第一部分：奧德賽概論與基本問題
概論：什么是奧德賽？
通常我們說起奧德賽的時候，很多人會以為它是一件事物。但事實上，奧德賽是一系列不同的技術(shù)合集，它可以解決音頻和聲學(xué)的一些問題。這里的描述非常簡單，后面的內(nèi)容里會有更為詳盡的描述。
Audyssey MultEQ
Audyssey的官方主題中，討論最多的技術(shù)是Audyssey MultEQ。這是AVR中嵌入的Audyssey技術(shù)，我們可以將其理解為一個“房間均衡系統(tǒng)”。在這里，'MultEQ' 不能簡單的理解為一個籠統(tǒng)的類屬，因為MultEQ有不同的'風格'，后面的內(nèi)容會做更多的詳解。
Audyssey Dynamic EQ
人類聽覺的工作方式?jīng)Q定了：隨著聲音頻率的變化，聲音的響度會變大或者變小。當音量水平降低時，高頻和低頻的衰減速率比中頻更快。你平時可能也會感覺到，當音量降低的時候，尤其是低頻，可能會逐漸消失。Dynamic EQ 就是專門為解決這一問題而設(shè)計。使用了Dynamic EQ 之后，當您將音量降低到“reference”(即主音量為0dB)時，Dynamic EQ將不斷調(diào)整頻率和環(huán)繞聲的音量，從而保持混音工程師想要呈現(xiàn)給用家的均衡。
Audyssey Dynamic Volume
動態(tài)音量是一種Audyssey技術(shù)，可以讓家庭影院中柔和的聲音和響亮的聲音之間的波動更為和緩。如果你在大晚上觀影，并且影片中包含非常廣的動態(tài)范圍（也就是指，你播放的內(nèi)容中最安靜與最響亮的聲音之間的比率），則在電影中的爆炸場面中，你可能會調(diào)低音量，當播放安靜的對話時，可能需要再調(diào)高音量。動態(tài)音量就具有這樣的功效。
Audyssey DSX
Dynamic Surround Expansion（DSX）是專有的Audyssey技術(shù)，他可以通過兩個“加寬”聲道和或者兩個“高空”聲道增強標準的7.1聲道環(huán)繞配置。兩個額外的揚聲器擴展了聲場的寬度/另外的兩個揚聲器可以擴展聲場的高度。這些可以創(chuàng)建一個更真實的沉浸式音頻體驗。關(guān)于這部分的內(nèi)容問題后面也會有更為詳盡的描述！
1、運行奧德賽的時候會發(fā)生什么?
如下是運行奧德賽的時候的程序：
把麥克風放在主聆聽位置，奧德賽會依次對你的每一只揚聲器及低音炮發(fā)送一系列的 'chirps' （啾啾~）。在第一輪中，奧德賽要先檢測出你的系統(tǒng)里有多少只喇叭，所以在剛開始的時候它會嘗試著去“Ping”不存在的喇叭。比如說，如果你沒有后環(huán)繞揚聲器，奧德賽可能會嘗試著去Ping它，當沒有檢測到之后，它就會忽視然后接著運行其他的麥克風位置。
然后你把麥克風移動到其他你想測試的位置，奧德賽這時候就知道你有多少只喇叭了。然后會 'chirps' （啾啾~）你系統(tǒng)里實際上有的喇叭或者低音炮。在隨后的測試中，奧德賽會Ping你系統(tǒng)中的每一只喇叭（包括低音炮）。
下面是一些小問題：
首先，對于麥克風的位置，不同版本的奧德賽最大限額是不同的。比如說2EQ僅3個麥克風位置、MultEQ 有 6 個、而XT和 XT32則有8個，不論可用的麥克風位置數(shù)量幾何，上述原則依舊適用。奧德賽依舊是用第一個麥克風位置來測量揚聲器的電平和距離，并且去測定系統(tǒng)中揚聲器的數(shù)量。第一個位置測量之后緊接著的其他測量，奧德賽會ping系統(tǒng)中的每一個喇叭，包括低音炮。
另外說一點：關(guān)于包含SubEQ HT的XT32系統(tǒng)。配備了XT32 SubEQ HT的系統(tǒng)能夠獨立設(shè)置兩個低音炮的電平和距離?？紤]到他們與房間的交互作用以及彼此之間的相互作用，可以將兩個低音炮作為一個整體。對于這種系統(tǒng)，在主聆聽位置的第一次測量中，Audyssey將ping一個低音炮，然后ping另一個低音炮，然后再ping兩個低音炮。換句話說，對于帶有XT32 + Sub EQ HT的雙炮系統(tǒng)中的第一次測量，您將聽到三個獨立的低音炮“ chirps”（啾啾~）。 但是對于您隨后進行的測量中，你將會只聽到一個低音炮“ chirps”（啾啾~）聲，因為所有的低音炮都是同時被“ping”。
2、為什么中置聲道的對話很難聽清？
這可能是Audyssey Dynamic EQ（參考電平偏移）引起的，中置的擺放或者房間的動態(tài)都有影響。首先檢查一下中置是在正常工作，高音是否連接的并且可以正常運行。粉紅噪音測試對此很有效，把你的耳朵貼近中置單元和高頻揚聲器（注意：不要開得太大聲?。z查他們是否在正常工作。如果在正常工作的話，再一次運行奧德賽之前請嘗試以下操作：
- 對白的音效很差通常有可能和房間有關(guān)。你的房間是反射型嗎？如果是，可以考慮增加房間的裝飾、窗簾、書架等以減少反射。當你拍手的時候，聲音是否會持續(xù)一段時間？如果是，那你的房間可能是太活躍了，這可能會影響到對白的效果。請?zhí)貏e注意房間的第一反射點：側(cè)墻壁、地板、天花板。
- 找到房間第一反射點的一個簡單方法：讓你的朋友拿著鏡子抵著墻壁，而你坐在聆聽位置。讓朋友把鏡子在墻面上移動，直到你可以看到揚聲器。此時鏡子的位置就是反射點。針對地板上和天花板上，你同樣可以采取這種方法。
- 你的中置聲道是否在柜子或書架上？如果是，把它向前拉，讓揚聲器的邊緣越過柜子的邊緣1英寸左右，可以優(yōu)化音質(zhì)。
- 你的中置是否傾斜？使它指向你的聆聽位置。如果不是，請將它向上（或向下）傾斜。向上還是向下，取決于它在屏幕的上方還是下方。
- 如果你的中置揚聲器在地板上，那么把它放在架子上，并向聆聽位置傾斜。
- 如果你的中置聲道和聆聽位置之間有一個桌子，可以嘗試搬走這張桌子。如果不能搬走，可以把它用書或雜志蓋上以減少反射。
- 如果你使用木地板，考慮鋪一層厚地毯，以減少反射。
- 也有可能是信號源的問題，這個時候可以更換更好的信號源文件。
如果你重新放置了中置揚聲器，或者做了其他的房間調(diào)整，重新運行audysey，查看現(xiàn)在的對話表現(xiàn)是否更好。另外說一點，你可以把中心通道的修正電平調(diào)高幾分貝，不會對校準有太大的影響。
3、我們時?？吹降摹癛eference Level”究竟是什么？
Reference Level是為混音室和商業(yè)影院而定義的一個標準。每個混音室和影院都被校準到同一個標準水平—Reference Level。
該標準規(guī)定：在聆聽位置，使用500Hz—2000Hz的粉噪時平均達到85dB。峰值電平設(shè)置為：衛(wèi)星音箱每聲道105dB的聲壓設(shè)置為20dB或更高；低頻聲道中，最高為115dB。
這意味著，當你的AV功放聲音控制在0dB時，衛(wèi)星揚聲器在105dB，低音炮在115dB。這也就是說，在0dB的Reference Level上，理論上你的系統(tǒng)會和其它0dB上校準的系統(tǒng)（混音室）得到同樣的聲壓。
之所以說理論上，是因為現(xiàn)實中只有最好的家庭影院系統(tǒng)才能達到這樣的水準并且不失真。幸運的是，這個水平會比大多數(shù)人在家用環(huán)境所能容忍的聲壓要大。所以，人們通常在看電影或聽音樂時，會把音量調(diào)在-20dB～-10dB，看電視則是-35dB～-20dB。
那么這如何轉(zhuǎn)化為你的奧德賽校準呢？校準時，你的AV功放會給每個揚聲器和低音炮發(fā)送一個75dB的啾啾聲。（奧德賽第一次測試時會測定你系統(tǒng)里有多少個揚聲器，而低音炮的數(shù)量需要由你告訴系統(tǒng)，所有的這些過程都會顯示在屏幕上。）奧德賽通過測量麥克風進行。例如，在皇帝位測量時，麥克風接受到某個揚聲器的聲壓為71dB，則AV功放會給它增加4dB達到75dB。同理，如果另一個揚聲器的聲壓是77dB，則減小2dB達到75dB。
澄清一些關(guān)于Reference Level的常見誤解：
對于特定內(nèi)容，Reference Level是一個校準，而非聲壓級。重申一遍，Reference Level是一種校準。它用于電影混音，這樣在重播時，所有的聲音和混音時的音軌的聲壓一致。
AV功放的制造商發(fā)現(xiàn)，他們的客戶發(fā)現(xiàn)85分貝的聲音太吵，無法聽到測試噪音，所以他們開始用另一種方法來達到同樣的效果。使用編碼為-30 dBFS的粉色噪聲信號，家用揚聲器的校準為75 dB。在反射的時候應(yīng)該很明顯，這些結(jié)果是完全相同的校準。在任何一種校準方法下，在- 40dbfs上編碼的聲音在參考級的65 dB處都會發(fā)出聲音。在這個房間里，用0dBFS編碼的聲音是105db。這有點令人困惑，但你不能把房間里的聲壓——dB SPL——與電影或其他媒體的編碼水平混淆。
我傾向于聽遠低于Reference Level的電影。如果我將主音量設(shè)置為-20dB，這意味著在碟片上以-20dBfs編碼的聲音在我的房間里會發(fā)出65dB。
最后一個重要的變化發(fā)生在低頻信號，低音炮可以比其他揚聲器發(fā)更大聲。讀取碟片上的低頻信號后，系統(tǒng)會打開至10dB。因而低頻聲道的最大值為115dB，我調(diào)到-20dBFs的音量上，低頻聲道為95dB。
