中國(guó)陶瓷歷在不同時(shí)期，都會(huì)隨著社會(huì)的穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，有了一定的經(jīng)濟(jì)條件后，出現(xiàn)一些創(chuàng)新。到了清代中期，反應(yīng)在陶瓷的發(fā)展上，琺瑯彩是康熙時(shí)期創(chuàng)燒的名貴釉上彩瓷品種之一。
瓷胎畫(huà)琺瑯的創(chuàng)燒，起始于康熙后期，與康熙皇帝對(duì)畫(huà)琺瑯的喜愛(ài)有密切的關(guān)系。據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，其為康熙帝授意之下，親自在故宮養(yǎng)心殿設(shè)置琺瑯作坊，由匠師將瓷胎畫(huà)琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種。
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琺瑯彩的制作是由景德鎮(zhèn)燒制的上好素白瓷送進(jìn)宮中，再由宮中的畫(huà)師畫(huà)上琺瑯彩燒釉結(jié)而成。畫(huà)師的技藝很高，加工水平嚴(yán)格控制，如有缺陷即行打碎處理。
琺瑯彩瓷純系宮中皇帝后妃們把玩的御用瓷，它的發(fā)展完全取決于皇帝的興趣和愛(ài)好，皇帝不僅親自參加圖樣設(shè)計(jì)，而且準(zhǔn)燒什么，不準(zhǔn)燒什么，都由皇帝自己來(lái)定。
宮中造辦處琺瑯作坊更是分工明確，畫(huà)師、燒造匠師各負(fù)其責(zé)。在器物燒成之后，每件物品還要經(jīng)過(guò)皇帝過(guò)目品評(píng)。最后造冊(cè)分級(jí)，定名入庫(kù)，配匣收藏，甚至藏于何處，皇帝都有十分具體的安排。
此外，由于琺瑯彩瓷燒紙難度大，加之成本昂貴，更使它身價(jià)倍增。如檔案記載：雍正七年四月，皇帝傳旨燒一件琺瑯小瓶，直至八月才燒成，其間歷時(shí)四月有余。依官中造辦處的優(yōu)越條件，燒造一個(gè)小瓶尚用一百余天，可見(jiàn)琺瑯彩瓷的燒紙工藝何等復(fù)雜。
相傳歷史上在我國(guó)江西瓷都附近，曾有一產(chǎn)胡姓人家，世代燒瓷為生。他家的瓷制品因?yàn)榫赖玫搅税傩盏臍g迎，也就驚動(dòng)了官府。乾隆南巡時(shí)他的臣子將胡姓制瓷獻(xiàn)給皇上，得到皇上大大贊美。大臣想讓胡姓人進(jìn)宮專(zhuān)為皇上和皇宮制瓷。
因?yàn)榉N種原因姓胡的不愿意進(jìn)宮，于是大臣們?cè)趯m里特設(shè)一個(gè)窯，按照胡姓人的燒制方法燒制出了精美的琺瑯彩瓷器。為了表宮里與民間的不同，也為了顯示這種瓷器的出處，有人就將'胡'字拆開(kāi)，將專(zhuān)為宮中燒的這種琺瑯彩瓷器叫做'古月軒'。
清乾隆 御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶
琺瑯彩瓷器可以說(shuō)秉承了歷史上中國(guó)陶瓷發(fā)展以來(lái)的各種優(yōu)點(diǎn)，從拉坯、成形、畫(huà)工、用料、施釉、色彩、燒制的技術(shù)上幾乎是最精湛的。代表了當(dāng)時(shí)最高的的藝術(shù)水平、最高的工藝水準(zhǔn)。現(xiàn)在簡(jiǎn)單介紹一些琺瑯彩的主要特征以供大家參考：
瓷胎
先看瓷胎，胎質(zhì)細(xì)薄，胎型規(guī)則，完整無(wú)瑕疵，大多為小件，超過(guò)一尺的都少見(jiàn)。
造型
造型，多為碗、瓶之類(lèi)的小件瓷器。
底釉
底為純白釉，不偏青也不偏黃，但釉面光滑潔凈無(wú)瑕疵。
清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗1.5123億港元
釉色
