四、常見詩之別體
（一）打油詩
打油詩之來由，尚不清楚。所謂“唐朝有人名'張打油’，以其名，名其詩”，解“其然”未解“所以然”。
清·翟灝《通俗編》言“《南部新書》有胡釘鉸、張打油二人。皆能為詩?！渡滞饧份d張打油雪詩。即俚俗所傳'黃狗身上白。白狗身上腫也’。故今又謂之打狗詩?！?/p>
按照《南部新書》所言，胡、張二人未知真名，以職業(yè)“釘鉸、打油”留名。而“釘鉸、打油”皆為市井百工，故打油詩之“打油”，非為專指，借代言其俚俗也。
詩有別趣，余謂打油詩得“別趣之別趣”。世人皆知打油詩通俗俚趣，然其“俚趣”從何而來？或云“內容和詞句通俗詼諧”、或云“亦莊亦諧”，仁者見仁智者見智。愚見，簡而言之——先從“韻字”中思考。下以打油詩開山之作張打油《詠雪》釋之：
江上一籠統(tǒng)，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫
首先，《詠雪》是押韻的（平仄互押），守住了詩的底線，所以它屬于詩。前文談到，押韻者，標記語音運轉的范圍也。打油詩相對于近體詩，這個運轉的范圍大了很多，所以可選擇的字句就更多，也就更容易于通俗。
其次，韻部是“漢字情感勢力分布圖”，而這個勢力分布又不是均衡的。人的情感本來就不均衡，所以整體來看各個韻部所含韻字的數量也不均衡。進一步來看，每一個韻部所含韻字，其使用也是不均衡的。比如說《詠雪》所用到的“上平一東”韻：
東同童僮銅桐峒筒瞳中（中間）衷忠盅蟲沖終忡崇嵩（崧）菘戎絨弓躬宮穹融雄熊窮馮風楓瘋豐充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢籠朧櫳嚨聾瓏礱瀧蓬篷洪葒紅虹鴻叢翁嗡匆蔥聰驄通棕烘崆
一東韻常用的是“東、同、童、中、蟲，忠、弓、宮、融、雄、風、豐、空、隆、蒙、蓬、洪、虹、鴻、叢、通、翁”等字，寫出來的自然也就是我們常見的近體詩作，譬如崔護“桃花依舊笑春風”、陸游“家祭無忘告乃翁”等等。與之相對的，有兩類是不常用的字。一類是象“窿、聾、瘋”這類通俗字詞，一類是“櫳、礱、瀧”這類冷僻字。前者因俗而難入詩，后者因僻難入詩?！对佈非『眠x取了因淺俗而不常用的“窿”字入詩。同樣的道理，《詠雪》也選取了“上聲二腫”中罕用的俗字“腫”。偏偏整首詩正是“窿”尤其“腫”字驚艷出彩。
又及：這首詩以避題法而寫，為經典詠雪詩。
如此說來，因著這些俚語類的韻字，打油詩得以產生？
再看一首：
六出九天雪飄飄，恰似玉女下瓊瑤。有朝一日天晴了，使掃帚的使掃帚，使鍬的使鍬。
“下平二蕭”韻，出彩的“鍬”字也是所謂不雅之字。
再看一首：
昨夜北風寒，天公大吐痰。一輪紅日上，便是化痰丸。
“下平十三覃”韻，“痰”字入詩，著實罕見。
赤水竹海（打油）
松顏客
此游順暢勢如破
小陽春里賞個個
難得滿目皆直節(jié)
且呼青梅馬兒坐
松顏客曰：正因為“打油詩”以詩之形式容納了那些不被使用的“俗字”，故而“亦莊亦諧”？故而別有心志而別有情趣?今人自謙常謂己作為“打油”，不知能“莊諧”否？能“別趣”否？或未及打油也。
（二）藏頭詩
藏頭詩種類很多，此處只言鳳頂藏頭（也是嵌字詩的一種）。這一類詩時下很是流行，“回文詩生成器”也應運而生。從日常生活的角度出發(fā)，本沒必要提太多要求。只是說，其藏頭字的設計，還是細致一些為是。如藏頭“XXX好”、“XXX佳”之類，還是不寫為好，這種藏頭不太符合漢語語言習慣。常規(guī)而言，寫鳳頂藏頭多是絕句，欲藏之詞，如果是兩字，最好安排“XX雅趣”、“XX安好”、“XX方家”、“XX雅鑒”......。如果是三字，最好以“詠XXX”、“賦XXX”、“酬XXX”、“贈XXX”格式展開。如遇四字，按序經營即可。五至八字，以律詩安排。
