亨利·盧梭(Henri Rousseau，1844-1910)，法國(guó)卓有成就的偉大畫家 ，也是法國(guó)后期印象派畫家。出生于法國(guó)拉瓦爾，18歲從軍，27歲參加德法戰(zhàn)爭(zhēng)，退役后任稅務(wù)員，40歲退了職才開始作畫。1885年他在香·埃呂西沙龍展出處女作，1886年《狂歡節(jié)之夜》參加獨(dú)立派展覽。 此后他平均每年都有5幅以上作品展出。他的代表作有《林中散步》、《稅卡》、《戰(zhàn)爭(zhēng)》、《睡著的吉普賽姑娘》、《我本人·肖像·風(fēng)景》、《鄉(xiāng)村婚禮》、《抱木偶的女孩》、《夢(mèng)》等。46歲才取得了某種成就的象征——盧浮宮臨摹研究古典繪畫藏品的許可證。 他的繪畫完全是自學(xué)的，用他的話說“除了自然之外，我沒有老師”。他的畫純真、質(zhì)樸、充滿孩子般的天真爛漫和童話般的幻想?，F(xiàn)實(shí)中，亨利·盧梭生活拮據(jù)，結(jié)過兩次婚，共育有九個(gè)子女，但最后只有一個(gè)女兒存活。生活的陰霾從來(lái)沒有在他的畫中出現(xiàn)，這使得他畫作的燦爛更為珍貴。
1、足球運(yùn)動(dòng)員 亨利·盧梭 1908年 油畫 105×80厘米 現(xiàn)藏紐約古根海姆博物館
這是一幅非常有立體感的作品！1908年完成的《足球運(yùn)動(dòng)員》，是這位神秘主義畫家盧梭取得社會(huì)反響以后的又一有影響作品。他在這幅畫上已進(jìn)一步探索了稚拙與神秘的雙重思維，把幾個(gè)形象可笑的運(yùn)動(dòng)員，畫成囚犯般的樣子，不僅比例失調(diào)，而且環(huán)境也神秘：在兩旁密集排列的樹木中間奔走著；盡頭是球場(chǎng)的欄桿，顯然，這一切不是真實(shí)的生活，而是不可解釋的夢(mèng)幻。
2、夢(mèng) 亨利·盧梭 1910年 布面油畫 205 × 299cm 美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館
《夢(mèng)》是盧梭逝世前最后一幅杰出的作品，可以說代表了他的真?zhèn)€風(fēng)格與追求。在畫面左角，盧梭將他初戀時(shí)的情人畫在沙發(fā)長(zhǎng)椅上，置身于充滿夢(mèng)幻的熱帶叢林中。在這片森林里，奇花異草郁郁蒼蒼，兩只獅子虎視眈眈，還有隱藏在森林深處的大象和禽鳥，以及慘淡月光下吹奏長(zhǎng)笛的黑人，營(yíng)造了一種異國(guó)情調(diào)和帶有神秘意味的夢(mèng)幻之境。當(dāng)時(shí)有位評(píng)論家曾寫信問畫家為何這般構(gòu)成，盧梭回答：“那是長(zhǎng)椅上的少女夢(mèng)見自己被運(yùn)到熱帶叢林時(shí)的景象”。所以這幅畫中的草木花卉、禽獸人物，乃至森林中沙發(fā)上的裸女，均是少女亞德菲加的夢(mèng)中情景。畫家在這幅畫中所創(chuàng)造的奇妙而迷人的境界，正式借用夢(mèng)境超脫于現(xiàn)實(shí)的那種神秘與荒誕，給觀眾造成難以言狀的激動(dòng)。其實(shí)畫中所描繪的“熱帶植物”并非是出自熱帶，在法國(guó)到處可見，只不過盧梭將它放大并極為細(xì)致地畫出，通過畫中的荒誕情景去營(yíng)造一種異國(guó)的、原始的氣氛罷了。
3、沉睡的吉普賽人 盧梭 1897年 油畫 129.5 ×200.7厘米 現(xiàn)藏紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館
《沉睡的吉卜賽人》是法國(guó)畫家亨利·盧梭最著名的一幅富有異國(guó)情調(diào)的作品。這幅畫構(gòu)圖簡(jiǎn)單，是獅子與人神秘相遇的情景：一片貧瘠不毛的沙漠，一輪圓月高懸在沙漠的天空，慢慢長(zhǎng)河與拉開的地平線匯合在一起。吉卜賽女郎華麗的衣裳打破了夜的清冷，柔軟衣服的色彩條紋熠熠發(fā)光，如同三棱鏡的光譜色調(diào)，在神秘而蒼白的月光下尤為突出。她安詳?shù)靥稍谌缢囊估铮谏城鹕咸耢o地睡著了，表情和夜融為一體，悄然無(wú)聲……一只健壯的獅子低頭感受著她的呼吸，輕嗅著她。畫面右下角以靜物畫形式安排的曼陀鈴和水罐仿佛使整個(gè)畫面的構(gòu)圖凝固起來(lái)。
