滄桑滿眼是回歸
——岑云漢詩《和乃父<題汾洲釣魚磯>》解析
（凌云古今詩詞選析之二）
十載離家今復(fù)歸，溪云山月冷荊扉。
苔連曲徑無人到，草偃長(zhǎng)堤有鳥飛。
院里松蔭空寂寂，江頭柳色尚依依。
秋風(fēng)獨(dú)自持竿至，重掃先人舊釣磯。
【走近作者】
這是岑云漢于明朝天啟元年(1621年)題刻于下甲汾洲釣魚磯石壁的詩。作者岑云漢生于1578年，約卒于明崇禎（1628——1644）年間，葬于迎暉山北崖“嘯天龍”洞（今墳尚存）。岑云漢是岑紹勛嫡次子，乳名端，官名云漢，字天章，號(hào)中黃。明萬歷四十年（1612年）34歲的岑云漢襲父土知州職，成為古泗城土州第十三任土知州。明天啟初年（1621——1622年）赴海南參加鎮(zhèn)壓瓊崖王豹等行動(dòng)，被朝廷授以廣西都司僉書，加銜援黔副總兵（無品級(jí)）。天啟二年（1622年）傳知州位給長(zhǎng)子岑兆禎。
【詩義今讀】
這首詩可以翻譯如下：被迫離家、流落在外十幾年，今天我終于又回來了。靜靜的溪水倒映著朵朵白云，青青的遠(yuǎn)山懸掛著一輪明月，荊條圍成的院門冷冷清清，沒有一點(diǎn)熱鬧的氣息。這條彎曲的小路有多久沒人走過了啊，青苔都爬到路面上來了。那長(zhǎng)長(zhǎng)的河堤蓋滿了雜草，鳥在其間自由自在地飛來飛去。走進(jìn)院里，只見松蔭下空空的，一個(gè)人都沒有。但是放眼望去，河邊的垂柳卻舒展著柔柔的枝條，長(zhǎng)得那么翠綠！蕭瑟秋風(fēng)里，我把先父的釣魚磯清掃干凈，拿起釣竿獨(dú)自垂釣起來。
【詩律考查】
十載離家今復(fù)歸，（仄仄平平平仄平，上平聲五微韻，第5字可平可仄）
溪云山月冷荊扉。（平平平仄仄平平，上平聲五微韻，第3字可平可仄）
苔連曲徑無人到，（平平仄仄平平仄）
草偃長(zhǎng)堤有鳥飛。（仄仄平平仄仄平，上平聲五微韻）
院里松蔭空寂寂，（仄仄平平平仄仄）
江頭柳色尚依依。（平平仄仄仄平平，上平聲五微韻）
秋風(fēng)獨(dú)自持竿至，（平平仄仄平平仄）
重掃先人舊釣磯。（平仄平平仄仄平，上平聲五微韻，第1字可平可仄）
詩韻考查：七律仄起首句入韻式，1、2、4、6、8句押韻，押上平聲五微韻，整首詩合轍押韻。
對(duì)仗考查：頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗。頷聯(lián)， “苔”對(duì)“草”， 名詞對(duì)名詞；“ 連”對(duì)“偃”， 動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞；“曲徑”對(duì)“長(zhǎng)堤”，名詞對(duì)名詞；“ 無”對(duì)“有”， 動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞；“ 人”對(duì)“ 鳥”， 名詞對(duì)名詞；“ 到”對(duì)“ 飛”，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。頸聯(lián)，“院里”對(duì)“ 江頭”， 名詞對(duì)名詞；“ 松蔭”對(duì)“ 柳色”， 名詞對(duì)名詞；“ 空寂寂”對(duì)“ 尚依依”，形容詞對(duì)形容詞。兩聯(lián)都符合對(duì)仗要求，屬對(duì)工穩(wěn)。
考查結(jié)論：這是一首平仄、押韻、對(duì)仗都十分規(guī)范的七言律詩。
【詩意解析】
在這首壁刻詩后面有一段附言：“余遭家多難間離，奔走徒湘漓，將二十載，羽若飄蓬，戊午得歸，則物換時(shí)移，凄涼并含，非昔囊比，慨而聽詩，聊以自賞云耳。時(shí)天啟元年(1621)寒秋望前一日，天章岑云漢識(shí)。”