在上面描述的校準中，電影的校準是有“規(guī)則”的，這樣回放就可以與電影制作者的藝術(shù)意圖保持一致。沒有任何規(guī)則規(guī)定電影里的聲音必須有多大。無聲的段落將被編碼為所有的數(shù)字零，并且無論你在Reference Level或之下播放都將保持沉默。對話通常在85分貝的聲壓范圍內(nèi)運行，但這遠遠不是一個硬性的規(guī)則，有些電影的標準要低得多?！禫字仇殺隊》是一部比正常對話水平低得多的電影。
4、參考或者個人偏好，哪個更好？
這是一個大家經(jīng)常討論的問題。首先需要理解一點，在你的家庭影院系統(tǒng)里，這都沒有對錯。這是你的系統(tǒng)，你的耳朵在聽，你完全可以開更大的低音，或關(guān)掉低音。然而在你做這些之前，了解奧德賽技術(shù)的基本目標是有必要的。奧德賽是用于解決房間聲學(xué)問題的技術(shù)。它的目標不是塑造你喜歡的聲音，而是參考級的聲音。
奧德賽把你的房間和你的揚聲器作為一個系統(tǒng)一起測量，然后根據(jù)這些測量創(chuàng)建校正均衡器。這種聲學(xué)校正的參考點是基于唯一已知的標準：所有電影制作聲音混合工作室使用的混合室校準曲線。
假設(shè)在校準過程中沒有問題，最后得到的是參考校準。如果你有一些個人的聲音偏好，這些都超出了奧德賽的職責范圍。有些人想要更多的低音，而另一些人則抱怨低音太多。有些人想要平坦的高頻率，而另一些人則不想。這些差異代表了參考和偏好之間的區(qū)別。公平地說，你應(yīng)該至少聽2-3周的原始奧德賽設(shè)置，以便更好地理解奧德賽想讓你聽到的內(nèi)容。在這段時間之后，如果你還想做一些調(diào)整(很多人選擇在這段時間后不做)，那就按照你的喜好去做。
重要的是，有一些奧德賽是可以改變的，它的改變不會影響你的校準水平。而有的你最好別改變，比如測量后的距離等。
5、奧德賽如何處理偶極和雙極的環(huán)繞揚聲器？
雖然奧德賽官方建議：你可以使用偶極揚聲器做影院環(huán)繞音箱，但實際上對于校準來說，你使用哪種類型的環(huán)繞揚聲器沒有影響。
奧德賽CTO克里斯·基里亞卡基斯說：
我們推薦你使用偶級環(huán)繞。偶極環(huán)繞的目的是增強環(huán)境聲音的沉浸感。
無論你使用單極還是偶極，校準都不受到影響。
6、是否可以保存和覆蓋奧德賽校準
這可能取決于AV功放品牌商
7、關(guān)于奧德賽曲線（電影和音樂）
和普遍的觀點不同，平滑的頻響曲線并一定能給你正確的聲音。一個原因是聽音環(huán)境從大電影院到了小的影音室，另一個原因是揚聲器重放高頻時比播放低頻時更具方向性。這意味著，在高頻和低頻上，直接的聲音和房間里表現(xiàn)的聲音是不同的。
在一個起居室里，聲學(xué)條件要求在某些頻段上有一個平坦的曲線，然后進行滾降。這種滾降允許在高頻下，適當平衡直通聲音和混響聲音。MultEQ通過創(chuàng)造均衡器，把揚聲器的頻響，校正為特定的目標曲線。這個目標曲線就被稱為：Audyssey Reference 和Audyssey Flat，或者Audyssey Movie和Audyssey Music。
Audyssey Reference/Movie 目標曲線是用來將電影混音室轉(zhuǎn)化為家庭影院環(huán)境適用。這個曲線直到4kHz是平坦的，然后4kHz到10kHz有一個輕微滾降（在10kHz時-2dB）；接下來滾降增多，在10kHz-20kHz（在20kHz-6dB）。這個曲線將用于絕大多數(shù)看電影的情況。值得注意的是：該曲線在Audyssey的中程補償（MRC），會在2kHz左右的頻響中引起的一個故意傾角。
Audyssey Flat/Music 目標曲線沒有滾降。這個曲線應(yīng)被用于做過吸收高頻的聲學(xué)處理后的小空間觀看電影時使用，或你使用了THX Re-EQ。另外注意，使用這個曲線時，奧德賽MRC中程補償不可用。
研究表明，大多數(shù)家庭用戶都設(shè)置在混響區(qū)域。而大部分電影混音是由錄音室在近場完成的。因此，使用高頻滾降是有益的。然而如果你的房間已經(jīng)做過聲學(xué)處理，或你做的距離前置揚聲器非常近，那你可能位于近場。你可以嘗試一下，關(guān)掉滾降是否有更好的音效。
8、關(guān)于THX Re-EQ，當使用奧德賽MultEQ時THX Re-EQ應(yīng)該開還是關(guān)
MultEQ通過均衡器來糾正室內(nèi)的揚聲器頻響曲線，以達到目標曲線。這些目標曲線即Audyssey Reference 和Audyssey Flat，或稱為Audyssey Movie和Audyssey Music。
均衡技術(shù)影響目標曲線的選擇。
在THX規(guī)范單元中，你可以找到一個叫Re-Eq的控件?？梢郧械粢恍└哳l。因為Audyssey Reference/Movie曲線已經(jīng)做了同樣的事，所以當使用THX模式時，推薦使用Audyssey Flat/Music目標曲線，這樣可以避免高頻被切兩次。
一些AV功放制造商開發(fā)了具備各自特色的均衡器進行高頻滾降。例如Denon的Cinema EQ。建議關(guān)閉此類滾降，以便奧德賽的相關(guān)曲線能夠正常運轉(zhuǎn)。
奧德賽目標曲線的選擇，在某些產(chǎn)品（Denon、NAD、Marantz、Onkyo）中手動執(zhí)行，在某些產(chǎn)品中自動執(zhí)行。
總結(jié)：如果你有一套THX設(shè)備正在非THX模式下使用奧德賽相關(guān)曲線，Re-EQ應(yīng)當是關(guān)閉的。如果在THX模式下，Re-EQ應(yīng)該是打開的，然后選擇奧德賽相關(guān)曲線。
9、為什么運行奧德賽之后，我的高頻顯得更亮或者尖銳
如果主揚聲器沒有正確的內(nèi)八字擺位，或沒有準確的向皇帝位傾斜。在這些情況下，如果奧德賽測試麥克風偏離了高音單元，奧德賽會提高高頻，以達到預(yù)期的頻響。有人說奧德賽XT32在這方面很敏感，因為它具有非常好的矯正分辨率。
所以，如果在運行了奧德賽測試之后，你的高頻聲音仍太過嘹亮，而你的揚聲器沒有對準皇帝位，那么重新安置然后再次運行奧德賽。
同樣重要的是，需要確保麥克風指向天花板，而不是和天花板成一個角度。后者也會形成一個嘹亮的高頻。因為奧德賽會對它錯誤的掠角進行一個補償。
請注意，有些揚聲器時專門設(shè)計的，無法內(nèi)八字擺位。檢查你的揚聲器說明手冊，看看是否可以使用。
10、奧德賽如何測量
奧德賽“嘰嘰喳喳”的聲音會引起人們對其工作本質(zhì)的誤解。
奧德賽實驗室CTO克里斯·吉利亞卡基斯如是說：
你聽到的“嘰嘰喳喳”，實際是一個快速掃蕩：它從1ohz開始，跑到24hz，但它對頻譜的掃描是對數(shù)的。換句話說：低八度比高八度更有能量。聽起來很熟悉？實際上你取時域測試信號，把它變換到頻域你會得到和全范圍粉紅色噪聲完全相同的頻譜。測試過程中，初識的啾啾聲是估算。75db聲壓對應(yīng)初始聽音距離和喇叭靈敏度。每個揚聲器的啁啾重復(fù)了幾次，這在測量中增加了信號與噪聲的比例。奧德賽在啾啾聲中監(jiān)*聽背景噪音。如果它高于所需的最小值，那么它就會在更高的層次上重復(fù)序列的啁啾，以確保它得到有意義的測量。
11、哪里找到關(guān)于Audyssey PRO套裝
MultEQ pro測試是最后一步。你可以在房間多點取樣（最多32個點），根據(jù)你房間的聲學(xué)問題和個人偏好，定制聲音。
12、如果使用外接功率放大器，奧德賽還能工作嗎？
當然可以，奧德賽和外接功率放大器配合得很好。很多用戶都是這么做的。奧德賽根本不關(guān)心功率放大器在內(nèi)部還是外部。
但是注意一點，如果你有一個AV功放，它被奧德賽校準過后又外接了功率放大器，我建議你重新運行奧德賽。因為av功放內(nèi)接功率放大器可能和外接的功率放大器有不同的增益結(jié)構(gòu)，進而可能會有不同的聲壓。
還要注意一點，如果外接功率放大器也可以控制音量或增益，那么在奧德賽校準前碰一次它，并且確保以后不碰它。如果奧德賽校準之后非要動它，那么就再次運行奧德賽。
13、當前使用奧德賽的AV功放及其使用版本情況
目前主流廠商中，只有天龍和馬蘭士在使用奧德賽MultEQ XT32。安橋和Integra已經(jīng)開始使用自家的“AccEQ”。很多支持者認為這是一種退步。
14、輸入信號的類型及解碼方式是否影響奧德賽
答案是否定的，完全不影響。信號類型和解碼類型和房間校正無關(guān)。無論是杜比數(shù)字，還是模擬兩聲道信號，都沒有影響。只取決于你的揚聲器發(fā)出的聲音，如何和房間互動。
15、F3是什么意思
定義：揚聲器單元的頻率響應(yīng)的滾降一般比中頻頻響低了-3dB。中頻頻響基本是揚聲器可用頻率范圍的總體輸出的平均水平。
奧德賽CTO克里斯·基里亞卡基斯說道：F3不是一個奧德賽的條件，而是一個揚聲器設(shè)計中的標準。所有揚聲器都會從固定某個頻率有個滾降。具體從哪個頻率開始取決于揚聲器單元的大小型號等。
F3就是那個揚聲器頻響降低了3dB的頻率。這是一個簡便的觀察揚聲器低頻性能的方法。AV功放通常使用這個頻率作為低音炮分頻點。一旦奧德賽檢測到這個點，它就會停止在這個頻率以下創(chuàng)建均衡器。
16、我改變了房間擺設(shè)，是否需要重新運行奧德賽
對房間有任何重大改變都需要重新運行奧德賽，包括以下：
- 安裝了新的揚聲器或低音炮
- 移動了揚聲器或低音炮的位置