4、自畫像與風(fēng)景,1890年,143x110cm,布 油彩,布拉格國(guó)家美術(shù)館
5、狂歡節(jié)之夜。1886年盧梭展出的第一幅稚拙主義油畫是《狂歡節(jié)之夜》，描寫深夜里一對(duì)情侶踏著黑影，在鄉(xiāng)村的小道上踱步。遠(yuǎn)處群山亮得如同白晝，近景樹木則深埋在黑暗里，令人觀后稱奇?！犊駳g節(jié)之夜》標(biāo)志了這位專職畫家的誕生。這是一件精雕細(xì)琢的作品，正面化和平涂的手法顯示出畫法的天真，煞費(fèi)苦心的細(xì)部處理恰好構(gòu)成完美的結(jié)構(gòu)形式，黑色剪影與發(fā)光小人的對(duì)比提示了神秘的詩(shī)意存在。就整體而言，這位完全沒有圓熟的素描訓(xùn)練的畫家倒是有很好的畫面布局和結(jié)構(gòu)組織的觀念。隨著創(chuàng)作的增多，雖然不時(shí)還可聽到公眾的嘲笑，但一些畫家從他的作品中感受到某種東西，并愿意為他辯護(hù)，雷東和圖魯茲·勞特累克便這么做了，甚至高更和畢沙羅也當(dāng)眾稱贊過他對(duì)黑色的運(yùn)用?？傊?，盧梭的境遇有了改變。
6、鄉(xiāng)村婚禮
7、林中散步
8、熱帶森林
9、戰(zhàn)爭(zhēng)
10、收費(fèi)站，又稱稅卡。
11、抱木偶的女孩
12、快樂四重奏
亨利·盧梭簡(jiǎn)介：
亨利·朱利安·費(fèi)利克斯·盧梭（Henri Julien Félix Rousseau,1844年5月21日－1910年9月2日)。 法國(guó)卓有成就的偉大畫家。1844年5月21日出生于法國(guó)西北部小城拉瓦爾的一個(gè)普通家庭，父親朱利安·盧梭是馬口鐵工匠，家境小康。在那里，他們一家居住過的建于十五世紀(jì)被稱作布歇赫斯門的房子仍然維持著原狀，并掛上一塊匾額表達(dá)這個(gè)城市對(duì)這位成為畫家的白鐵匠之子的紀(jì)念。盧梭的前半生經(jīng)歷與繪畫沒有任何關(guān)聯(lián)。18歲參軍服役長(zhǎng)達(dá)七年，當(dāng)時(shí)的軍隊(duì)記錄了他的外貌：身高163厘米，黑眼睛，橢圓臉，直鼻梁，雙頰豐滿，左耳上有傷疤。因此，在盧梭的自畫像中我們看不到他的左耳出現(xiàn)在畫面上。1871年退役后，盧梭在巴黎海關(guān)稅務(wù)部門謀得一職，開始持續(xù)15年之久的收稅員生涯。這個(gè)工作要求他經(jīng)常到塞納河沿岸的碼頭、城門及郊外田園去檢查走私活動(dòng)情況，征收商品稅，因而得一小名“關(guān)稅員”。顯然，這些與藝術(shù)相距甚遠(yuǎn)。這期間，他還經(jīng)歷了一次婚姻，九次生兒育女和七個(gè)子女的夭折以及隨之而來(lái)的36歲妻子的早逝。1885年，他從稅卡退休，擺脫了為謀生而從事的單調(diào)乏味的工作，之后又把孩子交給他們的姑母一家，以自由身開始了自己新的追求，投身于繪畫事業(yè)。
自1886年起，盧梭開始整日埋頭作畫，被官方沙龍拒絕的命運(yùn)將他推到了獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會(huì)，在這年的第一次展覽上，盧梭用手推車載著《狂歡節(jié)之夜》等四幅作品穿過巴黎的街巷送到陳列場(chǎng)地，從此開始了他的畫家生涯?！犊駳g節(jié)之夜》也就標(biāo)志了一位天才畫家的誕生。這是一件精雕細(xì)琢的作品，正面化和平涂的手法顯示出畫法的天真，煞費(fèi)苦心的細(xì)部處理恰好構(gòu)成完美的結(jié)構(gòu)形式，黑色剪影與發(fā)光小人的對(duì)比提示了神秘的詩(shī)意存在。就整體而言，這位完全沒有接受過專業(yè)訓(xùn)練的畫家倒是有很好的畫面布局和結(jié)構(gòu)組織的觀念。隨著創(chuàng)作的增多，雖然不時(shí)還可聽到公眾的嘲笑和譏諷，然而他卻從未喪失過對(duì)自己藝術(shù)感覺的自信，始終以率真的視角和筆法描繪著自己夢(mèng)幻般的藝術(shù)世界。一些畫家也從他的作品中感受到某種新鮮的東西，并愿意為他辯護(hù)，雷東和圖魯茲·勞特累克等就這么做了，甚至高更和畢沙羅也當(dāng)眾稱贊過他對(duì)黑色的運(yùn)用?？傊?，盧梭的境遇有了改變。