這段附言為我們解讀這首詩提供了一把鑰匙，讓我們找到了一個(gè)非常好的切入點(diǎn)。從這段附言我們可以獲得關(guān)于這首詩及其作者以下幾方面的信息：1.離家原因：家多難間離（家庭矛盾，兄弟相殘）；2.流落地域：湘漓（湖南、桂林一帶）；3.在外時(shí)間：將二十載（將近二十年）；4.漂泊生活：羽若飄蓬（孤單寂寞，漂泊無依）；5.歸家時(shí)間：戊午得歸（戊午年即萬歷四十六年，就是到1618年才回歸泗城）；6.歸家心情：凄涼并含（既凄清又悲涼）；7.和詩緣由：慨而聽詩，聊以自賞（品先父詩而生感慨，和詩而給自己以鼓勵(lì)）；8.題刻時(shí)間：天啟元年(1621)寒秋望前一日（天啟元年秋月十五的前一天）。
綜合以上信息可知，在這首詩里，作者記述了自己被迫離家在外浪跡近二十年之后重返家園的所見所聞所感，表現(xiàn)了作者的得歸之喜和睹物之悲，表達(dá)了作者對(duì)先父的緬懷之情和自己的隱逸之意。整首詩流露的思想情感是比較復(fù)雜的。下面逐聯(lián)作些分析。
首聯(lián)，“十載離家今復(fù)歸，溪云山月冷荊扉?！鼻熬鋵戨x家之久，根據(jù)上述附言“奔走徒湘漓，將二十載”和五指山摩崖石刻關(guān)于岑云漢“自癸卯歲(1 6 0３年)家中別離□□，游遍湘漓，暨乎江左，癸丑(1613年)歸邊界。戊午(1６1 8年)公先大夫薨，乃歸州……”事跡的記述，“十載離家”不是一個(gè)確數(shù)，不應(yīng)理解為十年，而實(shí)際上是十五年，算到他題刻這首詩的時(shí)間已經(jīng)是十八年了，可見，作者岑云漢離家的時(shí)日可謂久矣。那么，是什么原因致使他那么長(zhǎng)時(shí)間有家不能歸呢？是土司統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部的爭(zhēng)權(quán)奪利導(dǎo)致的兄弟不睦甚至骨肉相殘。據(jù)《凌云縣志》載，岑云漢襲知州職后，同父異母弟岑雷漢不服，勾結(jié)頭目黃瑪起兵奪職，焚劫岑云漢全家，岑云漢被迫流落邕州。可以想象，岑云漢流落異地的無奈和艱辛，所以雖然只是一句輕輕的“今復(fù)歸”，也足見他的得歸之喜。不過記憶是那么沉重，現(xiàn)實(shí)又是那么不堪目睹，回歸之喜很快被“物換時(shí)移”的“凄涼”覆蓋，后句中的一個(gè)“冷”字傳遞了睹物之悲這一信息，也奠定了整首詩凄清悲涼的基調(diào)。
頷聯(lián)，“苔連曲徑無人到，草偃長(zhǎng)堤有鳥飛?！边@一聯(lián)承接首聯(lián)展現(xiàn)“冷”： “苔連曲徑”，說明人跡已經(jīng)罕至——冷清；“草偃鳥飛”，說明鳥因無人而不驚——冷清。作者回到家，所見的都是兄弟內(nèi)斗爭(zhēng)權(quán)而導(dǎo)致的家境敗落的景象。描摹的是冷清的自然景，傳達(dá)的卻是凄涼的心境。
頸聯(lián)，繼續(xù)展現(xiàn)“冷”，視角轉(zhuǎn)移，觀察點(diǎn)由外而內(nèi)，又由內(nèi)而外?！霸豪锼墒a空寂寂”，這句寫父親離世后，人去室空，“別業(yè)”無人打理、一派冷清寂靜的情景?！敖^柳色尚依依”，江頭楊柳，不知人情世故，不管人間炎涼，仍然色翠枝柔，隨風(fēng)而舞。這句用一個(gè)“尚”字反襯一個(gè)“冷”字。
中間這兩聯(lián)極力渲染、突出一種冷寂悲凄的氛圍，為下文歸結(jié)全詩主旨做鋪墊。
