《兩翁耦語圖》軸，具有文徵明一慣構(gòu)圖的特點(diǎn)，采用平遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)的手法叢林密布，巖壑幽深，二高士膝坐對語，氣氛雅靜閑適，水墨繪古木溪橋，景物開闊，筆墨粗簡勁挺。意境深遠(yuǎn)。山石用干筆，林木枝葉用細(xì)碎點(diǎn)構(gòu)成，望去十分茂密蔥郁。整個(gè)畫面構(gòu)圖繁密，氣勢爽朗，畫法得力于趙孟俯、王蒙，而又具自家風(fēng)貌。
吳山秋霽圖
絹本設(shè)色 庚辰(1520年)作 (3100萬元,2010年12月北京保利) 題識：正德庚辰十月，徵明。鈐?。何尼缑饔?白文)
題跋：玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞外風(fēng)云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一繫故園心。
寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。夔府孤城落日斜，每依南斗望京華。聽猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月柤。
畫省香爐違伏枕，山樓紛堞隱悲笳。請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。
信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛?？锖獗∈韫γ梗y向傳經(jīng)心事違。同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。
聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時(shí)。直北關(guān)山金鼓振，征西車馬羽書馳。
魚龍寂寞秋江晚，故國平居有所思。蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。
云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點(diǎn)朝班。瞿塘峽口曲江頭，萬里風(fēng)煙接素秋。
花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙檣起白鷗?；彩卓蓱z歌舞地，秦中自古帝王州。
昆明池水漢時(shí)功，武帝旌旗在眼中?？椗畽C(jī)絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風(fēng)。波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。
關(guān)塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁。昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳皇枝。
佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。
右杜少陵秋興八首，嘉靖甲申十月之朔，書於玉磬山房，文徵明。鈐?。和Ｔ粕⑽尼缑饔?/p> 《吳山秋霽》卷是文徵明1520年五十一歲時(shí)專為陳淳而畫，乃文徵明的精心力作。卷尾有其弟子陳淳篆書兩行“文待詔吳山秋霽圖，浩歌亭藏?！焙聘柰な顷惔镜木铀拇Q。卷后有文徵明1524年五十五歲時(shí)隸書《杜甫“秋興”八首》，卷尾有彭年1550年小楷題跋，時(shí)文徵明已八十一歲高齡，陳淳也已逝世六年。該跋是為陳淳之子陳栝而題。后入收藏家項(xiàng)元汴之手，卷中有其鑒藏印多方，入清該卷入藏乾隆內(nèi)府，鑒藏印記五璽全，并有嘉慶鑒藏印記，著錄于《石渠寶笈三編》。
