20世紀(jì)八九十年代，馮文土大師的論文《論東陽(yáng)木雕的風(fēng)格和技藝》(見《東陽(yáng)木雕工藝論文集》)和華德韓先生的著作《東陽(yáng)木雕》一書里對(duì)東陽(yáng)木雕雕刻技法有過專門的總結(jié)歸類。近年來(lái)，東陽(yáng)木雕藝術(shù)水平日新月異，雕刻技法推陳出新，出現(xiàn)了諸多創(chuàng)新雕刻技法。按照不同的雕刻技法、雕刻深度或應(yīng)用范圍，當(dāng)代的東陽(yáng)木雕常用的雕刻技法可歸納為：平面浮雕(包括薄浮雕、淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、高浮雕、多層疊雕)、圓雕、半圓雕、透空雕(包括雙面透空雕、異型雙面透空雕)、貼片雕、圓木浮雕、陰雕、彩木鑲嵌雕、自形木雕(樹皮雕)和火燒板拼雕等。其中平面浮雕和立體圓雕是最基本的兩種雕刻技法，其他技法多是其變異、擴(kuò)展或組合。
第一節(jié) 平面浮雕
平面浮雕是一種適當(dāng)保留平面，以線面結(jié)合的方式雕刻出凹凸起伏圖像的雕刻技法，是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式。浮雕相對(duì)圓雕的基本特征是經(jīng)形體壓縮處理后的二維也即平面特性。它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的二三維實(shí)體空間之間的所謂壓縮空間——即雕刻深度。雕刻深度的不同，形成浮雕的兩種基本形態(tài)——深浮雕和淺浮雕。深浮雕雕刻深度大，其空間構(gòu)造和造型更接近于圓雕。淺浮雕雕刻深度小，平面感強(qiáng)，其空間構(gòu)造和造型更接近于繪畫。
平面浮雕是東陽(yáng)木雕應(yīng)用最廣泛和最擅長(zhǎng)的技法，按照雕刻的深淺和技法的不同，又可將其細(xì)分為薄浮雕、淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、高浮雕、多層疊雕等。
淺浮雕和深浮雕作品在設(shè)計(jì)和雕刻技法上的要求有很大的不同：淺浮雕作品主要通過相對(duì)較多的留“地”(空白處，相當(dāng)于中國(guó)畫的“留白”)來(lái)襯托出主體圖像，即通過剔地雕刻使紋飾圖案凸顯輪廓，形成一個(gè)大的層次，然后根據(jù)透視原理通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條刻畫來(lái)呈現(xiàn)立體感，講究刀功，對(duì)藝人繪畫線描功底，特別是線條表現(xiàn)和投影處理能力要求尤高。深浮雕作品以塊面的半立體造型為主來(lái)表現(xiàn)圖像，雕刻深度較深，其設(shè)計(jì)圖稿稠密，以小面積留“地”為主。深‘浮雕作品特別講究層次，通過不同深淺的層次凸顯作品的縱深立體感，要求藝人具備造型和結(jié)構(gòu)把握能力，鏤空深雕，既要前后遠(yuǎn)近有序有據(jù)，又要上下左右穿插有致，保持牢同。
(1)薄浮雕也有稱低浮雕的。一種以線為主，以面為輔，線面結(jié)合來(lái)表現(xiàn)圖像的雌刻技法。竹工藝中的留青雕就是一種典型的薄浮雕。薄浮雕雕刻深度一般在5毫米以內(nèi)，主要通過剔地雕刻將紋飾圖像突起，輪廓清晰，物體略微凸顯立體感，然后以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條刻畫和透視投影等處理方式來(lái)造成抽象的立體圖像，使畫面呈現(xiàn)出層次和立體感。它既保持了一種書畫式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感，薄而有立體感，要求圖案簡(jiǎn)約，刀法洗練。
(2)淺浮雕深度介于薄浮雕和深浮雕之間的一種技法，“地”比薄浮雕要深些，層次變化也多一些，其雕刻深度在5～20毫米之間。要求刻線嚴(yán)謹(jǐn)，以疏襯密，既淺又能凸現(xiàn)立體感。
