《小夜曲》（法國詩人魏爾倫詩歌）
《小夜曲》為一首詩歌，作者魏爾倫（Paul-Marie Verlaine，1844-1896），法國詩人。魏爾倫著迷于波德萊爾的詩歌，1866年，他出版了他的第一本詩集。他早期的詩風(fēng)諷刺而沉思，類似于當(dāng)時的印象主義。他的詩歌是人生片段的縮影：初吻、貝殼、街頭即景。1881年，魏爾倫出版了詩集《智慧》，銷量好于他以前的作品。1894年，他出版了名為《死后書》的詩集，他的詩歌是自指的，一個豪飲苦艾酒的詩人的形象，成為詩歌的主題。同年，勒貢特·德·李爾這位偉大的詩作家死亡之后，魏爾倫便被人法國的詩人給推上“詩人之王”的寶座，時年他五十歲整。在繼波特萊爾之后，魏爾倫和蘭波、瑪拉美一道將法國的詩歌藝術(shù)推向了一個高峰，他于1896年逝世。
詩文：
如亡靈的歌聲，從深深的墳冢
刺耳地飄出，
情人啊，你可聽見我走調(diào)的聲音
飛向你的窗戶。
聽到我的琴聲，請張開
心靈和耳朵：
為了你，我唱出這支
殘酷的柔歌。
我將歌唱你瑪瑙般的金眼
純凈無影，
歌唱你乳汁的忘河，
黑發(fā)的冥河。
如亡靈的歌聲，從深深的墳冢
刺耳地飄出，
情人啊，你可聽見我走調(diào)的聲音
飛向你的窗戶。
我還將大加贊美，理應(yīng)如此，
你的圣體，
在我不眠的夜里，那馥郁的香氣
陣陣襲來。
最后，我將歌唱你的親吻，
你的紅唇，
歌唱你折磨我的溫存，
——我的天使！——我的情人！
聽到我的琴聲，請張開
心靈和耳朵：
為了你，我唱出這支
殘酷的柔歌。
音樂是情感的藝術(shù)。 黑格爾曾說：“音樂是精神，是靈魂，它直接為自身發(fā)出聲音，引起自身注意，從中感到滿足??音樂是靈魂的語言，靈魂借聲音抒發(fā)自身深邃的喜悅與悲哀，在抒發(fā)中取得慰藉，超越自然感情之上，音樂把內(nèi)心深處感情世界所特有的激動化為自我的自由自在，使心靈免于壓抑和痛苦??” 生活需要音樂。
音樂區(qū)別于其他藝術(shù)形式而獨具魅力，是其他藝術(shù)形式無法代替的。 欣賞音樂，要通過音響感知較準(zhǔn)確地去體會作品所表達(dá)的情感內(nèi)涵。
音樂中的投入、想象、聯(lián)想、思考的范圍是廣闊的，是不可造型的藝術(shù)，并在瞬間或長期都可以有著不同層次的情感。
在欣賞一首音樂作品時，通過人的聽覺器官得到的音響效果，直接與人的生活經(jīng)歷相撞擊，得到對作品的理解、分析。對人的影響還會產(chǎn)生時空的超越，使欣賞者遠(yuǎn)離此時此景，身臨音樂中所表現(xiàn)出的那個環(huán)境與時代，能夠與表現(xiàn)的內(nèi)容產(chǎn)生共鳴。 用自己的情感去思考，得到新的感受，所以音樂是最富情感的藝術(shù)。
提起音樂,人們首先肯定都會想到音樂圣地維也納.從文藝復(fù)興時期開始,便有一大批優(yōu)秀的音樂家涌現(xiàn).
在古典主義時期,最重要的作曲家毫無疑問應(yīng)該是海頓、莫扎特和貝多芬。 貝多芬是音樂的巨人，當(dāng)之無愧的“音樂的普羅米修斯”。莫扎特是歷史上最偉大的音樂天才，西方音樂史上一個耀眼的瞬間。海頓則被譽為”交響樂之父”，由他開創(chuàng)了古典主義音樂時代。
音樂是人生的藝術(shù)，離開人生便無所謂音樂。音樂是情趣的表征，生活就在音樂之中。所謂人生的藝術(shù)化，就是人生的情趣化。你是否知道生活，就看你對于許多事物能否欣賞。用阿爾卑斯山路上的標(biāo)語，就是：“慢慢走，欣賞?。 ?br>
夜曲的鼻祖——約翰.菲爾德
說到“夜曲”，只要愛好古典音樂的朋友，馬上就都會想到肖邦那著名的21首夜曲，并以為肖邦就是夜曲的創(chuàng)始人。其實，“夜曲”這個名稱，在十八世紀(jì)的意大利就已經(jīng)常出現(xiàn)，但是，一直到十九世紀(jì)費爾德寫了十八首夜曲，大家才用法文把這類音樂作品叫做Nocturne。所以，夜曲的創(chuàng)始人不是肖邦，而是名氣遠(yuǎn)沒有他大、很不得志、壽命也很短的愛爾蘭作曲家約翰·費爾德。費爾德從1813年到1835年共寫了18首“夜曲”形式的鋼琴作品（也有人說十九首，那是因為有時候，費爾德把它們叫做“浪漫曲”——Romance——但有人認(rèn)為，實際上它們也應(yīng)屬于“夜曲”）。其中頭三首，1814年就已經(jīng)在萊比錫出版，所以，費爾德就是我們今天所稱之為“夜曲”的這種樂曲形式的公認(rèn)創(chuàng)始人。
費爾德之所以在那個時期創(chuàng)造出“夜曲”，那是因為他具備了兩個條件:一是，新型的鋼琴正好在那時候產(chǎn)生。新鋼琴在機械結(jié)構(gòu)上作了很多新的調(diào)整，尤其是安裝了踏腳板，使鋼琴和聲伴奏的表達(dá)能力大大增強；二是，費爾德在俄國時熟悉了意大利歌劇中cantilena這種歌唱形式，現(xiàn)在他就能把cantilena的歌唱特征用“夜曲”的形式在鋼琴上表現(xiàn)出來了。費爾德的十八首夜曲歌唱性和抒情性都很強。我甚至覺得費爾德的夜曲更為清新高雅。要是我能把肖邦的夜曲比做水晶的話，那么，我愿把費爾德的夜曲比做露水！
當(dāng)然，不可否認(rèn)，肖邦在“夜曲”的發(fā)展和定型上作出了巨大的貢獻(xiàn)，再說，一生寫出21首夜曲來的，除了肖邦，可能還沒有過第二人！不過，肖邦是在費爾德夜曲的影響下才創(chuàng)作出他自己的夜曲來的這點，現(xiàn)在也是完全可以肯定的。雖然肖邦要到1833年才遇見費爾德，但是，很可能，他八歲（1818年）在華沙演奏費爾德的作品時，就已經(jīng)演奏過他的夜曲。后來，可以肯定，肖邦住在巴黎時，又不但演奏過這些夜曲，還用它們當(dāng)作教材來給他自己的學(xué)生上課。肖邦自己的第一首夜曲，則要到1830年左右才問世。
在肖邦夜曲的影響下，法國和俄國的作曲家也紛紛寫起夜曲來，不過，那時，奧地利和德國的作曲家寫的夜曲卻比較少，因為那時他們還在用沒有踏腳板的老式鋼琴，不宜演奏夜曲。不過，也有例外，比如，舒曼（Robert Schumann, 1810-1856）就寫過Nachtstucke, op. 23。至于后來，有人又把夜曲這種形式從鋼琴發(fā)展到樂隊（比如，法國作曲家德彪西——Claude Debussy，1862-1918——著名的Trois nocturnes）,甚至加上人聲（比如，英國作曲家布里頓——Benjamin Britten, 1913-1976——的為男高音、圓號和弦樂器而作的Serenade），那就不屬于這里討論的范圍了
肖邦夜曲
夜曲是肖邦自己創(chuàng)新的一種鋼琴獨奏體裁，它具有沖淡平和，寂靜幽瀾的特點，輕緩中偶爾透著那么一點點沉思。魯賓斯坦的演奏在良好的節(jié)奏把握中自然追求的一種完整性與統(tǒng)一性，你忘記了樂曲何時開始，而不經(jīng)意之間在你的陶醉感消泯之前樂曲卻已悄然結(jié)束。就是這么讓人充滿期待，卻又戀戀不舍。
要想認(rèn)識鋼琴詩人的浪漫氣質(zhì)，領(lǐng)略鋼琴詩的獨特韻致，肖邦的作品是當(dāng)之無愧的首選，肖邦似乎命里注定是為鋼琴而生的，在他的指下，鋼琴以自己獨有的聲音詩意地吟唱起來，音樂的個性與鋼琴的特性如水乳交融一樣和諧。我們不妨先從夜曲聽起，細(xì)細(xì)體會樂曲中所彌漫的惆悵、瞑想、繾綣氣氛，以及其中包含的激動、嘆息、興奮、不安等豐富而微妙的情緒。你會感到夜晚的風(fēng)格是統(tǒng)一的，而夜中的情調(diào)又是如此得不同。