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漁梁紅葉圖
手卷 辛巳（1521年）作 (2296萬元,2007年11月北京保利)
《漁梁紅葉圖》是文徵明與其好友王信在愣伽寺夜宿而作。并有詩云：盤盤細(xì)路遠(yuǎn)荒岡，落日青山帶渺茫。認(rèn)得酒旗春釀熟。滿溪紅葉過漁梁。
《漁梁紅葉圖》，以江南山水為背景，以江南岸的小丘，田園，河流及小橋?yàn)橹攸c(diǎn)，“滿溪紅葉過漁梁”是畫的主題。溪水北岸的遠(yuǎn)山層次分明，樹木稀疏可見，溪邊之石或淹沒水中，或露出水面，勾勒少皴，十分規(guī)整美觀。山中更有“百木之長”的松樹枝葉繁茂，勢鋪霄漢虬曲交錯(cuò)，另幾珠雙勾的尖闊葉樹郁郁蔥蔥，闊葉片片見筆，濃重茂密，樹干的紋路清晰可見。樹干、樹葉的畫法十發(fā)規(guī)范，前后的層次很清楚，且能相互映襯。山石的層疊造型十分美觀。《漁梁紅葉圖》是一幅少見的江南山水作品。從技法上看，這件作品構(gòu)思精密、筆墨工穩(wěn)細(xì)膩，沉靜自如。而主題也是高士歸隱山林田園的意境，此中更寄托了文人畫的一個(gè)核心情結(jié)：在脫離世俗繁囂的環(huán)境中，體察自然，感悟精神的力量和樂趣。
文徵明四十四以后以字行名，繪畫書法題款皆用“徵明”、“文徵明”、“衡山”等，此畫為五十二歲所作，當(dāng)用“徵明”。文徵明這一時(shí)期以“細(xì)筆”為主，山水畫的色調(diào)多為青綠。更值得一提的是，這件作品上有乾隆皇帝御詩一首 “繡繪峣峰瀑帶岡，秋光人意兩茫茫。停云若嗜惠山酒，問渡應(yīng)知溪號梁”。并有御?。菏汅拧⑶∮[之寶、乾隆鑒賞，三希堂精鑒璽、宜子孫。宋犖審定，錢鏡塘藏等收藏。
此卷為書畫合璧，卷首即為吳湖帆題“唐六如金閶送別圖卷真跡。黃甫子浚題詩合璧，吳氏梅景書屋珍藏。”此作亦曾為吳湖帆的藏品，并錄入《吳氏書畫記》中。卷末有唐寅題畫詩一首：“金昌亭下送人行，天際殘陽對酒傾。重祝珍調(diào)無別語，依依楊柳不勝情。”落款為：“唐寅畫并題”，鈐“唐居士”、“吳趨”及“南京謝元”三枚朱文印。其后為皇甫子浚行書自書詩，詩前題寫：“春日送忍齋母舅先生招游虎丘，漫賦?！?wbr>
題識：金山圖。殘碣間尋落照邊，江光樹色兩蒼然。風(fēng)帆似掌平過檻，雪浪成堆遠(yuǎn)泊天。峰頂鶴歸應(yīng)有日，洞中仙去不知年。性情最與煙波狎，乘興來潮更放船。嘉靖壬年春二月既望，臨趙松雪本，長洲文徵明。鈐?。横缑鳎ㄖ欤⑼Ｔ疲ㄖ欤?wbr>
吳中十二景卷
手卷 設(shè)色紙本 (1000萬元,2012年6月北京保利) 題識：每憶吳中山水不獲，時(shí)經(jīng)其地，因繪十二景攜以自樂。不啻神游其際矣。徵明。鈐?。汉馍骄邮俊?/div> 《吳中十二景》手卷是明代文徵明描繪吳中山水的袖珍手卷，這也是文待詔一生中創(chuàng)作的最長的細(xì)筆袖珍山水手卷，長逾六米，寬處僅十公分，自文氏自跋可知，此卷當(dāng)是文徵明宦中有桑梓之游，歸京師后情不能已，故以細(xì)筆勾勒、平淡敘事，一一刻畫其心目中最能代表吳中、最能紓解鄉(xiāng)愁的山水景致，用以自珍、自娛、自解，這也是文徵明傳世作品中惟一之作。
手卷引首由清初新安畫派中堅(jiān)人物查士標(biāo)題：“名區(qū)攬勝”。卷精繪吳中十二景從陽山、虎丘開始，支硎、天平、天池、靈巖、橫山、治平、虎山橋、玄墓、垚峰到最后點(diǎn)點(diǎn)的白帆影飄渺一片的洞庭太湖，把姑蘇家鄉(xiāng)的景色全都集中到10公分寬到6公尺余長的袖珍手卷中，展開珍卷：只見陽山山麓古廟林立，人在虎丘千人石上講經(jīng)論道，跨楓橋，走崎嶇山路，過東硎山抵達(dá)萬芴朝天的天平山。有游人坐轎上山，天池畔僧人帶旅人稍息片刻，又乘舟到靈巖山，見佛弟子朝圣者爬坡而上，橫山前亭子橋屹立在運(yùn)河上，漁家正在歡樂地拉著漁網(wǎng)，河中小舟蕩漾，過石橋抵治平廟遠(yuǎn)望一片汪洋。在石湖，虎山橋上眺望上方古塔，到玄墓山見古寺，深藏青松之中，在垚峰山路上樵夫攜斧劈柴下山，再遠(yuǎn)眺洞庭太湖煙霧飄渺中數(shù)座小島點(diǎn)點(diǎn)白帆，整個(gè)畫卷如甘泉自然流淌，一瀉幾十里，叫觀者留戀往返。吳地的幽雅秀麗在文徵明細(xì)膩的筆下表現(xiàn)得惟妙惟肖，淋漓盡致，真令人心曠神怡。