- 移動家具
- 添加家具或窗簾等
- 變更了皇帝位
- 增減了地毯面積
- 增減了反射體
- 使用了外接功率放大器
17、什么是奧德賽的MRC中頻補償
MRC中頻補償是在2000Hz頻段區(qū)域的一個下降。在這個頻段高音和中音發(fā)生了交叉。在這個頻段，高頻位于它范圍的低端，中頻位于它的高端，揚聲器的指向性發(fā)生了大的變化。我們發(fā)現(xiàn)，如果這個區(qū)域的頻響曲線過于平整，反射聲和直射聲比例的變化會使聲音聽起來很刺耳。所以我們在奧德賽目標曲線中實現(xiàn)了這個MRC。你可以關(guān)閉它，但我們不推薦關(guān)閉它。
目前在AV功放中禁用MRC的唯一方法，是選擇平坦曲線，或使用Audyssey Pro，它可以在所有曲線上禁用。
第二部分 奧德賽校準過程中可能出現(xiàn)的問題
1、為什么奧德賽報告我的揚聲器接反相了（Out of phase）
奧德賽測量過程中會先測每個揚聲器的相位，有時會報告反相。發(fā)生這種情況時，要先檢查所有揚聲器的接線情況。如果接線正常，奧德賽仍然報告反相，那可能是一些揚聲器在設(shè)計時內(nèi)部有意反相，通常為了解決分頻問題。所以你可以不去理會，選擇進行下一步。Audyssey MultEQ只會報告相位問題，不會自動切換相位。
2、為什么奧德賽會報告環(huán)境聲音太嘈雜
如果奧德賽因環(huán)境太吵雜而取消了校準，你應(yīng)當關(guān)閉所有可能引起嘈雜的東西。包括：空氣凈化器、風扇、噪雜的冰箱、熊孩子、衛(wèi)星電視或有線電視的嗡嗡聲、電燈的電流聲、飛機起飛的聲音以及臨街馬路上的噪音。
如果奧德賽檢測出噪聲，它會嘗試去校正它。這肯定會對結(jié)果產(chǎn)生負面影響。你聽不到的噪音，也許奧德賽可以聽到。如果它檢測到噪音太高，它會提高啾啾聲。在停止并報告錯誤前，它會測試三次。只要不顯示或報告錯誤，它就會提供校準。
如果你規(guī)避了一切可能造成噪音的東西，系統(tǒng)仍然報告噪音太高，那你可能需要在夜間進行校準。如果仍然報告錯誤，那么可能有問題。比如麥克風出了問題，被靜電損壞。另外你可能需要用工廠模式重置一下功放。
另外，你不需要對背景噪音抱有任何偏執(zhí)的想法。如果你沒收到錯誤報告，那你的校準不會有問題。
同樣，一些人也比較擔心突然地瞬間響亮的噪音影響校準，比如狗吠或雷鳴。所以系統(tǒng)會對每個揚聲器發(fā)出10個啾啾聲來客服短暫噪音。
3、運行奧德賽前，我是否需要移動房間里的擺設(shè)？
不必！例如，你在皇帝位和麥克風之間，有一個桌子，你擔心它會引起反射，從而影響校準，于是你把它搬走，等校準完后再放回去。這樣其實是不對的。一般來說，你聽音時房間里的東西，應(yīng)該和校準時保持一致。同樣，不要在房間里使用阻尼材料，除非你聽音的時候也使用它。
4、校準時，我是否需要離開房間
也可以，但沒必要。保持安靜即可，并使自己不要處于揚聲器和麥克風之間的位置。沒必要坐在皇帝位，事實上這不推薦。另外當啾啾聲響起的時候，建議你不要移動。
5、系統(tǒng)報告一個揚聲器檢測錯誤，是怎么回事
有時在校準過程中，奧德賽沒有檢測到你的一個揚聲器。
你可以從以下幾個方面去排除問題：
a使用其他的喇叭線，排除連接問題。
b檢查揚聲器背后的連接端子是否連接好
c揚聲器是否正常工作？有時候可能是單元損壞
d嘗試臨時交換揚聲器。比如中置聲道出了問題，你把它和左聲道交換，看看是否問題轉(zhuǎn)移到左邊了。如果是，那么就說明確實是中置揚聲器出了問題。
6、運行奧德賽時，如何設(shè)置AV功放對結(jié)果有影響嗎？
沒有任何影響。奧德賽會在校準時忽略它們。音量控制也沒有影響。只要插上麥克風，按照屏幕的顯示進行，你就可以開始了。
7、奧德賽運行良好，但一直停留在計算階段，是什么原因？
這種情況偶爾會出現(xiàn)。試著把電源線拔掉，五分鐘后重新打開AV功放，并運行奧德賽。問題就將得到解決。這個過程不會導(dǎo)致任何用戶設(shè)置的丟失。
如果以上方法沒有解決你的問題，那么需要進入工廠模式，重新運行奧德賽。但這個做法會刪除你之前的用戶設(shè)置，所以確保你的設(shè)置已經(jīng)保存。
8、為什么使用雙功放驅(qū)動時，奧德賽無法正確運行
一些狂熱的發(fā)燒友會使用AV功放中的雙功放驅(qū)動模式。當使用這個模式時，通常左右聲道揚聲器的高音端子連接功放的后環(huán)繞端子，而左右聲道的低音端則連接到正常的功放左右聲道端子。乍一看，如果沒有后環(huán)繞，這似乎是物盡其用兩個后環(huán)繞聲道的好方法。
這種問題是由于奧德賽的一個軟件問題引起的，這是一個公認的錯誤，目前沒有解決方法。另外，這樣做反而會影響揚聲器的分頻器工作。其實并沒有聲學(xué)理由證明，這樣做可以改善音質(zhì)。
9、為什么奧德賽會提升啾啾聲的音量，即使我的房間環(huán)境噪音很小
當收集揚聲器的信噪比不夠時，奧德賽會重新發(fā)送啾啾聲。噪聲高或信號低都可能造成信噪比低。所以，有時一個或多個揚聲器比其他揚聲器距離麥克風的距離遠得多的時候，就會出現(xiàn)上述情況。
不管怎樣，即使奧德賽提升啾啾聲的音量，也無所謂，它都會進行正確的校準。
10、為什么奧德賽在校準低音炮時，我?guī)缀趼牪坏綔y試音
別擔心，這很正常。其他揚聲器的聲音很響亮，在75dB，但是低音炮確幾乎聽不到。這是因為人耳的工作方式?jīng)Q定的，它對低頻非常匱乏。只要校準正常運行就好了。
第三部分 分頻點
1、為什么我的分頻點設(shè)置和揚聲器的制造商的規(guī)格不同
奧德賽測量揚聲器的室內(nèi)頻率響應(yīng)，報告給AV功放，并由此決定一個分頻點。
奧德賽報告的分頻點，即奧德賽在實際測量房間聽到的有可能和揚聲器制造商的規(guī)范不同，因為揚聲器制造商的規(guī)范和說明通常只是在消音室內(nèi)測量的，或僅僅是營銷手段。
2、為什么經(jīng)常有人建議把分頻點提升到80Hz
奧德賽在測量階段，簡單的傾聽，然后報告AV功放頻響的“F3點”。這說明當奧德賽開始工作時，它會測量揚聲器的頻率響應(yīng)，并找出它在哪里開始滾降。當它找到“F3”點之后，它將停止校正。例如，你的揚聲器在50Hz開始滾降清，奧德賽則不會校準50Hz以下，因為校準揚聲器能力以外的頻段會對音質(zhì)起負面作用。
使用80Hz作為分頻點有很多好處：
a. 這樣做可以不費力氣讓主音箱表現(xiàn)極低頻，從而更好的表現(xiàn)中高頻段。
b. 這樣做，你也減輕了放大器的巨大壓力，當它試圖在非常低的頻率下產(chǎn)生非常高的聲壓級時，就像電影內(nèi)容中經(jīng)常出現(xiàn)的那樣。
c. 在20Hz的低頻段時，只需加大功放的推力就可以使聲壓達到115dB。而低音炮大多為有源設(shè)計，把更多的低頻段交給低音炮，可以減輕AV功放的壓力，從而對推動其它揚聲器有好處。
d. 通過低音炮表現(xiàn)重低音，你可以方便擺位，把低音炮擺在你房間的最佳位置。前置揚聲器必須定位成像，而低音揚聲器的最佳位置通常不是成像的最佳位置。所以使用低音炮，你可以更好的找到主揚聲器的最佳位置，也很方便找到重低音的最佳位置。
e. 在奧德賽中XT或MultEQ中，均衡器的分辨率通常遠好于衛(wèi)星音箱。所以把更多的頻段分給低音炮，可以使你從更大頻段范圍的均衡器中受益。
3、當我的前置是大型落地揚聲器的時候，我是否應(yīng)當把揚聲器設(shè)置為“大”
大或小并非是絕對的，它不是指外觀上的大或小，而是說是否一些揚聲器能夠更好的再現(xiàn)低頻。全音域揚聲器通?？梢园讶サ?0Hz，但如果到了30Hz，他們通常不會表現(xiàn)出很低沉、響亮的聲音。電影需要非常低的聲音，通常20Hz甚至更低，并且要表現(xiàn)到Reference Level的聲壓115dB。
如果你把揚聲器設(shè)置為大，你繞過AV功放的低頻管理去發(fā)送聲音。但低音炮本來就是為表現(xiàn)極低頻設(shè)計的，其重低音表現(xiàn)肯定會比你的揚聲器好。所以你買了低音炮，一定要充分的利用它。
4、是否可以不按照奧德賽的建議設(shè)置分頻點
提升（不降低）分頻點是可以的。
如果你要改變分頻點，記住，要提升！永遠不要降低它！這是因為奧德賽發(fā)現(xiàn)了你揚聲器的“F3”點之后，如果你降低了分頻點，則它會有一段區(qū)域為校準。而提升分頻點則不會有影響。
5、低頻管理中的LFE是什么，該如何設(shè)置？
首先，奧德賽沒有觸及這個設(shè)置，它也不是一個分頻點。它表示低音聲道的低頻管理器。LFE就是5.1、7.1中的那個.1聲道，是挾著內(nèi)容混合器放入的特殊內(nèi)容。低頻均衡器是用于內(nèi)容的。內(nèi)容創(chuàng)作為120Hz，則唯一正確的設(shè)置就是120Hz。如果你設(shè)置為低于120Hz，那么這一段將丟失。雖然通過更改設(shè)置，你將引入一個新的均衡器，那部分內(nèi)容仍將消失。這個均衡器和分頻點無關(guān)，它不是由奧德賽設(shè)置的。
6、為什么奧德賽會對我的完全相同的揚聲器設(shè)置不同的分頻點
這是有可能發(fā)生的，但不是錯誤。揚聲器所放的位置會影響它的低頻響應(yīng)。例如，如果你的環(huán)繞揚聲器是壁掛的，它可能會比相同的放在架子上或遠離墻壁的揚聲器低頻有更多的低頻。由于奧德賽測量了你揚聲器的頻響，它將考慮到頻響如何受到位置的影響。
