“人生以擁有一件琺瑯彩為榮，機(jī)會(huì)就在你身邊”-----禪古茶人
2020年double(翻兩番）
康熙年間，清宮中造辦處設(shè)立“琺瑯作”專門燒制琺瑯器。清宮琺瑯彩瓷分三類，一是磁胎畫琺瑯(琺瑯彩)，一是磁胎洋彩，還有一類是銅胎畫琺瑯，均是“琺瑯作”內(nèi)完工的官窯瓷器。其工序是先在景德鎮(zhèn)御窯場(chǎng)或宜興等地?zé)破魈ィ瑱z選品質(zhì)絕佳者運(yùn)送入宮，再于“琺瑯作”加繪琺瑯彩，入爐再次燒成。這種一器需經(jīng)兩地制造的瓷器，是陶瓷史上的空前創(chuàng)舉。所謂“洋彩”，就是摹仿西洋繪畫技法描繪的琺瑯彩瓷，“洋彩”這個(gè)名稱出現(xiàn)在雍正十三年（1735）唐英所撰《陶務(wù)敘略碑記》中。
琺瑯彩的生產(chǎn)一直被皇帝關(guān)注，雍正6年研制出國(guó)產(chǎn)琺瑯料，雍正中后期，琺瑯彩洋彩就已經(jīng)在景德鎮(zhèn)在督陶官的指導(dǎo)下生產(chǎn)，特別乾隆年間，在清高宗的鞭策之下，督陶官唐英每年春秋兩季，親自前往江西景德鎮(zhèn)監(jiān)造御用瓷器，為了博得君心，他不斷推陳布新研發(fā)新技法，絞盡腦汁設(shè)計(jì)新樣式，燒制出一批被譽(yù)為“鬼斧神工”奇巧的瓷器，深得皇帝喜愛(ài)。
琺瑯彩名貴的原因？
1.由于其制作工藝極高要求與生產(chǎn)過(guò)程的特殊性，所以琺瑯彩存世量較少，古玩市場(chǎng)偶爾見(jiàn)之，據(jù)我們?nèi)嗄甑挠^察，估計(jì)民間傳世量在5000-8000件左右。
2、康熙和雍正早期的琺瑯彩瓷器在故宮內(nèi)造辦處燒制，是皇室御賞器，當(dāng)時(shí)都由景德鎮(zhèn)官窯精挑出最潔白細(xì)膩之瓷胎，再送往宮中造辦處，由如意館宮廷畫師再加繪琺瑯彩飾，在爐中以低溫?zé)?。但根?jù)唐英述說(shuō)，到雍正中期6年之后，研制出新國(guó)產(chǎn)琺瑯料，因而琺瑯彩（洋彩）瓷器在景德鎮(zhèn)也有較大量燒造，所以，在歷代瓷器中，琺瑯彩瓷造價(jià)最貴，藝術(shù)水平最高，被喻為“官窯中的官窯”。
故宮博物院藏清雍正黃地琺瑯彩桃花紋杯
3、康雍乾琺瑯彩的特點(diǎn)：康熙琺瑯彩瓷和銅胎琺瑯器一樣多作色地裝飾，少見(jiàn)白地畫琺瑯者。常見(jiàn)色地有紅、黃、藍(lán)、紫、綠、胭脂等色。紋飾以纏枝牡丹、菊花、虞美人、折枝大朵花卉及團(tuán)花中心加壽和開光花卉等為主，畫工嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，具有圖案化的效果?，m瑯彩其畫法也是從銅胎畫琺瑯移植而來(lái)。雍正時(shí)期則解決了高度白色釉上著色繪畫的問(wèn)題，雍正6年并有了更細(xì)膩多樣的國(guó)產(chǎn)琺瑯顏料，造型雅致，構(gòu)圖清麗，極具藝術(shù)感。乾隆則是將琺瑯彩顏色發(fā)展到十幾種，并明顯受西方“洛可可”藝術(shù)風(fēng)格的影 響，器物造型多種多樣，紋飾構(gòu)圖繁復(fù)華美，繪制工藝極盡巧妙?？涤呵m瑯瓷器的共同點(diǎn)就是工藝極其精致，顏色沉著鮮亮，造型規(guī)整疏朗。
故宮博物院藏清乾隆琺瑯彩勾蓮紋象耳瓶
琺瑯彩瓷器可以說(shuō)秉承了歷史上中國(guó)陶瓷發(fā)展以來(lái)的各種優(yōu)點(diǎn)，從拉坯、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術(shù)上幾乎是最精湛的。在乾隆時(shí)期出現(xiàn)了很多極其創(chuàng)新的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無(wú)法比擬的。繪畫也成為琺瑯彩瓷的精華所在，畫工并非一般的窯工，而是皇宮里面頂尖的 專業(yè)畫師，所以這些器物可以代表當(dāng)時(shí)最高的藝術(shù)水平、最高的工藝水準(zhǔn)?！?/p>
4、 琺瑯彩瓷的繪畫是其精華所在，琺瑯彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過(guò)同時(shí)期其他彩瓷的影子，而繪畫卻有它獨(dú)特的一面?，m瑯彩的繪畫大多出自宮廷御用紙絹 畫的畫稿。據(jù)記載，從康熙到乾隆畫供奉紙畫的名畫家眾多，其中最為著名的有王原祁、蔣廷錫、郎世寧、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦達(dá)、金廷標(biāo)、李世倬、 沈暉、袁瑛、王敬銘、錢維城等等。這些名畫家的畫稿被畫工精心地描繪于琺瑯彩瓷器上，形神兼?zhèn)?，各具不同的風(fēng)采。
故宮博物院藏清雍正胭脂紅開光琺瑯彩花鳥紋碗
