七律第一——沈佺期詩《獨(dú)不見》賞析，兼談“閨怨”詩
七言律詩，就是指七言八句而又合乎律詩規(guī)范的詩歌，簡(jiǎn)稱七律，是律詩的一種，屬于近體詩范疇，在字句、押韻、平仄、對(duì)仗各方面都有嚴(yán)格規(guī)定，以其格律嚴(yán)密得名。
七律萌芽于南朝齊梁時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩；發(fā)展定型于初唐沈佺期、宋之問、杜審言、李嶠等成篇；在盛唐王維、李頎、岑參、賈至諸人的刻意錘煉下體制達(dá)到純熟——雖然崔顥、李白仍有駢散交雜、半古半律之作，李白、王維、高適的七律多有失對(duì)、失粘、重字之誤；至杜甫達(dá)到了足與古詩、絕句并立相峙的高度，杜甫的七律打開新的藝術(shù)天地，全面開辟了律詩的境界，時(shí)事政論、身世懷抱、風(fēng)土人情、文物古跡，一概熔鑄于精嚴(yán)的格律之中；晚唐溫庭筠、李商隱、杜牧等幾位七律圣手不僅修整了律詩的形體，而且改造了律詩的氣質(zhì)，把律詩藝術(shù)推進(jìn)到了一個(gè)新的階段。
誠(chéng)如明代胡應(yīng)麟在《詩藪》內(nèi)編卷五中總結(jié)的唐代七言律詩的發(fā)展歷程：“唐七言律自杜審言、沈佺期首創(chuàng)工密。至崔顥、李白時(shí)出古，一變也。高、岑、王、李，風(fēng)格大備，又一變也。杜陵雄深浩蕩，超忽縱橫，又一變也?！?/p>
唐代七律名篇佳作數(shù)不勝數(shù)，歷代文學(xué)評(píng)論者卻總想從中挑出個(gè)“第一”來。如南宋詩論家嚴(yán)羽《滄浪詩話》云：“唐人七言律詩，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一?！薄饵S鶴樓》全詩雖不協(xié)律，但音節(jié)嘹亮而不拗口，信手而就，一氣呵成；情景交融，意境深遠(yuǎn)。相傳詩仙李白曾為此詩斂手?jǐn)R筆。
而明代胡應(yīng)麟則認(rèn)為“老杜‘風(fēng)急天高’自當(dāng)為古今七律第一，不必為唐人七言律第一也。”（《詩藪》）他認(rèn)為杜甫的《登高》不僅僅是唐朝七律第一，而是古今七律第一。
明朝才子楊慎在《升庵詩話》中說：“宋嚴(yán)滄浪取崔顥《黃鶴樓》詩為唐人七言律第一，近日何仲默、薛君采取沈佺期‘盧家少婦郁金堂’一首為第一?！?/p>
自古文無第一，要選出個(gè)七律“第一”著實(shí)不易，因?yàn)閭€(gè)人喜好不同，鑒賞角度不同，仁者見仁，智者見智，說哪一首好都有理可據(jù)，有證可循。相比崔顥的《黃鶴樓》和杜甫的《登高》，沈佺期的“盧家少婦郁金堂”不夠?yàn)槿耸熘f它是七律第一，其實(shí)一點(diǎn)也不過分。因?yàn)檫@首《獨(dú)不見》是七律的奠基之作，而它的作者在詩壇的地位更是不容小覷。
沈佺期，字云卿，相州內(nèi)黃（今屬河南）人。上元（唐高宗年號(hào)，674—676）進(jìn)士，官至太子少詹事。沈佺期與宋之問齊名，號(hào)稱“沈宋”，二人繼承了南朝以來格律詩的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，將業(yè)已成熟的格律詩的形式，通過自己的創(chuàng)作實(shí)踐予以定型化，使此后的詩人創(chuàng)作格律詩有了可以遵循的范本。宋以五律擅長(zhǎng)，而沈則以七律當(dāng)行。在沈的七律中，尤以《獨(dú)不見》為最有名。
獨(dú)不見
唐·沈佺期
盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)。