7、為什么奧德賽設(shè)置的分頻點和我的預(yù)期截然不同
首先，我們先這樣來想想：奧德賽沒有設(shè)置分頻點。奧德賽測量了揚聲器的F3點并把它報告給AV功放，AV功放決定把哪里設(shè)置為分頻點。最終的分頻點將取決于AV功放制造商給它的消息：有的也許是可被設(shè)置為“大”的揚聲器的F3點（無分頻點），有的則將其設(shè)置為50Hz。
第四部分 麥克風和麥克風的位置
1、我真的需要把奧德賽麥克風放在三腳架上？
當然。沒把奧德賽麥克風放在三腳架上是校準不好的常見原因。如果你把麥克風拿在手上，或放在沙發(fā)上或其它臨時支架上，你就得不到好的效果。麥克風應(yīng)當安裝在你坐下來聆聽時耳朵的高度，垂直指向天花板，與任何墻壁保持至少2英尺，并且在左右置揚聲器的范圍內(nèi)。腳架是可以的，很多人都有三腳架，但是由于一條腿經(jīng)常需要放在地板上，另兩條腿需要放在椅子或沙發(fā)上，所以使用三腳架是很困難的。
2、我必須跑完所有奧德賽的測試點嗎
是的，要跑盡可能多的點。給奧德賽反饋越多的結(jié)果，對校準越好。
奧德賽CTO解釋道：一個點無法提供好的校準。該算法需要收集盡可能多的來自聆聽區(qū)域的數(shù)據(jù)，以便正確地工作。麥克風位置和聆聽時坐的位置不同。無論你有一個麥克風還是多個，你都應(yīng)跑完所有測試點。不同的奧德賽版本有不同數(shù)量的測試點。
3、我應(yīng)當在哪里放置麥克風，以期達到最佳校準結(jié)果
首先麥克風應(yīng)該放在聆聽位置（用來確認每個揚聲器的距離和音量）。如果可以，其他的點應(yīng)該在它前后大約2英尺左右。聆聽位置后，這些點的順序無關(guān)緊要。不要放在極端位置：比如后墻，或左右揚聲器的夾角之外。放在這些位置將導(dǎo)致奧德賽進行不必要的調(diào)整。麥克風應(yīng)當和你前置揚聲器的高音單元高度一致，最理想的是和你的耳朵高度一致。一般不建議把麥克風的放在比高音單元高或低的位置。然而，很多時候，我們不能保證高音單元在人耳位置，在這種情況下，把麥克風固定在揚聲器所指向的點。如果你的椅子背很高，那么試著抬起麥克風。此外，不要把麥克風放在離椅子靠背12到15英寸的地方，即使這意味著你在聽音樂的時候，你的大腦并不在你的位置。
下面的圖表顯示了audysey推薦的一個典型的房間和座位安排的麥克風位置。始終從麥克風的位置1開始，在主聽位置，然后使用第二、第三、第四等位置(按任何順序)，直到你的版本audysey允許的最大值。
- 只使用AV功放自帶的麥克風。如果沒有，聯(lián)系廠商
- 把你的麥克風放在三腳架上
- 把麥克風在耳朵高度，并朝向天花板，測量讀數(shù)
- 從皇帝位開始測量
- 從第一個位置開始，每個位置距離是2英尺
- 避免把麥克風放在極端位置
4、我必須使用AV功放附帶的麥克風嗎
簡單的答案是肯定的。你的audysey 麥克風有一個校準文件，它存儲在你的AV功放里。如果使用另一個設(shè)備的麥克風，則有可能校準文件不適合該麥克風，因此整個校準將被關(guān)閉。所以要絕對確定的是，一定要使用和你的設(shè)備綁定的麥克風。
當然，你可以使用和你的設(shè)備同品牌但不同型號產(chǎn)品的麥克風。
5、為什么我要在沒人坐的地方測試
簡單來說，奧德賽測量的不是位置，而是房間。
如果你遵守奧德賽的測量規(guī)則，你會發(fā)現(xiàn)，為了達到更好的效果，奧德賽一定會讓你測量盡可能多的點（最多8個）。這是真的，即使你只有兩個座位，或僅一個座位。原因是在測量過程中，奧德賽需要對房間的大部分區(qū)域進行采樣，以收集足夠的數(shù)據(jù)，以便其校正算法發(fā)揮作用。因為audysey把你的房間和揚聲器作為一個“系統(tǒng)”，它能收集到的關(guān)于你房間的信息越多，它的校正過濾器就會設(shè)計得越好。audysey使用了高度復(fù)雜的“平均”技術(shù)，為整個房間提供一個優(yōu)秀的均衡器。所以，即使你的家庭影院只有一個座位，你仍然被建議使用你的audysey版本所允許的所有麥克風位置。
一些高級用戶報告說，對于只有一兩個座位的家庭影院，他們通過緊密聚集在實際座位區(qū)周圍的麥克風位置來取得更好的效果，使用間距為6英寸到1英尺(而不是推薦的2到3英尺)。這是不推薦的，但是，如果你有時間和耐心，很容易做實驗，看看你是否喜歡這種方法的結(jié)果而不是另一種。
和往常一樣，無論你選擇怎樣擺放麥克風，一定要遵守麥克風的一般擺放規(guī)則，遠離墻壁、椅背，并保持在主揚聲器的左右邊界。
6、我有兩排不同高度的座位。最佳的麥克風放置位置是什么?
奧德賽通常建議把麥克風放在耳朵高度。如果您有兩個或更多行座位，那么最后的一行通常較高，并且顯然不可能對所有行使用相同的麥克風高度。在這種情況下，audysey建議每一行都要有麥克風。
奧德賽CTO如此建議道：
有兩排座位的人可能主要關(guān)心的是前排的結(jié)果，因為后排可能只是偶爾使用，或者是對整體音質(zhì)不太在意的聽眾。在這種情況下，我會把你的1號麥克風的位置放在你通常坐的位置，并把剩下的麥克風集中在皇帝位周圍。如果你關(guān)心你兩邊的座位，那么把麥克風的位置稍微展開一點，把它們也圍起來。如果你一點都不關(guān)心后排，完全忽略它。如果你稍微關(guān)心一下，可以在這里放兩個麥克風的位置。只是實驗?？茨囊粋€聽起來最適合你。
7、我可以延長奧德賽麥克風的連接線嗎
有些大房間，或是AV功放被放在獨立的設(shè)備間里，奧德賽麥克風的線纜可能不夠長，你可以延長麥克風的線纜，最長不超過7.5米。當然要使用合規(guī)正確的線纜。
重要的是不要使用超過25英尺(7.5米)的延伸電纜。由于麥克風信號比線級音頻信號的電平低，如果超過25英尺/7.5米，線纜會出現(xiàn)較大的高頻損耗。這種缺失會讓麥克風“認為”你的揚聲器降低了高頻響應(yīng)，結(jié)果是錯誤地提高了高頻。
8、如果我的聽音位置不是居中的，那么第一次測量的麥克風應(yīng)該放在哪里?
有時房間布局決定聽音位置并不居中，那么第一次測量的麥克風位置應(yīng)該放在哪里？答案取決于你希望實現(xiàn)什么目的。
- 如果你經(jīng)常有兩個或更多的聽眾在你的電影室里，然后按照通常的ausey建議，把麥克風放在座位區(qū)中間，即使沒有人坐在那里。這將導(dǎo)致麥克風集中在左右揚聲器之間。這將給房間里所有的座位一個好結(jié)果。
- 然而，如果你更關(guān)心的是獲得一個座位的最佳結(jié)果，那么把麥克風放在座位中心的第一次測量。
9、麥克風線纜的完整性問題
在校準的時候，注意檢查麥克風線是好的。
第五部分 電平、距離和微調(diào)
1、是否可以自行改變奧德賽的調(diào)整
是的，如果你愿意。奧德賽調(diào)整了你每個揚聲器的設(shè)置。在你的皇帝位，你將聽到來自不同揚聲器同電平的聲音。奧德賽使用了一套復(fù)雜的技術(shù)和算法，通常不需要再次調(diào)整。但有些人，他們的揚聲器、房型等不夠理想，他們可能有時需要提高中置聲道的電平。
2、可以改變奧德賽設(shè)置的距離嗎
奧德賽所謂的距離其實就是延遲。即聲音從揚聲器到皇帝位用的時間。這有助于你的系統(tǒng)產(chǎn)生“精確”的聲音，具有出色的成像和清晰度。如果所有的聲音都在不同的時間到達，那么結(jié)果就是一個“模糊”的聲音，缺乏清晰度，并且在你的聲場中成像效果不佳。udysey通過計算聲音從揚聲器傳播到主要聆聽位置(當然是以聲音的速度)的時間來設(shè)置這些不同的延遲，并設(shè)置適當?shù)木嚯x。由于這個原因，不建議改變距離設(shè)置。
3、為什么用聲壓計再測AV功放的校準是錯誤的
許多新玩家喜歡用聲壓計再次檢測AV功放的校準。如果讀數(shù)不同，他們就會調(diào)整電平來匹配讀數(shù)。這樣做是錯誤的。
因為奧德賽發(fā)出的啾啾聲是不能由奧德賽校正的。所以你測量的是為校準的奧德賽啾啾聲音調(diào)。所以聲壓計的讀數(shù)會不準。
如果您使用一個好的、正確記錄的音頻校準文件(或其他可靠的外部音頻信號源)的音頻測試跟蹤，它們可以由audysey處理。如果audysey的校準正確地完成了它的工作，當audysey被啟用(并且動態(tài)的Vol和動態(tài)EQ被禁用)時，這些外部提供的校準聲音應(yīng)該從每個揚聲器中發(fā)出相同的聲音水平，在主聽位置。
當audysey應(yīng)用一組均衡器到一個聲道時，它實現(xiàn)了一組不同頻率的提升和切割。例如，如果削減的頻率比增加的頻率更多，整個信號的“平均”水平就會降低。然后，audemsey將提高整個信號的平均水平來進行補償。
當你測量時，如果奧德賽已經(jīng)修改了某個頻段，但你沒有測量那個頻段，因為奧德賽無法在信號段進行修改，你將得到一個不同于奧德賽測量的結(jié)果。因此，如果你根據(jù)這些測量重新設(shè)置等級，然后重新加入奧德賽，你現(xiàn)在有一個不同于奧德賽的校準，但是不考慮奧德賽的均衡器。
為什么有人會覺得有必要這么做呢?audysey使用相同的麥克風在相同的地點用相同的測試信號測量所有聲道的電平。然后計算所有通道的均衡器。最后補償均衡器所引起的平均電平變化，并設(shè)置電平修改以確保所有通道輸出的平均電平相等。它用同樣的算法以同樣的方式計算它們。為什么有人會認為他們錯了……然后在不考慮均衡器的情況下重新設(shè)置它們?
