“書法在用筆，用筆貴用鋒”，關(guān)于三種不同的筆鋒，你都寫對了嗎?
清代周星蓮在《臨池管見》一書中曾說:“書法在用筆，用筆貴用鋒”。用筆，就是對毛筆合理的使用，而毛筆的合理使用，古人已經(jīng)經(jīng)過千年的實(shí)踐早已總結(jié)的很清楚，翻開字帖就可以看到。
問題是，有很多初學(xué)的朋友總是在問“帖中某一個(gè)點(diǎn)畫是中鋒還是偏鋒”這樣的問題，有些時(shí)候覺得怎么還在問這樣的問題，但仔細(xì)一想，這是一個(gè)很有深度的問題，學(xué)用筆，不就是研究如何玩轉(zhuǎn)筆鋒的過程嘛!
毛筆在紙上運(yùn)行時(shí)大致有以上這三種狀況、不同的書體，對運(yùn)筆的要求也不相同:
篆書純用中鋒;
隸書、楷書以中鋒為主，側(cè)鋒為輔;
行書、草書以中鋒、側(cè)鋒為主，偏鋒偶爾為之。
由于筆毫是柔軟的，因此有時(shí)落筆處于偏鋒狀態(tài)，要在運(yùn)行過程中將筆毫逐漸理順調(diào)節(jié)成中鋒。線條形狀、線質(zhì)首先與用筆方式有關(guān)。中鋒用筆時(shí)寫出的筆畫兩個(gè)邊緣受力相等，線條圓渾而飽滿。
相反，偏鋒寫出的線條，一個(gè)邊緣受力，另一個(gè)邊緣純?yōu)楦焙敛脸?，挺直的一邊與癱瘓柔弱的另一邊，兩個(gè)邊緣受力無法構(gòu)成力量的均衡，筆畫晃得扁平、單薄。當(dāng)然，這兩種方法寫出來的筆畫外觀形狀也是不同的。
一、中鋒
中鋒運(yùn)筆的關(guān)鍵在于會使用中鋒，會調(diào)節(jié)筆鋒，令其保持中鋒運(yùn)筆。
中鋒運(yùn)筆是毛筆書寫時(shí)的主要運(yùn)行方式。毛筆在紙上運(yùn)行時(shí)，筆腹處于運(yùn)行的前方，筆鋒緊隨其后，筆鋒始終重復(fù)在筆腹所形成的墨跡之上，為中鋒運(yùn)筆。中鋒運(yùn)筆時(shí)，筆鋒到筆腹的方向，與毛筆的運(yùn)行方向一致，且執(zhí)筆應(yīng)當(dāng)盡量使筆桿垂直于書寫面。
篆書《白氏草堂記》
中鋒有兩個(gè)好處:
一是筆鋒走在筆畫的中間，墨水通過筆心流注到紙面，會自然地向線條的兩邊滲開，中間墨色略濃于兩邊，出現(xiàn)如錐畫沙的立體感。
二是筆鋒走在筆畫中間，能夠在點(diǎn)畫的起訖之處，上下左右，八面出鋒，帶出細(xì)挺圓勁的牽絲，錢條圓渾而有質(zhì)感。
用中鋒運(yùn)筆寫出來的筆畫由于書寫力度、速度的不同會產(chǎn)生不同的質(zhì)感。大致分為兩類:
(1) 筆畫邊線光潔平整，如刀切的一樣，古稱“古釵腳”;用來形容中鋒轉(zhuǎn)折的筆畫，雖彎曲盤繞，而其筆致依然圓潤飽滿。
書寫速度略快，用力平均，顯示出剛健挺拔、富有朝氣的美。
(2) 筆畫邊緣毛澀不平，如萬年相藤，古稱“屋漏痕”，如破屋壁間之雨水漏痕，象征筆畫其形凝重自然?；蚍Q “金石氣”。
書寫速度略慢，比較用力，手指略有震顫，顯示出遒勁涵蘊(yùn)而又老成的美。
《石門頌》整拓
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初學(xué)者應(yīng)該先練習(xí)前一種干凈利索的線條，待熟練了再追求“屋漏痕”。實(shí)際上“屋漏痕”是功到自然而成的，決不是做作而成的，刻意用顫抖或扭動(dòng)去達(dá)成是不行的。
古人常用“力透紙背”、“入木三分”來形容筆畫線條。所謂“力透紙背”，是指書寫時(shí)筆力雄厚，墨能透過紙背。中鋒運(yùn)筆，因筆鋒常在點(diǎn)畫中間行迸，筆畫的中央線著墨最力，凝聚成一道濃重的墨線痕跡如黍米，稱為聚墨痕。
老師檢驗(yàn)學(xué)生毛筆字寫得是否認(rèn)真，往往將元書紙反過來看筆畫中間的墨色是否吃透了，如果筆畫的兩頭與中間一樣黑，說明這個(gè)學(xué)生寫字認(rèn)真，不馬虎。如果發(fā)現(xiàn)筆畫的頭尾是黑的，而中段部分不黑，說明這個(gè)學(xué)生寫字草率，一帶而過。