溪山深雪 立軸 1523年作
仿李營丘法 設(shè)色絹本 1522年作
款識：旭日初晴麗絳霄，天宮有意散瓊瑤。松頭卸白龍髯出，竹干回青鳳尾搖。澗底潛通泉細(xì)細(xì)，簾前風(fēng)動勢瀟瀟。樓臺一望舒吟興，終勝騎驢在灞橋。嘉靖三年夏六月既望題于玉蘭堂中，長洲文徵明。印文：文徵明?。ò孜模?、衡山（朱文）
仿叔明筆意 設(shè)色紙本 甲申(1524年)作
攜琴訪友圖 立軸 設(shè)色紙本 1526年作
款識：三年展驥佐樵川，又向彤遮奏績還。竹馬爭迎前父母，銀章重領(lǐng)舊溪山。遙知闔郡嘔吟處，總在高人畫諾間。執(zhí)手都門非遠(yuǎn)別，會看青山簉鴛聯(lián)。樵川別駕近齋先生奏績南還，聊此奉贈，并錄小詩。嘉靖乙酉九月既望文徵明書。印鑒：徵明之?。ò祝┪└嵋越担ㄖ欤?wbr>
曲港歸舟圖 紙本墨筆 故宮博物院藏
本幅自題五言詩并署：“雨絕樹如沐，云空山欲浮。草分波動處，曲港有歸舟。徵明?！扁j“徵仲父印”（白文）印。本幅有明彭年、陸師道、王穀祥及清乾隆帝題詩共四則。作品曾經(jīng)清內(nèi)府收藏。近代龐萊臣《虛齋名畫錄》著錄。畫中描繪山間雨后的景象，云霧蒸騰，林木蔥郁，筆墨工穩(wěn)細(xì)潤，意境清新幽靜，是文氏細(xì)筆山水畫的代表作。
山水 立軸 丁丑（1517年）作
山水 立軸 水墨紙本 1525年作
深山幽處 辛卯（1531年）作
款識：陪吳師匏翁先生游支硎山，山人陸子靜為人篤雅好潔，開逕薙草石鼎烹云，出示黃公望溪閣閑居圖，命余摹之。不揣援筆寫此并小詩。幽人娛寂窗，燕坐詠影長。日落亂山紫，雨余疏樹涼。閑情消世事，野色送秋光。仙家知不遠(yuǎn)，細(xì)路繞崇崗。徵明。印鑒：征仲父印。
玉川圖 紙本設(shè)色 甲申(1524年)作 遼寧省博物館藏
此圖以遠(yuǎn)山橫亙，平灘雜樹作遠(yuǎn)景；中景則畫懸崖巨峰，江帆碧水；近景中布置繁密，山石樹木間屋舍儼然，板橋溪水，靜中有動。全畫布局精巧，用筆細(xì)謹(jǐn)，有工秀清蒼之美。
湖山雪騎圖
立軸 設(shè)色紙本 丙戌（1526年）作
此幅《湖山雪霽圖》屬于文徵明的細(xì)筆本色畫，細(xì)筆山水最能代表文徵明自己的山水畫面貌，他雖然師從沈周，卻并未受沈周雄強(qiáng)剛健、粗獷張揚(yáng)的畫風(fēng)所限制，反而偏愛秀麗、細(xì)潤、雅致一路的山水，這與他獨(dú)特的審美有很大關(guān)系。文徵明深受儒家傳統(tǒng)文化影響，主張繪畫貴在“溫厚平和”，剛?cè)嵊卸?，推崇精工、秀潤、清麗、含蓄的畫風(fēng)。《湖山雪霽圖》作于嘉靖丙戌（1526年）冬日，正值他五十七歲辭歸出京放舟南下，回蘇州定居之際，也是他不再求仕進(jìn)、正全身心致力于詩文書畫之時(shí)，他只想戲墨弄翰自遣，閑逸的心境下的藝術(shù)更接近真我。這幅作品用筆工謹(jǐn)縝密，山巒和巖石的勾斫筆法細(xì)勁，以短筆披麻皴和雨點(diǎn)皴表現(xiàn)紋理，墨色輕淡。松柏夾葉細(xì)謹(jǐn)周密，作品布景較少空間縱深，造型規(guī)整，墨色干濕相間，色墨表現(xiàn)相得益彰，書卷氣很濃且古意盎然。用細(xì)筆創(chuàng)造出幽雅間靜的意境，亦能用瀟灑、酣暢的筆墨表現(xiàn)寬闊的氣勢，實(shí)為風(fēng)采高雅、品格不俗之佳作。