5、 琺瑯彩施彩較薄，看起來(lái)卻有凹凸不平的立體感，繪畫層次鮮明，色彩瑰麗，精美異常。它采用中國(guó)畫的章法布局，勾勒填色、沒(méi)骨敷彩，并利用畫面中的空白，配以書法雋秀的題詩(shī)；詩(shī)的引首、句后還加以朱砂印章，成為集瓷、畫、詩(shī)、書、印于一身的高雅藝術(shù)品?，m瑯彩瓷以其潔白細(xì)膩的胎質(zhì)、瑩潤(rùn)如玉的釉面、明快艷麗的色調(diào)、精湛絕倫的繪畫技巧，成為紫禁城內(nèi)皇帝、后妃們賞玩的御用瓷，在清宮內(nèi)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷近百年，到雍正后期以后成為國(guó)家主要經(jīng)濟(jì)儲(chǔ)備。
琺瑯彩的制作是由景德鎮(zhèn)燒制的上好素白瓷送進(jìn)宮中再由宮中畫上琺瑯彩釉烘烤而成。由于琺瑯彩器收藏者很少人見(jiàn)到，故一般很少人相信民間琺瑯彩的存在，也就更談不上有多少人能鑒別了，所以就在眼前也無(wú)人能識(shí)，好在近幾年信息網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，讓大家逐步了解了民間琺瑯彩的存在。
琺瑯彩的鑒定要點(diǎn)？
一、先看瓷胎，瓷胎一般碗薄瓶厚，胎質(zhì)細(xì)白，修胎規(guī)則，物件大多為小件，大件相對(duì)較少。
故宮博物院藏清乾隆琺瑯彩山石花卉紋小瓶
二、造形，形體端正挺拔，外形秀美，一般多為碗、瓶、煙壺之類的藝術(shù)陳式小件。
三、底釉，一般為潔凈白軸，不偏青也不偏黃，釉面堅(jiān)潤(rùn)，玉質(zhì)感強(qiáng)，釉面一般成“奶白”狀，釉面光滑潔凈無(wú)疵。
四、琺瑯彩色。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七、八種顏色，多達(dá)十多種。
五、色料特點(diǎn)。由于各個(gè)時(shí)期用的彩料不同，所以彩料厚薄也有所區(qū)別，有些彩料圖案由多種色料調(diào)配而成，其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)感，釉料均凸出底釉，有較明顯的立體感，手摸可明顯感覺(jué)到，要提醒的是，高檔的琺瑯彩料凸出較淺，低擋的料有較厚凸出感。康熙的彩料進(jìn)口早期，料厚凸出，有富麗之感；雍正彩料凸出淺薄，畫面大方雅氣；乾隆彩料凸出淺且淡，有俗氣呆板之感。
雍正彩料
六、繪畫與紋飾?，m瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個(gè)朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。在色地上畫纏枝牡丹，折枝大朵花卉，團(tuán)花中心書壽，“萬(wàn)壽無(wú)”，九秋菊花等?？傮w，康熙滿地，雍正雅氣，乾隆滿紋。
七、款識(shí)。
康熙的款識(shí)在琺瑯彩器上均用色料寫款，有紅、蘭、紫、黑等色。落款僅為“康熙御制”四字楷書，加雙方匡。四字款有三種形式，其區(qū)別在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。
雍正時(shí)期的款識(shí)也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方匡，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正御制”。
乾隆的款識(shí)見(jiàn)有“大清乾隆年制”六字款和“乾隆年制”四字雙方匡形款，有蘭料也有赫色料款。
從目前各大市場(chǎng)情況判斷，清三代琺瑯彩還偶爾能遇見(jiàn)，為什么流傳民間看我們之前的分享文章，前些年清三代琺瑯彩大部分被當(dāng)成民國(guó)或者仿品交流，關(guān)鍵看各人的收藏功底，重點(diǎn)研究胎釉和色彩料，近五年也發(fā)現(xiàn)認(rèn)識(shí)琺瑯彩的人越來(lái)越多，所以市場(chǎng)也難得能見(jiàn)到，但只要堅(jiān)持，一定功夫不負(fù)有心人，祝你好運(yùn)！有關(guān)鑒別也可以參考我們之前的琺瑯彩的文章。
關(guān)于故宮有關(guān)藏品我們陸續(xù)發(fā)布了幾篇有益的文章，可以查閱：
清乾隆皇帝的古瓷品味--以詩(shī)為記 國(guó)立故宮博物院展覽
故宮終于發(fā)布數(shù)據(jù)庫(kù)，直擊52558件文物標(biāo)本
原故宮博物院副院長(zhǎng) 談故宮變遷與文物數(shù)量
故宮文物西遷、東歸、臺(tái)運(yùn)的那些事以及數(shù)量疑問(wèn)
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