趙孟頫行草:《望江南凈土詞》
“入木三分”，典出自王羲之。他寫的祭祀祝版(木板)，因要重寫新的祝詞，叫木匠將字削掉，結(jié)果削去三分才不見墨跡。說明王羲之筆力渾厚，墨能進(jìn)入到木板三分那么深?！傲ν讣埍场焙汀叭肽救帧?，都是講中鋒運(yùn)筆的力量和墨色實(shí)而不虛浮。 筆鋒在筆畫的中心線上運(yùn)行，被稱為中鋒運(yùn)筆。
中鋒運(yùn)筆這是歷代書家所提倡的一種主要運(yùn)筆方法。
其實(shí)質(zhì)是筆鋒的指向同筆畫運(yùn)筆方向正好相反，即180°平角，當(dāng)筆鋒在筆畫中心線上運(yùn)行時(shí)，副毫也分隨筆鋒兩側(cè)作同步運(yùn)行。但由于筆鋒含墨量大，運(yùn)行時(shí)滲墨暢快，所以書寫出來的筆畫，其中心部分的墨色濃，愈至兩邊墨色則漸淡。這樣就顯出渾圓有力的三維空間的視覺效果。古人常說的“錐畫沙”、“屋漏痕”的筆法，便是中鋒運(yùn)筆的視覺效果。
二、側(cè)鋒
晉王羲之談側(cè)鋒，他說:“若欲學(xué)草書，又有別法。須緩前急后，字體形勢，狀如龍蛇，相鉤連不斷，仍須棱側(cè)起伏，用筆不得使齊平、大小一等?！逼渲小袄鈧?cè)起伏”即是側(cè)鋒的效果。
《頻有哀禍帖》摹本
側(cè)鋒運(yùn)筆是介于中鋒運(yùn)筆，和偏鋒運(yùn)筆之間的一種運(yùn)筆方法。也就是說從上往下投視，筆毫方向(中心線)，與運(yùn)行方向(筆畫中心線)呈45度左右的夾角時(shí)，這種運(yùn)筆方式叫側(cè)鋒運(yùn)筆。
三指握筆的方法，使筆與紙呈四十五度斜角，這樣就使筆鋒的側(cè)面與紙張接觸，自然所畫線條在于左向筆畫無力，也就是側(cè)鋒運(yùn)筆，所以左撇的字像鼠尾。
側(cè)鋒運(yùn)筆所書寫的筆畫線條的質(zhì)感，也處于中鋒運(yùn)筆與偏鋒運(yùn)筆之間。筆毫方向與運(yùn)行方向的夾角小于45度時(shí)，筆畫的質(zhì)感接近中鋒效果;筆毫的方向，與運(yùn)行方向的夾角大于45度時(shí)，筆畫的質(zhì)感接近偏鋒效果。
具體地說，側(cè)鋒行筆的方法是指在運(yùn)筆的過程中，筆鋒在一定程度上偏離筆畫中心線。筆鋒的指向常與運(yùn)筆方向呈135°夾角。
張即之《楷書度人經(jīng)帖》(局部)
側(cè)鋒行筆比中鋒行筆自由，特別是表現(xiàn)在筆畫的轉(zhuǎn)折處，它可以省去一些提、按，頓、挫的細(xì)微動(dòng)作，書寫速度較快。而且書寫的筆畫常顯得峻峭多姿、精神外拓。
對于中鋒和側(cè)鋒這兩種運(yùn)筆方法，歷代書家大都主張以中鋒運(yùn)筆為主，以側(cè)鋒運(yùn)筆為輔。因?yàn)槎嘤弥袖h，可以正筋骨、豐血肉，間用側(cè)鋒，可以增強(qiáng)筆意，外拓神采，加快書寫速度。
側(cè)鋒多用來取勢，勢成則轉(zhuǎn)換為中鋒。在書法創(chuàng)作中側(cè)鋒用筆也隨處可見。除小篆以外，其他書體都離不開側(cè)鋒。尤其是在行草書中，側(cè)鋒作為中鋒的補(bǔ)充和陪襯，更是隨處可見。這種筆法最初在隸書向楷書演變時(shí)形成。它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情。
三、偏鋒
偏鋒運(yùn)筆的筆鋒一側(cè)的筆畫光潔平齊，筆腹一側(cè)枯澀不平。這種一邊光一邊毛的筆畫，因其不夠完美，教歷來被書家視為病筆。因 偏鋒行筆，筆豪躺紙，如同鐵鍬平地，難以入紙，也就不會產(chǎn)生力度。
王羲之《遠(yuǎn)宦帖》
至于說書法家在寫行、草書時(shí)，由于書寫速度的加快，抑或?yàn)榱思訌?qiáng)作品的節(jié)奏感而出現(xiàn)的枯濕濃淡，甚至偶而的偏鋒，該當(dāng)別論。
用筆要領(lǐng)歸結(jié)為兩個(gè)字:用鋒。所謂能用筆，就是能“用鋒”，體力轉(zhuǎn)化為筆力，即轉(zhuǎn)化為用鋒之力。
捻管:孫曉云與沈尹默，聽誰的?