（三）回文詩（見“萬法皆為省”之“回文”）
單句回文屬于回文詩中最易創(chuàng)作者。
庫步其沙漠
松顏客
黃沙凈日凈沙黃
芳自偶生偶自芳
靜寂風光風寂靜
揚聲嘯傲嘯聲揚
雜感
屈子曰：世人皆醉我獨醒；莊子曰：其我獨芒？感二君子言：
松顏客
風起云消云起風
同工異曲異工同
世間幾似幾間世
空問只身只問空
（四）剝皮詩
剝皮詩是在前人詩詞基礎上，改換部分字詞，令詩意大相徑庭的一種詩題。改換后，前人詩歌骨架猶在，而內容面目全非，是為“剝皮詩”。其詩以諧趣為主。如清人戲作《懼內即景》詩：
“云淡風輕近晚天，傍花隨柳跪床前。時人不識余心苦，將謂偷閑學拜年。”
此詩狀“床頭跪”如眼前，其詩骨架卻是理學大師程顥的《春日偶成》:
云淡風輕近午天，傍花隨柳過前川。
時人不識余心樂，將謂偷閑學少年。
原詩情景交融、忘世脫俗、風雅之至，改動六字，竟如斯然！
再如：家喻戶曉的林昇《題臨安邸》：“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。”這首詩寫南宋茍活入木三分，今人略微改變六字，變?yōu)椤吧酵馇嗌綐峭鈽?，公款吃喝幾時休。暖風熏得游人醉，直把歐洲作神州”，其意已轉。
《孰向》
（乙未正月武侯祠有感，兼戲步老杜《蜀相》韻）
松顏客
丞相祠堂何處尋，錦官車海泊森森。
迎階咇吵制春色，各業(yè)煌煌空好音。
四顧頻煩榮利計，八方開賣惱塵心！
初時未解怎先識，長使英雄費腦筋！
需要強調的是，剝皮詩與“集句”、“襲用”、“化用”、“翻案”不同，讀者不可混而視之。
（五）歌訣
歌訣的實用性極強，是為了背誦和記憶一些特定的知識信息而作，所以在格律方面放寬了很多（押寬韻，不拘平仄，句式等等）。歌訣是詩之別體中容納量最大的。三百六十行，歌訣均可歸納整理之。成功的歌訣，可以事倍而功半，是文化傳承的有效利器。歷代中醫(yī)藥歌訣就不引用了，下面試舉拙作兩例：
其一《年紀歌》
松顏客
初度三天湯餅宴，百祿抓周父懷免。
幼弱毀齒乃幼學，黃口垂髫度觽年。
成童束發(fā)志學堅，弱齡弱年即弱冠。
而立之時當有室，不惑強仕四十間。
五十知命亦知非，花甲杖鄉(xiāng)耳順言。
杖國從心古來稀，耋耄黃發(fā)期頤愿。
注釋：
初度：剛出生
湯餅宴：出生三天
百祿：出生一百天
抓周：出生一周年
幼弱：七八歲以下
毀齒：七八歲
幼學：十歲
黃口、垂髫、觽年：童年
成童、束發(fā)、志學：十五歲
弱冠、弱齡、弱年：二十歲
而立、有室：三十歲
不惑、強仕：四十歲
知命、知非：五十歲
花甲、杖鄉(xiāng)、耳順：六十歲
杖國、從心、古?。浩呤畾q
耋耄：八九十
黃發(fā)：九十以上
期頤：一百歲，長壽
其二《無題》
松顏客
山巔疑似已無舊，
爾留吾膳吾把酒。
沏酒三而三罷食，
柳兒柳絲，
姍姍把扇兒棄
上作《無題》所記為圓周率，輕松記憶到小數點后29位。也即是：3.141 5926 5358 9793 2384 6264 3383 27。
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