肖邦的夜曲，旋律悠長、音樂優(yōu)美、空靈、含蓄，傅聰先生說他的音樂里包含著中國畫特別是山水畫里線條的藝術(shù)。肖邦的夜曲，旋律的裝飾性變化具有較強的即興色彩，它與中國傳統(tǒng)音樂中的散板也很相像，節(jié)奏比較自由，但形散而神不散。在肖邦的21首夜曲中，流傳最廣的要數(shù)op.9-2 了，這是他所寫的最早的兩首夜曲中的一首，全曲有三個主題素材，第一個主題反復(fù)了三次，每次在旋律的裝飾音上都有不同的變化。
有人說肖邦的夜曲旋律非常優(yōu)美，可以歌唱，這首夜曲就像一個女高音在歌唱。確實有人將它改編為歌曲，這是一個通俗的男聲演唱版，唱得很動情
德沃夏克《E大調(diào)弦樂小夜曲》
德沃夏克（Dvorak, 1841-1904），被譽為音樂史上最偉大的管弦樂色彩大師之一，他的精湛的配器技巧幾乎體現(xiàn)在他所有的管弦樂、歌劇和室內(nèi)樂所品中，這些作品的配器不僅打上了德沃夏克鮮明的個人印記，也時常折射出作曲家的祖國捷克的民族色彩，因而，在聆聽德沃夏克的音樂時，絢麗斑瀾的管弦樂色彩本身就是源源不盡的樂趣，它激發(fā)我們的想象力，令我們的思緒徜徉于波希米亞的原野和森林。
德沃夏克一共創(chuàng)作過兩首小夜曲，有趣的是，他好象在兩部風(fēng)格輕松的作品中故意放棄使用管弦樂隊整體，而是僅僅運用“管弦樂調(diào)色板”（這是指揮大師卡拉揚喜歡的比喻）上的一半“顏色”：《E大調(diào)弦樂小夜曲》（Serenade for Strings in E, Op 22）為弦樂創(chuàng)作；《D小調(diào)小夜曲》則主要為管樂創(chuàng)作?！禘大調(diào)弦樂小夜曲》即人們通常習(xí)慣稱的《弦樂小夜曲》早已成為音樂會上備受鐘愛的弦樂隊曲目，是德沃夏克作品中最具有輕柔、優(yōu)雅氣質(zhì)的作品。
德沃夏克靈敏的樂感和純真的心態(tài)讓他善于捕捉器樂聲音中的色彩，特別是弦樂。因此德沃夏克的作品，無論小提琴、還是大提琴，總能夠引起聽者的回味，如置身于炫彩的心靈世界。弦樂小夜曲是德沃夏克樸實和溫暖風(fēng)格的代表。第一樂章為作品定下了基調(diào)，是滿懷溫情和憧憬的。插部旋律揭示了作品主旨，有象征家庭和親情的振奮情緒。主題簡單的對比呈現(xiàn)出濃厚的生活氣息，傳達(dá)幸福到骨子里的感受。
在布拉格首演。該曲融沙龍音樂與民歌調(diào)性于一體?！霸u論家描繪德沃夏克的詞句包括‘簡潔’、‘真誠’、‘天真’、‘甜美’、‘憂傷’。他創(chuàng)作的音樂發(fā)自真誠的心，易被大眾接受，而且自始至終旋律優(yōu)美。
柴可夫斯基：《C大調(diào)弦樂小夜曲》作品48
《C大調(diào)弦樂小夜曲》作于1880年， 同年十二月三日由莫斯科音樂學(xué)院師生合奏演出，初演即取得極大成功。翌年十月又在彼得堡俄羅斯音樂協(xié)會的演奏會上正式公開演出。其中第二、第三樂章的旋律最為著名，常常單獨演出，樂曲從始至終浸透著濃郁的俄國民謠風(fēng)格。
—“柴科夫斯基不愧是俄羅斯浪漫主義大師?！禖大調(diào)弦樂小夜曲》溫暖的旋律，穿透寒冷的冬夜，在這祝福平安之夜，帶給您的是無限的溫馨與浪漫感受。濃郁的俄羅斯風(fēng)格的旋律，把您帶到滿天飄雪、其樂融融的圣誕的莫斯科街頭，旋律時而歡快、時而低沉、時而高亢、時而悠揚；在音樂中，您看到的是暖暖燃燒的圣誕蠟燭，偶爾擦肩飛馳而過的溜冰少年，洋溢著溫馨微笑正在置辦圣誕禮物的各色人群和伏爾加河兩岸被冰雪覆蓋而美不勝收的浪漫景色。
柴科夫斯基十分鐘愛小夜曲的寫作，并寫過好幾首不同形式的小夜曲?！禖大調(diào)弦樂小夜曲》從結(jié)構(gòu)上開，與莫扎特《弦樂小夜曲》相似，也有四個樂章。作曲家被人也承認(rèn)，他的作品是受了莫扎特的影響。他說：“在這部作品里，第一樂章，是我向莫扎特表示經(jīng)意。我不是有意在模范他的風(fēng)格。如果人們發(fā)覺我與所循的東西相差不遠(yuǎn)，那我也會引以為榮。”當(dāng)您仔細(xì)聆聽這部樂曲的時候，相信您會感受到：既是如此，它仍然是一部真正意義上的俄羅斯民族風(fēng)格的小夜曲。
莫扎特《G大調(diào)弦樂小夜曲》
G大調(diào)弦樂小夜曲，奧地利作曲家莫扎特于1787 年8月24日在維也納完成，并以最時髦的德文用語Eine Kleine Nachtmusik（一首小夜曲）命名。該曲是十八世紀(jì)中葉器樂小夜曲的典范。該曲最早為弦樂合奏，后被改編為弦樂五重奏和弦樂四重奏，尤以弦樂四重奏最為流行，是莫扎特所作十多首組曲型小夜曲中最受歡迎的一首。
總曲感受：充滿了樂觀主義的情緒，充滿激情與活力，表現(xiàn)了對美好社會、對光明和正義的追求。如甘泉飛涌，飛涌的方式又那么自然，安詳，輕快，嫵媚。
那愉悅、美妙的旋律，熟悉和親切的感覺，使人的心情很快溶入其中，從而得到洗滌、凈化。這首樂曲篇幅雖然不大，但展現(xiàn)了莫扎特音樂的精華。那鏗鏘有力、富有激情跳躍的音符，使人無比激動；那親切抒情、富有柔美流暢的曲調(diào)，又深深打動了人的心。 那歡快流暢、淳樸優(yōu)美的風(fēng)格，如同陳年香醇的酒、濃郁芳香的茶，令人神清氣爽、心情愉悅，感受完美。
1 Serenade from `The F... -- Chee-Yun
“比才：歌劇《美麗的珀斯姑娘》第三樂章夜曲《美麗的珀斯姑娘》》是比才早期根據(jù)史谷脫的小說寫成的歌劇，1867年12月26日在巴黎喜歌劇院首演，而後改編為管絃樂組曲，共分5段：前奏曲、晨歌、小夜曲、進行曲和波西米亞舞曲?！?/p>
2 夜曲升C小調(diào)遺作-蕭邦 Nocturne... -- 李云迪
“肖邦《升C小調(diào)夜曲》作品Op.27克列金斯基（Jean Kleczynski）認(rèn)為：“那是在描寫平靜的威尼斯之夜，在恐怖的謀殺景象之后，海水淹沒了尸體，但依舊一平如靜地反映著月光?！被蛟S，他在左手波浪般起伏的伴奏，和主題旋律的不和諧音中，發(fā)現(xiàn)了充滿懸疑的描寫性格，才產(chǎn)生了如此的聯(lián)想。芬克（Henry T.Finck）則對此曲推崇備至，他說：“在這四頁樂譜中所包含的巨大情緒變化，以及天才般的戲劇精神，比許多400頁樂譜的歌劇更豐富而強烈。英國一位管風(fēng)琴家威爾拜（Charles Willeby）則說：“如果以簡單性（Simplicity）作為判斷藝術(shù)的因素，我們再也找不到比它境界更高的藝術(shù)作品了?！备鶕?jù)美學(xué)中“飽沃原則”，也就是創(chuàng)作應(yīng)以最簡單的素材，表現(xiàn)最豐富的精神內(nèi)涵，那么這首《升c小調(diào)夜曲》無疑是曠世精品。中間一段的效果與譜面的表情記號略有出入，彈奏時可以參照二者而定，由于肖邦的夜曲細(xì)節(jié)上變化非常豐富，因此本曲短短三頁，也花費了兩天時間，力求音效盡可能自然”
3 Nacht und Traüme -- Chee-Yun
“舒伯特《夜與夢》Nacht und Traume, D. 827圣潔的夜幕慢慢落下夢境被緩緩筑起美妙的月光穿越時空越過人群靜留在胸前好奇的人兒正在那窺聽正在那窺聽天漸亮?xí)r我急急地呼喊回來吧，圣潔的夜回來吧，甜美的夢甜美的夢啊，回到我身邊。十九世紀(jì)德奧逐漸興起的“藝術(shù)歌曲”，是一種足以與歌劇或教堂圣詠平分秋色的聲樂體裁。歌詞多采用浪漫主義風(fēng)格的一些著名詩歌，演唱風(fēng)格內(nèi)斂含蓄，通常與鋼琴伴奏渾然一體，其調(diào)性也不單一，比如舒伯特的《夜與夢》等。其中，舒伯特的藝術(shù)歌曲把德國藝術(shù)歌曲發(fā)展到了頂點，他的藝術(shù)歌曲既高雅又通俗，感情真摯，表達(dá)了作者對自由、幸福和愛情的渴望，完美的解決了音樂與語言的關(guān)系問題，完成了音樂與抒情詩有機結(jié)合的使命?！?/p>