一、解析“捻管”（此摘要源自第三方觀點(diǎn)）
書法愛好者都知道書法中的藏鋒、露鋒、提、頓、按、挫等技法，在書寫用力方面包括臂力、腕力、掌力、指力的運(yùn)用等。而捻管或稱轉(zhuǎn)管、使轉(zhuǎn)，是書寫毛筆字的一種技法，通俗地說就是書寫毛筆字時(shí)，根據(jù)實(shí)際需要將毛筆筆管按順時(shí)針或逆時(shí)針方向進(jìn)行捻動(dòng)或轉(zhuǎn)動(dòng)。
捻管技法的作用與目的
捻管技法的第一個(gè)作用是使筆鋒保持順暢的態(tài)勢，確保書寫的流暢；第二個(gè)作用是通過捻管隨時(shí)調(diào)整筆鋒在筆劃的中央位置運(yùn)行，這就是我們經(jīng)常說的中鋒運(yùn)筆，只有通過中鋒運(yùn)筆，最終才能達(dá)到力透紙背的藝術(shù)效果。
說白了，只有通過捻管才能使楷書的起筆穩(wěn)健，使行、草書的筆畫似流動(dòng)的水、飄逸的云，使楷、魏體書法收鋒做到蒼勁有力的藝術(shù)效果。
捻管書寫的必要性
書法創(chuàng)作中，捻管技法的運(yùn)用是很必要的，不可或缺。
一是書法表現(xiàn)效果不允許，書寫中如果缺乏捻管技法的運(yùn)用將很難表現(xiàn)出書法作品的藝術(shù)效果。
二是草書的字轉(zhuǎn)動(dòng)360度以上是不允許的。這里講中鋒運(yùn)筆是通過捻管而實(shí)現(xiàn)的，要保持中鋒運(yùn)筆，必須大度數(shù)地轉(zhuǎn)動(dòng)或捻動(dòng)筆管才能保持中鋒運(yùn)筆。
目前好多書法愛好者存在著一個(gè)普遍問題，就是書寫中將毛筆抓的太死，沒有捻筆管動(dòng)作，而是任意揮灑涂抹，整幅作品側(cè)鋒比比皆是，這是沒能對書寫法則徹底領(lǐng)悟。雖然有的人在收鋒的時(shí)候運(yùn)用腕力去調(diào)整筆鋒，但這個(gè)動(dòng)作與捻管是大不相同的。
二、關(guān)于“捻管”的觀點(diǎn)沖突
中國書協(xié)副主席孫曉云女士寫的《書法有法》一書中，有大篇幅論述捻管：書法有法的法指的是筆法，而且是捻管之法。
孫曉云著《書法有法》
孫曉云女士強(qiáng)調(diào)：“書法是否也和劍法、槍法、刀法一樣，有秘而不傳的要訣?！辈⒏嬲]世人：古代相傳的筆法，都是模糊的形容。說起來簡單，實(shí)踐起來很難。后人漸用高桌而古筆（捻管）漸失。書法所有的妙處都要在捻管中實(shí)現(xiàn)。孫女士在最后總結(jié)說：用筆寫字時(shí)，筆桿在拇指與食指之間轉(zhuǎn)動(dòng)，所以才能形成那么神奇的書法作品，而書法的關(guān)鍵就在怎么捻管。
然而，關(guān)于捻管，沈尹默先生和潘伯鷹先生都曾撰文表示反對。
沈先生講：“我對轉(zhuǎn)指是不贊成的”。其理由是：指是專管執(zhí)筆的，它須是常靜的；腕是專管運(yùn)筆的，它須是常動(dòng)的。假使指和腕都是靜的，當(dāng)然無法活用這管筆；但使都是動(dòng)的，那更無法將筆鋒控制得穩(wěn)而且準(zhǔn)了。必須指靜而腕動(dòng)的配合著，才好隨著隨處將筆運(yùn)用到每一點(diǎn)一畫的中間去。”
