技巧也意味著我們不給自己絲毫機(jī)會(huì)去創(chuàng)造一些特別的作品。
　　有時(shí)攝影師和被攝對(duì)象的交流會(huì)在相片中明顯地體現(xiàn)出來。通常從對(duì)方凝望鏡頭的方式可以看出信任和放開。但交流和溝通的好處遠(yuǎn)不止于這些顯而易見的東西。
　　當(dāng)攝影師和被攝對(duì)象關(guān)系融洽時(shí)，這意味著他/她不再是一個(gè)路人，而是一個(gè)了解當(dāng)前狀況，可以舊能引導(dǎo)攝影創(chuàng)作的人。

印度尼西亞爪哇島，Ijen火山口

這張相片背后的故事很好地證明了攝影師的觀點(diǎn)。圖上的男人是一個(gè)硫磺礦工，在印度尼西亞著名的Ijen火山口工作。kevich（凱文）在那里待了一段時(shí)間，和他成了朋友。
　　因?yàn)橛辛私磺?，Mitchell(米切爾)跟他上到火山口、在途中給他拍照這個(gè)點(diǎn)子我們都欣然接受。在某種意義上，整個(gè)攝影過程像是一次合作。Mitchell(米切爾)：“有時(shí)候，我會(huì)讓他走得慢點(diǎn)，注視一個(gè)方向。我忙著拍照，而他很樂意遵從指示。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)一個(gè)適合拍肖像的完美地點(diǎn)時(shí)（有震撼人心的火山作為背景），我建議他提前幾百米點(diǎn)起香煙。我們的“合作”讓我能夠進(jìn)一步創(chuàng)造性地布置場(chǎng)景，拍攝出一張更杰出的相片，但如果碰上一個(gè)之前沒有交流和溝通的人，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地用長(zhǎng)焦拍出相片是達(dá)不到這個(gè)效果的。”

十、拍攝不離人群
這通常會(huì)發(fā)生在跟著旅行團(tuán)出行或者一群攝影愛好者出去拍照的時(shí)候。這種旅行方式當(dāng)然有它的長(zhǎng)處所在，但毫無疑問也有一些缺憾。

以下是最明顯的幾點(diǎn)：
　　1）要和被攝對(duì)象變得親近幾乎是不可能的。當(dāng)一個(gè)人被一群人注視著，被鏡頭對(duì)著狂轟濫炸時(shí)，很容易感到不安，對(duì)任何“普通人”產(chǎn)生抵觸情緒。
　　2)通常你沒有發(fā)揮主動(dòng)性的自由，因?yàn)槟悴皇俏ㄒ灰粋€(gè)做決定的人。有時(shí)主動(dòng)性能引發(fā)創(chuàng)作火花，帶來一些意料之外的影像。
　　3）我們所經(jīng)歷的事情并不僅僅屬于我們自己，不止是因?yàn)槟阄覀円蝗喝嗽谝黄?，還因?yàn)楹蛣e人相處的過程中，看到的東西和得到的體驗(yàn)總是不可避免的會(huì)相互影響。

　　列舉了這么多，我并不是說永遠(yuǎn)不要和一群人一起出行拍攝。我的意思是抽點(diǎn)時(shí)間自己呆著是很有好處的。有一些屬于自己的、個(gè)人的體驗(yàn)，拍攝和被拍攝者有共鳴的相片。我們給自己留下多少時(shí)間則取決于自己，但即使只是快速地繞著停留的城市走一圈也可以帶來妙不可言的體驗(yàn)和值得一拍的相片。

印度孟買

之所以作者選擇上面這張片子，我想是因?yàn)樗谀承┓矫嫔象w現(xiàn)了一個(gè)人在城市里漫步、尋找著有趣的東西時(shí)可能碰上什么美好的場(chǎng)景。這張相片十分簡(jiǎn)單，甚至顯得過于寧靜，過于日常，但這也正是它有趣而珍貴之處。這是我們和一群人一起旅游時(shí)無論如何也不可能拍到的，這孩子要么會(huì)躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，要么就充滿好奇心地沖向人群。構(gòu)成這幅作品的精華之處在于，這寧靜而微妙的氛圍很快就被打破了。

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