4 Georges Bizet: Carme... -- Orchestre Symphonique de Montréal;Charle...
“比才《卡門組曲-阿萊城的姑娘組曲》-夜曲太陽累了，拉開了綴滿星星的帳子蟲兒輕鳴，哄著花兒睡著了我快等不及了，當(dāng)月亮上了樹梢你的身影就會出現(xiàn)在小路的那頭是含羞帶笑還是跳躍著撲進我的懷抱？只要打開你的心扉這個夜晚的一切都會變得天使般美妙沒有給你準(zhǔn)備花環(huán)，也沒有珍珠的桂冠只有這一曲可以撥動月光的心曲邀請你，旋舞，快樂和迷醉天地間，你是唯一的花兒我的愛情，我的溫柔即便是荊棘，我也不會后退一步?！?/p>
5 La serenata (Braga) -- Anneke de Vries
“巴西作曲家：布拉加（Gaetano Braga ）《天使小夜曲》大提琴家、作曲家布拉加Braga所作。原為鋼琴伴奏、大提琴助奏的獨唱曲。后由小提琴家克萊斯勒等人改編為小提琴曲。也曾被譯作《希拉加天使小夜曲》。幽靜的夜晚，天空中沒有月亮，身邊沒有你。心里一絲惆悵!聽著動人的音樂，念著你的名字。想甜甜地睡去，卻又在夢里見到了你……””
6 Nocturnes -- Giovanni Marradi
“喬瓦尼 《夢幻夜曲》你駕著昨夜星辰，來到我夢中，那時月華靜默，星光敲響宿命的鈴音。喬瓦尼的鋼琴彈奏出樂圣最浪漫的樂章，人稱“現(xiàn)代鋼琴詩人的”喬瓦尼以輕柔的琴音，撩動現(xiàn)代人的心弦，營造出泛著銀暉的浪漫情境。想要不被喬瓦尼的音樂吸引，很難！Giovanni的鋼琴音樂 猶如清晨荷花上的露珠，晶瑩、透明；有時又象森林深處夜鶯的私語，飽含不食人間煙火的凄美。聆聽Giovanni的音樂 你會覺得是在讀一首首的抒情詩，有象在欣賞一幅幅的風(fēng)景畫……”
“柴可夫斯基《 憂郁小夜曲》柴可夫斯基的有一首著名的以“憂郁”命名的小夜曲， Op.26。此曲作于1875年，小提琴獨奏，管弦樂伴奏的樂曲（在演奏會上，通常以鋼琴伴奏演出），1876年首演于莫斯科。本曲具有濃厚的俄羅斯民族音樂色彩，既有悲痛的情調(diào)，又有甜美的韻味，是通俗演奏會常選的曲目。一般來說，器樂上的小夜曲都是一些象輕快的組曲一樣的為情人而唱的歌曲，但在這首樂曲里，柴科夫斯基卻把它解釋為像聲樂的小夜曲一樣的為情人而唱的歌曲?；蛟S也可以說是一首“給無情人之歌”了。樂曲為行板，降b小調(diào)，后又轉(zhuǎn)為降a小調(diào)，3/4拍子。小提琴獨奏的主題在G弦上展開，如長吁短嘆般甜美而又充滿悲情，飽含著抑郁的色彩。樂曲開始，隨者長笛、雙簧管、大提琴和單簧管演奏引子的牽引下，小提琴在G弦上用降b小調(diào)獨奏出“形象鮮明的俄羅斯風(fēng)格”憂郁主題，主題旋律委婉與纏綿，如長吁短嘆般甜美而又充滿悲情，飽含著抑郁的色彩。該主題旋律重復(fù)一遍后，進入了一段明亮色彩的第二主題，與第一主題有明顯的對比作用，剛才的憂郁心情一下子變得“晴空萬里”。好似在痛苦中暫時找到了一些安慰。可是不久，愁云又籠罩著作者的心房，第二主題轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)為b小調(diào)重復(fù)后進入一段自由帶半音變化華彩，高八度帶出憂郁主題旋律。樂曲的中間段落的展開部，先轉(zhuǎn)為降e小調(diào)，小提琴在弦樂和管樂的低聲附和下奏出了有點激動但略受壓抑的旋律，帶些舞曲的性質(zhì)，好象是在思索。但是，痛苦仍然折磨著作者。這時，調(diào)性轉(zhuǎn)為F大調(diào)，該旋律情緒一路上揚，之后運用的八度雙音像是對命運的大聲吶喊。他與命運的抗?fàn)幉]有取得勝利，于是，愁云再次向他襲來。經(jīng)過一段煩躁不安的音樂過渡，第一段主題再現(xiàn)，接著G弦上的憂郁主題再次出現(xiàn)（再現(xiàn)部），回到第一段落的第一主題和第二主題。似乎進入了某種高潮但隨之不久就冷卻下來。樂曲表達(dá)的正是這種感情。 接下去，小提琴用變奏的形式來表現(xiàn)痛苦的掙扎，結(jié)果仍然是失望。樂隊和獨奏小提琴在憂郁的音樂上作了呼應(yīng)。在管樂低聲奏出主題的烘托下，小提琴再次奏出悠揚的華麗旋律，最后，隨后樂曲在慢速的弱音下，在壓抑、哀愁的氣氛中結(jié)束。”
8 Nightingale Serenade -- André Rieu
“安德列里歐《托塞利小夜曲》意大利佛羅倫薩著名作曲家托塞利《托塞利小夜曲》，也被稱為《夜鶯小夜曲》，又譯為《悲嘆》或《悔恨》。托塞利于十七歲時寫出了他那首動人心弦的、絕美的小夜曲，堪可與舒伯特的小夜曲媲美。它表達(dá)的是凄美的愛情主題，哀婉悲傷，百轉(zhuǎn)千回，感人至深。此曲是為西爾韋斯特里的一首詩譜寫的。旋律緩慢輕柔，流露出深深的哀傷。詩的大意是：“快樂的幻影像金色的夢，占據(jù)我的心靈，難忘往日的款款深情。我依然看見你那迷人的眼睛，依然聽見你那令人忘憂解愁的笑聲。可是一切都已成夢，我的愛永遠(yuǎn)不再歸來!可知青春年華逝去不復(fù)返，沒有你的愛，我怎能延續(xù)此生!莫再逗留，歲月不停，你好比是我的靈魂，失去你就是失掉我的心。啊!你是我的天上明星，歸來吧，照耀我前程。”樂曲以不正規(guī)的三段式寫成，首段的音程上下起伏較大，展示失去的愛情引起了幸?；貞洝Ｖ卸纬隽吮瘋膰@息，后段變化再現(xiàn)了首段的樂句，表達(dá)了深情的感嘆，刻畫出過去的愛情已經(jīng)成為幻影的客觀事實。這首《小夜曲》其實是一首失戀的歌曲，但是改編為樂器演奏后卻呈現(xiàn)另一種風(fēng)貌，原來由男高音演唱的悲若激情減弱許多，音樂反而變成一種纖細(xì)唯美的情調(diào)。小提琴琴音緩緩響起，小提琴奏出的主旋律如泣如訴，似乎在向人訴說著那段美好的時光，旋律是異常的優(yōu)美，風(fēng)格抒情浪漫，小提琴是一種抒情的旋律樂器，具有歌唱性。這首《托塞利小夜曲》,悲傷的歌詞,哀怨的旋律,令人動容.失戀的痛苦只有當(dāng)事人最深切:藍(lán)天不藍(lán),陽光不亮,食不甘味,臥不能寐!愛人啊,你可知我心在淌血... 在人間已打動了無數(shù)癡情男女的心!并將會永遠(yuǎn)!托塞利一生創(chuàng)作了不少輕歌劇、管弦樂曲、室內(nèi)樂曲和歌曲，但留傳下來的作品寥寥可數(shù)，最為著名的就是他的《小夜曲》。（六）正是這一曲優(yōu)美的《小夜曲》，讓他永遠(yuǎn)活在世人的心中。這首動人心弦的《小夜曲》，不僅被廣為傳唱，而且常被改編為小提琴獨奏曲和管弦樂曲。從作品中，人們可以深深地感受到作曲家那深沉的感情和凄婉的愛意.”””