潘伯鷹先生亦認(rèn)為：“執(zhí)者持也，執(zhí)而勿失，不可轉(zhuǎn)動(dòng)筆管。因?yàn)槿缛粼趯懽謺r(shí)用手指轉(zhuǎn)動(dòng)筆管，則筆毫勢必由于轉(zhuǎn)動(dòng)而扭起來，好像繩子一般，那就沒有筆鋒了?！?div style="height:15px;">
一支優(yōu)秀的毛筆，既要有優(yōu)質(zhì)的筆毫，還必須有優(yōu)質(zhì)的鋒（穎）。如果一支筆有毫無鋒，則無法在書寫過程中，將中鋒、側(cè)縫、露鋒多種筆法書寫自如。
懷素《論書帖》，局部此外還不得不說的，是宋徽宗趙佶的瘦金體。鋒穎給人的感覺，就是尖、細(xì)。瘦金書因?yàn)橥ㄆP畫得很細(xì)，所以乍一看上去，會給人一種通篇都是筆鋒的錯(cuò)覺。
趙佶《欲借風(fēng)霜二詩帖》，局部當(dāng)然，大家都知道我毛筆寫得稀爛哈哈哈哈。只能在這瞎叨逼幾句了。作為硬筆練習(xí)的領(lǐng)域，我們通常所說的筆鋒，指的就是上面的后兩種含義，也就是：看細(xì)節(jié)時(shí)，說的是筆畫的出鋒；看整體時(shí)，說的是整體畫風(fēng)。
《道德經(jīng)》節(jié)選有一部分初學(xué)者，會覺得在筆畫寫出筆鋒是一件特別值得炫耀的事情。其實(shí)吧，客觀來說，這真的是一個(gè)特別特別基礎(chǔ)的技能。這個(gè)技能的要義心法就在于，通過某種技巧，改變你的筆尖與紙的接觸面，從而寫出粗細(xì)不同的變化。在這一個(gè)問題上，鋼筆和中性筆其實(shí)是有不同技巧的。如果你用的是筆尖形態(tài)堅(jiān)硬，有圓珠，書寫摩擦力較小的中性筆，你可能需要一個(gè)軟墊的幫助，用逐漸減小力度的方式，讓筆畫不斷變細(xì)。如果你用的是筆尖形態(tài)有彈性，有銥粒，書寫摩擦力較大的鋼筆，你可能要學(xué)會如何在行筆中調(diào)整角度，以及按壓筆尖，切換出不同的形態(tài)。但這種技巧，應(yīng)該多大程度在作品中使用呢？
上圖中出現(xiàn)的書寫風(fēng)格，估計(jì)有不少人喜歡吧？從一些轉(zhuǎn)折處能夠看出來，書寫者應(yīng)該有一定的瘦金體學(xué)習(xí)基礎(chǔ)（雖然我不會寫這個(gè)字體）。
私以為，這種書風(fēng)過多關(guān)注了書寫過程中的利落之感，使得通篇行筆偏硬，逢筆便出鋒，風(fēng)格較為單薄，整體風(fēng)格少于變化。所謂至剛易折，對于本人的欣賞角度而言，總覺得有種距離感。
偶然想到了一段對傅紅雪手中刀的描述：這是一把很不起眼的刀，漆黑的刀鞘、漆黑的刀柄。此刀在鞘中深藏不露，誰也不知道它的利鈍，此刀出鞘後，鋒刃己現(xiàn)，誰也不敢輕攫其鋒。但此刀的殺機(jī)太盛，見之不祥。
人當(dāng)然要有自己的鋒芒，鋒芒可以用來維護(hù)自己的原則與底線，讓你的善良與美德更顯珍貴。但你無需把它們常常展示在人前，否則木秀于林，風(fēng)必摧之，傷人傷己，得不償失。
看看這篇行書作品，氣息勻稱，通篇流暢，細(xì)節(jié)處珠圓玉潤者有之，鋒芒畢露者亦有之。風(fēng)格既有根骨為基，又不過分霸道，行云流水，怡然自得。這正是，懂得藏鋒斂鍔，才能進(jìn)退自如嘛~
