1、《鋼琴師》
本人最?lèi)?ài)的電影，沒(méi)有之一。這是一部客觀、冷靜、不帶意識(shí)形態(tài)的電影，猶太鋼琴家斯普爾曼在納粹迫害里四處流亡，向他伸出援助的人好壞都有，看似平淡卻真實(shí)殘酷。
2、《芬妮的旅程》
當(dāng)孩子們把飛散的錢(qián)當(dāng)做飛舞的蝴蝶一樣追逐玩耍的時(shí)候，當(dāng)芬妮背著小弟弟冒著槍口奔向瑞士的時(shí)候，你會(huì)感到，這個(gè)世界再黑暗再骯臟，還是有一束光。
3、《波斯語(yǔ)課》
他們并非無(wú)名之輩，因?yàn)檎任业牟皇遣ㄋ拐Z(yǔ)課，不是我虛構(gòu)的語(yǔ)言，更不是你。而是這2840個(gè)猶太人，他們都有名字，我都記得。
4、《我們的父輩》
從德國(guó)人的視角看待二戰(zhàn)，震撼發(fā)人深省。起初以為是拼搏，最后淪為無(wú)望的等待，幾個(gè)年輕人變成時(shí)代洪流里的殉葬品。
5、《穿條紋睡衣的男孩》
在黑暗的理性到來(lái)之前，用以丈量童年的是聽(tīng)覺(jué)，嗅覺(jué)以及視覺(jué)。天空、白云、陽(yáng)光、大樹(shù)、秋千，威嚴(yán)的父親、美麗的母親、情竇初開(kāi)的姐姐，以及很多人在勞動(dòng)的“農(nóng)場(chǎng)”。
6、《蘇菲的選擇》
快樂(lè)的時(shí)候如玫瑰，回憶里又如枯槁。如撥開(kāi)迷霧一般，一步步探向過(guò)去的深淵。蘇菲做出選擇的那一瞬間，或許就已經(jīng)死了吧。
7、《安妮日記》
安妮將一切都傾訴于日記她的感受，她的恐懼和隱藏期間的所有故事。人性的丑惡在生存的壓力下原形畢露，但我們還是同情他們，因?yàn)樗麄兊纳绱舜嗳鯚o(wú)常。
8、《一袋彈子》
從兩個(gè)孩子的角度來(lái)敘述二戰(zhàn)，沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫(xiě)，卻能讓人完完全全感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及作為個(gè)體在大時(shí)代背景下的飄搖。
9、《辛德勒的名單》
每一次重溫都是一次心靈的撼動(dòng)，印象最深刻的是黑白畫(huà)面中那一抹小小的紅色的身影?！胺簿热艘幻?，即救全世界！” 辛德勒名單上的每一個(gè)名字，都是一條被救下的生命。
10、《動(dòng)物園園長(zhǎng)的夫人》
二戰(zhàn)特殊時(shí)期，動(dòng)物園里沒(méi)有動(dòng)物卻藏匿著人，動(dòng)物園變成了猶太人的庇護(hù)所。雖然晝夜顛倒，到處彌漫著死亡氣息，但這里是可以活下去的渡口。
11、《黑皮書(shū)》
正與邪，善與惡，在戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景下全部模糊，戰(zhàn)爭(zhēng)中從來(lái)沒(méi)有好人與壞人，只有強(qiáng)者和弱者。
12、《偷書(shū)賊》
電影以死神為旁白，卻絲毫不會(huì)讓人感到恐怖。戰(zhàn)爭(zhēng)、親情、友情、愛(ài)情、生離、死別、恐懼、歡樂(lè)，在死神的娓娓道來(lái)中，人性的美好與罪惡緩緩展開(kāi)。
13、《美麗人生》
喜劇的開(kāi)始，悲劇的結(jié)束。我以為如此智慧的一個(gè)人，在那幾聲槍響過(guò)后，必定是會(huì)走出來(lái)，繼續(xù)對(duì)他的公主說(shuō)早安的......
14、《希特勒的男孩》
當(dāng)男孩在冰冷的河水中松開(kāi)手的一瞬間，我在他眼里看到了一種比冰水更純潔的東西，而這種東西也同時(shí)拯救了另一個(gè)男孩。
15、《圍捕》
那些發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的，那些懷揣信心的，那些逃亡的，那些彼此對(duì)抗的，所有的事件，甚至那些最極端離譜的，都發(fā)生在1942年的這個(gè)夏天。
16、《索爾之子》
“在奧斯威辛之后，寫(xiě)詩(shī)是野蠻的?！?電影不歌頌英雄，不反思?xì)v史，它只想告訴我們，那段歲月的恐怖，我們永遠(yuǎn)不能真正體會(huì)。而這部電影，把我們與“真正體會(huì)”又拉近了一步。
17、《集中營(yíng)血淚》
電影描述二次世界大戰(zhàn)期間猶太人在集中營(yíng)掙扎求存的真實(shí)事跡，在一個(gè)完全將人性自尊剝奪的惡劣環(huán)境下，這群女性掙扎著活了過(guò)來(lái)。
18、《善意的謊言》
戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨的時(shí)候，士氣與心靈救贖是多么重要，哪管是真是假。有了這樣的安慰，只要活著，人們心中就還有一絲希望。
19、《母親的勇氣》
少年去采路邊的花，想送給列車(chē)上剛認(rèn)識(shí)的姑娘，伸手的時(shí)候，中彈倒下。這一幕我永遠(yuǎn)無(wú)法忘記。
20、《逃離索比堡》
老人和兒童直接送去煤氣施斃，暴虐殺人不眨眼的納粹軍官，逃跑失敗不得已殉葬兒子的父親，還有在槍彈中奔跑倒下的人。假如，強(qiáng)者不悲憫，弱者不勇敢，這個(gè)世界永遠(yuǎn)無(wú)解。
21、《夜與霧》
沒(méi)有任何修飾與遮掩，用無(wú)法回避的圖片和影像抵達(dá)惡與暴力的極端。納粹集中營(yíng)，是超乎想象的人間煉獄，電影的真實(shí)呈現(xiàn)令人毛骨悚然。
22、《勝利大逃亡》
人類(lèi)崇高正義的一面，通過(guò)足球比賽里的為了榮譽(yù)而拼搏的精神表現(xiàn)出來(lái)，德國(guó)的球員軍人也罷，盟國(guó)也好，都有這一顆對(duì)足球熱愛(ài)的心。
23、《出埃及記》
《出埃及記》是“一個(gè)國(guó)家的誕生”的神話，也是一個(gè)民族自我救贖的寓言。二戰(zhàn)結(jié)束后，有很多猶太大屠殺幸存者紛紛從歐洲偷渡到巴勒斯坦，“出埃及記1947”就是其中一艘較大的偷渡船。
24、《裸露在狼群》
一個(gè)猶太男孩出現(xiàn)在了布痕瓦爾德集中營(yíng)內(nèi)，救或不救，殺或不殺，成為了兩方主要考慮的問(wèn)題。裸露在狼群的不止是羔羊，還有人類(lèi)的本性。
25、《死亡終點(diǎn)站》
最后一批猶太人被趕上了開(kāi)往集中營(yíng)的火車(chē)，擁擠狹窄的車(chē)廂中沒(méi)有任何食物，這最后六百多名猶太人的結(jié)局似乎只有兩個(gè)——死在火車(chē)上，抑或，死在集中營(yíng)。
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