(3)深浮雕也有稱其為高浮雕、鏤空雕的。上面往下(前面往后)看謂之“深”，下面上有所謂之“高”，以木雕作品的視角而言，稱深浮雕更加妥帖。深浮雕是一種線面結(jié)合，以面為主來(lái)表現(xiàn)圖像的雕刻技法。雕刻深度較深，一般不低于20毫米，深者可達(dá)100毫米。深浮雕通過立體造型，形成濃縮的空間深度感。深浮雕往往結(jié)合淺浮雕、鏤空雕、圓雕手法交錯(cuò)應(yīng)用。
特別需要說明的是薄浮雕、淺浮雕、深浮雕的細(xì)分只是一種相對(duì)的概念，并沒有嚴(yán)格的深度標(biāo)準(zhǔn)，且與作品大小相關(guān)。尺幅小品，15毫米完全可以雕出深浮雕的效果，大型的作品，超過20毫米的雕刻深度，仍可視為淺浮雕作品潮州金漆木雕講雕刻深度在10毫米左右的稱淺浮雕，20毫米左右稱中浮雕，30毫米以上稱高（深）浮雕。
（4）鏤空雕是一種借圓雕技法通過鏤空來(lái)表現(xiàn)圖像立體感的雕刻技法，鏤空雕刻和深空雕刻的共同點(diǎn)都是追求圖像的三維立體，其不同之處在于垂直深挖的稱深浮雕，將圖案背面局部或大部挖空(但不挖通，如果把“地”挖通，就成為透空雕了)的稱鏤空雕。鏤空雕和圓雕的不同在于圓雕是立體的，圖像與實(shí)物的大小等比縮放，鏤空雕仍屬于平面浮雕范疇，其視角是單向性的，圖像多作壓縮變形處理，只要滿足正(側(cè))面的視覺要求即可。鏤空雕和深浮雕技法往往綜合交錯(cuò)運(yùn)用，確定一幅作品是鏤空雕作品還是深浮雕作品并沒有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)．通常情況下如果主要或主體圖案是鏤空深雕的，就稱鏤空雕作品。
(5)高浮雕東陽(yáng)木雕所稱的高浮雕與雕塑界所稱的高浮雕概念不同。百度網(wǎng)詞條稱“高浮雕：指所雕刻的圖案花紋高凸出底面的刻法……高浮雕也可理解為一種下刀較深的平面陰刻，廣義上說也是深刻浮雕或深刻透雕?！边@里所說的高浮雕就是東陽(yáng)木雕所指的深浮雕。
東陽(yáng)木雕的高浮雕可以定義為：將圖案外框平面和圖案內(nèi)的“地”設(shè)計(jì)在同一水平面上，
并使圖案雕刻部分高出外框平面以達(dá)到凸顯主題圖像之藝術(shù)效果的一種雕刻技法。高浮雕要求畫面構(gòu)圖勻稱豐滿，較少露“地”，圖案整體性、連貫性要強(qiáng)，疏密得當(dāng)，粗細(xì)相融。高浮雕最大的特點(diǎn)是凸顯主題圖像，實(shí)際效果有點(diǎn)類似于貼片雕。因此特別適合于視角高遠(yuǎn)的桁梁屋架上的雕飾。當(dāng)代比較典型的高浮雕作品如陸光正的臺(tái)屏《三英戰(zhàn)呂布》等。
(6)多層疊雕是指一種在平面浮雕的基礎(chǔ)上綜合運(yùn)用淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、半圓雕、圓雕等多種雕刻技法，將畫面圖案分割成組，分組雕刻，最后逐層疊加對(duì)接組裝的創(chuàng)新工藝。若分組圖案采用不同色澤的木材雕刻，使得作品成為彩色之“白木雕”，稱為彩木多層疊雕。2003年杭州雷峰塔多層疊雕巨型系列壁掛《白蛇傳的故事》的問世，標(biāo)志著多層疊雕這一項(xiàng)新工藝的探索成功。
傳統(tǒng)的平面浮雕，是先將雕材根據(jù)設(shè)計(jì)的尺寸要求接成整體平面花板，然后將設(shè)計(jì)圖稿復(fù)制到花板上進(jìn)行雕刻，最后配框組裝。而多層疊雕技法則一反傳統(tǒng)，采用先將圖案分組“拆零”，分組雕刻，而后進(jìn)行統(tǒng)一對(duì)接疊加組裝。其技法要點(diǎn)簡(jiǎn)述如下：
