電影按不同題材、風(fēng)格、樣式可分為若干類型，按專業(yè)人士的說法，類型片就是按照不同樣式的規(guī)定要求制作出來的影片，如喜劇片、西部片、犯罪片、幻想片、歌舞片之類等。
在各種電影類型中，法律影片有其鮮明特色，通常重在獲得證據(jù)，用證據(jù)復(fù)原案件事實(shí)，依據(jù)法律而不是暴力來實(shí)現(xiàn)罪與罰的因果。這類影片充滿正義的呼聲，能夠喚起人的正義意識。影片中的法律人形象，也多令我過目不忘。
國外法律電影分類
歐美法律電影很多，尤其是美國，許多還是經(jīng)典之作，如格利高里·派克主演、根據(jù)同名小說改編的《殺死一只知更鳥》。不少法律影片無論從思想、故事還是表現(xiàn)藝術(shù)手法看，都水準(zhǔn)不低。美國教授保羅·伯格曼和邁克爾·艾斯默著有《影像中的正義》一書，一口氣羅列了幾十部法律電影，一一介紹其劇情并對影片作出評價，還對影片涉及的案件和法律問題進(jìn)行透徹的法理分析。
《影像中的正義》對影片的分類有點(diǎn)特別，包括真實(shí)故事再現(xiàn)、軍事審判、訴訟搞笑、英雄律師與委托人、不要和委托人太親熱、間接證據(jù)、非常法官與陪審員、金錢與理智。不過，每一分類都列舉、介紹和分析了若干電影，內(nèi)容頗為精彩。這些影片往往以人的法律命運(yùn)或者案件的發(fā)展落幕為內(nèi)容，其中以司法案件為題材的影片，有相當(dāng)多的是展示法庭審判的過程和結(jié)果。
我曾試著給看過的法律題材電影作一分類，大體可以分為如下幾類:
一類是運(yùn)用證據(jù)和法律伸張正義的故事。影片《破綻》是關(guān)于用為作案工具的手槍在警察目光睽睽下失蹤不見的故事，探案者終于發(fā)現(xiàn)了兇手怎樣移花接木從而將罪犯繩之于法。這個故事告訴我們，確認(rèn)事實(shí)需要的是證據(jù)，沒有證據(jù)，面對殺人兇手徒呼奈何，一點(diǎn)轍都沒有，現(xiàn)代法治國家司法中的這一特點(diǎn)，在非法治的國家難得見到。
一類是展現(xiàn)當(dāng)事人為權(quán)利而斗爭的影片，如影片《我要求審判》，偏重芭芭拉·史翠珊扮演的殺人案件的被告人拒絕被認(rèn)定為精神病人，堅持要求審判并在法庭上獲勝的故事。另外，朱迪·福斯特主演的影片《被告》描述一個輪奸案件的被害人怒而將輪奸現(xiàn)場鼓噪慫恿的圍觀者告上法庭的故事。這些影片中的當(dāng)事人努力維護(hù)自己的尊嚴(yán)、實(shí)現(xiàn)自己的權(quán)利，看罷為之贊嘆。
一類是探索法律領(lǐng)域人性和人與人的關(guān)系的電影，如韓國影片《母親》、美國影片《因父之名》、《一級恐懼》等。這些影片涉及母親與作為嫌疑人的兒子、父親與作為無辜者的兒子、辯護(hù)律師與其疑似患有雙重人格精神病的被告人的關(guān)系，連接這些關(guān)系的除了親情和當(dāng)事人的委托之外，是令人感到驚駭?shù)陌讣?nbsp;
一類是深刻分析和批判政治、司法制度的弊病以及司法官表現(xiàn)的影片，喚起人們對司法制度的反思和對人性的思索。如法國影片《Z》、意大利影片《警察局長的自白》、美國影片《真相》、日本影片《即使如此，也不是我做的》、波蘭影片《殺人短片》等都屬于這一類。這類法律影片有的同時是政治影片，有相當(dāng)?shù)纳疃?，看罷令人深思和回味，久久縈懷。
中國的幾類法律電影
我國電影的發(fā)端在1905年。北京豐泰照相館拍攝的一部由著名京劇老生譚鑫培主演的《定軍山》，是中國人第一次拍攝電影。1949以后，一些法律題材的影片以古裝戲劇影片居多，后來現(xiàn)實(shí)題材的影片才逐漸增多起來。中國法律題材電影可以分為以下幾類:
一類是古裝影片，中國大陸拍攝的《十五貫》、《胭脂》(根據(jù)《聊齋志異》中同名故事改編)以及臺灣地區(qū)拍攝的《破曉時分》、《秋決》(李行導(dǎo)演)等，都屬于這一類;還有一些戲曲片，如《宋士杰》、《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》等，都可以說是法律題材影片。
一類是法庭影片，香港的《法內(nèi)情》、《法外情》都由劉德華主演，是以法庭為主要場景的電影。大陸地區(qū)拍攝的《法庭內(nèi)外》、《東京審判》、《全民目擊》也屬于這一類電影?！度衲繐簟肥禽^近拍攝的法庭電影，故事編排得跌宕起伏，只是法庭格局和里面涉及的內(nèi)陸法律問題往往經(jīng)不起推敲，故事好看，卻不可以專業(yè)眼光衡量。
一類是農(nóng)村法律題材電影，新鳳霞主演的戲曲片《劉巧兒》、李仁堂主演的故事片《被告山杠爺》、張藝謀導(dǎo)演、鞏俐主演的《秋菊打官司》、李保田主演的《馬背上的法官》等，都可以歸入這一類。這類電影將農(nóng)村與法律結(jié)合在一起來展現(xiàn)，算是質(zhì)量上乘之作。從法律觀點(diǎn)看，《馬背上的法官》中案件的裁決完全不是依法而斷，讓人聯(lián)想起韋伯的“卡迪司法”之說，倒為他眼中的中國司法缺乏形式理性提供了一個當(dāng)代注腳，難怪有人用這樣一句話評價這部影片:馬背上的糊涂法官。
一類是主旋律電影，包括《法官媽媽》、《南國紅荔》等影片?！斗ü賸寢尅肥歉鶕?jù)北京市海淀區(qū)法院尚秀云法官的先進(jìn)事跡改編的影片，這是一部能夠打動人心的主旋律電影，從頭看到尾，并不乏味。不過，這類故事不大容易像商業(yè)片那樣吸引人數(shù)眾多的觀眾自掏腰包走進(jìn)影院。實(shí)際上，《馬背上的法官》以及田華主演的《法庭內(nèi)外》、李默然主演的《檢察官》都有主旋律的意味，差不多也屬于主旋律電影。影片主題與政府的政策相配合，可惜這一轉(zhuǎn)向有時候影響了一些影片的藝術(shù)水準(zhǔn)。
法律題材影片，承載的不僅僅是法律，它是一個國家或者地區(qū)政治、經(jīng)濟(jì)、社會的展現(xiàn)，也是傳統(tǒng)意識和社會心理的體現(xiàn)，這些影片將一個國家或者地區(qū)、特定時期的司法文化形象刻畫出來并保留下來，形成活動的法律文化的影像歷史，即使是虛構(gòu)的故事，也往往反映出特定時代的人、現(xiàn)實(shí)及其發(fā)展變化。題材與形象都較為單一
從數(shù)量上看，我國法律題材影片有了一定規(guī)模，不過，值得深思的是，法庭影片卻很罕見。這大概與我國庭審方式缺乏對抗性因而缺乏懸念有關(guān)，就刑事案件審判來說，對于被告人的定罪，有著清晰的可預(yù)見性，這就必然讓喜歡新奇、意外的觀眾興趣寡淡了。
比較而言，英美對抗制訴訟制度能夠提供、滋養(yǎng)較為精彩的法庭影片，其陪審團(tuán)審判頗具懸念。法庭影片不發(fā)達(dá)，大概也與我國法治程度有關(guān)。法治精神深入人心，法制健全且運(yùn)作良好，訴訟權(quán)利意識十分強(qiáng)固，再加上曲折跌宕的法庭故事，這類影片才會有打動人心的力量，歐美國家有更多優(yōu)秀的法庭影片，與其法治程度不無關(guān)系。在這些國家，早已形成一個傳統(tǒng)，那就是民眾信賴法律，有法律的信仰，相信正當(dāng)程序是解決社會糾紛的最好辦法;他們的法庭審判充滿懸念，拍出的影片也叫好和叫座;另外，電影創(chuàng)作的自由度高也是法庭電影發(fā)達(dá)的原因，沒有足夠的空間，鳥兒飛不高也長不大。另外，在歐美國家有法律題材創(chuàng)作的成熟和龐大群體，專業(yè)人才以及具有的豐富想像力和巨大的創(chuàng)造性為這類影片的創(chuàng)作提供了優(yōu)越的條件。