如果您在運行audysey之后，使用AV功放的內(nèi)部測試音對其校正進行更改，這意味著您正在修改audysey為其過濾器所做的修正。如果您使用內(nèi)部測試音調(diào)將通道級別更改為1.5 dB，當您關(guān)閉測試音調(diào)并重新啟用audysey過濾器時，該通道的校準將從其余通道關(guān)閉1.5 dB。
確認這一點的方法是使用運行在audysey過濾器中的外部測試音調(diào)。我已經(jīng)用內(nèi)部測試音調(diào)和兩個外部測試光盤檢查了校準。
audysey沒有把一切都做好。然而，有一件事它做得很好，那就是使電平校準正確。要覆蓋這一點，基于不同的麥克風，不同的測試信號，而不使用audemsey過濾器的測量結(jié)果是……好吧，我們就說不推薦吧!
4、為什么奧德賽把我低音炮的距離，測量的比實際的距離大得多
低音炮通常在放大器電路中有內(nèi)部處理，這可能導(dǎo)致聲音到達聽者的延遲。audysey在測試時“聽到”實際聲音到達麥克風，并相應(yīng)地設(shè)定距離。因為“距離”的真正含義“延遲”的設(shè)置Audyssey選擇低音炮的距離幾乎總是大于其的物理距離。目的是讓低音炮的聲音到達主聽位置的同時，與其他揚聲器的相應(yīng)聲音同時到達主聽位置，audysey做得很好。
您可能會讀到一些高級audysey用戶更改了與audysey的建議的距離，以改進低音炮和主揚聲器之間的交叉區(qū)域的“拼接”，但這超出了本文的范圍。底線是:除非你知道你在做什么，并且有獨立的測量設(shè)備來驗證它，否則就不要更改audisey設(shè)置的距離。
5、奧德賽沒有正確設(shè)置我的衛(wèi)星揚聲器的距離—我應(yīng)該改變它們嗎?
這可能是測量誤差，如果確保你的校準過程是正確的，問題仍然存在，那么求助專業(yè)人士。
記住，只有低音炮的距離會偏離實際測量值，而不是衛(wèi)星。
6、如果我的調(diào)整總是在極限水平該怎么辦
校準期間，奧德賽會設(shè)置每個聲道的音量級別，以便在校準完成后，您的所有揚聲器都在相同的音量上播放。
奧德賽的工作范圍取決于你的AV功放:對于Onkyo，衛(wèi)星箱是-12dB到+12dB，低音炮是-15dB到+12dB;對于Denon和Marantz，衛(wèi)星箱和低音炮的是-12dB到+12dB。對于其他品牌，請參閱您的用戶手冊。校準后，您所有的揚聲器應(yīng)顯示在這些范圍內(nèi)的修剪設(shè)置。
例如，如果你的低音炮被設(shè)為-15dB，那么它就有可能被設(shè)置為-17dB如果audysey允許的話。
如果低音炮超過調(diào)整范圍：
理想情況下，您的低音炮應(yīng)該在大約-3.5dB到+3.5dB的修整范圍內(nèi)。如果不在這個范圍內(nèi)，那么您可以使用低音炮音量控制旋鈕和運行audysey，直到達到您想要的地方。
此外，audysey的低音炮調(diào)整在+/- 3.5dB范圍內(nèi)的原因之一是，接近-12 dB的值可能會阻止低音炮的自動開關(guān)功能工作，因為AV功放的輸出太低。(我們建議，如果你的低音炮在電源控制上有一個“自動啟動”的設(shè)置，在運行MultEQ之前關(guān)閉它。這將確保在第一次被敲擊時，低音炮總是“醒來”。) 還有另外一個重要的原因，就是要在+/- 3.5dB的范圍內(nèi)設(shè)置一個副飾，這關(guān)系到您的副飾的安全性，并避免對其造成損害。
如果衛(wèi)星揚聲器超過調(diào)整范圍（外接功放時）
如果你的衛(wèi)星音箱超出調(diào)整范圍，你該怎么辦？他們通常沒有音量設(shè)置，調(diào)整的水平由以下幾個因素決定的，諸如揚聲器靈敏度和放大器增益等。一個或幾個揚聲器調(diào)整水平超過最大值，可能不常見，但也會發(fā)生。如果你使用了外接功放，一個好的方法是使用線性衰減器。這些設(shè)備安裝在前置放大器和后置放大器之間，減少(衰減)電源放大器的輸入信號。它們是無源設(shè)備，所以它們對你的音質(zhì)沒有任何負面影響，但一如既往，建議是選擇質(zhì)量好的組件。
如果衛(wèi)星揚聲器超過調(diào)整范圍：
如果你使用的是AV功放的內(nèi)部擴大器，遵循以下步驟：你可以使用聲壓計來確保各揚聲器的調(diào)整一致。示例:假設(shè)您的中置聲道讀78.5dB，您的左環(huán)繞聲道讀77.5dB，您的右聲道讀76.5dB，所有的調(diào)整都是-12dB。調(diào)整，使您的所有通道讀取78.5dB(您剛才所做的測量的最大聲級別)。
然后，將主音量調(diào)小，直到SPL表上的測量噪聲為75 dB。記錄下來你的音量控制在哪里，這就是你的新的設(shè)置（而不再是0dB）。如果您希望完成此步驟，您將需要一個外部測試盤，因為在使用內(nèi)部AVR測試音調(diào)時，主音量控制是無效的。
請注意，由于您已經(jīng)更改了音量控制上的Reference Level設(shè)置，Dynamic EQ將不會像預(yù)期的那樣工作，因為它假定參考級別為0dB。您可以使用參考級偏移量在一定程度上對此進行補償。
說到揚聲器靈敏度，我指的是在給定的輸入條件下，揚聲器的音量有多大，通常表示為89dB/1w/1m，也就是說，當測量到1米距離時，揚聲器的音量為89dB/1w/1m。
第六部分 低音炮和低頻
1、為什么奧德賽把我低音炮的距離設(shè)得比實際測量的要大得多?
低音炮通常內(nèi)置功放，這可能導(dǎo)致延遲。而距離真正的意義就是延遲，所以奧德賽設(shè)置的距離有可能大于實際距離。這樣做的目的是讓低音炮的聲音和其它聲道同時到達皇帝位。
2、關(guān)于兩個低音炮的設(shè)置
如果你使用的是奧德賽XT32版本，那么你就擁有了管理雙炮的AV功放，這得益于它的Sub EQ HT特性。奧德賽測量他們各自的延遲和電平，并配對他們。在這種情況下，連接好低音炮和AV功放的端子，并設(shè)置系統(tǒng)里雙低音炮，然后遵守屏幕提示運行奧德賽即可。注意，盡量選擇兩個相同的炮或性能相似的炮，否則雙炮配合的和諧型會降低。
3、運行奧德賽前，如何設(shè)置我的低音炮
許多主動式低音炮都有一些設(shè)置按鈕。重要的是要遵循一些簡單的指南，以避免這些控制干擾適當?shù)牡鸵襞谛屎团c衛(wèi)星揚聲器的集成。
- 如果你的低音炮有LFE輸入，那么一直使用它。它可以繞過低音炮上的均衡器，確保AV功放的低頻管理如預(yù)期進行。
- 如果你的低音炮沒有LFE輸入，那么把它的低頻過濾器設(shè)置在最高。這樣做你會確保低音炮內(nèi)部過濾器不干擾奧德賽。
- 一些低音炮有一個開關(guān)用來關(guān)閉內(nèi)部過濾器，記得使用它關(guān)閉內(nèi)部過濾器。
- 一件很重要的事是設(shè)置增益，使它不是太高。如果設(shè)置得太高，那么你的AVR可能會超出校正范圍。理想情況下，您應(yīng)該在-3.5dB到+3.5dB之間尋找最終的微調(diào)。
- 把你的低音炮放在12點方向，如果奧德賽設(shè)置了高負增益，那么調(diào)低低音炮增益再次運行奧德賽。
- 如果你的低音炮有一個相位控制，那么把它調(diào)為0。
- 如果你使用震動傳感器等裝置，記得運行奧德賽前關(guān)閉它。
- 如果你的低音炮在它的電源控制上有一個“自動開啟”的設(shè)置，在運行MultEQ之前，確保通過設(shè)置低音炮總是處于開啟狀態(tài)來禁用它。
- 如果你的低音炮有自己的均衡器，那么你可以繞過它，只使用奧德賽，也可以兩者結(jié)合使用。
4、如果我想讓低音炮表現(xiàn)的更激烈一點，如何設(shè)置
很多人喜歡把低音炮氛圍感弄得更激烈一點，這很好，但要記住，要在AV功放設(shè)置，而非低音炮。
SVS制造總監(jiān)的建議：
如果你想提升低音炮的電平，超過Reference Level，你應(yīng)當提高低音炮的增益按鈕，以保證奧德賽最終校準結(jié)果處于正負3.5dB之間。
這個建議適用于那些想讓低音炮更激烈的人，有兩種方法：
一個是調(diào)大AV功放上的低音炮設(shè)置電平，另一個是旋轉(zhuǎn)低音炮增益旋鈕，但不建議這么做，因為這樣不利于恢復(fù)原先的奧德賽校準水平。
所以，最好的辦法就是像SVS制造總監(jiān)所說，增大低音炮的增益，并重新運行奧德賽使它的校準在正負3.5dB之間。
可以忽略低音炮初始的設(shè)置：75dB。
當你運行奧德賽時，第一步就是設(shè)置音量在75dB。如果你想讓低音炮更熱烈，可以這樣做。把低音炮設(shè)置在83—85dB之間，這樣做可以使奧德賽運行后校準值在-10dB左右。這意味著你有了10dB的修改空間。
5、運行奧德賽之后，一切都很好，但低頻很弱
最大可能性是系統(tǒng)遠低于Referece Level。如果你的AV功放有Dynamic EQ，那么打開它看看低頻是否在預(yù)期。如果沒有，你就得提升低音電平，使之接近正常的頻譜。
如果你已設(shè)好Reference Level，并且Dynamic EQ開啟，仍然不滿意低頻，那么你可能需要一段時間來適應(yīng)奧德賽校準后的低頻，因為這是沒問題的。建議你再聽幾周，如果扔不適應(yīng)，再自行調(diào)整。
很多人認為奧德賽低頻管理很棒，但要記住，一定要使用高級版本的奧德賽。XT32是最好的。
我建議用音樂而非電影來測試你的低頻。因為電影中的低頻往往來去匆匆。而且，你對吉他中的低音比對電影中廣場大樓爆炸產(chǎn)生的低音更了解。一個好的器樂曲目中的低音，可能讓你體會到奧德賽的獨特之處。而且你可以關(guān)掉奧德賽，來感受它的不同。最后，請記住運行奧德賽之前，給炮找個好位置，這無可取代。
6、我的低音炮設(shè)定距離比實際距離近