盧梭的早期作品以巴黎風(fēng)光及肖像為主，但一些植物題材的作品也顯示他對(duì)叢林的浪漫熱情，因此他的想象中經(jīng)常出現(xiàn)異國(guó)情調(diào)的事物。《睡眠中的吉普賽女郎》中出現(xiàn)了迷人而奇妙的北非沙漠風(fēng)光、獅子及熟睡的黑人的組合，大膽的想象因?yàn)榫⒌募?xì)節(jié)而產(chǎn)生了一定程度的真實(shí)感。月色里的非洲沙漠格外誘發(fā)人的無(wú)助，女人華麗的衣裳打破了夜的清寒，她安詳?shù)靥稍谝话崖恿值倪吷?，表情和夜融為一體。一只健壯的獅子正圓睜著眼睛靠近她，還低頭觸摸她的呼吸。可是女人毫無(wú)察覺，她在夢(mèng)囈中根本無(wú)法感知觀者的驚駭。盧梭把人世間無(wú)法相融的對(duì)抗溫柔地安放在一起，甚至還讓它們對(duì)話交流，這就是盧梭的童真世界。我們無(wú)法從畫面里看到光與影的變化，也不易從中看到深層次的透視感和生活的場(chǎng)景，藝術(shù)在這里有了反傳統(tǒng)和流亡的性質(zhì)，是一股逆流而上的激情。盧梭以一個(gè)藝術(shù)家奇特的噴薄天賦借想象的指引以形成夢(mèng)的邏輯來(lái)構(gòu)思畫面。在十九世紀(jì)法國(guó)印象派、后印象派、野獸派、立體主義接踵而至的年代，畢加索、馬蒂斯、高更等大師迭出，而他卻自成一統(tǒng)，以充滿暗示、詭秘，充滿背離意象與裝飾意味的自然主義原始風(fēng)味獨(dú)行特立于學(xué)院派的畫壇。由于他的獨(dú)創(chuàng)性和卓越的藝術(shù)成就而被推崇為原始派藝術(shù)的先驅(qū)，奠定了原始派藝術(shù)在現(xiàn)代美術(shù)史中的地位。雖然原始派并不是一個(gè)正式的畫家組織,屬于該派的畫家也常是些遠(yuǎn)離現(xiàn)代派藝術(shù)主張的單個(gè)畫家,但是他們的繪畫作品共同表露出天真樸拙、自然天成的風(fēng)格特征。
盧梭的創(chuàng)作生涯橫跨了19、20世紀(jì)，曾多次參加印象派的獨(dú)立畫展，經(jīng)歷過野獸主義-表現(xiàn)主義繪畫藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，很難看出他曾受哪一門派的影響。他的作品畫面充滿了童真般的幻想，繪畫技法樸實(shí)無(wú)華，描繪某些局部的細(xì)致筆法顯得隨意稚拙。盧梭以兒童式眼光看世界，筆下的形象是兒童式的，他像兒童一樣復(fù)制自然，還原童真。盧梭的繪畫中各種事物的形象有一種絕對(duì)的清晰感，就是這種絕對(duì)的清晰反而導(dǎo)致了一種絕對(duì)的神秘感。畫家沉湎于對(duì)每一個(gè)物象都一視同仁的精細(xì)描繪，似乎每一個(gè)形象都失去了它自己固有的屬性，逼真描繪的景物在畫中變成了抽象的符號(hào)，完全不再是古典透視關(guān)系下的寫實(shí)的物象，而是各自獨(dú)立的、帶有夢(mèng)幻般的物象，它們都在呼喚著自身生命的存在。這是一種內(nèi)在精神的外化，是一種內(nèi)在精神的抽象表達(dá)。在色彩方面，盧梭經(jīng)常將綠色、紅色以及黃色用于風(fēng)景之中，畫面的基調(diào)大多呈現(xiàn)冷色傾向，在形式的輔助下，色彩起到了讓不平靜的因素變得肅靜的作用，與印象主義者們十分重視的環(huán)境色正好相反，只注重環(huán)境的固有色，把樹葉、花朵、植物、果實(shí)等繪畫中存在的事物，也以兒童式的單純的飽滿的固有色去描繪，這樣，色彩使本來(lái)就不緊湊的形式關(guān)系更加拉開了距離。