琺瑯彩釉色鮮艷且柔和，很少以純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可同時(shí)出現(xiàn)七、八種顏色，有時(shí)甚至多達(dá)十多種。
釉料特點(diǎn)
每一圖案均由多種釉色料調(diào)配而成。其釉料在燒結(jié)后，表面光滑，有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可以反射出蛤蜊光效果，十分美觀。
釉料均凸出底釉，略高于底釉面，有明顯的立體凹凸感，閉眼用手摸可明顯感覺(jué)到，若用高倍放大鏡可看，可以看到，在釉面上能看到極少的開(kāi)光紋，這一現(xiàn)象用普通方式是看不出來(lái)的，這也是最重要的一個(gè)特征。而粉彩則感覺(jué)不到有明顯的凹凸感。
繪畫(huà)與紋飾：
琺瑯彩瓷器的畫(huà)功特別講究，多為工筆畫(huà)，細(xì)膩傳神，各個(gè)朝代有所不同。如康熙時(shí)期的琺瑯彩大多底色以紅、黃、藍(lán)、綠、紫、胭脂色為多。在色地上畫(huà)以纏枝牡丹，折枝花卉等圖案?？滴醅m瑯彩的特點(diǎn)是有花無(wú)鳥(niǎo)，其色彩調(diào)配比雍正、乾隆兩代都略差一些。
雍正時(shí)期的琺瑯彩工藝比較成熟，工藝上也有所突破，釉料顏色更為豐富，雍正時(shí)期的琺瑯彩也是底色加彩繪，但更多的則采用了白底加彩繪。白底彩繪能更好地突出琺瑯彩釉的艷麗鮮亮。
雍正琺瑯彩紋飾多為山水、竹石、花鳥(niǎo)等圖案，同時(shí)在繪畫(huà)中在配以相應(yīng)的詩(shī)句，融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)于一體，別有風(fēng)味，顯得更加高雅。雍正時(shí)期還盛行單色作畫(huà)，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫(huà)，頗有中國(guó)畫(huà)風(fēng)格。這是獨(dú)創(chuàng)，特別亮麗。
乾隆時(shí)期琺瑯彩在裝飾工藝上它集彩繪、描金、扎道、凸印、開(kāi)光等多種工藝于一身，充分反映出乾隆時(shí)期高超的制瓷工藝水平。另一類(lèi)是嬰戲人物紋飾，如一件影嬰戲紋雙連瓶，瓶體為雙連式。雙連瓶是乾隆時(shí)期流行的器型，又稱(chēng)合歡瓶。
乾隆時(shí)期的琺瑯彩繪畫(huà)以花鳥(niǎo)、山水、人物和西洋女人為主，并配御題詩(shī)句。此時(shí)又出現(xiàn)了扎道工藝，隨之而來(lái)就有了非常優(yōu)美的錦地開(kāi)光的山水、人物、花鳥(niǎo)紋飾，這一新的工藝實(shí)質(zhì)上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫“綠里粉彩”。
款識(shí)：
康熙時(shí)期的款識(shí)有一度是被禁止寫(xiě)款的，康熙四十年后才逐漸開(kāi)放禁令讓其在瓷器上落款，康熙的款識(shí)在琺瑯彩瓷器上均用顏色料寫(xiě)款，有紅、藍(lán)、紫、黑等色。落款僅為“康熙御制”四字楷書(shū)，加雙方框。
雍正時(shí)期的款識(shí)也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書(shū)體，均由四字組成外加雙方框，仿宋體是“雍正年制”，楷書(shū)體是“雍正御制”，多見(jiàn)蘭料款。
清雍正 琺瑯彩赭墨梅竹圖碗 藍(lán)料雙方框
乾隆的款識(shí)只有“乾隆年制”四字雙方框一種，乾隆有藍(lán)料也有赫色。
琺瑯彩瓷器由于其制作，燒制工藝復(fù)雜，成本高。所以其制作精美，數(shù)量稀少，形成物以稀為貴，在拍賣(mài)市場(chǎng)，就會(huì)出現(xiàn)很高的拍賣(mài)價(jià)格問(wèn)世，以擁有一件琺瑯彩瓷為榮。
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