使用過程中，奧德賽的設(shè)定距離比實際距離大是完全正常的，但比實際距離小呢？這可能是因為麥克風在校準過程中，連接方式有問題，例如，三腳架沒有使用等。例如，如果你的椅子放在木地板上，麥克風放在椅子上，那么低音信號穿過地板就有可能進入椅子，然后進入麥克風。因為聲音在木頭中傳播的速度比在空氣中傳播的速度快，這可能會導(dǎo)致比麥克風和揚聲器的物理距離短的報告距離。如果低音炮設(shè)定距離過短，我的建議是，測量實際距離并按實際距離設(shè)定?！匾氖牵谶@樣做之前，你已經(jīng)排除了上面提到的所有可能存在的錯誤的可能性。
一些低音炮的設(shè)計沒有引入任何自己的延遲，在這種情況下，人們會期望報告的低音炮距離與現(xiàn)實相同。如果是這樣，而且你肯定知道你的低音炮是這樣設(shè)計的，那就按照奧德賽報告的那樣設(shè)置距離。
以下是所有可能的原因：
- 手持麥克風測量
- 使用雙單元推挽結(jié)構(gòu)的低音炮，這是奧德賽所發(fā)現(xiàn)的一種無法解釋的現(xiàn)象。
- 使用震動傳感器等裝置。
- 來自其他設(shè)備的噪音，比如機頂盒等。應(yīng)該關(guān)閉它。
- 如果上述情況都排除，那么測量實際距離。確保你測量的是從低音炮驅(qū)動器的中心到麥克風頂端。
7、什么是LFE+Main或Double Bass，是否該使用它
不應(yīng)該，如果你有低音炮，永遠不應(yīng)該把揚聲器設(shè)置為大。
Denon產(chǎn)品叫LFE+Main，Onkyo產(chǎn)品叫Double Bass，是一個意思。
對于初學(xué)者，這些設(shè)置和你揚聲器物理的大小沒有關(guān)系，大意味著沒有低頻管理，小意味著有低頻管理。對于我們來說，低頻管理意味著，你有一個低音炮，并用它發(fā)送分頻點以下的頻率的內(nèi)容。通常分頻點在80Hz。
如果你把你的揚聲器設(shè)置為“大”，那么通常不使用低音管理。這意味著您昂貴的低音炮除了處理LFE通道中相對較少的內(nèi)容(5.1中的.1)之外什么也不做。
如果你使用分頻點的方式，將低頻信號發(fā)送給低音炮，那么需要將揚聲器設(shè)置為小。
如果設(shè)置了LFE+Main或Double Bass，會發(fā)生什么呢？
在這兩種情況下，你都在向主揚聲器和低音炮發(fā)送低頻信號。問題是，這是一個非常糟糕的主意，原因如下:
·首先，當主揚聲器和低音炮播放相同的低音頻率時，就有可能抵消相位
·第二，在低音炮和主揚聲器頻率重疊的區(qū)域，低音頻率加倍，變得臃腫、鼓鳴和夸大。
·如果相同的頻率被同時發(fā)送到主揚聲器和低音炮，你將在低音炮的相同頻率上使用更高分辨率的濾波器，而在前揚聲器的相同頻率上使用更低分辨率的濾波器。當這兩個低頻源結(jié)合在一起時，我們會得到不可預(yù)測的結(jié)果。
奧德賽CTO表示：
LFE + Main甚至不應(yīng)該是一個選項，因為它只會導(dǎo)致低音內(nèi)容的重復(fù)，因為它會將內(nèi)容發(fā)送給低音炮和任何設(shè)置為大(全音域)的揚聲器。
一位“知名”AVR公司的“高級”官員告訴我，LFE + Main的發(fā)明是為了安撫客戶，當客戶的揚聲器被設(shè)置成小尺寸時，他們會感到不安。這些客戶完全不了解“小”的含義。LFE + Main可以讓他們把揚聲器設(shè)置得更有男子氣概，同時仍然有低音管理。但如果揚聲器和低音炮的低頻部分重疊，這種折衷就會導(dǎo)致低音效果欠缺。
8、奧德賽如何處理多炮系統(tǒng)
很多高端玩家喜歡使用多炮系統(tǒng)以獲得極致的低頻表現(xiàn)。很多AV功放也都有雙低音炮的插口。奧德賽高級版本XT32也有Sub EQ HT來管理低頻。
但如果你有三或四個低音炮呢？
由于奧德賽XT32加上Sub EQ HT允許在高端AV功放在兩個獨立低音通道上進行電平匹配。調(diào)整兩個炮的增益，并使奧德賽測量的結(jié)果在正負3dB之內(nèi)。
增益匹配是為了所有的低音炮都可以正常工作。這確保了每個低音炮都有了調(diào)整空間，且沒有壓縮和失真。奧德賽沒有使用增益匹配，而是電平匹配。通過電平匹配，低音炮輸入信號的電平會不同，所以即使你在運行奧德賽之前進行了增益匹配，增益也會不同。
在完成奧德賽之后，你可以根據(jù)自己喜好做些微調(diào)：
- 一些增益匹配的用戶建議調(diào)整奧德賽校正水平，以便每個低音炮頻道都有相同的校正，從而“保留”收益匹配。所使用的技術(shù)是將兩組修剪之間的差異減半，并將這一距離加到較低校正處，然后從較高校正處減去該結(jié)果。例如，如果您的修剪是-1和-3，那么在-3上加1，從-1上減去1，結(jié)果是在兩個通道上都是-2。
- 一些用戶發(fā)現(xiàn)調(diào)整低音炮的距離，可以改善分頻點附近的頻響曲線的平整度。您需要一個像REW或OmniMic這樣的測量系統(tǒng)來進行這個調(diào)整。
下面是增益匹配的過程：
·在房間中央找一個遠離墻壁的地方
·把低音炮放在那里，連接音頻線和電源線
·將聲壓計放在低音炮外1-2英寸外
·標記低音炮的位置
·從AV功放調(diào)節(jié)低音炮的增益
·不要影響聲壓計讀數(shù)的情況下，在同位置更換為下一個低音炮。確保讀數(shù)一致
·運行AV功放測試音調(diào)，調(diào)整第二個低音炮的增益，以匹配增益（如都達到90dB）
·把兩個低音炮放回你想放的位置
·運行奧德賽
·觀察AVR中的校正水平奧德賽設(shè)置。理想情況下，它應(yīng)該在-3到+3 dB的范圍內(nèi)。如果它離任何一個限制都太遠，回到第5步，使用一個更低或更高的目標增益水平，取決于你的最終結(jié)果。
·如果奧德賽為這兩艘潛艇設(shè)定的裝飾水平不同，那么它們就不再匹配了。要重新建立收益匹配狀態(tài)，取校正水平差異的1/2，將其加到校正最低的校正中，并從校正最高的低音炮上中減去它。
這樣，你將確保兩個低音炮在同一水平輸出。注意，僅適用于相同的低音炮
9、什么是奧德賽低頻抑制
在某些時候，大多數(shù)人都遇到過低音擾鄰的問題。中頻和高頻很容易被墻壁所控制，但是低音頻率正好穿過墻壁。防止低音擾鄰的方法通常是非常昂貴和困難的，因為它們涉及物理施工方法。
這就是奧德賽低頻抑制發(fā)揮作用的時候。奧德賽的研究小組將最容易通過墻壁和地板的頻率范圍隔離開來，并開發(fā)出一種方法來降低這些頻率的音量。通過對幾種典型墻體材料聲學(xué)特性的研究，建立了一種透射損耗模型。在此基礎(chǔ)上，提出了一種實時分析低頻信號的算法，并對低頻信號的物理再現(xiàn)量進行了限制。
然后使用一種專有的心理聲學(xué)低音增強方法來重現(xiàn)從全范圍系統(tǒng)預(yù)期的豐富低頻體驗。結(jié)果是奧德賽低頻抑制LFC降低了低頻聲音通過墻壁的傳播，同時保持了音調(diào)的平衡和聽力環(huán)境中的低音感知。
根據(jù)你所聽到的音量大小，LFC消除了幾乎所有低于50Hz的深低音，并將低音頻率提升到200Hz。這不只是一個簡單的過濾器——它動態(tài)監(jiān)控低頻，只有當它發(fā)現(xiàn)干擾頻率足夠大，足以惹惱你的鄰居時才會參與進來。LFC與低音炮和大喇叭配合使用，只有在需要時才會打開。
由于LFC所包含的聰明的心理聲學(xué)編程，聽者仍然可以從他的電影或音樂的低音內(nèi)容中獲得很大的樂趣，同時也大大減少了鄰居們的煩惱。
第七部分Dynamic EQ和動態(tài)音量
1、什么是動態(tài)音量
動態(tài)音量是一種奧德賽技術(shù)，可以使最強音量和最弱音量之間過渡平滑。如果你在深夜觀影，且影片包含一個寬廣的動態(tài)范圍，你可能會在爆炸場景時，關(guān)小音量，而在對話時開大音量。而動態(tài)音量就可以幫你做這件事。它會提前聆聽即將播放的內(nèi)容，并實時調(diào)整波峰波谷。而不改變原始的平衡。這就像一個自動的音量控制，你可以根據(jù)效果的強弱設(shè)置三個級別。
一個有用的技巧是設(shè)置主音量控制，這樣你就可以舒服地聽到電影中的對話——然后打開動態(tài)音量，你就可以開始了。如果是深夜，選擇一個更積極的動態(tài)音量設(shè)置，如“午夜”。如果是傍晚，設(shè)置一個不那么咄咄逼人的環(huán)境等等。
2、什么是動態(tài)EQ
動態(tài)EQ不同于動態(tài)音量。人們聽到聲音的大小會隨著頻率的改變而改變。隨著音量的降低，人類對高頻和低頻會先聽不到，其次才是中頻。而且，當你降低音量時，從后面?zhèn)鱽淼穆曇粢矔芸鞙p弱。
電影是在非常高的聲壓水平，最高達到105dB的主要內(nèi)容和115dB的低音!這就是所謂的“參考”水平。但在我們自己的家里，我們很少聽到這樣的聲音。這意味著，如果我們在“參考”級以下20分貝收聽，這將會影響到混音器在制作內(nèi)容時所聽到的頻率的感知平衡。它也會影響我們從側(cè)面和/或后面的環(huán)繞音箱聽到環(huán)繞聲音的方式。
為了解決這個問題，專門設(shè)計了動態(tài)EQ。當動態(tài)EQ被使用時，當你降低音量遠離“引用”(即主音量為0dB)時，動態(tài)EQ會不斷調(diào)整頻率和環(huán)繞級別，以保持混合工程師希望你聽到的平衡。
大多數(shù)人會一直將它打開，但其實在某些時候，你可以禁用它，來看看開啟此功能和正常的聲壓到底有何不同。
3、什么是動態(tài)EQ中的參考電平偏移
雖然動態(tài)EQ在電影中很實用，因為電影有一個混音標準Refernce Level，而音樂沒有，它完全取決于錄音師的想象。這可能會給動態(tài)EQ帶來一個問題：奧德賽不知道原始音量內(nèi)容有多響。出于這一原因，你可能需要一個Refernce Level偏移。
可以從參考級別選擇三種偏移量:
0dB -為電影選擇這個設(shè)置。
15dB -為搖滾樂，流行音樂和其他高度壓縮動態(tài)范圍的音樂選擇這個設(shè)置(也就是說，內(nèi)容中最輕和最吵的部分沒有什么區(qū)別)。認為金屬樂隊!)
