圖一
圖二
一、玉環(huán)內(nèi)整體琢飾谷紋，雙面加工，排列緊密，符合戰(zhàn)國晚期風格。
二、玉環(huán)通體包漿厚重，呈現(xiàn)美麗的玻璃光光澤，在玉環(huán)的邊緣有兩處棕褐色沁，已深入玉質(zhì)肌理。在這里跟大家介紹一下玻璃光包漿，古玉要形成玻璃光包漿，必須要滿足三個條件：
（一）首先玉質(zhì)要好；
（二）玉器表面拋光精細；
（三）坑口環(huán)境好，相對密閉，處于一種無氧狀態(tài)下，不會對玉表造成侵蝕和破壞。
圖三
這三個條件缺一不可，所以說要形玻璃光的包漿條件是非?？量痰?，如果大家遇到有玻璃光包漿的古玉，建議去收藏，不要盤玩。因為在盤玩過程中，光澤會暗淡下來，變得柔潤，玻璃光消失，是非?？上У?。
玻璃光包漿，雖然亮澤，但不刺眼，在墓坑內(nèi)經(jīng)過歲月的沉淀，土壤中的有機物置換到玉質(zhì)內(nèi)部，有一種厚重的熟舊感。而現(xiàn)在造假的玻璃光包漿，大多是高速電動工具拋光而成，在自然反光下，有種扎眼的感覺，看上去光澤特別“賊”。
假玻璃光包漿
三、再給大家介紹一種無包漿的古玉，如圖：
這也是一件上博館藏的春秋龍紋牌，玉表無包漿。一般此種古玉玉質(zhì)都不是很好，加工比較粗糙，拋光不夠精細，純粹作為葬玉來使用。此種古玉如果經(jīng)過盤玩，玉內(nèi)吸附的有機質(zhì)析出，也會出現(xiàn)比較柔潤的包漿。
圖五
圖六
四、大家從圖三、五、六這三張圖片可以看到谷紋的排列和谷紋底部的特征。古代玉匠加工谷紋時，往往先在素璧上打出蒲格，再剔地加工出谷紋。因剔地加工的關系，谷紋的底部是起伏不平的，加工出的谷紋如鑲嵌在玉璧之上，而現(xiàn)在做假的谷紋，往往底部水平，一般為合?；驒C雕或超聲波震蕩而成。
合模加工直接成型的，谷紋底部與平面夾角處會出現(xiàn)氣泡，也有的會成型后進行手工加工修飾。機雕加工的谷紋，陰線無砣痕，寬窄、深淺完全一致，在谷紋底部會出現(xiàn)完全平行的水波紋，且多數(shù)做假者會在表面做上假灰皮，把水波紋蓋住。大家在遇到這兩種現(xiàn)象的谷紋玉璧，一定要擦亮眼睛。
假谷紋璧
萬變不離其宗，如果從包漿及加工工藝來判斷古玉，你一定要掌握古代每個時期使用的加工工具的局限性，比如民國以前使用的正反轉(zhuǎn)砣機。
它的局限性是：
一、旋轉(zhuǎn)周期一定，造成每一次砣刻的陰線較短；
二、力度相對小，每一次砣刻的陰線深度較淺；
三、鑒于上面兩個原因，古玉的底子會高低不平；
四、砣機的轉(zhuǎn)速相對慢，砣機每轉(zhuǎn)動一次，就相當于打磨了一次，所以每個部位的光潔度基本一致。特別是最細的陰線和最小的孔洞中。
最后請大家切記：鑒定古玉是一門綜合學問，切不可以點帶面，以偏概全！入土特征和加工工藝特征一定要同時兼顧??！
東周玉器與西周不同之處主要體現(xiàn)在藝術風格的多樣化和地方化，東周前半期為春秋諸侯擁周王而爭霸，玉器制作方面延續(xù)西周略有改進，各諸侯所轄地方文化逐步體現(xiàn)出雛形。后半期為戰(zhàn)國，周天子名存實亡，各諸侯國所屬地方文化正式開始走進玉器制作風格。
東周時期，和田玉還沒有普及大量使用，只有少數(shù)大貴族才有資格使用和田玉，其他人大多用地方玉材。
禮崩樂壞之后，各諸侯逐漸突破西周舊體制，大力制作玉器和青銅器。所以東周的玉器很豐富，藝術風格多樣化。
東周時期鐵器開始出現(xiàn)，推動了磨制技術的發(fā)展，一些精細工藝開始使用。
東周玉器承襲殷商西周，制作精美并逐步想精巧華麗的新方向發(fā)展。
東周玉器擺脫了殷商玉器固定的圖案藝術風格，向?qū)憣嵎较虬l(fā)展。
在劍或刀上穿綴玉器可以彰顯身份尊貴，又可以起到美化和保護作用
東周玉器反映了思想文化領域開始百花齊放百家爭鳴。
西周玉器注重禮儀性
