楷書結(jié)字規(guī)律、實(shí)用性之管見
一直以來，有關(guān)漢字結(jié)體規(guī)律的論述不少，然而具備很強(qiáng)的實(shí)用價值的論述卻不多。古之歐陽詢的《三十六法》、李淳的《大字結(jié)構(gòu)八十四法》、黃自元的《間架結(jié)構(gòu)九十二法》等，凡例詳盡，解說具體，卻失之瑣碎繁雜，概括性不強(qiáng)；今人的論說淺顯通俗，明白易辨，卻往往又未能由點(diǎn)及面，而囿于系統(tǒng)性的欠缺。同時，古今的論作還共有一個明顯的弊端就是那些總結(jié)出來的規(guī)律規(guī)則沒有太強(qiáng)的指導(dǎo)作用，帶有很強(qiáng)的后天應(yīng)驗(yàn)主義色彩。它們一般是列舉出一個規(guī)則后，再拽出幾個字樣進(jìn)行印證，雖然形象直觀，卻缺乏一般規(guī)律應(yīng)具有的前瞻性和指導(dǎo)性，同時又缺少有力的方法論的支持。以歐陽詢的《三十六法》為例，其中一法有云“左高右低，左長右短”，他闡釋為“字體有左高右低者，如即郎之類，右邊齊上，便不是書；左長右短者，如缸扣之類，右邊若長，亦不是字。”然而我們由此及彼觸類旁通地認(rèn)定類似“即、郎”的帶右抱耳的字都是左高右低卻顯然不行；因?yàn)?#8220;鄧，邛、邪、邢”等許多帶右抱耳的字就是左低右高或右齊平。要求書論家將漢字一一枚舉是不切實(shí)際的，這就必定會讓習(xí)書者面臨一個實(shí)際困難，遇到一個帶右抱耳的字，尤其是一個不認(rèn)識的生字，到底該寫成左高右低還是左低右高抑或是左右齊平呢?再比如當(dāng)今一些書者在總結(jié)楷書結(jié)字規(guī)律時，常常會提到上下部件或左右部件的寬窄配搭問題，有上窄下寬，如“昌”等；有上寬下窄，如“杳”等；有左寬右窄，如“到”等；有左窄右寬，如“侄”等。然而稍加考量便會使人犯疑:同為漢字的下部，“日”在“昌”字中寬，在“杳”字中卻窄；同為“至”部，分列漢字的左右兩邊，在“到”字和“侄”字中卻同樣都比另一部件寬。其中的原因何在?奧妙何在?是否有規(guī)律可循呢?諸如此類的問題，在我有限的所見中，都難覓答案。傳統(tǒng)的有關(guān)楷書結(jié)體的論述，基本上只解決一個做的要求和目標(biāo)的問題，至于如何去做、為什么要這樣去做則基本上避而未談或說而未透，這就勢必會抬高習(xí)書者進(jìn)入楷書的門檻，增加把握楷書結(jié)體的難度，降低習(xí)書臨帖的效率。
需要說明的是，楷書結(jié)體為什么必須遵循前人和大家普遍認(rèn)同的做法，即“為什么要這樣去做”這個看似簡單的問題，卻是書法美學(xué)所涉及的一個非常棘手的問題。因?yàn)樗怯蓵ǖ膶徝酪?guī)律和審美要求所決定。下面就側(cè)重于“如何去做”這一方面，以增強(qiáng)規(guī)律的實(shí)用性和規(guī)則的可操作性為出發(fā)點(diǎn)，從書寫實(shí)踐的角度，針對楷書結(jié)體談一些粗淺的見解。
第一，重心平穩(wěn)是形式美的主要法則之一，也是楷書形體美的基本要素。它要求一個字從整體看上去立得正，站得穩(wěn)，擺得平。要做到重心平穩(wěn)，主要要做到橫平豎直、撇捺均衡、主筆突出以及重心歸一和斜中求正?？瑫械臋M平絕非水平，而是左略低右略高，其走向與水平線成10度左右的夾角，這樣，才符合千百年來業(yè)已形成的人們慣有的視覺特點(diǎn)和審美定式，同時也順應(yīng)了人右手執(zhí)筆寫字的書寫習(xí)慣和生理特點(diǎn)。如“三”字?？瑫械呢Q直主要是針對長豎而言，尤其是居于漢字中間的豎畫，一定要寫得剛正不阿，不偏不倚，一筆定乾坤。如“半”字。橫平豎直是重心平穩(wěn)的必要條件。撇捺均衡是指撇捺須在長度、弧度、斜度等方面合理搭配，有機(jī)組合，一般不宜過于參差懸殊。如“天”字。一個字中常有一到兩筆形體長、分量重，對于全字結(jié)構(gòu)合理與否關(guān)系極大的筆畫，這就是主筆。主筆是否突出、怎樣突出直接影響到該字的重心偏左還是偏右、在上還是在下的問題。如“毛”字，其前三筆必須收緊以利于主筆豎彎鉤突出展右。重心歸一主要是針對合體字而言。左右結(jié)構(gòu)和左中右結(jié)構(gòu)的字基本上要使兩部分或三部分的重心點(diǎn)居于一條水平線上，或使形體較短的部件的重心稍稍上提。前者如“臘”字、“斑”字，后者如“冰”字、“和”字。上下結(jié)構(gòu)和上中下結(jié)構(gòu)的字基本上要使兩部分或三部分的重心點(diǎn)居于一條垂線上，如“呆”字、“翼”字。一般來說，這四類結(jié)構(gòu)的字不宜使其幾個構(gòu)件的重心上下游離，左右飄忽。包圍結(jié)構(gòu)和半包圍結(jié)構(gòu)的字要做到重心平穩(wěn)，則需要使包圍部件和被包圍部件的重心重合或歸一，如“國”字、“匾”字。對于獨(dú)體字而言，如“夕”字、“戈”字、“也”字，就要求書寫者找準(zhǔn)、寫好并突出主筆，以求斜中求正。