尾聯(lián)，“秋風(fēng)獨(dú)自持竿至，重掃先人舊釣磯?！边@聯(lián)寫秋風(fēng)持釣竿、掃釣磯，其實(shí)是借秋風(fēng)之手顯作者主觀之心曲。從尾聯(lián)中我們可以明顯地感覺得出作者對(duì)現(xiàn)實(shí)已心生倦意，在對(duì)先父的緬懷中流露出強(qiáng)烈的退隱之意。從歸家到歸隱，為什么會(huì)這樣呢？岑云漢可是古泗城土司中少有的文武全才啊，這一點(diǎn)有五指山摩崖石刻為證：“岑天章敏而好學(xué)，四歲讀書，七歲能飛馬，弓刀熟嫻，早隨先大夫走柳，因試武藝，場(chǎng)中喝采稱奇，九歲屬文，十二進(jìn)思恩學(xué)府……習(xí)尚書詩禮易，春秋經(jīng)史，諸子百家星相律例，地理天文無不窮究，尤工詩對(duì)，心體武略，粵楚蜀黔，多誅不臣，最有功于國(guó)者也?！边@是廣西等處提督按察司副使兼布政司監(jiān)軍分守左江道林夢(mèng)琦監(jiān)軍泗城時(shí)于1621年題刻在五指山石崖上的。這樣的人理應(yīng)大展一番宏圖才對(duì)！為什么正當(dāng)壯年（44歲）卻如此消極？林夢(mèng)琦的另一番記述似乎給了我們答案：“十三母死，雞骨鶴立，門客俱哀。自癸卯歲家中別離，游遍湘漓，暨乎江左，癸丑歸□□，戊午公先大夫薨，乃歸州……逢春秋每思父母，輟淚流涕，衣襟潦倒……”原來，特殊的身世經(jīng)歷，復(fù)雜的人生況味就是這樣決定了歷盡滄桑的岑云漢生命的方向。
【特色探妙】
岑云漢這首《和乃父<題汾洲釣魚磯>》詩是目前所能找見的凌云縣古今詩詞中最早也是最好的一首唱和詩，它在藝術(shù)上的成績(jī)也是不在岑紹勛的《題汾洲釣魚磯》之下的。這首詩在藝術(shù)構(gòu)思和寫作上的特色主要有以下幾點(diǎn)。
1.有感而發(fā)，同中求異。好詩總是有感而發(fā)的，特別是唱和詩，如果和詩者沒有與原作者相似的生活經(jīng)歷和情感體驗(yàn)，或者雖然有但缺乏新鮮的認(rèn)識(shí)和創(chuàng)作構(gòu)想，那和出來的詩就難免只得其形式，為和詩而和詩，流于應(yīng)酬。如果詩人確有足夠的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)儲(chǔ)存于大腦之中，并曾對(duì)之作過必要的醞釀加工，那么在唱和之時(shí)，他就可以將其調(diào)動(dòng)起來，有所感、有所為，創(chuàng)作出好作品。岑云漢的生活經(jīng)歷和情感體驗(yàn)足以讓他從他先父的詩中獲得共鳴，找到恰當(dāng)?shù)慕嵌?，寫出文質(zhì)兼美的好唱和詩。在這首詩的附言中他說“慨而聽詩，聊以自賞”，可見這首詩確實(shí)是有感而發(fā)的?！笆d離家今復(fù)歸”，如果我們聯(lián)系到作者的人生經(jīng)歷（ “十三母死”、“自癸卯歲家中別離”、“戊午公先大夫薨” ），我們便可以感覺得出他的“感”的厚重，“感”的動(dòng)人。
身世之悲、滄桑之變、歸隱之情使他和他父親的詩“和”到了一起，并且語言的格式、詩律的運(yùn)用等方面也有較多的共同之處。但 “和”中我們也可以感知兩詩韻味的不同，顯示了不同詩作者風(fēng)格的不同。略舉兩點(diǎn)：首先，情懷的不同，原詩給我們感覺到的是解脫后的輕松閑適，和詩籠罩著一種揮之不去的沉重和無奈；其次，詩情的展現(xiàn)方式不同，原詩正面直陳明顯，和詩景物烘托見長(zhǎng)。同中求異，為這首詩找到了存在的理由。