東周玉器開始注重裝飾和審美。
東周玉器圖案紋飾日趨繁縟華麗細膩精美
西周流行的雙鉤陰線和一面坡陰線仍有使用。
中國玉器的歷史源遠流長，在8000余年的發(fā)展歷程中，中國玉器始終和中華文明一同砥厲前行，其間歷經(jīng)了若干次的變革與突破，最終成為中國傳統(tǒng)文化的重要載體。
戰(zhàn)國時期就是中國玉器飛速發(fā)展的重要階段，這一時期玉器制作得到了前所未有的蓬勃發(fā)展，今天我們能夠看到的各大博物館所珍藏的戰(zhàn)國玉器，幾乎件件都是精美絕倫的稀世藝術珍品。
戰(zhàn)國玉器的偉大藝術成就不僅體現(xiàn)在當時，而且對后世的中國玉器產(chǎn)生了深遠的影響。
包括以玉器巔峰時代而著稱的漢代玉器，正是在戰(zhàn)國玉器的基礎上發(fā)展起來的，毫不夸張地講，如果沒有戰(zhàn)國玉器的深厚基礎，漢代玉器不可能取得如此高的成就。
那么戰(zhàn)國玉器究竟有怎樣的藝術特點呢？又是什么原因讓玉器發(fā)展在戰(zhàn)國時期出現(xiàn)了質(zhì)的飛躍、并取得如此巨大的藝術成就呢？
帶著這些疑問，讓我們走進戰(zhàn)國時代風云激蕩的歷史洪流，從距今2500多年前先秦時期的歷史時空中尋找線索和答案。
戰(zhàn)國（公元前475年—公元前221年），是中國歷史上繼春秋時期之后的另一個大變革時期。
戰(zhàn)國的歷史從公元前453年韓、趙、魏三家分晉開始，直到秦國滅六國一統(tǒng)天下為止，期間還包括了諸侯相互吞并和東周滅亡等重大歷史事件。
中國歷史上很少有像戰(zhàn)國時代那樣錯綜復雜卻又生機勃發(fā)的歷史時期。在那樣一個諸侯之間慘烈撕殺、相互爭霸的年代，政局混亂卻又文化蓬勃成為了獨特時代特征。
戰(zhàn)國玉器同樣具有鮮明的時代特色，較之春秋時期玉器，戰(zhàn)國治玉出現(xiàn)了蓬勃發(fā)展的興盛局面，治玉工藝也產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。
戰(zhàn)國玉器的藝術特征主要有以下三點：
首先，戰(zhàn)國時期的治玉工藝更加先進。
從制作工藝上看，春秋玉器無論是造型還是線條均顯得較為渾圓，而戰(zhàn)國玉器則棱角剛勁明確，線條清晰利落，同時鏤空技法的使用較春秋時期更為普遍，并且治玉技藝格外精湛細致，就連樓空之外的內(nèi)壁也琢磨的光潔明亮一絲不茍。
其次，戰(zhàn)國玉器的裝飾手法更加高明。
春秋玉器善用眾多的抽象變形、肢解整體的龍紋充填器物畫面，從而顯得繁密不透氣，其藝術表達仍顯稚嫩。
而戰(zhàn)國玉器裝飾圖紋主次分明，常見的谷紋、云紋、勾連云紋、絞絲紋等，其線條舒展流暢，工藝精細入微，主紋、地紋均清晰可見，觀后使人賞心悅目。
最后，戰(zhàn)國玉器的藝術水平更加高超。
中國古代玉器，不同的歷史時期都有其獨特的藝術特征，除了直觀的時代風格、工藝及裝飾手法外，這些綜合特點所產(chǎn)生的抽象的藝術特色，也叫做古代玉器內(nèi)在的神韻。
就整體水平而言，春秋玉器在造型、構(gòu)圖、動態(tài)變化等方面較之戰(zhàn)國玉器則顯得神氣不足、平靜而呆板。
戰(zhàn)國玉器無論器面、邊角或是布局，均設計得當，通體皆靈，充滿了強烈的動感和勃勃的生機。而這種奮發(fā)的氣勢和卓越的藝術表現(xiàn)力，正是戰(zhàn)國時代的精神所在，是戰(zhàn)國時期獨特的氣質(zhì)、思想、文化使然。
戰(zhàn)國早期玉器的代表如湖北曾侯乙墓出土玉器，其工藝較之前的西周和春秋玉器更為復雜，造型也更加舒展，器體邊角尖銳利落，特別是回首挺胸的龍鳳形象也開始展示出了一定的動感。
裝飾圖紋則多為較密集的去地隱起的谷紋、卷云紋等。有的谷紋周緣還刻劃出一條陰線，甚至使之勾連。