我國法律題材電影很少將重點(diǎn)放在法庭，本來就較為罕見的法庭影片之一的《東京審判》雖然展現(xiàn)了不少法庭活動，但法庭攻防顯得特別單薄，正面的形象除了主人公梅汝璈之外，甚至是肖南這樣的角色都只是輕描淡寫，出場的幾個主人公的情感單一，讓這些人物的存在缺乏新鮮的血液。沒有刻畫被審判者的形象，可以發(fā)現(xiàn)，很多的日本演員除了坐在審判席上，基本沒有任何多余動作，對戰(zhàn)犯刻畫的忽視，讓他們成了僵硬的擺設(shè)。對于細(xì)節(jié)的忽視，使得影片在反映歷史的力度上和表現(xiàn)力上都明顯地遜色于同類型影片，與《紐倫堡審判》相比，《東京審判》也顯得缺少思想。
我國類型電影中最為發(fā)達(dá)的是武俠電影，其次是由香港帶動的警匪片。法律題材影片與之相比，數(shù)量自然遜色很多，更為不足的是，往往缺乏真正引人入勝的法律故事，更沒有對現(xiàn)行司法制度弊端的揭示和分析，當(dāng)代題材的法律影片又往往局限于農(nóng)村的法律事件，那些可以拍成影片豐富的社會資源顯然被閑置了。這類題材已觸及到現(xiàn)實(shí)，往往變得敏感，當(dāng)年長春電影制片廠要拍攝《追捕“二王”》就被叫停，理由無非是該案件并不是一個成功案例。
另外，凡故事影片，通常有人物有故事。法律題材電影，自然少不了司法官員。我國影片中的司法形象較為單一，人物性格也有扁平化的問題。我國法律題材影片中的司法官員可以分為三類:一類是清官青天類。包公戲劇中的包拯、《十五貫》中的況鐘等屬于這一類;二是贓官酷吏類?！妒遑灐分械倪^于執(zhí)、《竇娥冤》中的桃杌等屬于這一類，這些人物屬于司法中的負(fù)面形象，舊文藝作品中很多這種形象，他們的共性是逢迎上司、貪財納賄、武斷專橫、剛愎自用、濫施酷刑、顢頇無能，折射了社會對于舊司法官員的一般認(rèn)知;第三類是現(xiàn)代清正官員?！秳⑶蓛骸分械鸟R專員、《法官媽媽》中的女法官等都屬于這一類，仔細(xì)審視不難發(fā)現(xiàn)，這類司法形象不算多，一般是依公共政策的需要塑造而成。在展現(xiàn)正面的司法官員形象的影片中，司法官員的人格都得到著力刻畫，正義之所以得到伸張，往往歸功于這些人格的力量得到釋放的結(jié)果，如蘇州太守況鐘平反冤案，楊三姐為二姐伸張正義獲得勝利，《玉堂春》中蘇三澄清自己的清白，這些訴訟上贏得的勝利，都是人格的勝利，很難說是法律和證據(jù)的勝利。
現(xiàn)實(shí)提供了豐富的法律素材
檢視一下我們法律題材電影的成績單，思考一下這種類型片的不足，利于在這類影片創(chuàng)作上邁進(jìn)一步。
在我看來，拍攝法律題材影片很討巧，因?yàn)榘讣o論是真實(shí)發(fā)生的還是虛構(gòu)的，通常都具有足夠的戲劇張力，近來賈樟柯的電影《天注定》就是根據(jù)幾樁真實(shí)發(fā)生的案件改編的電影，拍得有聲有色還在國際上獲獎，其實(shí)，不過是將現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了銀幕轉(zhuǎn)化而已。有不少真實(shí)案件比虛構(gòu)的故事更具有傳奇性。在許多案件中，當(dāng)事人的法律命運(yùn)牽動人心，在其命運(yùn)不明朗時懸念十足。毫不夸張地說，犯罪率高發(fā)、訟案不斷的現(xiàn)實(shí)為制作這類影片提供了豐富的源泉，如果創(chuàng)作者肯用心思、動腦筋，何愁沒有電影創(chuàng)作的素材?
我們期待有更多更好的法律題材電影出現(xiàn)，也期待電影人不要辜負(fù)司法現(xiàn)實(shí)提供的豐厚饋贈和大量真實(shí)案件提供的電影素材，讓法律題材電影在我國的銀幕上放出異彩吧。
(原標(biāo)題：法律電影題材大觀)
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