10dB -選擇這一設(shè)置為爵士樂等，其中動態(tài)范圍更廣，也為電視內(nèi)容，因為通?；旌显?0dB以下的電影參考。
5dB -選擇這個設(shè)置的古典音樂和任何內(nèi)容，有一個廣泛的動態(tài)范圍。
參考水平偏移所做的是“欺騙”奧德賽，讓他認為你使用的是比你實際使用的更高的主音量設(shè)置。當你的主音量控制在0dB時，動態(tài)EQ什么都不做。如果你選擇參考電平偏移10dB，那么它將成為新的Reference Level。同樣值得一提的是，如果你為了某種原因，提升了環(huán)繞或低音炮的奧德賽微調(diào)，你同樣可以嘗試通過參考電平偏移來提升其聲壓。
你也可以嘗試不同的設(shè)置，選擇最適合你的。參考電平偏移沒有正確和錯誤的設(shè)置。
4、動態(tài)音量、動態(tài)EQ和參考電平偏移有何不同
仍然困惑嗎？AVS資深會員給你一個很好的解釋。
所有奧德賽特性的基本基礎(chǔ)是THX參考標準下的平頻率響應(yīng)，因此允許您的系統(tǒng)按照混音器的要求復(fù)制音頻。
動態(tài)音量基本上限制了音頻的動態(tài)波動，基本上實時壓縮動態(tài)范圍。它是為了聲樂再現(xiàn)而調(diào)整的，所以在THX參考下的主音量下使用動態(tài)音量可以提高聲音，以保持講話的清晰性，但限制了爆炸的聲音等。
參考電平平移緊密和動態(tài)EQ連接。
動態(tài)EQ的開發(fā)是為了自動補償我們對不同頻率的聽力的差異。在音量變低的情況下，人對低頻和高頻的敏感度較低。要再現(xiàn)感知相似的頻率響應(yīng)，你需要提高高頻和低頻，音量越小你越需要提高。
動態(tài)EQ與THX參考標準相連接，所以當主音量設(shè)置為THX參考時，它什么也不做，當音量調(diào)低時，效果會越來越強。
參考點評偏移用來體現(xiàn)用了多少動態(tài)EQ。
第八部分 MultEQ是什么，如何實現(xiàn)
1、為什么需要MultEQ
一般的空間，聲學(xué)上來說都是不完美的。硬表面(如家具、墻壁、地板和天花板)在聲波撞擊這些硬表面并從其反彈時產(chǎn)生反射。在你的揚聲器發(fā)出直接聲音后的一瞬間，你就會聽到這些反射，這就會導(dǎo)致某種形式的失真——你聽到的是“渾濁的”或者糟糕的成像，或者是鼓鼓囊囊的低音。有一段時間，控制這些扭曲反射的唯一方法就是用專門的墻壁處理和低頻陷阱來“治療”房間。雖然這在一個專用于家庭影院的房間里是可以接受的，但在一個正常的家庭環(huán)境中卻很難接受。你可能見過“低WAF因子”這個表達，WAF代表“妻子接受度因子”或“妻子認可因子”。
如今，多虧了數(shù)字電子技術(shù)，MultEQ能夠分析房間里反射的聲音，并糾正它們造成的問題。MultEQ如何做到這一點將在本節(jié)中解釋。
但是，奧德賽不是聲學(xué)處理。并且，在盡可能的情況下，盡量還是做聲學(xué)處理。這會幫助奧德賽做地更好。
2、不同版本的MultEQ有何不同
MultEQ有四個版本:按照復(fù)雜度的上升順序，它們是2EQ、MultEQ、MultEQ XT和MultEQ XT32。每一個版本都使用相同的核心科學(xué)，但每個更高級的版本都對應(yīng)更高級的AV功放。2EQ通常在入門級產(chǎn)品中，而XT32通常在高級產(chǎn)品中使用。每個版本都有不同的過濾器分辨率，不同的測量位置。
不同版本的奧德賽差別很大，每一版都提高了質(zhì)量。
以下是對四個版本的簡述：
MultEQ XT32:這個版本應(yīng)用于旗艦級別產(chǎn)品。它是最精確的，使用了超過10000個單獨的“控制點”，可以捕捉和糾正房間的細節(jié)和問題。XT32的超高分辨率濾波器適用于包括低音炮在內(nèi)的所有信道，在這些信道中，可以聽到房間均衡器最明顯的優(yōu)點，也最需要校正。XT32的衛(wèi)星信道濾波器分辨率為512x。對于低音炮通道也是512x。XT32使用最多8個測量位置。
MultEQ XT：仍然是一個非常復(fù)雜的系統(tǒng)，它離最好的產(chǎn)品只是一步之遙。它和XT32的主要區(qū)別是:XT對于衛(wèi)星頻道的過濾分辨率是16x，而XT32的過濾分辨率是512x。對于低音炮頻道，它是128x。XT最多使用8個測量位置
MultEQ：這種解決方案的特點是衛(wèi)星信道的濾波分辨率為2x，低音炮信道的分辨率為128倍。MultEQ允許6個麥克風位置。
2EQ：這是在入門級avr中發(fā)現(xiàn)的一個非?；镜腗ultEQ版本。它對衛(wèi)星信道使用非?；镜倪^濾分辨率，對子信道不應(yīng)用任何校正。2EQ只用3個麥克風位置來測量房間和音箱。我建議任何使用2EQ設(shè)備的人在資金允許的情況下盡快升級。
以上所有版本的MultEQ都具有自適應(yīng)低頻校正功能，除了2EQ和所有四個版本都檢查交叉、揚聲器極性、延遲和電平。
有一個專業(yè)版本的MultEQ，叫做MultEQ Pro(它也提供給消費者)。這個版本在筆記本電腦上運行，帶有更高質(zhì)量的獨立校準麥克風和提供多達32個麥克風位置。這個高度復(fù)雜的MultEQ版本將只在準備就緒的AV功放上運行。
3、MultEQ和我們使用的圖形均衡器有何不同
根本沒法比！許多問題需要糾正時域，但圖形均衡器只能糾正頻響。即使如此，它的分辨率非常有限，尤其和XT32對比。
它的頻段調(diào)整會引起相位問題，造成聲音精度下降。
4、MultEQ和其他房間均衡器有何不同
有些AV功放制造商，它們有自己的房間校正方法。
奧德賽在兩個地方和它們有所不同：一是它的實際測量方式，二是它在時域和頻段上的調(diào)整方式。
例如，有些系統(tǒng)試圖對房間中的一個座位進行校正。通常這使得房間里的其他座位聽起來比校正前更糟糕!這是因為一個單一的測量不能精確表述整個房間問題。
其它一些系統(tǒng)，試圖校正多個座位。但它們通常使用一個粗略的平均。想象一下，有個房間有一些問題，使一個座位在400Hz有5dB的波峰，而另一個在400Hz有5dB的波谷。在平均系統(tǒng)中，這兩個測量值相互抵消，因此，盡管存在兩個非常明顯的問題，但沒有進行校正。
在上述兩種情況下，這些系統(tǒng)僅試圖糾正頻率響應(yīng)問題，而不是時域問題。這就像只做了一半的工作，永遠不會產(chǎn)生真正令人滿意的結(jié)果。
5、對時間和頻率進行校正，能帶來什么
奧德賽校正的核心問題是：MultEQ觀察時域響應(yīng)中的模式，并根據(jù)這些模式的相似性將它們分類為集群，通常在3-5個組中。從每個集群創(chuàng)建一個代表性響應(yīng)，然后通過分組代表創(chuàng)建最終響應(yīng)。然后使用該響應(yīng)創(chuàng)建EQ過濾器。它是一個基于復(fù)雜數(shù)學(xué)的模式識別和模糊邏輯的復(fù)雜過程。
MultEQ過濾器從時域開始。它們不僅僅是一些頻率帶。而是他們使用幾百個點在頻率和時間域上表示房間響應(yīng)。
關(guān)鍵是要使用足夠多的過濾點來獲得所需的分辨率，但又不能太多，以至于超過了音頻組件內(nèi)部的處理器。所以我們想出了一種方法，在不犧牲精度的前提下減少點的數(shù)量，同時在最需要的頻率較低的地方提供更多的濾波功率。MultEQ只需使用一個DSP芯片的一小部分就可以校正8個信道。這給你最好的兩面:時間和頻率校正。
6、MultEQ還測量什么
當測量皇帝位時，MultEQ檢測系統(tǒng)的極性，并報告揚聲器是否接線錯誤。它還能測量到每個揚聲器的音高距離，精確度驚人，達到1 / 4英寸(6.3毫米)。然后，它會為包括低音炮在內(nèi)的所有頻道設(shè)置關(guān)卡。最后，MultEQ找到每個衛(wèi)星信道與低音炮之間的最佳交叉頻率，并將該信息傳遞給AV功放的低音管理系統(tǒng)。
7、如果我的AV功放有MultEQ，可否不做聲學(xué)處理
這個問題的簡單答案是“不”。在一個理想的世界里，我們會把我們的揚聲器，尤其是低音炮，放在完美的位置，以優(yōu)化我們房間的音質(zhì);我們還會在任何需要的地方使用室內(nèi)處理和低頻陷阱來抑制不必要的反射和房間模式。然而，在現(xiàn)實中，我們通常不得不妥協(xié)以滿足我們妻子、女友或伴侶的審美需求。我們中的許多人不得不與家庭影院共享主要的生活空間，很少有人有幸擁有專門的電影院。這就是為什么電子EQ被發(fā)明出來的原因!