盧梭在不自覺中發(fā)現(xiàn)了色彩的表現(xiàn)力，把自己內(nèi)心的神秘幻想，通過色彩的表現(xiàn)力準(zhǔn)確地凝固在畫面上了。這種通過繪畫的形式和色彩相結(jié)合來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)家自己內(nèi)心的精神幻想特征，成為后來(lái)德國(guó)表現(xiàn)主義等流派繪畫的重要來(lái)源。此外，盧梭在繪畫中不自覺地表現(xiàn)出的美學(xué)觀念，對(duì)現(xiàn)代繪畫也產(chǎn)生了重要影響。在盧梭的繪畫中，當(dāng)天空成為畫面的主題或占據(jù)畫面不小位置時(shí)，它與前景的物象往往呈現(xiàn)出不可企及的距離，這種不可企及的距離，與沒有縱深感的道路的描繪形成鮮明的對(duì)比，遙遠(yuǎn)的盡可能地遙遠(yuǎn)，清晰的任其盡可能地清晰，這樣現(xiàn)實(shí)世界似乎變成了神秘的世界。盧梭靠這種美學(xué)觀表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界的神秘，靠這種美學(xué)觀來(lái)組織的畫面把我們帶進(jìn)了后來(lái)的形而上繪畫、超現(xiàn)實(shí)主義的神秘的夢(mèng)境之中。欣賞盧梭的繪畫不僅要理解作品中的形象，更重要的是感受畫家的心境。事實(shí)上，盧梭對(duì)現(xiàn)實(shí)世界作了根本意義上的變形，畫中的物體不再是大自然中的形象，而是由他創(chuàng)造出來(lái)的形象，由于這些新的形象主要是由畫家的想象力來(lái)完成的，也就是說，它們是可視的現(xiàn)實(shí)世界經(jīng)過畫家的內(nèi)心的整理之后的形象，這就使精神現(xiàn)實(shí)——對(duì)現(xiàn)實(shí)的神秘感、天真感和質(zhì)樸感——通過物質(zhì)現(xiàn)實(shí)將不可視的領(lǐng)域浮現(xiàn)在可視的現(xiàn)實(shí)空間之中。
盧梭極富童真的想象在他的晚年達(dá)到高潮，他的代表作有《村中散步》、《稅卡》、《戰(zhàn)爭(zhēng)》、《睡眠中的吉普賽女郎》、《自畫像》、《鄉(xiāng)村婚禮》、《抱木偶的女孩》、《夢(mèng)》等等。他用純真無(wú)瑕的眼睛去觀察世界和感受生活的真諦，這使他的畫具有強(qiáng)烈而鮮明的個(gè)性。他把從巴黎動(dòng)物園和植物園觀察來(lái)的各種形象組合成熱帶叢林景色，就像《弄蛇女》和《夢(mèng)》中的那樣，再點(diǎn)以引發(fā)緊張情緒與背景并不諧調(diào)的奇特人物，就這樣創(chuàng)造了一個(gè)雖不確定卻以奇妙魅力引人入勝的具體可感世界。盧梭對(duì)自己的藝術(shù)抱有堅(jiān)定的信心。他堅(jiān)信人們將來(lái)會(huì)理解他的藝術(shù)。盧梭說過：“我也曾被告知我不屬于這個(gè)世紀(jì)，相信我，我現(xiàn)在不可能改變我通過頑強(qiáng)的實(shí)踐而獲得的方法。”他曾對(duì)畢加索說：“我們是這個(gè)時(shí)代的兩位偉大的畫家，你用埃及風(fēng)格作畫，而我則用現(xiàn)代風(fēng)格。”
1908年畢加索為盧梭舉辦了一個(gè)盛大的宴會(huì)，這預(yù)示著巴黎前衛(wèi)藝術(shù)界對(duì)盧梭的肯定。1910年盧梭因病去逝，在生命的最后十年，盧梭成為新一代藝術(shù)家和批評(píng)家心目中的名人。盧梭“半路出家”，非正規(guī)科班出身，卻憑借對(duì)其自信和率真的作品贏得了當(dāng)時(shí)諸多畫家的尊敬，最終在法國(guó)20世紀(jì)的前衛(wèi)藝術(shù)界占有一席之地。今天，盧梭的藝術(shù)成就已得到藝術(shù)界的廣泛肯定，并躋身于西方現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)之列。
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