①圖像分組：在構(gòu)圖設(shè)計(jì)上，多層疊雕采用焦點(diǎn)透視與散點(diǎn)透視相結(jié)合的方法，將所有畫面要素按照縱深層次分割成若干單元組。其中背遠(yuǎn)景必須采用橫貫式平面分割(可以巧妙地利用云紋、水紋圖案等作橫向貫通中近景圖案則分解成遠(yuǎn)近不同的若干單兀組。構(gòu)圖議計(jì)必須特別考慮圖像分組的科學(xué)性、合理性，既要考慮排列組合的空間容量(特別是前后縱深厚度)，又要考列組合的空間容量（特別是前后縱深厚度），又要考慮組與組之間穿插牽制的技術(shù)性牢度要求，更要號(hào)慮各單元組畫面應(yīng)當(dāng)采用的雕刻技法，以及各種雕刻技法組合到一個(gè)畫面后的統(tǒng)一和諧與整體視覺效果。多層疊雕絕不是簡(jiǎn)單的單元組圖案的堆積疊加，所以分組分割、穿插疊加和圖像雕刻技法的應(yīng)用必須著眼整體，成竹在胸。
②分組雕刻：按照設(shè)計(jì)的分組(單元)圖稿，分組取料，分組雕刻。其遠(yuǎn)(背)景單元組圖像的雕刻組畫面一般采用淺浮雕技法。而中近景立體單元組圖像的雕刻，必須根據(jù)設(shè)計(jì)要求，綜合運(yùn)用薄浮雕、淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、半圓雕、圓雕等多種技法雕刻成半立體單元組圖像，特別是要求半圓雕、圓雕技法的應(yīng)用要根據(jù)平面浮雕特定視角進(jìn)行變形處理，強(qiáng)調(diào)各種技法服從服務(wù)于組裝后的整體視覺效果，要求統(tǒng)一和諧。受多層疊雕縱深距離的限制和平面浮雕視角小于180。的制約，其中近景單元組圖像實(shí)際上是平
扁型半立體的，不僅要對(duì)圓雕圖像作平扁形變形處理，而且必須控制好立體單元組圖像的厚度和穿插結(jié)合處的空間分配。
應(yīng)當(dāng)注意，遠(yuǎn)(背)景淺浮雕花板的兩邊要制成平行的斜切口，并在正面的斜切口上也雕上花紋，花板拼接時(shí)切口相互疊壓呈鱗式排列。這時(shí)候鱗式排列的斜切口就成為花板的伸縮縫，當(dāng)花板收縮時(shí)，露出的是帶紋飾的正面切口，不會(huì)影響作品的視覺效果。
③拼接組裝：常規(guī)平面浮雕直接在拼接好的花板上進(jìn)行雕刻，而多層疊雕采用先“拆零’’后雕刻再組裝的新工藝。多層疊雕將畫面縱深主體分三大層次，即作為畫面依托的叉格板底板框架、淺浮雕背景花板和中近景單元組圖案花板。組裝順序?yàn)?，首先根?jù)設(shè)計(jì)的尺寸制作又格板整體框架，其框架的深度不能小于單元組花板疊加組裝厚度。爾后將遠(yuǎn)(背)景橫向分組的淺浮雕單元組由遠(yuǎn)及近（由上到下)鱗式排列固定到又格板框架上，兩個(gè)單元組花板的接縫處疊交30～100毫米，作為木材伸縮縫。最后將中近景單元組圖像由遠(yuǎn)(后)到近(前)分組穿插、逐層對(duì)接后固定到淺浮雕背景花板上或叉格板邊框上，固定時(shí)要求單點(diǎn)(邊)固定(即同定螺絲鍥合在順木紋的一條邊上或一個(gè)點(diǎn)上)，以避免木材收縮將單元組圖像撕裂。
④彩木多層疊雕：一般選用三四種顏色不同的木材為雕材，如以絹白清雅的椴木遠(yuǎn)山背景主色調(diào)，以淺絳色的紅櫸木作中景山體，以深紅的紅花梨作近處蒼松主景。需要注意的是色種類不宜過多，色澤對(duì)比不能太強(qiáng)烈，主色調(diào)應(yīng)當(dāng)保持主導(dǎo)地位，因?yàn)楫吘箹|陽(yáng)木雕以“清水白木雕”為自己的藝術(shù)特征，太過花哨，反顯小氣，弄巧成拙。
多層疊雕雖然單元組圖像是立體圓雕圖像，而且畫面雕刻深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過深浮雕作品，但仍然屬于平面浮雌范疇，是平面浮雕諸多技法中的一種。平面浮雕和圓雕的區(qū)別主要在于平面浮雕是二維的(平面雕刻、小于180。視角單向觀賞)，圓雕是三維的(立體雕刻、四面觀賞)，多層疊雕單元組圖像雖然是立體雕刻，但是經(jīng)過平扁形變形處理的，組裝后的效果相當(dāng)于鏤空雕的延伸，而更重要的是多層疊雕作品的視角仍然是平面浮雕的單向視角，只是在效果上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了通常平面浮雕作品。