其中舉世矚目的曾侯乙墓出土的多節(jié)龍鳳紋佩，更是戰(zhàn)國早期玉器中不可多得的藝術珍品。
其器面分別雕琢有龍、鳳、璃等并間飾幾何紋。同時集陰刻、浮雕、鏤空、接榫、碾磨于一器，工藝復雜，難度極大，體現(xiàn)了戰(zhàn)國早期高度的治玉水平。
戰(zhàn)國時期是中國的農(nóng)業(yè)、紡織業(yè)、思想、科技、軍事和政治發(fā)展的黃金時期。
與此同時，謀求爭霸大業(yè)的各諸侯國紛紛展開了許多舉世聞名的變法和改革，如秦國的商鞅變法等等。
戰(zhàn)國時期中國社會文化出現(xiàn)了前所未有的蓬勃局面，百家爭鳴的文化思潮對當時的社會文化發(fā)展起到的極大的推動。
正是在這樣的諸侯競爭、社會變革與文化繁榮的時代背景作用下，促進了手工業(yè)和商業(yè)的快速發(fā)展，直接推動玉器制作產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。
百家爭鳴的結(jié)果同時又開創(chuàng)了“以玉比德”理論基礎。各諸侯國治玉業(yè)正是在這種條件下逐步成長并高速發(fā)展的。
綜上所述，之所以戰(zhàn)國時期的玉器制作出現(xiàn)了質(zhì)的飛躍、并取得巨大的藝術成就，原因主要有以下三點：
首先，戰(zhàn)國玉器的蓬勃發(fā)展是由社會變革所決定的。
戰(zhàn)國是一個經(jīng)歷著劃時代變革的歷史時期，各諸侯國紛紛實行變法，旨在富國強兵、謀圖霸業(yè)。
各諸侯國一系列的政治經(jīng)濟改革，大大提高了社會生產(chǎn)力，促進了手工業(yè)、商業(yè)的快速發(fā)展。
戰(zhàn)國時期諸侯國的統(tǒng)治階層貴族，將玉器作為體現(xiàn)身份地位的重要象征，于是戰(zhàn)國時期玉器制作也出現(xiàn)蓬勃發(fā)展的興盛局面。
其次，戰(zhàn)國玉器的蓬勃發(fā)展是由社會文化所促進的。
戰(zhàn)國時期的思想、學術、文化、藝術出現(xiàn)了百家爭鳴、百花齊放的蓬勃局面，傳統(tǒng)手工業(yè)，玉雕玉器業(yè)得到了快速發(fā)展。
戰(zhàn)國玉器的總體風格由簡轉(zhuǎn)繁，紋飾繁密細致，琢工宛轉(zhuǎn)流麗，細膩精美。由西周時代注重禮義性，轉(zhuǎn)向注重裝飾審美性，裝飾玉器已占主要地位，禮儀、玉器與之相應發(fā)展。
美國哈佛大學博物館藏戰(zhàn)國飾金鳳玉卮最后，戰(zhàn)國玉器的蓬勃發(fā)展是由生產(chǎn)力水平所支撐的。
戰(zhàn)國時期鐵制工具開始大量使用，從而使玉器加工技術有了較大的提高。
戰(zhàn)國玉器加工工藝出現(xiàn)了全新的局面，成本低、硬度高、韌性及耐磨性更強的鐵質(zhì)砣具逐漸取代了青銅砣具，各種之前難以企及的藝術構(gòu)想得到了完美的實現(xiàn)，開片規(guī)矩，形狀準確，鉆孔標準，紋飾華麗成為戰(zhàn)國玉器的工藝特色。戰(zhàn)國時期不僅是中國歷史上劃時代的變革時期，同時也是中國玉器飛速發(fā)展的重要階段。
戰(zhàn)國時期獨特的社會變革、社會文化和生產(chǎn)力水平?jīng)Q定了戰(zhàn)國玉器的高速發(fā)展。
戰(zhàn)國玉器的總體風格表現(xiàn)為精致無比，形制與紋飾各異，雕琢技德復雜高超，紋飾抽象而精細、變化頗多，充滿了神秘的色彩和豐富的想象，極富藝術魅力，獨具時代藝術風格，對中國玉器的發(fā)展起到了承前啟后、繼往開來的重要意義。
國家博物館藏戰(zhàn)國螭食人玉佩
上海博物館藏戰(zhàn)國繩紋玉環(huán)
上海博物館藏戰(zhàn)國繩紋玉環(huán)
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