2.物象對(duì)呈，景語傳情。這首詩除了首尾兩句用記敘的表達(dá)方式外，其余六句均是景物描寫。作者選取的都是一些尋常景物：溪、云、山、月、荊扉，苔、徑、草、鳥、長(zhǎng)堤，松、柳、秋風(fēng)、釣磯。作者將這些尋常景物精心組合，巧妙搭配，描摹出一幅幅清新怡人、恬靜美好的自然畫面，給我們一種視覺美的沖擊。但是這不是作者的目的，作者的目的在于采用物象對(duì)呈的方式，讓自然之景與主觀之情構(gòu)成一種強(qiáng)烈的反差，在鮮明的對(duì)照中烘托出作者內(nèi)心情感的悲涼沉重。像頷聯(lián)中的“無人”和“有鳥”，頸聯(lián)“松陰空寂寂”和“柳色尚依依”等，物象對(duì)呈，景物有情，更襯托了人情的“冷”“寂”、世態(tài)的涼薄。
3.擬人修辭，物我交融。擬人修辭手法的使用在促成詩的形象性和表情達(dá)意方面功不可沒。像頸聯(lián)中的“松陰寂寂”和“柳色依依”，就帶有強(qiáng)烈的人格化色彩，對(duì)舉之間，物換星移、物是人非的滄桑感覺觸手可及。更精彩的是尾聯(lián)，秋風(fēng)持桿重掃釣磯的擬人手法的運(yùn)用，給這首詩的形象性特點(diǎn)添上了妙不可言的一筆，更把作者緬懷親人的深摯感情、效仿其先父的隱秘情懷表現(xiàn)得形象動(dòng)人，讓人感動(dòng)不已。
4.煉字見功，細(xì)節(jié)致勝。古人寫詩講究推敲，推敲之間，詞的張力、詩的精致就有了，好詩就出來了。岑云漢在這首詩中的煉字功夫也是令人佩服的，像“冷”、“空”、“尚”、“掃”等字，用得真是恰到好處，無可置換的。另外，作者觀察事物也細(xì)致入微，連“苔連”、“松空”、“鳥飛”、釣磯的久無人掃的情況都注意到了，并且抓來入詩，并讓它們來完成詩意詩情的傳達(dá)，不可謂不高明！
當(dāng)然，這首詩的缺憾之處也是有的。比如第二句“溪云山月冷荊扉”，我就有點(diǎn)不得其解。雖然山月也是可視之景，但大多數(shù)情況下是夜景，跟詩中其他景物是不一致、不協(xié)調(diào)的。詩后的附言有“時(shí)天啟元年寒秋望前一日，天章岑云漢識(shí)”字樣，按常規(guī)理解，意思是“岑云漢于天啟元年(1621)秋月十五的前一天題寫”。如果是這樣，月亮就不可能與詩中其他景象同時(shí)出現(xiàn)了。這樣就犯了一個(gè)常識(shí)上的錯(cuò)誤了。不過我們也可以為作者作這樣的解釋：詩是刻于“望前一日”，但卻是在月初或月末寫的。這樣的話，通是可以通了，只是要費(fèi)那么一點(diǎn)周折，心里有點(diǎn)不爽了。當(dāng)然了，可以不爽，但好詩還是好詩。
岑云漢的詩留存至今的并不多，我讀到的除這首《和乃父<題汾洲釣魚磯>》外，還有《游東湖聽小弟霄漢吹笛即賦》、《漁家詩》（組詩四首）和《江上吟》。這些詩都寫得既清新俊朗、閑適淡泊，又在沉郁低回之間透出一種強(qiáng)烈的滄桑之感和隱逸之意。順列于后，不再贅述。
附錄：
1. 游東湖聽小弟霄漢吹笛即賦
泛泛秋江不系舟，如同身世兩悠悠。
洞簫一曲清波上，露冷月斜天盡頭。
2. 漁家詩
未央殿前罷朝議，舜至蒼梧二女悲。
煙艇水涯間戴月，不知天子改元時(shí)。
霧艇煙溪瀟瀟青，孤村羅酒白瓷瓶。
月落霜重蓑衣濕，解網(wǎng)收綸過別汀。
紅蓼河西苦竹叢，舟行不忘水西東。
寒燈夜飯宿孤嶼，細(xì)雨瀟瀟任打蓬。
長(zhǎng)汀聯(lián)網(wǎng)石苔斑，兩岸桃花月兒灣。
怪得余且非韻士，輕拋名字在人間。
3. 江上吟
蘭兮枻兮桂為舟，浩波之上任遨游。
斗酒十千不為薄，篇詩百萬足淹留。
野鶴天性隨風(fēng)去，江鷗有意傷人流。
難教沉醉共千古，喜向煙溪唱白頭。
注：枻yì，槳。
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