9 Tchaikovsky: Nocturn... -- Zuill Bailey
“ 柴可夫斯基《D小調(diào)夜曲》-大提琴《夜曲》賦予大提琴高雅又有歌唱性的旋律，可說是讓大提琴唱出最動人的生命之歌””
10 Nocturne from Quarte... -- Joshua Bell
“鮑羅丁《第2號D大調(diào)弦樂四重奏:夜曲》鮑羅丁是俄羅斯“強力五人集團”成員之一，“強力五人集團”說起來挺有意思，巴拉基列夫是領(lǐng)袖，居伊是樂評，真正有作品的是里姆斯基-柯薩科夫、穆索爾斯基和鮑羅丁，而這三人風(fēng)格也不盡然相同，里姆斯基-柯薩科夫有后期浪漫主義的典型特點，穆索爾斯基最強烈地表現(xiàn)了厚重、粗獷的俄羅斯風(fēng)格，且向遙遠(yuǎn)的輕巧唯美的法國印象主義招手，而鮑羅丁這個化學(xué)家則比較遵循古典主義形式進行創(chuàng)作。鮑羅丁這首俄羅斯風(fēng)格的弦樂四重奏共四個樂章：1、中庸的快板，D大調(diào)；2、諧謔曲，快板，F(xiàn)大調(diào)；3、夜曲，行板，A大調(diào)；4、終曲，行板—甚快板，D大調(diào)。本曲是最有名的第三樂章夜曲。這首《夜曲》醉人浪漫，有著俄羅斯作曲家譜寫浪漫旋律時獨有的濃郁風(fēng)格。曲調(diào)柔婉抒情，樸實親切?！?/p>
11 Antonín Dvo?ák: Sere... -- Festival Strings Lucerne;Achim Fiedler
“德沃夏克《E大調(diào)弦樂小夜曲》第一樂章，E大調(diào)，中板。主要主題帶有敘詠的特點，平和而親切，如同絮絮的情話，為整個作品奠定了滿懷溫情和憧憬的基調(diào)。這一柔和的主題經(jīng)過變化重復(fù)手法展開后，呈現(xiàn)出明朗的色彩。中間部帶有鮮明的雙拍子民間舞曲的特點，充滿了活潑歡悅的氣氛，揭示了作品主旨，有著象征家庭和親情的振奮情緒。主要主題再現(xiàn)時變得更為豐滿，并帶有更濃郁的田園風(fēng)味。最后，樂章以抒情的尾聲結(jié)束?！?/p>
12 Antonín Dvo?ák: Sere... -- Festival Strings Lucerne;Achim Fiedler
“德沃夏克《E大調(diào)弦樂小夜曲》第二樂章，升c小調(diào)，圓舞曲速度。主要主題委婉純樸，情緒開朗，帶有斯拉夫民族音調(diào)的特點和濃郁的鄉(xiāng)村色彩。中間部由第一小提琴呈示出柔和的中間部主題，這一主題悠揚而寬廣，如同蕩漾在波浪間的小船，充滿了無憂無慮的情緒色彩。主要的圓舞曲主題再現(xiàn)后，樂章在輕快的抒情氣氛中結(jié)束?！?/p>
13 Antonín Dvo?ák: Sere... -- Festival Strings Lucerne;Achim Fiedler
“德沃夏克《E大調(diào)弦樂小夜曲》第三樂章，F(xiàn)大調(diào)，快板，諧謔曲風(fēng)格。主要主題活潑而跳躍，具有輕快的舞曲特點。這一樂章即興性比較突出，經(jīng)過不同性格的主題旋律的發(fā)展，使樂曲洋溢著多姿多彩的歡樂氣氛?！?/p>
14 Antonín Dvo?ák: Sere... -- Festival Strings Lucerne;Achim Fiedler
“德沃夏克《E大調(diào)弦樂小夜曲》 第四樂章，A大調(diào)，小廣板。徐徐奏出的主要主題幽靜而甜美，充滿對生活和愛情的憧憬。中間部的氣氛轉(zhuǎn)為輕盈活潑，最后回到主要主題的柔美恬靜色彩中結(jié)束。”
15 Antonín Dvo?ák: Sere... -- Festival Strings Lucerne;Achim Fiedler
“德沃夏克《E大調(diào)弦樂小夜曲》 第五樂章，升f小調(diào)和E大調(diào)，活潑的快板。貫穿整個樂章的主要主題節(jié)奏堅定，曲調(diào)歡快，充滿了青春的活力，使樂曲具有生機勃勃的氣勢。這一主題經(jīng)過發(fā)展后插入一段具有民間風(fēng)格的新主題，隨后再現(xiàn)第四樂章和第一樂章的主要主題。最后，用本樂章主要主題的素材構(gòu)成結(jié)尾，用急板速度在熱烈歡快的氣氛中終曲?！?/p>
16 肖邦:夜曲,Op.9,No.1 -- 李云迪
“肖邦《夜曲-1 降B小調(diào)》 OP.9.1 甚慢板這首夜曲所表達(dá)出的意境與之前所有的鋼琴作品的意境都不一樣，把人帶入了一種全新的感受。這是屬于肖邦所設(shè)想的獨特夢境，他的每一個音符都是在點綴、描繪一個夢境。如果你進入了這首樂曲的境界，可能你會感覺自己飄在了一個夢幻世界里，不停的游蕩，不停的游蕩，而圍繞在你身邊的，是你從未看見過的景象，也許你看見過，那也只會是在你的夢里。中段是一種追尋。第19小節(jié)從降b小調(diào)轉(zhuǎn)到了降D大調(diào)再從降D大調(diào)游離到D大調(diào)，我們一定要注意色彩的變化，這里整個意境的光線在發(fā)生變化。轉(zhuǎn)到降D大調(diào)時我們感覺得到色彩光線比之前變得稍微明亮，但只能看見微弱的光。逐漸的，漸強和調(diào)式游離使光線漸漸明朗，我們也隨之飄到了那個地方，在這里我們一定要感受到和彈出追尋那束光的感覺。全曲的最高點是整個意境最明亮點，之后又漸漸地回到了原有的夢境。而在中間，我們是在不斷的飄蕩在幻境中。樂曲又會到了先前的意境，但已與先前的不一樣了?！?/p>
17 Serenade to Spring -- Secret Garden
““神秘園《春之小夜曲》感傷、雋永的旋律、深情的演奏，這一切構(gòu)筑在一起就是Secret Garden和他們獨一無二的音樂。樂曲舒緩柔美，充滿了思憶，不經(jīng)意之間流露出些許的憂愁，令人不得不沉醉于其中：像一個人孤獨地坐在路邊大樹的陰影下，靜靜看路上人來人往，別人看不到你，你也不想被看到，因為你害怕，因為你孤獨，你知道這不是什么好事，但只有這樣，受傷的心才能感到一絲安全，這樣的孤獨一直在誘惑你……””
18 Delius – Hassan (Arr... -- Various Artists
“弗里德里克"戴留斯（Delius Frederick）《小夜曲 》”
19 Serenade -- Joshua Bell