第二，疏密勻稱的規(guī)律即所謂“分間布白，調(diào)勻點(diǎn)畫是也”。它要求楷書結(jié)體時，筆畫間的間距和留白要大致停勻，不能因太過懸殊而損害結(jié)構(gòu)的和諧。譬如橫向的勻稱，如“三”字、“量”字；縱向的勻稱，如“川”字、“冊”字；斜向的勻稱，如“勿”字、“豕”字。除了這幾類典型的字例以外，其他任何一個漢字都毫無疑義要受疏密勻稱這一規(guī)律的制約。以“丁”字為例，必須將它寫成“”，而不能寫成“”，否則就既造成了重心不穩(wěn)，又造成了全字的左部過疏，右部過密而極不和諧。為了方便理解，我們可以把疏密勻稱的規(guī)律形象地稱為梯式規(guī)律。但有一點(diǎn)必須明確，勻稱不等于均勻，它并不是要求筆畫和筆畫間、部件和部件間的分間布白絕對的均等，完全的雷同。非但如此，它在結(jié)體合理的前提下，還允許和需要分間布白的對比和變化。只要有可能，它甚至不拒絕并致力于追求在楷書結(jié)體的疏密處理上營造出一種疏可走馬密不透風(fēng)的奇趣?；诖耍覀儽悴浑y理解楷書中的“田”需寫成“”而不是“”， “西”需寫成“”而不是“”了。
第三，避就穿插的結(jié)體規(guī)律主要適應(yīng)于合體字，不排斥獨(dú)體字，只是二者互有側(cè)重而已。合體字側(cè)重于部件，獨(dú)體字則側(cè)重于筆畫。避就穿插主要是說書寫漢字時要注意筆畫與筆畫間、部件與部件間必須進(jìn)退揖讓，迎合融貫，切不可各自為政，貌合神離，或是互不牽涉，離心離德。當(dāng)然，為了避就穿插，不惜損傷部件本身的和諧性，硬生生地將部件扭曲變形肢解拆卸也是不行的。相比較而言，重心平穩(wěn)和疏密勻稱的規(guī)則直觀表面，一望便知，避就穿插的規(guī)律則要曲折隱晦、難以領(lǐng)會得多，往往為習(xí)書者尤其是初學(xué)者所忽視、所為難。其實(shí)衡量一個字是否注意了避讓穿插，方法并不復(fù)雜。對于大多數(shù)的字而言，如果能用一條直線將組成該字的部件輕而易舉地分開來，十有八九該字未注意好避就穿插；反之，只能用一條曲線才能將部件勉強(qiáng)區(qū)分開，則大多實(shí)施好了這一原則。不過，像“則”等一些字需另當(dāng)別論。而事實(shí)上，像“則”字左右兩部雖能用直線截然分開，但立刀旁的短豎宜與左部偏旁稍緊，與自身構(gòu)件之豎鉤稍松的書寫方式卻也正是避就穿插這一結(jié)體原則的鮮明體現(xiàn)。
第四，比例適當(dāng)是指漢字的筆畫與筆畫間、部件與部件間在全字中所占的位置空間大小應(yīng)該合理。有人把漢字結(jié)構(gòu)比例稱為各筆畫各部件在全字中各自擁有的占地面積，真可謂既通俗，又形象，還貼切。合體字的比例搭配看起來似乎比較復(fù)雜，僅就左右結(jié)構(gòu)而言，便有左右等寬、左寬右窄、左窄右寬，左右等長、左長右短、左短右長等六種組合變化，加上其他的結(jié)構(gòu)類型，真可謂變化多端了。合體字總共有左右結(jié)構(gòu)(包括左中右結(jié)構(gòu))、上下結(jié)構(gòu)(包括上中下結(jié)構(gòu))和包圍結(jié)構(gòu)(包括半包圍結(jié)構(gòu)和全包圍結(jié)構(gòu))三種類型。而組成合體字的各種部件，我們也可以把它們歸結(jié)為三種類型。即封閉式部件，主要是“口”部，以及在“口”部基礎(chǔ)上形成的一些部件，如“日”、“田”、“四”等；半封閉式部件(亦稱半開放式部件)，如“月”(左上右三方封閉，下方開放，余下不贅)、“貝”、“刀”、“王”等；開放式部件，如“木”、“辛”、“文”、“比”等。
總之，盡管漢字成千上萬，一字一形，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，很難類化，但只要習(xí)書者多留意、多分析、多總結(jié)，便能輕車熟路地寫出符合要求的結(jié)體來。誠如書壇泰斗啟功老先生詩中所云:“用筆何如結(jié)字難，縱橫聚散最相關(guān)。一從證得黃金律，頓覺全牛骨隙寬。” （來源：拙風(fēng)文化網(wǎng) 吳翥九）