但盡管電子均衡器很好，它并不能代替房間的處理、最佳的揚聲器和放置位置。如果你能在運行奧德賽之前就把房間大理好，那么你將享受到更好的校準結(jié)果。
房間會引起哪些問題：
聽音環(huán)境是系統(tǒng)中最重要的環(huán)節(jié)。至少和揚聲器、電子設(shè)備、線纜等一樣重要，但往往它最容易被忽視。所有的聲音都是與房間互動后，發(fā)出低音或尖銳的高音。
·聲音引起房間反射。主要是高頻對相鄰墻壁引起反射，還混合著直接從揚聲器發(fā)出的聲音。大多數(shù)情況下，反射聲比直射聲多。反射聲比直射聲晚一點時間到達，因為走的路徑更長。一般來說，聲音反射會有降低成像精度，聲音有延遲等影響。在你的房間里定位反射點的一個簡單方法是讓你的朋友在你坐著的時候把一面小鏡子靠在墻上。讓朋友在墻上移動鏡子，直到你在鏡子里看到揚聲器。鏡子的位置是一個反射點。
·房間共振是由20Hz—300Hz聲波引起。具體頻率和房間尺寸有關(guān)。常見的癥狀是低音過強、渾濁或過弱。正確擺放揚聲器位置，和聲學(xué)處理，會改善這些問題。
聲學(xué)處理能做到哪些EQ做不到的：
聲學(xué)處理可以解決很多EQ無法解決的問題。例如房間會有很多頻響曲線的波峰或波谷，而EQ無法提升很多。應(yīng)用足夠的均衡器來推動，很有可能加大功放負載，甚至毀壞揚聲器。然而，奧德賽意識到了這點，所以校準過程中，它不會對-3dB一下的滾降進行校準。所以，削減峰值容易，填補空谷會比較困難。在這種情況下，優(yōu)化揚聲器擺位，進行聲學(xué)處理和低頻陷阱會是完美選擇。
同樣，低頻陷阱可以改善所有位置的頻響。而EQ會做出妥協(xié)。
第九部分 奧德賽DSX
1、什么是奧德賽DSX，它如何工作
DSX即動態(tài)環(huán)繞擴展，它允許你在標準的7.1聲道中增加一個增寬或增高聲道。兩個增加的揚聲器，用來拓展聲場的高度或?qū)挾?。所有的這些，都為了產(chǎn)生一個更逼真的聆聽體驗。
2、運行DSX，需要幾個放大器通道
有些AV功放只能選擇單獨的增高或增寬，有的可以全選，看看你的AV功放是哪一種。如果你要選擇增高或增寬，你可能至少需要9.1通道，如果同時選擇，可能需要11.1通道。
3、是否有專門為DSX設(shè)置的內(nèi)容
不，并沒有。DSX基于傳統(tǒng)5.1或7.1工作。根據(jù)初識內(nèi)容的不同，也可以產(chǎn)生不同的效果。
DSX的設(shè)計是為了增強環(huán)繞內(nèi)容的再現(xiàn)。它不是為了擴展兩個聲道內(nèi)容而設(shè)計的。這意味著它最適合原始的，離散的，5.1環(huán)繞內(nèi)容。然而，DSX也將與任何從兩個頻道內(nèi)容生成5.1的上混方法一起工作，例如Dolby PLIIx。
4、如果只能選一個，我會選擇高還是寬
奧德賽會建議你選擇寬度。
5、奧德賽是在減少不必要的反射，而不是創(chuàng)造更多嗎？
是的，奧德賽創(chuàng)造的初衷是為了降低不必要的反射。而DSX則是為了增加反射，制造沉浸感。其他的隨機反射，通常出現(xiàn)在大多數(shù)普通的家庭起居室里，會降低聽力體驗，而這正是MultEQ試圖將其影響降到最低的地方。
DSX試圖創(chuàng)造更多的反射，因為理想的反射來自側(cè)壁。所以我們建議DSX用戶優(yōu)先選擇增寬。這些聲音和直射聲結(jié)合，使我們對聲場有了更強的感覺。
第二個重要的反射聲音來自上部，這就是DSX增高通道發(fā)揮作用了。而奧德賽說，增加增高揚聲器，不是為了增強頭頂?shù)穆曇?，而是增加聲場深度的感覺。
最后，DSX執(zhí)行額外的實時處理，以確保來自這些額外聲道的聲音不能產(chǎn)生立體聲結(jié)像，從而與左右揚聲器產(chǎn)生的原有立體聲結(jié)像相抗衡。
6、把我的揚聲器放到哪里，能達到最好的DSX增高或增寬效果
奧德賽建議，增寬聲道僅靠側(cè)壁放，與中置成60度角。計算最佳位置的一個簡單方法是測量從中置揚聲器到左邊揚聲器的距離，然后將其加倍。這就是左邊增寬揚聲器的位置。右側(cè)同理。很重要的一點是，增寬揚聲器要和左右聲道明顯分開。如果你沒有足夠的空間，那么寧愿不要使用增寬。因為這可能產(chǎn)生不可預(yù)知的影響，甚至干擾左右聲道的成像。
注意，按照角距為60度的原則，這可能會把你的寬喇叭放在前墻或側(cè)壁上，這取決于你房間的大小。這是完全正確的，MultEQ將在運行奧德賽時補償?shù)交实畚坏牟煌嚯x。
對于增高揚聲器，奧德賽建議盡量從左右聲道垂直向上。這意味著，最好的增高揚聲器是在前墻上，靠近天花板，指向聽眾。一些用戶發(fā)現(xiàn)，增高揚聲器放在側(cè)墻上，和皇帝位成45獨角也可以很好的工作。當你在安裝了你的增寬或增高揚聲器后運行MultEQ，它會測量從皇帝位到所有揚聲器的距離，并為做出相應(yīng)的設(shè)置。
7、DSX使用哪些揚聲器好？
不要使用偶極。最好使用同一品牌同一系列的揚聲器。
8、使用DSX有什么缺點
有些人抱怨，DSX讓人把聽音重點放在了前方，所以某種程度破壞了7.1提供的氛圍感。另一些人則持相反意見，他們說自己更沉浸在內(nèi)容中。顯然這是個人偏好問題，沒有對錯。我建議你在投入昂貴的新?lián)P聲器和安裝它們的努力之前，試著聽聽DSX是如何工作的。如果這是不可能的，至少要征求那些已經(jīng)在使用廣域和/或高度的人的意見，這樣你才能做出更明智的決定。
另外，DSX可能會降低環(huán)繞聲道電平，也可能會讓中置對白有點奇怪。
9、有沒有其它的技術(shù)，做著和DSX相似的工作
是的。DTS有自己的11.1版本，名為DTS Neo:X和Dolby有一個僅限高度的版本，名為Dolby PLIIz。這兩種替代技術(shù)對DSX的工作方式不同，偵聽器可能更喜歡其中一種技術(shù)。我建議在DTS和杜比網(wǎng)站以及互聯(lián)網(wǎng)上研究這些選擇。許多AV功放都擁有這三種技術(shù)，因此用戶可以在這三種技術(shù)之間進行切換，并形成自己的結(jié)論，以確定哪種技術(shù)最適合他們。
即將到來的可能是更復(fù)雜的音頻系統(tǒng)，如Auro 3D和Dolby Atmos，這些可能使以上所有的技術(shù)過時。
10、DSX和其他技術(shù)有何不同
DSX和其他超過7個通道的處理技術(shù)(如Dolby PLIIz和DTS Neo:X)的主要區(qū)別在于方法。后兩種方法從錄音中提取內(nèi)容，而奧德賽產(chǎn)生的早期反射不在原始錄音中。
DSX用于生成早期反射的內(nèi)容完全來自前端左右聲道。與PLIIz和Neo:X的提取方法不同，DSX是觀察兩個(或更多)聲道之間的相位和強度關(guān)系，DSX獨立處理前左聲道和前右聲道，將處理后的信號發(fā)送到每個聲道各自的增寬/增高揚聲器。
由于DSX在水平和垂直方向上擴展了聲場的前左右聲道區(qū)域，所以用2聲道內(nèi)容聽起來會很奇怪，因為在2聲道內(nèi)容中聲樂混合在兩個聲道中(這是常見的做法)。
正因為如此，奧德賽不允許DSX直接應(yīng)用于2通道內(nèi)容。相反，必須首先提取中心成像內(nèi)容(使用任何環(huán)繞處理，如PLII或Neo)，然后才能應(yīng)用DSX。
對于多聲道電影配樂來說，這并不是問題，因為在多聲道電影中，對白通?；旌显谥兄寐暤?，DSX不會對其進行處理。然而，對于帶有引導(dǎo)對話的原聲(如皮克斯電影)來說，在DSX的幫助下，偏離中心的人聲會呈現(xiàn)出水平和垂直的伸展。
比直接聲音稍后發(fā)出的反射聲，通常會被我們的聽覺所抑制。事實上，早期反射的聲音比直接的聲音要大10分貝，然后才能以不同的聲音(單獨的事件)被聽到。為了解決這種自然的抑制，DSX將前置揚聲器的音量降低了3dB，使增寬增高聲道的聲音比起來更容易被聽到。
為進一步突出前部聲場，DSX將環(huán)繞聲道降低3dB，以減少環(huán)繞聲中不同的成像，以使人的注意力集中于前方。
第十部分：奧德賽和杜比全景聲
1、測量杜比全景聲的頂部聲道，麥克風如何放置？
直指天花板即可，無需過度在意。
2、奧德賽能否在反射式全景聲揚聲器上正常工作
反射式揚聲器通過天花板反射工作。關(guān)鍵在于奧德賽能否分辨這些反射聲音是需要的還是不需要的雜聲。
反射式全景聲揚聲器通過一個特殊的，頂部安裝的揚聲器單元工作，它特殊設(shè)計，指向性強，以擊中天花板。所有聽過的人都說不錯。
鑒于此，奧德賽應(yīng)該“只看到”反射的內(nèi)容，因為它的聲波擊中了奧德賽的麥克風，因此人們會期望奧德賽能夠處理這個問題，就好像聲音是來自“真正的”天花板揚聲器一樣。如果是這樣的話，那么奧德賽應(yīng)該能夠像校準系統(tǒng)中任何其他揚聲器一樣校準反射揚聲器。目前還沒有進一步的消息。
3、校準是否包含在全景聲配置中增加的揚聲器
奧德賽將支持所有聲道。