“舒伯特的《小夜曲》歌詞（路德維?！とR爾斯塔勃）穿過暗夜，輕輕地我的歌聲祈求你林子里靜悄悄愛人，來會我！月光皎潔挺拔的樹梢簌簌低語對心懷叵測的偷聽者莫要怕，我的愛你可聽見夜鶯的歌唱？哦，它們在懇求你用那甜美而傷感的曲調(diào)它們?yōu)槲叶鴳┣竽闼鼈兌眯牡目释鼈兠髁藧鄣耐纯嗄倾y鈴般的歌聲感動每一顆深情之心讓它們也打動你我的愛人，請聽我說！顫抖著，我等你！來吧，愛人，讓我欣喜若狂” 這是舒伯特短促的一生中最后完成的獨唱藝術(shù)歌曲之一，也是舒伯特最為著名的作品之一。此曲采用德國詩人萊爾斯塔勃的詩篇譜寫成。 作為西洋樂曲體裁之一的"小夜曲"， 都以愛情為題材，這首《小夜曲》也不例外。"我的歌聲穿過黑夜輕輕飄向你……"，在鋼琴上奏出的六弦琴音響的導(dǎo)引和烘托下,響起了一個青年向他心愛的姑娘所做的深情傾訴。隨著感情逐漸升華，曲調(diào)第一次推向高潮，第一段便在懇求、期待的情緒中結(jié)束。抒情而安謐的間奏之后，音樂轉(zhuǎn)入同名大調(diào)，"親愛的請聽我訴說，快快投入我的懷抱"，情緒比較激動，形成全曲的高潮。最后是由第二段引伸而來的后奏，仿佛愛情的歌聲在夜曲的旋律中回蕩。 樂句之間出現(xiàn)的鋼琴間奏是對歌聲的呼應(yīng)，意味著歌手所期望聽到的回響。這里選用的是改編后的鋼琴伴奏的小提琴獨奏曲（片段1）,雖無歌詞，但同樣能體會到這首小夜曲中表現(xiàn)出的真摯而熱烈的感情?！薄?/p>
20 Serenade -- André Rieu
“海頓《小夜曲》(奧夫斯泰特Roman Hoffstetter改編）奧夫斯泰特曾經(jīng)說過：“海頓筆下的一切對我來說, 都是那么的美麗, 久久都刻印在我的腦海中, 以致我不能阻止我自已現(xiàn)在或未來再次以我所能夠的去仿制他的一些作品?！鳖D自幼在很艱苦的條件下學(xué)習(xí)音樂，他的一生中寫了十二部交響樂。而其中《小夜曲》可謂是世界經(jīng)典曲目，耳熟能祥。 《海頓小夜曲》系弦樂四重奏曲，原作為《F大調(diào)第十七弦樂四重奏》的第二樂章，后來被改編為管弦樂曲、管樂合奏曲、小提琴獨奏曲、吉他曲等。這部作品主旋律全部由第一小提琴擔(dān)任，用弦樂四重奏形式演出時，由第一小提琴加上弱音器奏出的主旋律流暢而親切，充滿了歡快的情緒。其他三個聲部由第二小提琴，中提琴、大提琴用拔弦奏法模仿情歌式小夜曲用吉它伴奏的音響效果。 《海頓小夜曲》色彩明朗、輕快，具有一種典雅質(zhì)樸的情調(diào)，輕松的漫步節(jié)奏和娓娓動聽的旋律，表現(xiàn)了無憂無慮的境界，在展開的旋律進行中，時而出現(xiàn)極其自然的大跳音程，使曲調(diào)更富于生氣。 。 這就是海頓的風(fēng)格，傾聽他的作品總是能夠讓人輕易的感受到熱情、典雅，其中充滿了愉快而別致的情趣，如同優(yōu)美的田園詩一樣的自然與深厚醇美的渾融意境。安德列·里歐將“高雅”和“嚴(yán)肅”的古典音樂融入鮮活的時代氣息，使之更加貼近生活和普通大眾的欣賞趣味，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。欣賞安德列·里歐演奏的音樂，總會感受到一股濃濃的生活氣息。他以輕松活潑的演出形式，讓人們不僅輕輕松松地聽音樂、也能情不自禁地和他一起參與到音樂中。不論原曲是管弦樂曲、歌劇詠嘆調(diào)、民謠、還是流行金榜名曲，安德烈.瑞歐總是能以獨到的華麗管弦編曲，保留原曲的風(fēng)味，賦予全新的覺?！?/p>
21 肖邦:夜曲,Op.9,No.2 -- 李云迪
“肖邦第2號夜曲《降E大調(diào)夜曲》肖邦夜曲中最膾炙人口的一首，也是最明朗的一首，作品的風(fēng)格明顯地流露出傳統(tǒng)夜曲的痕跡。這首夜曲具有典型的肖邦早期作品的風(fēng)格，平易優(yōu)美、 飽含詩意， 可見此時的肖邦已無愧于"鋼琴詩人"這個雅號。作品Op.9的三首夜曲，是肖邦1831年09月到巴黎之前就已創(chuàng)作完成的作品。他在沙龍和朋友聚會時，經(jīng)常喜歡演奏其中的第二號《降Ｅ大調(diào)夜曲》，而這首夜曲也成為現(xiàn)今最通俗、最受歡迎的作品之一。肖邦初到巴黎時，是使用一臺伊拉德鋼琴（an Erard piano），這種鋼琴的鍵盤較笨重，要彈奏彈性速度的樂曲常無法得心應(yīng)手，于是肖邦的好友波列意（Camille Pleyel，1788-1855）慷慨解囊，贈送肖邦一臺觸鍵靈活的鋼琴。這臺鋼琴伴隨肖邦直至1879年辭世。肖邦為了感念他們一家的友誼，將他的第一號《降b小調(diào)夜曲》題獻(xiàn)給波列意夫人。””
22 Nocturne in e minor -- Chee-Yun
“菲爾德《夜曲》菲爾德的夜曲，是一些優(yōu)雅的抒情小品，內(nèi)容多情善感，形式簡單樸素，曲調(diào)優(yōu)美典雅。好象一首抒情歌曲。全曲只有一個主題，也就是一個樂段，末尾用一連串“半頓音”的短音符作為補充。“半頓音”是音與音之間似斷非斷的一種演奏方法。每個音保持一半、休止一半，叫做“頓音”。每個音保持四分之三、休止四分之一，叫做“半頓音”。這個曲子的意境，好象在靜靜的夜里，獨自一人在念一首詩，念完以后感到怡然自得；那一連串“半頓音”的短音符，就表現(xiàn)了這種怡然自得的意態(tài)。然后樂曲的主題反復(fù)演奏了一遍，反復(fù)時旋律裝飾得更加華麗，好象是把詩再念一遍，念得更富于抑揚頓挫的變化?！?/p>
23 Serenade -- David Garrett
“大衛(wèi)·葛瑞特《夜曲》穿越古典與流行，能將多種音樂元素包括流行、搖滾、節(jié)奏、藍(lán)調(diào)等風(fēng)格），融入到古典音樂里融入到古典音樂里，唯有小提琴王子David Garrett 能與之媲美。欣賞David Garrett 的小提琴演奏，令人激情澎湃！David Garrett的小提琴演奏行云流水，流光傾瀉，飛揚超脫，浪漫、委婉、激情、唯美……David Garrett 【Serenad】在大衛(wèi)·葛瑞特 自己主導(dǎo)的新專輯中，達(dá)到了一種美麗又神秘的平衡。他嘗試將更多音樂元素，包括流行、搖滾、節(jié)奏藍(lán)調(diào)等風(fēng)格，融合進他的古典提琴音樂世界里。”
