如，王羲之《奉橘帖》
白，蘇軾《洞庭春色賦》
如，此字最大看點(diǎn)在右邊的口。注意看口豎筆后的連接，一個(gè)很輕巧的彈筆，游絲圓勁挺拔，與右邊的橫連接天衣無(wú)縫。
這筆的難度在于速度，要在快速運(yùn)筆中精準(zhǔn)控制提拉動(dòng)作，并要自然承接下一筆，整個(gè)過(guò)程要一氣呵成，不能遲緩猶豫，看起來(lái)輕松自如，這是作者功力強(qiáng)大的體現(xiàn)。
這類口子框的連接筆法在名家作品中很多，如蘇東坡的“白”的提拉動(dòng)作，是專業(yè)書(shū)家必需掌握的技巧。
獲，王羲之《喪亂帖》
此字亮點(diǎn)在左邊反犬旁寫(xiě)法。普通的寫(xiě)法都是將左上角的圓轉(zhuǎn)處理成圓圈，但王羲之不這樣簡(jiǎn)單處理，他在環(huán)繞運(yùn)筆的過(guò)程中加入了提和頓的微小動(dòng)作，使筆法變得復(fù)雜微妙，這里白空由原本的圓形變?yōu)椴灰?guī)則的多邊形，極大提升了白空的視覺(jué)張力，成為此字的字眼。
狼，孫過(guò)庭《書(shū)譜》
此字妙處在左邊反犬旁，請(qǐng)看左上角轉(zhuǎn)筆的處理，普通寫(xiě)法就是轉(zhuǎn)個(gè)圈，孫過(guò)庭一開(kāi)始似乎也是這樣寫(xiě)，但是，快寫(xiě)到結(jié)束時(shí)突然來(lái)了個(gè)急剎車(chē)，截筆急停又突然輕提，拉出細(xì)如發(fā)絲的連接，順勢(shì)走筆。一連串動(dòng)作迅疾果斷，用筆精熟。最妙的是原本圓形的白空被擠壓成兩個(gè)白空，就像是被壓住的氣球，充滿了張力，似乎隨時(shí)都可能爆掉。
從，王珣《伯遠(yuǎn)帖》
法，米芾《值雨帖》
伯遠(yuǎn)帖是現(xiàn)存唯一晉人真跡，對(duì)研究魏晉筆法有著極其重要的價(jià)值。這里選的“從字”，最為精彩的細(xì)節(jié)在于轉(zhuǎn)折處，請(qǐng)看，王珣一口氣寫(xiě)了6個(gè)折筆，每個(gè)轉(zhuǎn)折，都如刀切一般齊整、方硬、干凈，極為生動(dòng)地展示了魏晉筆法硬朗的神采。轉(zhuǎn)折處寫(xiě)的是否有晉人味道，可以此字作為標(biāo)準(zhǔn)。（對(duì)比一下米芾的“法”字，轉(zhuǎn)折處的差距一目了然）
總結(jié)：晉人筆法的關(guān)鍵點(diǎn)在轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折的筆法關(guān)鍵在于側(cè)鋒刷筆，如果不看真跡，完全無(wú)法體會(huì)，這也是宋以后帖學(xué)衰敗的根本原因。
聯(lián)系客服