較之傳統(tǒng)的平面浮雕，多層疊雕的優(yōu)點(diǎn)顯而易見：
首先是采用鱗式排列分組拼接和單點(diǎn)(邊)固定之工藝，為木材的收縮伸張給以充足的余地，從根本上解決了東陽(yáng)木雕作品因木材伸縮而開裂變形的千古難題，大大地拓展了東陽(yáng)木雕的市場(chǎng)空間。從2003年以來(lái)，多層疊雕作品北到干燥寒冷的北京，南在潮濕高熱的廣州，經(jīng)受了春夏秋冬的時(shí)間考驗(yàn)。
其次是極大地豐富了畫面層次，強(qiáng)化了縱深感，達(dá)到了平面浮雕的立體三維藝術(shù)效果。東陽(yáng)木雕以平面浮雕見長(zhǎng)，但限于工具和視角，目前最深的雕刻深度只能達(dá)到80毫米左右，而多層疊雕則完全可以突破技術(shù)層面的縱深度制約，少則二層，多則已經(jīng)達(dá)到七層，其深度可以超過300毫米，加上可以綜合運(yùn)用多種雕刻技法，給予了充分施展技藝的平臺(tái)，能夠創(chuàng)作出大氣恢宏的傳世精品。
再次是十分適宜創(chuàng)作表現(xiàn)宏大壯麗場(chǎng)景的超大型作品。解決了變形開裂問題，沒有了使用過程中的返工之虞；由于分組雕刻組裝，可容納眾多的雕工同時(shí)開工，大大地縮短了制作工期；可以散件運(yùn)到現(xiàn)場(chǎng)組裝，解決了大型作品運(yùn)輸和入門上樓的難題；在選材上受木料大小限制較少，方便取材，提高木材利用率。陸光正創(chuàng)作室為杭州雷峰塔創(chuàng)作的一組8幅多層疊雕系列壁掛《白蛇傳的故事》，每幅長(zhǎng)7．7米，高l-4米；為深圳寶安區(qū)政府創(chuàng)作的多層疊雕落地屏《錦繡中華》長(zhǎng)13.8米，高4米；人民大會(huì)堂浙江廳創(chuàng)作的多層疊雕壁掛《錦繡西湖》的畫面面積超過20平方米．都是超大型的東陽(yáng)木雕巨作。
第二節(jié)圓雕
圓雕，又稱立體雕，是一種立體造型、三維空間的雕刻，圓雕可以多角度欣賞。圓雕屬于東陽(yáng)木雕傳統(tǒng)雕刻技法之一。早期的東陽(yáng)木雕主要應(yīng)用于以佛像為代表的宗教用品，圓雕是其主要的雕刻技法。與平面浮雕不同，平面浮雕講究層次，圓雕講究立體造型。圓雕作品的創(chuàng)作與平面浮雕作品創(chuàng)作技法不同，因?yàn)閳A雕作品雕刻不可能像平面浮雕雕刻一樣將圖稿直接復(fù)制(粘貼)到花板上進(jìn)行雕刻。所以圓雕作品創(chuàng)作要先根據(jù)圖稿塑成泥坯稿，再根據(jù)泥坯稿進(jìn)行立體“定點(diǎn)”(即局部的最高和最低點(diǎn))，然后以“點(diǎn)”為基準(zhǔn)深淺進(jìn)行雕刻。
東陽(yáng)木雕對(duì)圓雕技法的應(yīng)用除了立體作品(配件)的制作外，更多地是將圓雕技法穿插糅合到鏤空雕、多層疊雕技法之中，以強(qiáng)化作品的三維立體效果。因此東陽(yáng)木雕的圓雕技法更多的時(shí)候是一種經(jīng)過變形處理的“半圓雕。之所以要進(jìn)行變形處理，其原因在于平面浮雕的視角要求與圓雕的不同和花板厚度的限制。圓雕作品360。視角(四面觀賞)，必須按照實(shí)物形態(tài)等比例縮小或放大，才不至于因?yàn)橐暯堑淖儞Q而導(dǎo)致作品的變形。而平面浮雕作品的視角要小于180。(半圓雕作品的視角等于180。，視角最大的是牛腿，其視角大約在270。左右，因此牛腿下部的人物、獅鹿類造型比較接近圓雕技法)，因此圖像的背面是“看不見”的，加上花板的厚度限制，通常要將作品進(jìn)行壓縮變形處理(相當(dāng)于壓扁后的圓雕作品的前半個(gè))。
思考題
1.為什么說平面浮雕和立體圓雕是中國(guó)木雕的兩種基本技法，其他技法多是其變異、擴(kuò)展或組合？
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