24 Serenade for Strings... -- St. Petersburg Philharmonic Orchestra;Vl...
“柴科夫斯基:《C大調(diào)弦樂小夜曲》第一樂章小奏鳴曲式的小品(Pezzo in forma di Sonatina)C大調(diào)，6/8拍子。 序奏采用行板，第一主題莊重有力,充滿內(nèi)在活力。該主題不斷重復(fù)，流暢而委婉，旋律起伏較大，色彩沉郁而略含哀怨。為了劃分前后兩個段落，作曲家特別作了一個停頓(01:50)后,轉(zhuǎn)入活潑的第二主題(中庸的快板)。在這里，小提琴與大提琴“一唱一合”，歡快的跳躍，與第一主題沉悶氣氛形成強烈對比。最后的尾聲與序奏主題一樣(08:29)，回到行板結(jié)構(gòu)。”
25 Serenade for Strings... -- St. Petersburg Philharmonic Orchestra;Vl...
“柴科夫斯基:《C大調(diào)弦樂小夜曲》第二樂章圓舞曲(Walzer)，G大調(diào)，中速3/4拍子。這是人們非常熟悉的一段經(jīng)典圓舞曲。主題旋律輕盈舒展，典雅柔美，充滿青春的活力。 你會不禁聯(lián)想起柴可夫斯基的芭蕾舞中圓舞曲場面。該樂章用復(fù)三段式寫成。第一大段的音樂以抒情歌唱性的旋律，表現(xiàn)出一種真摯親切的感情。波狀起伏的旋律線和。旋轉(zhuǎn)舞的律動，對于圓舞曲是有典型意義的。第一大段分三個小段落，開始部分直入主題，熱情奔放;第二小段(00:36)，抒情流暢;第三小段(00:57)是第一小段的反復(fù)，但增加了新的流動聲部，其中包含著一個跳蕩的節(jié)奏型。以這個節(jié)奏型為基礎(chǔ)，第二大段(01:58)的音樂重復(fù)第一大段主題旋律加以變化。 第三大段(02:50)是仍然是重復(fù)第一大段主題的變化反復(fù)，最后加上一個尾聲，音樂由強而弱，漸漸消失?！?/p>
26 Peter Ilyich Tchaiko... -- Berliner Philharmoniker;Herbert von Kara...
“柴科夫斯基:《C大調(diào)弦樂小夜曲》第三樂章柴科夫斯基:C大調(diào)弦樂小夜曲和著名的弦樂六重奏“佛羅倫薩的回憶”》彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840年5月7日—1893年11月6日），是俄羅斯浪漫樂派作曲家，也是俄國民族樂派的代表人物。其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后來者?！恫窨品蛩够篊大調(diào)弦樂小夜曲和著名的弦樂六重奏“佛羅倫薩的回憶”》這兩首是柴科夫斯基室內(nèi)樂作品中最受推崇的兩部經(jīng)典之作，幾乎所有知名的室內(nèi)樂團都演奏過彼得·伊里奇·柴可夫斯基（俄文：Пётр Ильич Чайковский，1840年5月7日－1893年11月6日），俄羅斯浪漫樂派作曲家，其作品也有一定的民族樂派特征。其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后來者。柴科夫斯基是偉大的俄羅斯浪漫樂派作曲家，也是俄羅斯民族樂派的代表人物。其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后來者。柴科夫斯基幾乎是全世界最受歡迎的“古典”作曲家。他在作品中流淌出的情感時而熱情奔放，時而細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。他的音樂具有強烈的感染力，充滿激情，樂章抒情又華麗，并帶有強烈的管弦樂風(fēng)格。這些都反映了作曲家極端情緒化、憂郁敏感的性格特征——會突然萎靡不振，又會在突然之間充滿了樂觀精神?！?/p>
27 Serenade for Strings... -- St. Petersburg Philharmonic Orchestra;Vl...
“柴科夫斯基:《C大調(diào)弦樂小夜曲》第四樂章終曲，俄羅斯主題(Finale- Tema Russo)。序奏采用行板,后轉(zhuǎn)為快板,2/4拍子，奏鳴曲式。行板，也就是步行的速度。序奏承接了第三樂章(悲歌)的調(diào)性和氣氛演繹一個俄羅斯民歌《在牧場上》的旋律, 由小提琴加上弱音器來表現(xiàn)這個抒情而略帶憂傷的曲調(diào)。 從主部開始(01:47)，變成了快板。第一主題采用一首俄羅斯民歌《在綠色的蘋果樹下》。 (這個主題在整個樂章連續(xù)變奏了三次。(變奏就是變化反復(fù))每次變奏的時候，剛才的旋律移到不同的音區(qū)和不同的樂器上演奏。)第二主題(02:20)不是真正的民歌，但也具有一些民歌的風(fēng)格。第二主題的結(jié)構(gòu)是三段式，第二主題旋律在三個階段中變化反復(fù)發(fā)展，充滿極為細(xì)膩流暢舒展的詩意。接著是奏鳴曲式的展開部(03:03)。在展開部中，先發(fā)展第一主題，再把第一主題和第二主題結(jié)合起來發(fā)展(03:29開始)，然后再用模仿復(fù)調(diào)的手法發(fā)展第一主題。所謂模仿復(fù)調(diào)，就是一個旋律先由一件樂器演奏 出來，然后隔開一定的距離，先后由第二件樂器和第三件樂器 依次模仿這個旋律。(在呈示部中，第一主題在C大調(diào)上，第二主題在降E大調(diào)上)。到了再現(xiàn)部(04:55)，兩個主題都在C大調(diào)上出現(xiàn)，并且增加了一個結(jié)束部，也就是補充第二主題的部分。最后是尾聲，雄健有力的尾聲，以強烈的音響先后變化(06:33)再現(xiàn)了引子(第一樂章)的主題和第一主題，也就是兩個民歌主題，全曲在節(jié)日歡 慶一般的熱烈氣氛中結(jié)束?！?/p>
28 Drigo: Serenade -- Boston Pops Orchestra
“里卡德.德里戈（Riccardo Drigo）《小夜曲》”
29 Chopin: Les Sylphide... -- Herbert von Karajan
“肖邦《仙女》(道格拉斯改編)：夜曲（Nocturne in A flat, Op.32, No.2 ）其實蕭邦並沒有寫過芭蕾舞劇、甚至他連一首管弦樂曲也沒有編寫過，他主要的創(chuàng)作都是鋼琴獨奏曲，不過，因為他的音樂實在非常優(yōu)美，所以讓編舞家在尋找靈感時，第一個都會考慮他的作品。性格柔弱的肖邦在他的作品中體現(xiàn)了美的最細(xì)膩的意境,而根據(jù)他的鋼琴曲改編的管弦樂組曲《仙女們》,更是將這種意境的美達(dá)到了極臻,也是我一生中最難以忘懷的記憶.最早欣賞到《仙女們》時,我還只有12歲,那時對音樂已經(jīng)如癡如醉,偶爾看到了一部六十年代的紀(jì)錄片《蘇聯(lián)芭蕾舞藝術(shù)》,最后的劇目就是《仙女們》,由烏蘭諾娃主演.當(dāng)序曲的音樂響起,林中的仙女們白色的衣裙輕盈妙曼地在銀幕上起舞時,那種如詩的美與畫般的意境,在夜色背景的籠罩下,使我在第一瞬間就進入了一個美得令人心碎的夢幻.驚嘆和陶醉已無法形容當(dāng)時的心情.