誰為含愁獨(dú)不見，更教明月照流黃？
《獨(dú)不見》被蘅塘退士收錄在《唐詩三百》的樂府詩篇中。
獨(dú)不見，是樂府舊題，屬《雜曲歌辭》，《樂府解題》中云：“獨(dú)不見，傷思而不見也?！?/p>
這首詩還叫做“古意”；另有一標(biāo)題作“古意呈喬補(bǔ)闕知之”，又作“古意呈補(bǔ)闕喬知之”，疑為副題。喬補(bǔ)闕，即以文詞知名的喬知之，萬歲通天（武則天年號(hào)，公元696—697年）年間任右補(bǔ)闕，此詩當(dāng)作于這段時(shí)間。
《獨(dú)不見》是樂府題，但卻用七律的形式寫成，是初唐第一首標(biāo)準(zhǔn)的七言律詩。
“盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁”的意思是盧家年輕的婦人居住在用郁金香浸灑和泥涂壁的華美的樓堂之內(nèi)，海燕成雙結(jié)對(duì)地飛來，筑巢棲息在雕飾著精致美麗的玳瑁圖案的屋梁之上。首聯(lián)交代了少婦的生活環(huán)境，豪華裝飾的高房大屋顯示了生活條件的優(yōu)越，卻也烘托了少婦形單影只、孤身一人的悲涼心情。梁上燕子雙飛雙棲，梁下婦人獨(dú)守空房，傷感的畫面在對(duì)比中勾勒得無比清晰。
“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽”是說九月，寒風(fēng)陣陣，伴隨著外面急促的搗衣聲樹葉紛紛落下，丈夫戍守遼陽已經(jīng)十個(gè)春秋，仍然沒有歸期，只剩下苦澀的回憶。寒砧催葉落，無疑比首聯(lián)的景色更能渲染氣氛的悲涼?！笆辍睙o論是實(shí)還是虛，都是一個(gè)很久的時(shí)間，彰顯了婦人度日如年的思念之苦。
“白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)”通過家書不通展現(xiàn)了婦人肝腸寸斷的凄苦：丈夫征戰(zhàn)在白狼河北的遼陽地區(qū)，婦人幽居在長(zhǎng)安城南的家中，傳達(dá)訊息的家書早因戰(zhàn)火阻斷，杳無音信真的讓人牽腸掛肚，等待的心情更為迫切，夜不能寐，秋天的夜晚顯得格外的漫長(zhǎng)。
“誰為含愁獨(dú)不見，更教明月照流黃？”尾聯(lián)寫滿婦人的哀嘆：我是在為哪一位思而不得見的人滿含哀愁啊，又是誰故意讓那明月的清輝灑落在幃帳之上？本詩中的每一處景物的描寫都在渲染心境的悲涼，前三聯(lián)是，最后一聯(lián)更是。照在床幃上的月光增添了月下懷人的苦楚和惆悵，凸顯了無人傾述的孤獨(dú)和哀怨，為整篇詩文加了一份心緒上的沉重。
《獨(dú)不見》是一首抒寫閨怨的詩。
“閨怨”作為一個(gè)話題，在中國(guó)文學(xué)史上真的是歷史悠久，如中國(guó)古代詩歌開端，最早的一部詩歌總集《詩經(jīng)》中就有一首把思婦怨情抒寫得十分精彩的詩，就是《衛(wèi)風(fēng)》中的伯兮。
伯兮
伯兮朅兮，邦之桀兮。伯也執(zhí)殳，為王前驅(qū)。
自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐？誰適為容！
其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾。
焉得諼草？言樹之背。愿言思伯。使我心痗。
晉代張協(xié)的
雜詩
秋夜涼風(fēng)起，清氣蕩暄濁。
蜻蛚吟階下，飛蛾拂明燭。
君子從遠(yuǎn)役，佳人守?zé)Κ?dú)。
離居幾何時(shí)，鉆燧忽改木。
房櫳無行跡，庭草萋以綠。
青苔依空墻，蜘蛛網(wǎng)四屋。
