最近觀察郭沫若先生的字帖，突然發(fā)現(xiàn)郭老的字結(jié)體很有特點(diǎn)，幾乎每個(gè)字都是有兩三個(gè)很標(biāo)準(zhǔn)的平行四邊形按照某種角度（大部分是60-120度角）簡(jiǎn)單的組合。而郭沫若的字，好就好在這個(gè)特點(diǎn)。
我們以他的字為例，簡(jiǎn)單分析：
大圖模式圖一
那郭沫若的字體現(xiàn)的這個(gè)規(guī)律，是獨(dú)立性，還是一種偶然？
我又重新翻閱了從魏晉以來(lái)的書法大家的行書名帖名碑，其絕大部分作品或嚴(yán)格或松散，都能體現(xiàn)出這一規(guī)律（見(jiàn)后面附圖）。我們把它稱之為“平行四邊形法則”。
所謂“平行四邊形法則”，就是以漢字的“方塊字型”為基礎(chǔ)，以上下左右對(duì)邊或?qū)窍嗪魬?yīng)所形成的平行四邊形為基本造型單元，同時(shí)考慮傳統(tǒng)結(jié)體法則中的“重心穩(wěn)固、平正、對(duì)齊、勻空、避讓、穿插”原則，把一個(gè)漢字分解為2-3個(gè)平行四邊形以一定角度相交插的漢字結(jié)字法。具體可分為以下幾類：
1、偏正交插型：
以主副兩個(gè)平行四邊形交插而成，這種類型以上下結(jié)構(gòu)居多，整個(gè)字形為主體，橫向主筆為副體與主體交插，同時(shí)要考慮全字的重心要中正。字例如下：
大圖模式圖二
半包圍結(jié)構(gòu)和獨(dú)體字字例如下：
大圖模式圖三
由于行書相對(duì)于楷書有較大的字體變形和筆畫連帶，所以有些上下、上中下結(jié)構(gòu)也被處理成了獨(dú)體字結(jié)構(gòu)。字例如下：
大圖模式圖四
左右結(jié)構(gòu)講求左右穿插與呼應(yīng)，字體左右各取一部分形成一個(gè)平行四邊形溝通左右的聯(lián)系，使整個(gè)字形渾然一體。字例如下：
大圖模式大圖模式圖五
2、左右復(fù)合支撐型：
整個(gè)字體以兩個(gè)左右相對(duì)支撐的平行四邊形組成，形成“八”字 、“人”字或“乂”字交插支撐，使得字體既靈動(dòng)又穩(wěn)健。這類字以左右結(jié)構(gòu)居多，有少量字雖然不是左右結(jié)構(gòu)，但以強(qiáng)化（延長(zhǎng)或加粗）主筆等手段也進(jìn)行了這種字型的處理。字例如下：
大圖模式圖六左右結(jié)構(gòu)
大圖模式圖七獨(dú)體字結(jié)構(gòu)
大圖模式圖八包圍與半包圍結(jié)構(gòu)
3、主體內(nèi)含型：
把字的整體外形處理成一個(gè)大的平行四邊形，而字的內(nèi)部部分筆畫形成一個(gè)（最多兩個(gè)）小平行四邊形含于其中。字例如下：
大圖模式圖九
4、游離“點(diǎn)”及主筆外溢型：
在有些字中，字的主體為平行四邊形，而“點(diǎn)”的筆畫或者主筆的一部分游離于四邊形之外，使得字體既工整又有意趣。字例如下：
大圖模式圖十
平行四邊形法則
對(duì)臨習(xí)和書法創(chuàng)作有什么意義呢？
1、能迅速把握名家行書字體的特征，便于識(shí)帖、記帖和默臨，也就是說(shuō)容易入帖。
以前練字，大多用九宮格和米字格，近年來(lái)又有人發(fā)明了回宮格，用這種方法練字臨帖，在哪個(gè)地方的筆畫就在哪個(gè)地方下筆，所以比較容易摹仿的像，但是一旦脫開(kāi)這種習(xí)字紙就很難把握，離原帖字形相去甚遠(yuǎn)了。
這是由于利用這些習(xí)字紙只能機(jī)械地還原原帖筆畫的位置，而不能有規(guī)律地理解每一個(gè)字之中各個(gè)筆畫的內(nèi)在關(guān)系，而利用平行四邊形法則，就能把一個(gè)字分解成2-3個(gè)大塊的相互關(guān)系，便于理解和記憶。
大圖模式2、把握這個(gè)原則，容易創(chuàng)造自己的藝術(shù)風(fēng)格，也就是說(shuō)容易出帖。
書法的藝術(shù)風(fēng)格是從多方面表現(xiàn)的，從布局謀篇、筆法的方圓藏露，從毛筆的軟硬到用墨的干濕濃淡，以及受何名家的影響，受何種字體的影響，偏重于帖學(xué)還是偏重于碑學(xué)等等，但由字體間架結(jié)構(gòu)的變化也是書法藝術(shù)風(fēng)格的重要藝術(shù)體現(xiàn)。
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