對于芭蕾舞藝術(shù),我當(dāng)時并無欣賞力,只具有視覺的美感,而肖邦的音樂,尤其當(dāng)它改編成管弦樂時,鋼琴所沒有和無法體現(xiàn)的魅力,則被最完美地與舞蹈中的意境融合得無從分辨,并賦予本已優(yōu)美的芭蕾以無可替代的生命,也是我生命中第一次感受的藝術(shù)之美的洗禮.此后,為了能一再欣賞到它,每天最重要的事便是尋找報縫中的電影預(yù)告,無論在什么地方放映,我會不顧一切地想方設(shè)法去看,再遠(yuǎn)的影院也在所不惜,并窮盡一切千方百計地弄到影票的錢,向家里或親戚編造謊言,賣掉自己喜歡的書刊甚至于毛衣,不計后果地向所有能夠借到錢的人借.不分晝夜,哪怕曠課也義無反顧,有時電影結(jié)束依依不舍地離去,卻將讀書的課本都忘了帶走,充滿了最深的遺憾回到無奈的現(xiàn)實生活中去.瘋狂而沉迷,并留下了青少年時代難得的最美好的回憶.后來一直沒法尋到這音樂的錄音或磁帶以及CD,只是在肖邦作品的海洋里覓到它鋼琴演奏的片段.更沒再能欣賞到《仙女們》的演出.去年在德國時.偶然于漢諾威的一家書店里見到了原版的Les SylphidesCD,買下了僅剩的二張,如獲至寶地帶了回來.《仙女們》里的芭蕾舞沒有故事，沒有戲劇情節(jié)，這是我特別喜愛它的原因之一.正如音樂需純一樣,舞蹈也要純才能體現(xiàn)它的魅力.所以我不怎么喜歡華麗且戲劇性很強的芭蕾舞劇,哪怕是葛佩利亞,胡桃夾子或浮士德與堂吉科德…二十世紀(jì)初，當(dāng)浪漫主義芭蕾趨于僵化的時候，俄國編導(dǎo)佛金等人對芭蕾進行了革新。采用作曲家格拉祖諾夫根據(jù)肖邦七首鋼琴曲改編的管弦樂組曲《肖邦尼亞那》作為芭蕾音樂，用舞蹈來表現(xiàn)音樂的意境,取消了一切庸俗的裝飾和程式化的舞蹈設(shè)計。演員們一律白色輕盈的舞服和音樂的韻律融合得完美無缺?！断膳畟儭酚?909年在巴黎初次演出后時被評為"恢復(fù)了浪漫主義的真正精神"，至今還是傳統(tǒng)芭蕾的保留節(jié)目,并非偶然.其中回旋曲式的升c小調(diào)圓舞曲, 結(jié)尾時輝煌的復(fù)三段式的降E大調(diào)圓舞曲,簡直就是只有仙女才有的意境.肖邦作品的另一魅力在于他作品中體現(xiàn)的女性最細(xì)膩的美感,而《仙女們》則將這美感變?yōu)橛篮愕乃囆g(shù)降E大調(diào)圓舞曲又稱大圓舞曲,是肖邦的經(jīng)典之作,輝煌而又細(xì)膩,華麗而又柔美,是《仙女們》最完美的尾聲,如果是管弦樂演奏,再配上優(yōu)美的芭蕾仙女的群舞,呵...我想只有看到與聽到時才能體會.無以倫比。”
30 Georges Bizet: Noctu... -- Julia Severus
“喬治·比才《F大調(diào)小夜曲》”
31 John Field: Nocturne... -- Benjamin Frith
“約翰.菲爾德：《F大調(diào) 夜曲》菲爾德對后世最大的貢獻(xiàn)莫過于他的夜曲（nocturnes）。雖然夜曲這個名詞并不是第一次出現(xiàn)，但菲爾德卻賦予了它全新的含義。值得注意的是，在菲爾德之前，除了練習(xí)曲、奏鳴曲、變奏曲、和幻想曲這類正規(guī)的音樂形式，鋼琴 “小品”這種體裁還不曾真正的存在過。菲爾德創(chuàng)造的這個體裁并不注重任何主題的發(fā)展，也不注重結(jié)構(gòu)，甚至也不屬于標(biāo)題音樂，而旨在制造一種氛圍或環(huán)境，迎合了聽者和演奏者之間傳遞情感的需要。菲爾德的夜曲不管從名稱、概念、還是風(fēng)格都預(yù)示了肖邦的到來，并為李斯特和門德爾松的鋼琴音樂提供了靈感和參照。它們是最早的“無詞歌”，是情感的語言，符合了浪漫主義中“音樂始于語窮詞盡之時”的說法?！?/p>
32 Frédéric Chopin: Noc... -- Ruggiero Ricci;James Wilhelmsen
“肖邦《夜曲》No.21Nocturne No.21 in C-Minor Op.Posth 是蕭邦的全部21首夜曲當(dāng)中並不廣為人知的一首夜曲. 這隻夜曲是肖邦的遺作,樂譜草稿到1938年才被發(fā)現(xiàn). 作曲年代有不同說法,但一般都認(rèn)為是1847~48年間蕭邦最晚年病痛中之作. 在這個夜曲中，柔和的旋律似星光灑落，先給予一個小小的前奏。忽而綻放的強音，標(biāo)志著主題的開始，音樂發(fā)展出歌唱風(fēng)格，唱出了一段憂傷的歌謠。 具有回旋特性的幾個變化，使樂曲在保有夜晚安寧的同時，也陷入無盡的思考””
33 Nocturne (Suite) -- Janinie Jansen
“阿拉姆·哈恰圖良《假面舞會》（Masquerade Suite）》-《小夜曲》他的這首《假面舞會組曲》是為萊蒙托夫的戲劇《假面舞會》而作，戲劇配樂完成于1939年，1943年編成組曲。人們最熟悉的是第一首，而最迷人的是第二首《夜曲》，小提琴與單簧管那種纏綿的柔情如水，飽含著一種揮之不去的感傷。哈恰圖良最敏感于舞曲節(jié)奏，于是舞曲旋律總成為他結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。在他的樂曲中你能明顯感覺一個他鐘情的旋律出現(xiàn)前的焦躁，這種焦躁總依靠狂放的節(jié)奏去沖破，于是，暴烈的節(jié)奏與作為這暴烈之后休憩的抒情，總成為對比強烈的兩極?！?/p>
34 Charles-Fran?ois Gou... -- Janet Baker;Raymond Leppard;Joy Hall
“查理斯.古諾《小夜曲（Sérénade 法）》《小夜曲》， 法國作曲家古諾作于1855年。原為獨唱曲，根據(jù)法國文學(xué)家雨果的詩譜成。后被改編為小提琴、單簧管、小號等樂器的獨奏曲或合奏曲?！ 陡柙~》在那迷人的晚上，你依偎在我胸前歌唱。你親切的歌聲使我想起歡樂的時光，我的心禁不住輕輕跳蕩。啊，愛人?。〕?，永遠(yuǎn)歌唱?！ ‘?dāng)你的嘴唇露出微笑，愛情的花朵正在開放。你因幸福而面露羞容，更使人發(fā)出海誓山盟。啊，愛人啊！笑吧，盡情歡笑。 當(dāng)你在樹蔭下安然入睡， 你輕輕的呼吸猶如甜言蜜語。 你那潔白嬌嫩的皮膚是如此美麗。 啊， 愛人啊！睡吧，靜靜安睡?！ 非捎眯】彀?，6/8拍。先由伴奏奏出模仿曼陀林聲響的引子。接著，在輕舟蕩漾般的六拍子節(jié)奏伴奏下，婉轉(zhuǎn)恬美的主題旋律，猶如黃昏時分掠過湖面的陣陣微風(fēng)，溫和柔順，充滿了純真的情感。樂曲自始至終貫穿著這一純潔而崇高的感情，最后在憧憬和希望中結(jié)束。”
35 John Field: Nocturne... -- Benjamin Frith
“約翰·菲爾德《降B大調(diào)第五夜曲》降B大調(diào)第五夜曲，曲調(diào)優(yōu)美典雅。好象一首抒情歌曲。全曲只有一個主題，也就是一個樂段，末尾用一連串“半頓音”的短音符作為補充。“半頓音”是音與音之間似斷非斷的一種演奏方法。每個音保持一半、休止一半，叫做“頓音”。每個音保持四分之三、休止四分之一，叫做“半頓音”。這個曲子的意境，好象在靜靜的夜里，獨自一人在念一首詩，念完以后感到怡然自得；那一連串“半頓音”的短音符，就表現(xiàn)了這種怡然自得的意態(tài)。然后樂曲的主題反復(fù)演奏了一遍，反復(fù)時旋律裝飾得更加華麗，好象是把詩再念一遍，念得更富于抑揚頓挫的變化?！?/p>