感物多所懷，沉憂結(jié)心曲。
抒寫的是思婦懷遠(yuǎn)之情。
南朝蕭衍的
襄陽蹋銅蹄歌
其一
陌頭征人去，閨中女下機(jī)。含情不能言，送別沾羅衣。
其二
草樹非一香，花葉百種色。寄語故情人，知我心相憶。
其三
龍馬紫金鞍，翠毦白玉羈。照耀雙闕下，知是襄陽兒。
描寫的是常年征戰(zhàn)帶給男女的相思離別之苦。
南朝齊梁間詩人虞羲的詩
自君之出矣，楊柳正依依。君去無消息，唯見黃鶴飛。
關(guān)山多險(xiǎn)阻，士馬少光輝。流年無止極，君去何時(shí)歸。
以及徐陵、蕭淳、陳叔寶、江總等人的《長(zhǎng)相思》都是比較早的閨怨詩。
“閨怨”是一個(gè)籠統(tǒng)的分類，具體內(nèi)容因丈夫的身份與行事之異而有所不同。
有的因丈夫游宦而怨，如王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！?/strong>
有的因丈夫外出經(jīng)商長(zhǎng)久不歸而怨，如李益的《江南曲》：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”
有的則因誤嫁“蕩子”（游子）而怨，如漢代古詩《古詩十九首》中的：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。”
除此之外，便是因丈夫征戰(zhàn)，戍守邊塞，長(zhǎng)久不歸而生的怨情，如沈佺期的《獨(dú)不見》。
這樣與邊塞題材相關(guān)的閨怨詩，一頭是思婦，另一頭則連著征夫。如果擴(kuò)展視野來看邊塞詩，這種有關(guān)征夫、思婦的閨怨詩，實(shí)際上是邊塞詩的外圍作品，或者不妨稱之為“準(zhǔn)邊塞詩”。有的由于有較多與戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的筆墨，更不妨直接作邊塞詩看待。
再如沈佺期的《雜詩·其三》“ 聞道黃龍戍，頻年不解兵。可憐閨里月，長(zhǎng)在漢家營(yíng)。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城？”首尾都寫戰(zhàn)爭(zhēng)，中間兩聯(lián)又都是一句思婦，一句征夫。全詩取思婦的視角，抒思婦的怨離傷別之情，因而說這是一首“閨怨”詩，完全沒有問題。但誰又能說，這不是一首寫得相當(dāng)精彩的邊塞詩呢？
與此相類似的是唐代女詩人陳玉蘭的一首七絕《寄外征衣》“夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書信千行淚， 寒到君邊衣到無？”
不得不說的是，沈佺期的《獨(dú)不見》是唐人有關(guān)征夫思婦的“閨怨”詩中寫得既早又表現(xiàn)得又十分成功的一篇，是同類題材中具有代表性的詩作。詩篇以高華的氣象，怨而不怒的感情，委婉含蓄的手法，典雅言辭，情景交融的方式，將上流社會(huì)的閨中少婦對(duì)長(zhǎng)期遠(yuǎn)戍邊疆的丈夫的思念之情表達(dá)得淋漓盡致，動(dòng)人心弦，清晰地反映出邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)給民眾帶來的痛苦和不幸。
更為重要的是，這首詩從形式上已經(jīng)是完整的七律作品，對(duì)七律的形成和發(fā)展起到了重要的作用。
無論從形式還是藝術(shù)上看，《獨(dú)不見》都是一篇承前啟后的優(yōu)秀詩作，受到后世的廣泛重視，并被贊為七律第一不無道理。
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