“路易吉·登扎《小夜曲》路易吉·登扎（Luigi Denza）1846年生于那不勒斯的卡斯特拉馬雷迪斯塔比亞；1922年卒于倫敦，意大利作曲家?！?/p>
37 Josef Suk: Serenade ... -- Los Angeles Chamber Orchestra;Neville Ma...
“約瑟夫·蘇克 （Josef Suk,）《降E大調(diào)弦樂小夜曲》, Op.6 - 3. 慢板作于1892年，弦樂合奏曲。1894年12月25日在布拉格音樂學(xué)院首次演出，是作者蘇克的成名之作。 1892年夏季，蘇克從布拉格音樂學(xué)院畢業(yè)后，應(yīng)邀來到他的老師德沃夏克在布拉格南部鄉(xiāng)村維索加的別墅作客。期間，他深深地愛上了德沃夏克的女兒奧茜麗婭（六年以后奧茜麗婭成為蘇克的妻子）。離開維索加后，蘇克在無限思念和懷戀的心情下，創(chuàng)作了這首寄托了他美好回憶的小夜曲。樂曲柔美而明朗，與他早期情緒低沉、色彩黯淡的作品迥然不同。 第三樂章，G大調(diào)，慢板4/4拍，采用夜曲體裁寫成。由獨奏大提琴呈示出寧靜的主題，舒展而柔順的旋律滲透著懷戀之情?！?/p>
38 Jules Massenet: La N... -- London Symphony Orchestra;Richard Bonyng...
“馬斯奈《納瓦拉姑娘 - 夜曲》”
39 Felix Mendelssohn: A... -- New Philharmonia Orchestra;Rafael Frühbe...
“門德爾松《仲夏夜之夢, Op.61 – 7. 夜曲》”
40 Edvard Grieg: Lyric ... -- London Symphony Orchestra;Stanley Black
“格里格《抒情組曲, Op.54 - 4. 夜曲》”
41 Mozart: Serenade Nr.... -- Herbert von Karajan
“莫扎特《G大調(diào)弦樂小夜曲》第一樂章 快板，G大調(diào)，4/4拍，是奏鳴曲的形式，曲風(fēng)華麗典雅。第一主題開門見山，以活潑流暢的節(jié)奏和短促華麗的八分音符顫音,組成了歡樂的旋律,其中充滿了明朗的情緒色彩和青春氣息；隨后是輕盈的舞步般旋律?！?/p>
42 Mozart: Serenade Nr.... -- Herbert von Karajan
“莫扎特《G大調(diào)弦樂小夜曲》第二樂章，行板，C大調(diào)，2/2拍，抒情的浪漫曲。 音樂開頭樂隊奏出簡易、 動聽如歌的主題，旋律溫柔恬靜，猶如輕舟蕩漾，充滿了綿綿情思。充滿了樂觀主義的情緒，充滿激情與活力，表現(xiàn)了對美好社會、對光明和正義的追求。如甘泉飛涌，飛涌的方式又那么自然，安詳，輕快，嫵媚?！ ∧怯鋹?、美妙的旋律，熟悉和親切的感覺，使人的心情很快溶入其中，從而得到洗滌、凈化。這首樂曲篇幅雖然不大，但展現(xiàn)了莫扎特音樂的精華。那鏗鏘有力、賦有激情跳躍的音符，使人無比激動；那親切抒情、賦有柔美流暢的曲調(diào)，又深深打動了人的心。 那歡快流暢、淳樸優(yōu)美的風(fēng)格，如同陳年香醇的酒、濃郁芳香的茶，令人神志清爽、心情愉悅，感受完美?！?/p>
43 Mozart: Serenade Nr.... -- Herbert von Karajan
“莫扎特《G大調(diào)弦樂小夜曲》第三樂章小快板，G大調(diào)，3/4拍，輕盈的小步舞曲，像情侶沉醉在自然美景中，翩翩起舞的歡樂。主題節(jié)奏鮮明，旋律流暢，充滿了青春的活力。第二樂章，行板，C大調(diào)，2/2拍，抒情的浪漫曲。 音樂開頭樂隊奏出簡易、 動聽如歌的主題，旋律溫柔恬靜，猶如輕舟蕩漾，充滿了綿綿情思。充滿了樂觀主義的情緒，充滿激情與活力，表現(xiàn)了對美好社會、對光明和正義的追求。如甘泉飛涌，飛涌的方式又那么自然，安詳，輕快，嫵媚。 那愉悅、美妙的旋律，熟悉和親切的感覺，使人的心情很快溶入其中，從而得到洗滌、凈化。這首樂曲篇幅雖然不大，但展現(xiàn)了莫扎特音樂的精華。那鏗鏘有力、賦有激情跳躍的音符，使人無比激動；那親切抒情、賦有柔美流暢的曲調(diào)，又深深打動了人的心。 那歡快流暢、淳樸優(yōu)美的風(fēng)格，如同陳年香醇的酒、濃郁芳香的茶，令人神志清爽、心情愉悅，感受完美?！?/p>
44 Mozart: Serenade Nr.... -- Herbert von Karajan
“莫扎特《G大調(diào)弦樂小夜曲》第四樂章回旋曲，G大調(diào)，快板，4/4拍,曲調(diào)輕快,描寫幸福的情侶踏上歸途,全曲在最愉快的氣氛下結(jié)束。旋律明澈流麗，跳蕩著無憂無慮的情感，象征著幸福完美的愛情。 它在該樂章中共出現(xiàn)五次，每次都作了調(diào)性變化。最后仍重復(fù)這一主題，結(jié)束全曲?！?/p>
45 Notturno In Gondola -- Rondó Veneziano
“意大利Rondo Veneziano威尼斯韻律樂隊《岡朵拉（小船）小夜曲》威尼斯的貢朵拉（小船）。在威尼斯所有的船中，最可愛的要屬貢朵拉了，呵呵，除了價格，一切都可愛。坐貢朵拉游覽威尼斯可是昂貴的活動，一次要花掉八十歐元，相當(dāng)于八百塊人民幣，如果想再浪漫一下，加上樂師的貢多拉，還要花上更多的銀子，呵呵，即使這樣，也沒有人打退堂鼓。貢多拉船身纖巧、船底扁平，使它十分適合在狹窄又淺平的水道中穿街入巷，而貢多拉船夫，更是每人一身過硬的本領(lǐng)，即使在大海里乘風(fēng)破浪，也揮灑自如。每當(dāng)夕陽斜下，夏季的威尼斯便迎來了一天里最好的時光。金色漫長的黃昏一直會持續(xù)到十點。 手風(fēng)琴起，伴著船夫劃水的櫓聲 ，我們穿行在縱橫交錯的水道里。兩邊建筑觸手可及，細(xì)細(xì)彎彎的水道，有的僅能并行兩只小船，但就是它們，絲絲縷縷，把整個城市溝絡(luò)在一起。”
46 'Haffner' Serenade K... -- Berlin Philharmonic Orchestra
“莫扎特：《第七號小夜曲（哈夫納）》第三樂章小步舞曲，G小調(diào)，三段體。這首小步舞曲與交響曲K550相似，中段轉(zhuǎn)為G大調(diào)，不用弦樂，由管樂與主奏小提琴應(yīng)和。莫扎特的這部作品還被后人稱為“優(yōu)雅風(fēng)格時期的巔峰之作，”其中優(yōu)美的旋律和和諧的氣氛將打動您的心?！?/p>
47 Elizabethan Serenade -- André Rieu
“安德列里歐《伊麗莎白小夜曲 》”
48 Frédéric Chopin: Noc... -- James Wilhelmsen;Ruggiero Ricci
“肖邦《f小調(diào)夜曲OP.55NO.1》細(xì)細(xì)體會樂曲中所彌漫的惆悵、瞑想、繾綣氣氛，以及其中包含的激動、嘆息、興奮、不安等豐富而微妙的情緒。你會感到夜晚的風(fēng)格是統(tǒng)一的，而夜中的情調(diào)又是如此得不同?！?/p>
49 Dmitri Shostakovich:... -- National Symphony Orchestra of Ukraine;T...
“肖斯塔科維奇《牛虻組曲--夜曲》”
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